2020年10月15日上午,，中央美術(shù)學(xué)院的老院長(zhǎng)靳尚誼先生在中央美術(shù)學(xué)院階梯教室召開“靳尚誼先生談?dòng)彤嫛钡膶W(xué)術(shù)講座。靳先生能夠在全社會(huì)共度抗疫的大環(huán)境下回到美院油畫系與師生歡聚一堂,，這樣的時(shí)刻顯得格外的溫暖和珍貴。 
本次活動(dòng)到場(chǎng)嘉賓有：中央美術(shù)學(xué)院黨委副書記王曉琳,，油畫系主任張路江,，油畫系直屬黨支部書記、第一工作室主任袁元,，造型學(xué)科基礎(chǔ)部副書記林笑初,，油畫系副主任石煜，油畫系副書記李明以及一工作室全體教員,、油畫系黨支部全體教師黨員等各位老師,。本次講座既是一次面向全體油畫系同學(xué)的教學(xué)活動(dòng)，也是油畫系直屬黨支部的支部活動(dòng)同時(shí)還是油畫系關(guān)工委“關(guān)心下一代”工作內(nèi)容之一,。  出席嘉賓
 出席嘉賓 主持人袁元首先代表各位到場(chǎng)嘉賓和學(xué)生對(duì)靳先生的到來表示熱烈的歡迎,。作為油畫系第一工作室的主任，同時(shí)也是靳先生的學(xué)生,，他表示：靳尚誼先生是著名油畫家和美術(shù)教育家,，曾任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、美協(xié)主席,、政協(xié)常委等要職,。靳先生輝煌的藝術(shù)人生和工作經(jīng)歷決定了他具有極豐富的藝術(shù)思想以及廣闊的視野和格局，相信他充滿睿智的教誨一定能讓在座的各位老師和同學(xué)受益匪淺,。
油畫系主任張路江在發(fā)言中談到,，靳尚誼先生一生致力于藝術(shù)教育事業(yè)，他的經(jīng)驗(yàn)造就了今天美術(shù)學(xué)院教學(xué)系統(tǒng)的基礎(chǔ),。作為一個(gè)教育家,，他在美術(shù)教育上的研究給我們這些年輕的老師和學(xué)生提供了非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)；作為世界著名的油畫創(chuàng)作者,，他的作品呈現(xiàn)出兼具西方傳統(tǒng)造型與中國文化底蘊(yùn)的面貌和風(fēng)格,。 油畫系主任張路江教授致辭 講座現(xiàn)場(chǎng)
談一工作室的教學(xué)
靳先生談到他曾在80年代初期擔(dān)任一工作室主任，在他之前的分別是吳作人和艾中信先生,。一工作室的教學(xué)是要研究歐洲文藝復(fù)興一直到印象派的繪畫,，核心是研究油畫的基本問題。不能因?yàn)樗淖髌贰端诵履铩酚兄诺滹L(fēng)格，大家就以為一工作室就是古典畫室,，這其實(shí)是一個(gè)誤讀,！因?yàn)槊恳淮漠嬍抑魅物L(fēng)格都是不一樣的，因此畫室也不完全是一成不變的,。 講座現(xiàn)場(chǎng) 第二點(diǎn),，學(xué)生不應(yīng)該模仿老師的風(fēng)格。齊白石曾有一句話叫：“學(xué)我者生,，似我者死”,，講的就是這個(gè)道理。因?yàn)槊總€(gè)學(xué)生的個(gè)性不一樣,，風(fēng)格也不一樣,，這是天生的，風(fēng)格是不能教的,。所以通過模仿老師來把這一個(gè)畫室統(tǒng)一為某種風(fēng)格是不可能的,。油畫的一般規(guī)律
靳先生一如既往的強(qiáng)調(diào)了研究基礎(chǔ)和規(guī)律的重要性。靳先生認(rèn)為研究一個(gè)畫種的特點(diǎn)十分重要,，而非研究其風(fēng)格和流派,。要明白一個(gè)畫種的基礎(chǔ)是什么及其基本語言的魅力在哪兒。油畫和中國畫相比,，是一個(gè)寫實(shí)的畫種,，研究它的藝術(shù)規(guī)律是極其重要的?！皩W(xué)會(huì)寫實(shí),，就可以演變成各種風(fēng)格，造型的基礎(chǔ)學(xué)好了,，什么風(fēng)格都能畫好,，基礎(chǔ)不好，什么風(fēng)格都畫不好,?！?/span> 講座現(xiàn)場(chǎng) 他還講到，從改革開放以來中國美術(shù)界特別強(qiáng)調(diào)風(fēng)格和個(gè)性,、強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新,，甚至現(xiàn)在有一種輿論說：“藝術(shù)必須創(chuàng)新，把創(chuàng)新作為一個(gè)最高標(biāo)準(zhǔn)”,。這是不對(duì)的,。在他看來油畫大的創(chuàng)新已經(jīng)不可能了，因?yàn)橛彤嫲l(fā)展到現(xiàn)在基本形式和風(fēng)格都已經(jīng)形成,。歐洲藝術(shù)由古典一直發(fā)展到抽象,，當(dāng)形式不能繼續(xù)變化后我們還如何創(chuàng)新,？面對(duì)這個(gè)問題時(shí)他說道：“在中國，由于每個(gè)人的個(gè)性不同,，寫實(shí)也會(huì)有差別,，搞現(xiàn)代也有差別，中國的社會(huì)生活,、觀念,、人的長(zhǎng)相也與歐洲不同，加上個(gè)人的創(chuàng)新意識(shí),，所以每張畫都和外國有所不同,。作為一個(gè)藝術(shù)家，更不是一個(gè)風(fēng)格畫一輩子,。所以說創(chuàng)新不是最高標(biāo)準(zhǔn),，應(yīng)該是每個(gè)藝術(shù)家的基本素質(zhì)！”靳先生解釋道,，在油畫上的創(chuàng)新就是把自己的特點(diǎn)在畫面上表現(xiàn)出來，個(gè)性和風(fēng)格是自然流露出來的,，不是老師教的,，老師能教的是基本規(guī)律。油畫的發(fā)展和當(dāng)下油畫面臨的問題 靳先生開誠布公的與同學(xué)們分享了他對(duì)于油畫發(fā)展的研究和認(rèn)識(shí),，特別是面臨當(dāng)今各式各樣的藝術(shù)形式我們應(yīng)如何判斷一件作品的好壞時(shí),，他表示，自己所研究的是藝術(shù)作品的水平問題,，風(fēng)格是不分好壞的,。靳先生回憶起徐悲鴻先生曾在課上將他的作品與另一名同學(xué)前后調(diào)換的故事，并強(qiáng)調(diào)畫面要“寧方勿圓,，寧臟勿凈”,，徐先生的判斷標(biāo)準(zhǔn)是全面的藝術(shù)性，在造型里,，就是指畫面的格調(diào),。靳先生提出我們判斷一張好畫的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是其背后的抽象美：無論是寫實(shí)、現(xiàn)代,、寫意還是抽象,，它們都有著從畫面的構(gòu)圖到結(jié)構(gòu)再到黑白構(gòu)成，以及色彩構(gòu)成的各種因素,，這些都是從真實(shí)里提煉出來的抽象美,。所以油畫是一個(gè)寫實(shí)的畫種，它的美由真實(shí)里提煉再經(jīng)過主觀處理,，不能完全模仿自然,。素描里的體積,、空間是一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。要想把人像畫好,，它里面還有一個(gè)構(gòu)造的問題,。這些都是作品水平高低的標(biāo)準(zhǔn)。 講座現(xiàn)場(chǎng)油畫的未來充滿希望 靳先生回答了同學(xué)們的提問,，并由繪畫的發(fā)展引申到當(dāng)今的國際政治與經(jīng)濟(jì)形勢(shì),，他對(duì)油畫前景的看法也使得同學(xué)們充滿信心。在面對(duì)油畫的存亡問題時(shí)他對(duì)在座的同學(xué)們鼓勵(lì)道：“觀念藝術(shù)出現(xiàn),，裝置,、行為藝術(shù)盛行，攝影和計(jì)算機(jī)普及,，替代了油畫的一部分功能,。但只要有社會(huì)需要，油畫就不會(huì)消亡,。中國油畫的希望還在,，一個(gè)畫種的存在取決于社會(huì)的需要”。與此同時(shí),，靳先生提醒在座的年輕學(xué)子,，雖然油畫在商業(yè)社會(huì)里就是商品，但是在面對(duì)商業(yè)社會(huì)的種種誘惑和沖擊時(shí),，應(yīng)該堅(jiān)持自己的理想,，鍛煉自身的能力，提高個(gè)人修養(yǎng),，不能單純?yōu)榱隋X去畫畫,，那樣是肯定畫不好的。 講座現(xiàn)場(chǎng) 這場(chǎng)講座持續(xù)了兩個(gè)小時(shí),，同學(xué)們?nèi)砸猹q未盡,。袁元老師對(duì)本次講座作做出總結(jié)：靳先生用直率的語言和睿智的藝術(shù)思想為我們帶來了一場(chǎng)別開生面的講座，他談到了一工作室的教學(xué),，油畫的規(guī)律問題,，油畫的發(fā)展，也談到了當(dāng)今政治形勢(shì)和格局的方方面面,。為當(dāng)下的年輕人怎么去面對(duì)社會(huì)發(fā)展,，以及油畫學(xué)習(xí)等問題做出了解答。最后,，他借靳先生的話對(duì)在座的同學(xué)提出了三個(gè)祝愿和要求： 二,、要認(rèn)真負(fù)責(zé),，做正直的人,，做能力強(qiáng)的人。 三,、中國油畫的未來在大家身上,，中國油畫未來充滿希望！講座現(xiàn)場(chǎng)
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