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（一）昨晚觀看德國演出的《美狄亞》（德國法蘭克福劇院演出2014.10.15）,。舞臺上頂天立地兩面分割的灰色的高墻，中間貫穿一行窄平臺,，位于舞臺后區(qū),，美狄亞始終在上邊表演。墻前邊是空空的其他角色的表演區(qū),。昏暗的燈光,，幾乎看不見演員的臉。戲后半時,，大墻和平臺推向臺唇,。 
（二）服裝穿戴很現(xiàn)代、演員表演主要靠充滿激情的臺詞,、聲音,、雕塑感極強(qiáng)的形體造型、人物間幾乎沒有直接的交流,、類似化妝朗誦,，突出了人物之間的心靈的交鋒……導(dǎo)演在全劇處理中用盡極簡手法。極簡中不失希臘悲劇的簡潔,、莊嚴(yán)和肅穆的古風(fēng),，同樣讓我們體味到古悲劇特有的震撼之力！
（三）在尊重原作基礎(chǔ)上,，充分展現(xiàn)了德國創(chuàng)作者的對原作的理解和認(rèn)識：美狄亞是受害者,，也是一位殘忍的復(fù)仇者。愛和恨的不可調(diào)合,！對殺子的高潮戲,，導(dǎo)演沒有實處理，而是用多媒體手法寫意處理,，給觀眾強(qiáng)烈沖擊,。演員表演沒有更多依靠，調(diào)度極少,，動作不多,，靜止的造型和語言聲音的表現(xiàn)成為主體,，很具挑戰(zhàn)性和難度！
（四）開場美狄亞撕聲,，痛苦的申吟聲和終場伊阿宋的只張開撕烈的大嘴而發(fā)不出聲,，形成對比和呼應(yīng)，是很有匠心的藝術(shù)處理,。全劇歌隊,，只用了一位女角代表。整臺演出盡管極簡,，簡單之中不乏“貧困戲劇”,、“陌生化戲劇”、“體驗戲劇”,、“肢體戲劇,、“多媒體戲劇”、“現(xiàn)代戲劇”……的要素,，很有啟示,。 （五）德國學(xué)者對古希臘悲劇的研究和演出是被歐洲同行認(rèn)可的，上世紀(jì)九十年代初,，在希臘看過德國表演的《普羅米修斯》,，就有過以上的感觸：極簡而不簡單。古代德國的哲學(xué)是文藝復(fù)興代表,，思考,，嚴(yán)謹(jǐn)...是他們的民族特色。故布萊希特誕生在那里,。此次演出能引起我們許多對戲劇和表演的思考,，感謝國話！
有道理,！此劇演出觀賞性弱于學(xué)術(shù)性,，再加語言障礙，非專業(yè)觀眾會有枯噪之感,，因為缺少可視性的場面,，多少讓觀眾感覺單一，人物形象,，人物關(guān)系,，舞臺行動，故事情節(jié)....顯得單調(diào),。東西方觀眾審美有差異,，據(jù)說是導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格！//@翻譯黃福海:極簡，在中國,，觀眾恐怕還沒達(dá)到這個欣賞水平,。 羅錦鱗：原中央戲劇學(xué)院副院長、導(dǎo)演系主任,，博士生導(dǎo)師,，著名導(dǎo)演藝術(shù)家。
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