本來周末應(yīng)該寫評(píng)測(cè)文章的,，由于有其他事情耽誤了，導(dǎo)致周天晚上,，還沒憋出來,，于是，就偷個(gè)懶,，跟大家談一個(gè)練字中遇到的問題,，跟大家探討一下。

這個(gè)問題有認(rèn)真練過字的同學(xué)可能遇到過,，但是未必注意過,，沒有練字的同學(xué)，正常是不會(huì)碰到這個(gè)問題,，到底是什么問題,，下面跟大家分享一下。

這個(gè)問題就是,，如果某個(gè)字最后的一個(gè)部分是一個(gè)“寸”字,，這個(gè)豎鉤和點(diǎn)的處理。這樣說大家可能不是很清楚,，給大家舉個(gè)例子來看一看,。

時(shí)間的“時(shí)”這個(gè)字

這是不同的書法家對(duì)這個(gè)字不同的寫法,，我們著重看最后的兩筆，豎鉤,，和最后第一個(gè)點(diǎn),。

如果不是很明顯的話，我們?cè)倏纯疵总赖倪@個(gè)字：

看了這么幾個(gè)字,，這兩個(gè)筆畫，大概有這么幾個(gè)特點(diǎn),。

第一：這個(gè)豎鉤的勾,，幅度都不大，基本上往左帶一下之后就立馬往上走,，以便銜接最后的那個(gè)點(diǎn),。

實(shí)線是筆畫應(yīng)該著重走的線路,，虛線其實(shí)是筆畫之間的連帶關(guān)系,，要輕。

包括蔡襄的這個(gè)字,，同樣的處理方式。

第二,，最后的這個(gè)點(diǎn),，基本上也是點(diǎn)到為止，然后運(yùn)筆線路是往下,，甚至左下

像這種就更明顯了,。

但是，如果大家想一想,，自己的日常書寫,，這個(gè)字是怎么處理的?尤其是日常行書書寫的時(shí)候，比較自由的時(shí)候,，是怎么寫的?

可能大概率會(huì)寫成后邊的樣子,。

主要的不同點(diǎn)在哪里?

第一點(diǎn)是,，豎鉤的鉤，跟最后的一個(gè)點(diǎn)連接的更加緊密,，區(qū)分較少,。

第二點(diǎn)是,，最后的那個(gè)點(diǎn)的落筆方向是往右或者右下，而不是往左或者左下,。

為什么?

從我個(gè)人的理解,，這就是古代書法豎寫與現(xiàn)在日常橫寫的區(qū)別，以及古代毛筆書法跟現(xiàn)在硬筆書法之間的差別,。

先說第一點(diǎn),，古代實(shí)用毛筆書法豎寫，毛筆對(duì)筆畫線條的表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于現(xiàn)代硬幣,，所以在處理最后的兩個(gè)筆畫,，豎鉤和最后一個(gè)點(diǎn)的時(shí)候，豎鉤和點(diǎn)之間,，必須要有一個(gè)過渡和銜接,，所以，一般的書法家,，在處理這個(gè)鉤的時(shí)候,，一般不會(huì)鉤的太長(zhǎng)，比如上面的唐寅的這種寫法相對(duì)較少,，而像趙孟頫,，米芾那種處理方法較多,，并且這個(gè)鉤和最后的有個(gè)點(diǎn)的關(guān)系,，看的非常清楚，區(qū)隔的很明顯,，讓人一眼就能看出這是兩個(gè)筆畫,，并且有明顯的頓筆、甚至調(diào)峰的動(dòng)作,。

第二個(gè)問題,，最后的這個(gè)點(diǎn)，為什么最后的落筆方向,，要往左或者左下?這正是因?yàn)?，古代的日常豎寫，都是豎寫,，因?yàn)檫@個(gè)點(diǎn)是這個(gè)字最后的一個(gè)筆畫,，這個(gè)筆畫結(jié)束之后，需要考慮寫下一個(gè)字,，而下一個(gè)字,，正常情況下，起筆的源頭大部分是在那個(gè)字的左上角,，于是,，這個(gè)點(diǎn)的收筆動(dòng)作,，要往左下行走，來銜接下面一個(gè)字的第一個(gè)筆畫,，這個(gè)是一個(gè)很自然的處理,，也是一個(gè)很實(shí)用的方式。

我個(gè)人一貫的觀點(diǎn)是,，無論是古代的書法還是現(xiàn)代的書法,，尤其是古代的書法，任何筆畫和行走路線,，都是為了日常書寫的實(shí)用和高效為主,，而不是為了刻意的表現(xiàn)去花拳繡腿，每一筆的走勢(shì)和處理都是以實(shí)用方向?yàn)橹?，畢竟,，古代也需要大量的書寫，還是繁體字,，如果沒有沒有實(shí)用和高效的基礎(chǔ),，我覺得這個(gè)東西的生命力是不長(zhǎng)久的。從這個(gè)思路來考慮這個(gè)字的書寫,，古人的關(guān)于這兩個(gè)筆畫的處理,，無疑是實(shí)用和高效的表現(xiàn)。

那么回到我們現(xiàn)在硬筆書法,，或者回到我們的日常書寫,，這兩個(gè)筆畫，又要怎么處理呢?

第一,，現(xiàn)在的硬筆書寫,，不管是鋼筆還是中性筆圓珠筆等等， 對(duì)筆畫的表現(xiàn)形式,，肯定遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及毛筆,，尤其是在日常短平快的書寫條件下，對(duì)筆畫的粗細(xì)和節(jié)奏,，只能通過頓筆（其實(shí)也不是明顯的頓筆,，只是一些舒緩的停頓），行筆的快慢,，和力度的深淺來把握,，而“時(shí)”這個(gè)字，或者類似的比如“付”等等,，最后的豎鉤和點(diǎn)的銜接,，可能就沒有辦法做的像古代毛筆書法那樣，那么的有區(qū)分度，可能這個(gè)鉤跟最后那個(gè)點(diǎn)的銜接的程度要比毛筆來的粗放,，更加的渾然一臺(tái),。這個(gè)倒是很好理解。

第二個(gè)問題,，現(xiàn)代硬筆書法,，尤其是日常書寫的時(shí)候，最后的那個(gè)點(diǎn),，最后的落筆方向,，大概率是往右，右下甚至右上走,，這個(gè)也是非常自然的,，因?yàn)楝F(xiàn)在的日常書寫，是橫寫,，從左到右書寫,，點(diǎn)是這個(gè)字最后的一個(gè)筆畫，為了銜接后面（后面）的那個(gè)字,，尤其是后面那個(gè)字的左上部分起筆,，所以這個(gè)點(diǎn)的落筆方向，一定是往右,，甚至是右上,。

簡(jiǎn)單演示下,，大概是這種效果（右邊的鼠標(biāo)鬼畫符）,。“付”的最后一點(diǎn),，行筆方向往右上,，才可以銜接到“款”的第一個(gè)橫畫,。這同樣符合書法的實(shí)用和高效的原則,。

這就涉及到一個(gè)問題，我們大家練字正常情況,， 都是參照古代的字帖來學(xué)習(xí),，那么在學(xué)習(xí)字帖和日常書寫實(shí)際應(yīng)用中，又該怎么考慮和取舍?

我個(gè)人的觀點(diǎn)是,，任何學(xué)習(xí),，都需要做到勤于思考，融會(huì)貫通,，舉一反三,，盡信書不如無書，我們既要認(rèn)真學(xué)習(xí)古代書法家在字的結(jié)構(gòu),、筆法,、章法上的優(yōu)秀之處,，又要認(rèn)真思考，某些特點(diǎn),，尤其是某些共同特征背后的具體緣由,，要知其然更要知其所以然。

我最近看不少同學(xué)的提交的作業(yè),，哪怕是橫寫作品,，遇到類似的筆畫，依然是非常機(jī)械的按照古代字帖的寫法,，最后的落筆依然是往下或者往左下,，我個(gè)人覺得，這種處理,，雖然不見得為錯(cuò),，但是還是略有一些機(jī)械之感。

當(dāng)然,，這些都是我一家之言,，不見得一定正確，并且也不是說我字寫的有多么好,，我只是在練字的過程,，或者看字帖的過程中，對(duì)這個(gè)問題,，有一些個(gè)人的看法,，如果你有其他不同的思路和想法，可以一起交流指正,。