盧西安·弗洛伊德為英國女王畫的肖像

很多藝術(shù)家在畫畫的時候都會邀請模特,，有些藝術(shù)家的創(chuàng)作甚至非常依賴模特,。

一位合適的模特會帶給藝術(shù)家創(chuàng)作的熱情，激發(fā)他們的靈感,，甚至讓他們的藝術(shù)走入更高的境界,。

尤其是具象繪畫，找到一個好的模特,，作品就成功了一半,。而模特和藝術(shù)家之間的故事也是人們茶余飯后熱衷討論的話題。

而肖像畫在經(jīng)歷了百年發(fā)展之后,，早已不是當(dāng)初服務(wù)于政治,、宗教的產(chǎn)物,，也沒有了包括對背景、地位,、服飾等的統(tǒng)一約束,，而變成了畫家可以自由表現(xiàn)的一種良性手段。肖像畫已然演變成藝術(shù)家與所繪模特之間的靈感相通和藝術(shù)家的自我風(fēng)格的體現(xiàn),。

畢加索與他的模特

在近幾年的具象藝術(shù)作品中,，人們會時不時地看到同一張熟悉的面孔，這個女孩出現(xiàn)在很多“大咖”藝術(shù)家的作品中,，在不同藝術(shù)家筆下,，呈現(xiàn)著她各色各樣的面貌。而她本人更是致力于推廣藝術(shù)經(jīng)紀(jì),、收藏投資甚至于藝術(shù)多維發(fā)展,。

這個姑娘叫楊簡濃，本名楊芳,，身邊的人愛叫她“芳姑娘”,。作為翕兮文化創(chuàng)始人的她，也以“翕兮小姐”這個身份分享自己與藝術(shù)家們相處和交流的日常,。

楊簡濃（翕兮文化創(chuàng)始人）

“芳姑娘”并不是職業(yè)模特,，她最早從中國傳媒大學(xué)新聞系畢業(yè)，在中央電視臺工作,。后來一個偶然的機會進(jìn)入拍賣行工作,，學(xué)習(xí)了近現(xiàn)代的書畫鑒賞，之后又在一個國際藝術(shù)機構(gòu)任職,。

“芳姑娘”給楊飛云做模特

2018年,，她成立了翕兮文化理事會，業(yè)務(wù)涉及藝術(shù)投資收藏,、推廣策劃,、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)等領(lǐng)域，而這一切看似跟做模特沒關(guān)系,。正是在做模特期間與藝術(shù)界大咖們的交流,，讓她萌生了將真正優(yōu)質(zhì)的作品帶到大眾面前，并將藝術(shù)家們的創(chuàng)作歷程進(jìn)行記錄的想法,。

芳姑娘給人的第一印象是漂亮,，但這種漂亮并不會給人有壓迫感，而是恰如其分的柔和和舒服,。

白皙的膚色,，靈動的眼睛，挺拔的身姿，最讓人印象深刻的,，是她從頭到腳散發(fā)的東方古典女性的氣質(zhì),，這個勁兒，獨特又自然,。

接觸過芳姑娘的人會被她開朗,、愛笑的性格感染，不知不覺就與她走近了,。當(dāng)藝術(shù)家接觸到一個自帶“正向氣息”,，性格可愛，同時外在的長相和氣質(zhì)又非?！叭氘嫛?，萌生出請她做模特的想法就再自然不過了。

2015年,，楊簡濃第一次給藝術(shù)家做模特,，就是古典寫實藝術(shù)最著名的藝術(shù)家之一楊飛云老師。

這之后,，經(jīng)藝術(shù)家之間的相互推薦,，楊簡濃的模特之路一發(fā)不可收，而邀請她的藝術(shù)家很多都是這個領(lǐng)域的佼佼者,。

她先后為靳尚誼,、郭潤文、冷軍,、張義波,、閆平等十幾位知名藝術(shù)家做了模特。

如今畫過她的畫可以開一個展覽,，而楊簡濃多年的模特經(jīng)歷，也匯聚成一本藝術(shù)家的創(chuàng)作紀(jì)錄史,。

而現(xiàn)實中,，為藝術(shù)家大咖做模特會產(chǎn)生什么不一樣的體驗，甚至說影響到自己之后的定位發(fā)展呢,？ 

ArtAlpha 邀請了 楊簡濃女士 來聊聊她給藝術(shù)家做模特的過往經(jīng)歷和感受,。

楊簡濃和藝術(shù)家楊飛云以她為模特的作品《融合之美》

ArtAlpha: 記得第一個以您為模特畫畫的是楊飛云老師,，這是如何開始的,？

楊簡濃：2015年在一個展覽上碰到楊飛云老師，他那會剛從歐洲回來,，在看了很多博物館以后,，想創(chuàng)作一些大尺幅的作品，聊到我可以來做模特，當(dāng)時蠻驚喜的,。

我沒有任何做畫家模特的經(jīng)驗,，不知道該準(zhǔn)備什么，該穿什么,，楊老師說你隨意,。于是我就拿了一大袋各種各樣的衣服，平常穿的,，晚禮服,，運動服都帶上了。

到了以后,，我們選好衣服,，試著擺了些造型就開始畫了，挺順利的,。

ArtAlpha:楊老師畫的時候,，您需要全程都坐在一處，還是只拍了照片,，楊老師對著照片畫,？

楊簡濃：我坐了半個多月，同一個姿勢,，同一套服裝,，所有的畫面內(nèi)容都是來自實景。

楊老師不畫照片,，他只寫生,，他覺得實景人物有一種氣息，他需要捕捉那種氣息來創(chuàng)作,。而且他還特別“挑剔”,，時常要求我不能動，那我也就不敢動了,。

楊老師對臉部要求比較高,，不能化妝，要天然,，正好我平常不化妝可能也比較符合他這個要求,，但是眉毛是要修飾一下的，所以有的時候如果眉毛沒有畫好,，楊老師會說,，小楊，你不會畫眉毛......不能達(dá)到楊老師的要求,，我會特別不好意思,。

楊簡濃和藝術(shù)家楊飛云在作品《大唐遺韻》前合影

ArtAlpha: 那也挺辛苦的,，您做模特有報酬嗎？

楊簡濃：他給我正常的模特費用,，但是我沒好意思要,，因為我覺得這是挺榮幸的一件事。

ArtAlpha: 完成后這件作品進(jìn)入市場,，最后賣多少錢也跟您就沒有關(guān)系了吧,？記得楊飛云老師這種大尺幅的作品拍賣曾經(jīng)拍到1000萬元以上。

楊簡濃：這跟我就更沒有任何關(guān)系了,。

楊飛云畫的楊簡濃《融合之美》

240x155cm 

布面油畫

2015年

ArtAlpha: 楊老師畫完應(yīng)該是覺得很滿意吧,， 那之后推薦給其他藝術(shù)家的契機是什么呢？ 

楊簡濃：因為楊老師對自己要求很高,，各方面都很挑剔,，這張畫完成后，后來還畫了幾張,，他還把我推薦給靳尚誼先生,，我想他對我這個模特是比較滿意的。本身可能也由于我在藝術(shù)圈的經(jīng)歷,，配合度會比較高,，所以將我推薦給了靳尚誼先生。

楊簡濃與楊飛云畫的《大唐遺韻》

220x160cm

布面油畫

2017年

ArtAlpha: 您覺得楊老師選擇您作為模特最主要的原因是什么,？

楊簡濃：一個是他覺得我的氣質(zhì)可能比較符合他想要創(chuàng)作的作品吧,。他以前也用過很多模特，但是他想畫這張大畫的時候,，需要一個氣質(zhì)能符合的,，壓得住整個畫面的氣場，又需要一些東方韻味,，我可能正好滿足了這些條件吧,。

記得他當(dāng)時讓我坐在他安排的椅子上時，他覺得非常協(xié)調(diào),，很快就開始動筆了,。

另一個原因是我比較配合，能坐得住,，好多人可能坐不住這么長的時間。

有時候楊老師創(chuàng)作時,，我也會跟他聊聊天,，他覺得還挺有意思的。

當(dāng)然這本身也是因為我們在其中會向藝術(shù)家進(jìn)行一些關(guān)于他畫作呈現(xiàn)的請教,，比如如何落筆,，光影之間影響的變化等，有著這些討論，絲毫不覺得時間漫長,。是一種輕松的氛圍下完成的,。

ArtAlpha: 所以有時候藝術(shù)家可以從模特身上獲得靈感。

楊簡濃：首先他要找到有創(chuàng)作感覺的模特,，然后才會選擇動筆,。如果他找不到感覺，就根本不會開始,。當(dāng)然藝術(shù)家之間也是不盡相同的,，不同藝術(shù)家的表現(xiàn)形式和思考形式不同，有的會進(jìn)行長時間構(gòu)思,，有的會注重靈感乍現(xiàn),，但這背后都離不開的是扎實的基本功。

楊飛云創(chuàng)作《思遠(yuǎn)》,，楊簡濃作為其作品模特

ArtAlpha: 您從模特的視角看楊老師畫畫,，覺得他是什么樣的人？

楊簡濃：與楊老師接觸的這些日子,，我覺得楊老師最大的特點就是勤奮,，他真的幾乎一天休息都沒有。

周六日,，節(jié)假日,，他都在畫畫，春節(jié)可能也就是給自己一天假,，每天早九晚六,。

而且他是那種需要動手的，不只停留在構(gòu)思,。經(jīng)常有人在他畫畫的時候匯報工作,，別人一邊給他講事兒，他一邊畫,，他一般不會因為別人給他講什么事兒而停下來不畫畫,，同時進(jìn)行，不會耽誤畫畫,。

ArtAlpha:我能感覺到您對于藝術(shù)的熱愛,，能介紹下您的背景嗎？之前看到您曾經(jīng)主持過很多跟著名理論家,、批評家的對談,，像是邵大箴、薛永年先生,，還有央美的范迪安院長,，馮遠(yuǎn)先生等,。那您本身是藝術(shù)專業(yè)出身嗎？ 

楊簡濃：我是中國傳媒大學(xué)學(xué)的新聞本科畢業(yè)的,，之后去中央電視臺,，在中央一套做過一年編導(dǎo)工作，后來我發(fā)現(xiàn)媒體工作并不適合自己,，所以就想著去找一個自己喜歡又受尊重的職業(yè),。然后一個偶然的機會到了藝術(shù)行業(yè)，我發(fā)現(xiàn)這個行業(yè)很符合我的需求,。工作了幾年之后,，我深深的感受到需要汲取更多的理論知識，去更加系統(tǒng)和全面的看待藝術(shù)行業(yè),。因為考取了人民大學(xué)美術(shù)史的研究生,，當(dāng)時導(dǎo)師是陳傳席先生，跟他又學(xué)習(xí)了很多藝術(shù)理論方面的知識,，對我之后的工作提供了很大幫助,。

ArtAlpha:您進(jìn)入藝術(shù)行業(yè)具體從事的什么工作？

楊簡濃：我剛?cè)胄械臅r候很幸運的跟著榮寶齋的王衛(wèi)經(jīng)理學(xué)習(xí)一些具體的業(yè)務(wù)知識,，比如鑒定,，征集等等。在一定程度上磨礪了自己對近現(xiàn)代國畫的鑒定和審美眼光,。

我那個時候雖然年紀(jì)很小,，但基本上就已經(jīng)知道做事一定要做長期的事情，越老越被人尊敬的那種,。

當(dāng)時感覺近現(xiàn)代書畫這個交易圈子大家都很用功,，不管是拍賣公司、收藏家還是畫廊,，里面所有的人都很用功,，聊一張畫可以聊到深夜，我也跟著學(xué)習(xí)得很快,。

很多老先生都是家傳,，從很小的時候就開始研究接觸藝術(shù)，這個領(lǐng)域?qū)ξ襾碚f,，需要更深的去研究與深入,，當(dāng)然即使如此還是會受到局限。當(dāng)我開始關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)家時,，我可以跟他們直接接觸,，面對面對話，了解所思所想,，了解他們的創(chuàng)作思路,，對于我來說是更加寶貴的經(jīng)驗，個人來說工作起來也更有意思,。

甚至當(dāng)我從近現(xiàn)代轉(zhuǎn)到當(dāng)代時,，我更關(guān)注的是藝術(shù)家的持續(xù)創(chuàng)造力，不用過多的去分辨真?zhèn)?，而是把時間放在了解藝術(shù)家的學(xué)術(shù)構(gòu)建,，創(chuàng)作理念與形象表達(dá)上。所以相較于之前輕松許多,。

楊簡濃和楊飛云的油畫作品《思遠(yuǎn)》

ArtAlpha:您進(jìn)入當(dāng)代油畫就接觸到楊飛云這些寫實藝術(shù)家了,？

楊簡濃：我因為后來從拍賣公司去了洛克菲勒他們在中國的文化機構(gòu)工作，他們當(dāng)時關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)家的作品,，所以我也因此接觸到了這些人,，楊飛云老師是其中之一。

我從近現(xiàn)代轉(zhuǎn)過來,，而寫實的作品可能更適合我那個時候的一個過度,。

而當(dāng)模特這個事情，最早還因為我在拍賣公司認(rèn)識了收藏家劉益謙,，劉益謙先生當(dāng)時提議讓同行的龐茂琨給我畫張畫,，激發(fā)了我后來做模特的一個想法。劉益謙先生覺得我作為藝術(shù)從業(yè)者對做“模特”并不陌生,，因此提議讓同行的龐茂琨給我畫張畫,。我覺得這是件很有意義的事，并且能從中更了解藝術(shù)家在描繪作品時是如何思考的,，也正是這種想法存在,，才激發(fā)了我之后為藝術(shù)家們做模特的想法。

ArtAlpha: 這些寫實藝術(shù)家,，就您的了解,，他們最看重的是技術(shù)么？

楊簡濃：我覺得不光是技術(shù),，比如楊飛云老師是很沉浸于把一個畫面表達(dá)得非常完美,。

而每個藝術(shù)家也都有自己的一套方法和特點，每個人都有自己的構(gòu)思,，想要去解決些問題,。

因為他們寫實的創(chuàng)作手法，往往會讓人們覺得他們就是技法,，但其實他們自己不是純粹表達(dá)技法,，還有自己的對于藝術(shù)理解，對畫面的想法,。寫實有時候是一個籠統(tǒng)的概念,，這其中只是指的表現(xiàn)手法的一種,，但是藝術(shù)家在創(chuàng)作中，不會僅僅單一的被一樣?xùn)|西所影響,，他們的創(chuàng)作是不同經(jīng)歷,、不同對藝術(shù)的審美和理解的綜合。你甚至可以在寫實繪畫中看到一些中國傳統(tǒng)文化的思考,，這些也都是存在于畫面中的,。

中央三臺的節(jié)目中放映的靳尚誼創(chuàng)作《芳姑娘》

ArtAlpha: 繼續(xù)剛剛的話題，您在楊飛云老師之后就做靳尚誼先生的模特了,，能講講和靳先生的合作是怎么樣的么,？

楊簡濃：靳先生今年87歲了，記得前兩年我去做他模特的時候,，他基本上是每天上午9點開始畫,，到11點多，然后就去吃午飯,，下午一般休息和參加活動,，非常有規(guī)律。

靳先生生活,、工作都很樸素,，他的畫室不大。他的工作方法也和楊飛云老師不一樣,，他會先擺好造型,，拍照，然后出一個小稿,，之后再起稿,，用炭筆先勾勒線條，一氣呵成,，然后開始上色,。

楊飛云老師是一張畫完再畫下一張,，一定要一氣呵成,，靳先生是幾張畫一起畫，然后交替著推進(jìn),。 

靳尚誼以楊簡濃為模特的作品《芳姑娘》

53×75cm

布面油畫

2016年

靳尚誼以楊簡濃為模特的作品《畫廊經(jīng)紀(jì)人》

90×60cm

布面油彩

2016年

ArtAlpha:在您眼里靳先生是一個什么樣的人,？

楊簡濃：靳先生思維特別活躍，很關(guān)注社會動態(tài),，思想非常超前,。

靳先生是非常好接觸的，很謙和，我們溝通完全沒有障礙,。

另外,，像靳先生，楊老師這樣的藝術(shù)家,，有一個特點,，就是非常非常重承諾，答應(yīng)的事情,，一定會做到，而且非常守時,。跟傳說中的很隨性的藝術(shù)家完全不同,，他們契約精神特別好。

創(chuàng)作中的靳尚誼

ArtAlpha:靳先生畫您這兩張畫風(fēng)格差別挺大的,。

楊簡濃：2016年畫了第一張,，是古典主義的風(fēng)格，他很滿意,。當(dāng)時選的衣服是隨性的家居服,，想要表達(dá)一種慵懶的狀態(tài)，用的是他早期的畫法,，畫完有很多業(yè)內(nèi)的人看了都說很好,，筆法松弛而不散，他的構(gòu)圖小稿剛出來的時候,，我看到也驚了一下,，寥寥數(shù)筆，一個輪廓,，確是十分舒服,，不愧是靳先生扎實功底的體現(xiàn)，畫完這張之后,，第二張他想畫的不一樣,，現(xiàn)代一些。我聽他助理說,，畫中用的紅色顏料是從日本帶回來的,，壓箱底一直沒舍得用，這張畫就用上了,，畫完之后,，作品就被中國美術(shù)館收藏了，還參與了大型展覽,。

靳尚誼和楊簡濃在他創(chuàng)作的作品《畫廊經(jīng)紀(jì)人》前合影

ArtAlpha: 靳先生畫了您之后,，您又和哪位藝術(shù)家合作過？

楊簡濃：郭潤文和冷軍老師,。他們兩是在一個畫室一起畫的我,，還有幾位別的畫家一起,。

當(dāng)時冷軍和郭潤文老師來北京的時候，中國寫實畫派辦公室主任郭援朝介紹我們認(rèn)識,，就提到了做模特的事,。我說老師您隨意想怎么畫都行，然后郭潤文就開玩笑說要不然畫個士兵造型,，不過畫士兵就得把頭發(fā)剪掉,。

我立刻答應(yīng)了，因為我一直有一個夢想,，想剃次頭,。然后就約好過年的時候去武漢冷軍的工作室。

冷軍和郭潤文老師每年過年的時候都會在那畫畫,，還有一些別的畫家一起,。

郭潤文和冷軍等藝術(shù)家在武漢冷軍工作室一起作畫

ArtAlpha: 冷軍的工作室有點像19世紀(jì)的巴黎畫室，您后來真的剃頭了,？

楊簡濃：郭潤文老師本來就是開了一個玩笑,，但我是很認(rèn)真的。

冷軍老師給我找了當(dāng)?shù)睾芎玫奶觐^的師傅,，一直叮囑著別給人姑娘剃壞了,，他們都對我非常友好和照顧。

最后在我自己要求下,，給剃成了禿子（笑）,。

郭潤文給剛剃完頭的楊簡濃拍照

ArtAlpha: 他兩畫畫有什么特點？

楊簡濃：我發(fā)現(xiàn)南方的畫家和北方畫家畫畫的方法很不一樣,，起稿的程序,，用的筆法都不一樣。

比如冷軍和郭潤文老師畫畫是關(guān)在工作室,，不要陽光的,，但是靳尚誼先生和楊飛云老師是一定要有自然光的。

靳先生和楊老師他們要先拿炭條勾輪廓,，郭老師和冷軍老師直接就上顏色了,。

冷軍老師畫超寫實的話至少需要半年，而且需要安靜下來,，只做這么一件事情,，所以畫我這次只是一個場景創(chuàng)作。

楊簡濃和創(chuàng)作中的藝術(shù)家們

楊簡濃與冷軍在寫生作品前合影

ArtAlpha: 能否再說說謝東明是怎樣畫您的,？

楊簡濃：謝老師說想畫一張我穿旗袍的,，我沒旗袍，在淘寶上挑了十幾件，最后謝老師選了他認(rèn)為合適的一件,。

謝老師眼光非常好,，跟我認(rèn)識不久，其實并不太了解我,。我選旗袍的時候都是按照我平常穿衣服的風(fēng)格和審美挑的,，但是謝老師大部分都否定了，他自己挑了一些,，都是我從來沒有嘗試過的風(fēng)格,，我當(dāng)時還擔(dān)心穿上好不好，但事實證明,，衣服寄過來穿上居然比我之前的風(fēng)格要好的多,。所以藝術(shù)家的審美真的都是很獨到的，自己真的有的時候并不完全了解自己,。

謝東明老師也是直接寫生，畫了有小10天,，這張畫也很大,，有兩米。

謝東明工作室

楊簡濃在謝東明創(chuàng)作的作品前

ArtAlpha: 這幾年您當(dāng)模特的時候,，基本都需要超長時間不能動的狀態(tài)嗎,？

楊簡濃：還好，大部分藝術(shù)家的創(chuàng)作不超過10天,，個別需要半個月,，比如楊老師。他們畫畫的時候,，只要不影響他們創(chuàng)作,，我可以打電話，也不耽誤,。

ArtAlpha: 朱春林和張義波的創(chuàng)作,，是否看起來更保守一些？

楊簡濃：朱春林老師在服裝選擇上找了民國時候的感覺,。張義波老師在造型上很準(zhǔn),，所以后來創(chuàng)作了很多大型的主題性創(chuàng)作。

朱春林創(chuàng)作《人間四月天》的場景

寫實畫派展覽上,，楊簡濃和張義波在其創(chuàng)作前

ArtAlpha: 閆平畫您這張跟別的作品很不一樣,。

楊簡濃：閆老師當(dāng)時說，想看看之前大家都怎么畫,，想畫的不一樣,。

她讓我按照她說的角度發(fā)張照片過去，她來構(gòu)思。

作為女性藝術(shù)家而言,，她描繪的側(cè)重點是不同的,，我邀請閆平老師參加過幾次我組織的翕兮雅集之后，閆老師基于對我的理解開始作畫的,。描繪手段上也和之前的老師們的畫法跟感覺不一樣,，無論是從構(gòu)圖還是色彩表達(dá)上，都有她獨特的表達(dá)和安排,。 

她把我畫成了一個歌星,，很多人托著，意思是說有這么多人在支持我?guī)椭?。強調(diào)了人與人之間都應(yīng)該互幫互助,，共同進(jìn)步的思想理念。

閆平《看到了星空 》

160×180cm

布面油畫

2019-2020年

ArtAlpha: 做了這么多年模特,，為什么樂此不彼,，您的收獲是什么？

楊簡濃：收獲太多了,。

比如近距離接觸這么多畫家,。雖然我不會畫畫，但可以看到他們是怎么作畫的,，從頭看到尾,，這是非常難得和珍貴的。

也可以了解到他們每個人的生活習(xí)慣,，性格特點等等,，我從他們身上都能學(xué)到很多的優(yōu)點。跟他們接觸的過程中,，我有很多專業(yè)問題,，都可以直接跟他們提出，獲得解答,。

ArtAlpha: 能給我們分享下您看到他們那些優(yōu)點特質(zhì)嗎,？

楊簡濃：比如楊飛云老師，他非常勤奮,，靳尚誼先生理性又聰明,，閆平老師很有自己的想法，徐里老師待人很好,。

冷軍老師是比較有想法的一個人,，他研究哲學(xué)比較多，雖然他畫的是超寫實,，但是知識面非常廣,，思想很獨立,；郭潤文老師畫的是真好，平常不太愛說話,，比較內(nèi)斂一點,；閆平老師是女性優(yōu)秀藝術(shù)家的代表……

還有一些很有意思的小趣聞，比如楊飛云老師喜歡畫畫的時候聊天或者聽書,，他一支畫筆可以用很多年,；冷軍老師畫畫的時候喜歡聽?wèi)蛞蚕矚g唱戲，徐里老師畫畫聽古典音樂,。

他們都是非常好的前輩,，智商情商都非常高。

楊簡濃拍攝的楊飛云及夫人芃芃創(chuàng)作中

ArtAlpha: 您作為他們的模特,，他們創(chuàng)作的時候會在意您的感受嗎,？會多愿意了解一下您嗎？

楊簡濃：我希望他們不要在意我的感受,，把我當(dāng)“工具人”就行了,，創(chuàng)作上盡他們意最關(guān)鍵。

但是很多老師還是會在意我的感受,，比如有的老師畫之前會說,，他可能不能把我畫得跟其他藝術(shù)家畫的那樣漂亮，等等,。

也有不少藝術(shù)家畫之前會愿意先了解我一些，比如我平常都喜歡做什么事情,，周圍都有一些什么樣的朋友等等,。

楊簡濃拍攝的創(chuàng)作中的朱春林

ArtAlpha: 當(dāng)這些作品完成后呈現(xiàn)在您眼前的時候，您有什么感受,？

楊簡濃：我相信每一張作品都是藝術(shù)家經(jīng)過非常細(xì)心非常周全的布局和構(gòu)思的,。我很尊重他們的創(chuàng)作。

ArtAlpha: 當(dāng)畫展里看到自己的形象,，會自豪嗎,？

楊簡濃：剛開始還好，時間久了,，我會覺得這是很珍貴的,，自己的形象被作品記錄下來，是非常寶貴的經(jīng)歷,。

想想這么多大藝術(shù)家畫我,，是一件挺榮幸的事情。再想到百年之后,，我的后代可以在美術(shù)館里看到自己,，我在這些作品中獲得永生,，這就變得意義非凡了。

ArtAlpha: 一不小心就被載入史冊了,，做模特這事兒是有目的的嗎,？

楊簡濃：當(dāng)看到很多作品被美術(shù)館收藏后，真的有那種載入史冊的感覺,?！澳康摹钡氖聝海钤缡菦]有的,，就是覺得很有意思,，后來時間長了，發(fā)現(xiàn)了當(dāng)中的意義,。很多人會給我建議,，比如做模特做到九十歲什么的。所以之后計劃做更多藝術(shù)家的模特,，也可以跨領(lǐng)域,，比如水墨、當(dāng)代的,。

ArtAlpha: 目前畫您的作品大概有多少幅,？最喜歡哪一幅？有沒有想過把這些作品放一起做一個展覽,？

楊簡濃：目前有十幾個藝術(shù)家創(chuàng)作的二十多件作品,，我自己最喜歡的一張是朱春林老師畫的《人間四月天》，是一個民國時期的形象,。有想過展覽,，而且肯定將來會做的。

ArtAlpha: 他們畫完您之后會贈送畫作給您嗎,？或者您自己有買過這些作品嗎,？

楊簡濃：這些老師可以說都是知名藝術(shù)家，不可能說贈送,，所以我更愿意如果自己有能力可以買來收藏,。

楊簡濃和朱春林《人間四月天》

ArtAlpha: 你做畫家模特，除了模特之外,，您們之間是一種什么關(guān)系,？還會有別的來往嗎？

楊簡濃：是單純的模特和畫家的關(guān)系開始,，有時候時間長了大家熟悉了,，產(chǎn)生信任后，就會委托我做一些事情,，我可以做一些藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)工作,。也是為了將優(yōu)質(zhì)的作品更好的推薦給藏家,。而且這些藝術(shù)家們很多是在業(yè)內(nèi)官方機構(gòu)任職或是高等院校的老師。在模特挑選上,，也會希望挑選規(guī)矩本分的,，與人交往輕松簡單的。他們無論是對作品描繪上還是為人處世上,，也認(rèn)真嚴(yán)格,、隨和謙遜。畫我的肖像時,，他們會帶著自己的學(xué)生,、助手，有的藝術(shù)家還會帶著夫人一起,，邊畫畫邊給學(xué)生講解,。本身他們也都是在業(yè)內(nèi)十分有名氣和地位的藝術(shù)家，但是對藝術(shù)上一如既往的保持著純真的初心,，讓我一位藝術(shù)后輩也深受鼓舞和感動,。

ArtAlpha: 他們都沒有畫廊代理嗎？

楊簡濃：據(jù)我所知,，這些寫實類的藝術(shù)家,，他們大多有別的身份，比如老師,、官方工作等等,，大多是有合作的伙伴或者機構(gòu)、基金會等,，但是作品在市場中的維護(hù)沒有像當(dāng)代藝術(shù)家那么系統(tǒng),。我們機構(gòu)有專門的媒體部門，來為藝術(shù)家進(jìn)行一些全網(wǎng)媒體宣傳,、品牌跨界等,，也會為他們提供一些學(xué)術(shù)上的梳理包括論壇講座等,。并協(xié)助他們做一些市場內(nèi)容上的工作,。

ArtAlpha: 您和很多80后不太一樣，不是選擇符合自己時代的當(dāng)代前沿的方向,，而是選擇了偏傳統(tǒng)一些的寫實領(lǐng)域,，您怎么理解這個領(lǐng)域？

楊簡濃：因為我從近現(xiàn)代書畫轉(zhuǎn)過來的,，之前沒在國外待過,，也沒有一個全球藝術(shù)史的知識體系，從正常的發(fā)展脈絡(luò)來說,，肯定是先到寫實,，不可能一下就跨到當(dāng)代,。

而且我之前從事拍賣工作，這個工作是沒有自己喜好的,，需要服務(wù)好每個買家賣家,，什么樣的作品都需要接觸。所以我進(jìn)入這個領(lǐng)域是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度,，多和這些藝術(shù)家接觸和交流,。

藝術(shù)家崔景哲給楊簡濃畫像

ArtAlpha: 那根據(jù)您現(xiàn)階段所從事的職業(yè)內(nèi)容以及您的判斷，您從市場角度看,，寫實這個板塊在經(jīng)歷了之前內(nèi)陸的大火以后,，近幾年比較冷一些？ 

楊簡濃：首先寫實油畫是西方繪畫流傳進(jìn)入中國后的一個必經(jīng)的階段,，是有歷史價值的,，在中國藝術(shù)史上是繞不開的，只不過在這個派系里最后誰能留下來,，誰能寫入中國藝術(shù)史,，誰的作品對未來產(chǎn)生的影響最大，這個名字還沒有確定而已,，但是作為一個畫派在中國的存在,，是一定有它的價值的。

另外,，市場的喜好總是反反復(fù)復(fù),，有時候喜好抽象，有時候喜好具象,，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),，我自己是包容性很強的。

ArtAlpha: 這個板塊的發(fā)展您怎么看,，年輕一代有繼續(xù)開創(chuàng)下去的嗎,？

楊簡濃：我覺得年輕一代，他們在延續(xù)技法的基礎(chǔ)上,，會有更多的自己的想法和獨立的思想,。他們的表現(xiàn)手法也許是寫實，但是畫面的構(gòu)成,，可能跟上一代的藝術(shù)家不一樣,。

這個板塊的藝術(shù)家，他們大多都是喜歡把一件事情做到極致的人,。

 ArtAlpha: 您怎么總結(jié)模特和畫家之間的關(guān)系,？

楊簡濃：對于我來說，我首先很崇拜和欣賞這些藝術(shù)家,，不管是他們的作品,，還是他們的人品,。

很多品格是不會過時的，現(xiàn)在看來都是極其寶貴的,，這對于我來說是極大的收獲,。

楊簡濃和藝術(shù)家閆平

總的來說，我和藝術(shù)家之間的關(guān)系是互相給予,，互相收獲的一種正向的關(guān)系,。

問：那您對藝術(shù)類的工作有什么自己之后的規(guī)劃嗎？

后面我還是想先做好本職工作,，為藝術(shù)家做好學(xué)術(shù)梳理,，采訪這些媒體類的宣傳工作，自己在這些大藝術(shù)家的周圍也有更多的機會去學(xué)習(xí)有關(guān)藝術(shù)的理論,、畫畫的技法,、為人處事的方式方法等方方面面的知識，在這些基礎(chǔ)上,，會繼續(xù)做好藝術(shù)市場的工作,，把更多更好的作品推薦到藏家、大眾的面前,，起到一個橋梁的作用,，而且現(xiàn)在各方面生活精神水平的提高，更多的藝術(shù)愛好者越來越多的想要擁有一張屬于自己的肖像,，因此肖像畫的業(yè)務(wù)我們也在逐步的趨于完善,，希望能將更多的美好帶到大家的生活中，讓藝術(shù)走進(jìn)日常生活,。

靳尚誼《芳姑娘》

53×75cm

布面油畫

2016年

靳尚誼《畫廊經(jīng)紀(jì)人》

90×60cm

布面油彩

2016年

楊飛云《融合之美》

240x155cm

布面油畫

2015年

楊飛云《大唐遺韻》

220x160cm

布面油畫

2017年

楊飛云《思遠(yuǎn)》

180x150cm

布面油畫

2020年

郭潤文《扮成士兵的楊芳》

73×63cm

布面油畫

2018年 

冷軍《畫室寫生之三》

40×80cm

布面油畫

2018年

徐里 凃啟先《楊門女將》

120x60cm

布面油畫

2017年

謝東明《穿蘭色旗袍的姑娘》

190x200cm

布面油畫

2019年

閆平《看到了星空》

160×180cm

布面油畫

2019-2020年

朱春林《人間四月天》

130X112cm

布面油畫

2019年

張義波《秀水花影》

120x90cm

布面油畫

2017年

張義波《婚紗女子》

200X85cm

布面油畫

2017年

崔景哲《國色天香》

75×133cm

設(shè)色絹本

2019年

姜國芳《凝思》

70×35cm

布面油畫

2012年