李冰林/文

摘要：在中國書法史上,，宋徽宗創(chuàng)立的“瘦金體”是在學(xué)習(xí)“王字”一脈的基礎(chǔ)上融匯諸多名家的精髓而形成的一種書體,。“瘦金體”書法的藝術(shù)特點,，一是具有獨創(chuàng)性,，且能夠入古出新；二是其書法在結(jié)體和用筆上特征顯著,，具有可識別性,；三是其氣象文雅蕭閑、率真自然,，又兼具帝王風(fēng)范,。“瘦金體”對后世書法的發(fā)展影響雖然不大,，但是仍有后人薪火相傳,。學(xué)習(xí)“瘦金體”書法主要不在于刻意地追摹其結(jié)體和筆畫上的特征，而是在于追求它內(nèi)在的精神氣息,。

關(guān)鍵詞：宋徽宗,；瘦金體；書法

中國書法史上宋徽宗趙佶的“瘦金體”書法,，可謂是獨樹一幟,。它的出現(xiàn)使北宋百花盛開的書壇又增添一朵奇葩,，本文試就“瘦金體”書法的藝術(shù)特色作一粗淺探討。

1 “瘦金體”書法的藝術(shù)淵源

1.1 “瘦金體”概念的提出

“瘦金體”概念最早見于南宋周密的《癸辛雜識別集·汴梁雜集》：“徽宗定鼎碑,，瘦金書,。”[1]217-219爾后元代倪瓚有云：“宋徽宗為瘦金之書,?！泵鞔兆趦x《書史會要·宋》中又說：“(宋徽宗)正書筆勢勁逸，初學(xué)薛稷,，變其法度,，自號瘦金書?！盵2]142清代葉昌熾《語石》載：“其書出于古銅甬書,，而參以褚登善(褚遂良)、薛少保(薛稷),，瘦硬通神,，有如切玉，世稱瘦金書也,?！盵3]163-164因而，根據(jù)現(xiàn)有的資料無法斷定,，“瘦金體”是宋徽宗自命其名還是被他人冠名,。但對于“瘦金體”的創(chuàng)造者是宋徽宗，這一點是被公認(rèn)的,。

1.2 “瘦金體”的淵源

史料對宋徽宗的老師有這樣的記載：“時亦就端邸(即宋徽宗還是端王時的住所)內(nèi)知客吳元瑜弄丹青,。元瑜者，畫學(xué)崔白,，書學(xué)薛稷,，而青出于藍(lán)者也?！盵4]又《書史會要》說宋徽宗“初學(xué)薛稷,，變其法度”，《語石》中說“其書出于古銅甬書,，而參以褚登善,、薛少保”,，《書斷》記載：“(薛稷)書學(xué)褚公,，尤尚綺麗媚好，膚肉得師之半,，可謂河南公(褚遂良)之高足,?！盵5]259因而，可以得知以下兩點：第一,，宋徽宗的“入古”不論是師從薛稷還是師從褚遂良,，追根溯源，是師從王羲之一脈,；第二,，既然宋徽宗和與其交好的吳元瑜的書法都是從薛稷而來，那么,，比較薛稷和宋徽宗的楷書作品,，也恰是神似卻不貌合，說明趙佶入古而能出新,，正如董其昌所說“蓋書家妙在能合，神在能離”,。

從“瘦金體”的名字來看,，直觀的理解即這種字體“瘦”與“勁挺”。趙佶的畫作多是工筆花鳥一類,，對于其用筆的淵源可以作此推斷：因為經(jīng)常畫鳥類翎毛和花卉等精細(xì)的東西,，需要用到長鋒且較細(xì)的毛筆，久而久之便形成一種習(xí)慣,，在落款時也使用這種長鋒毛筆,，也就是說瘦金體是使用這種毛筆書寫的。特定的書寫工具和書寫習(xí)慣,，加上其結(jié)體淵源于薛稷的瘦勁之體,，故形成了特有的“瘦金”書體——瘦金體。

1.3 宋徽宗何以能創(chuàng)立“瘦金體”

宋徽宗之子宋高宗趙構(gòu)《翰墨志》中說“一祖八宗,，皆喜翰墨,，特書大書”，可見,，家學(xué)遺傳為宋徽宗學(xué)古打下了良好的基礎(chǔ),。到宋徽宗時期，已有100余年歷史的翰林圖畫院收藏的字畫數(shù)目早已超過唐代,。南宋鄧椿《畫繼》記載：“秘府之藏,，充

填溢，百倍先朝,。又收古今名人畫,，上自曹弗興，下至黃居

,，集為一百帙,，列十四門,，總一千五百件，名之曰《宣和睿覽集》,?！盵6]217趙構(gòu)《翰墨志》又云：“至太宗皇帝始搜羅法書，備盡求訪,?！庇纱吮阒始覂?nèi)府有著豐富的書畫藏品,，宋徽宗所見名人真跡頗多,，從小生活在這種優(yōu)渥的環(huán)境中，看盡歷代佳作,。同時,，宋徽宗深知不能一味模仿，學(xué)書貴變,。瘦金體的“天骨遒美,，逸趣靄然”，不僅因為宋徽宗天資好學(xué),，更是他后天不斷努力的結(jié)果,。蔡

《北狩行錄》中“經(jīng)傳無不究覽”[7]14-23一句，正印證了他后天學(xué)習(xí)書法時涉獵之廣,，所下功夫之深,。

2 “瘦金體”書法的藝術(shù)特色

2.1 “瘦金體”的結(jié)體特點

“瘦金體”在結(jié)體上有自己獨到的特點，即中宮緊縮,、四面開張,，字的整體重心大多在三分之一處。這種把字形結(jié)構(gòu)重心提高的好處就是給人以視覺上的延伸,，帶有逸氣,，又兼具蕭散之態(tài)。如“風(fēng)”(圖1)的外框?qū)懙瞄_張外拓,，首畫一撇,，瀟灑地向外延伸；相對應(yīng)的右半部的豎彎鉤也向右下方延伸到極致,，給人以大氣蕭散之感,；而中間部分卻寫得極滿，剛勁之姿內(nèi)斂于方寸之中,。整個看去,，其結(jié)體既外拓又

，端莊,、緊湊,，動感很強(qiáng),，而又骨力錚錚。又如“香”(圖2),其結(jié)體上“禾”短而下“日”長,，“禾”部的豎筆縮短恰使整體重心上移至“禾”下“日”上,。而“禾”字第四筆撇畫向左拉伸，第五筆用反捺用力向右伸展又突然回鋒,，如勒緊的馬韁,，既有力又張揚。平衡了左撇外拉的力度,。一撇一捺使整個字的外拓之姿畢現(xiàn),。同時“日”字第二筆向下延長，同一撇相呼應(yīng),，使得“香”字布置穩(wěn)當(dāng),、不俗，顯得很有精神,。

圖1 圖2

圖3 圖4 圖5 圖6

2.2 “瘦金體”的用筆特點

從“瘦金體”作品來看,，其用筆特征非常明顯。

第一,，起筆出鋒較多，露鋒行筆,。以“丹”字(圖3)為例,撇畫與橫畫的起筆使用側(cè)鋒,，毫無逆鋒起筆的動作帶出了筆鋒。尤其是撇畫結(jié)束時不作任何藏鋒處理,，以側(cè)鋒帶出飄逸的一撇,，而第二筆的折筆一頓更是顯筋露骨，行筆至收尾鉤畫的軌跡又使用了側(cè)鋒,。因而,，其露鋒則大多通過側(cè)鋒來表現(xiàn)。只此簡單幾筆,，其用筆痕跡便顯露無遺,。

第二，頓筆動作明顯,，如長橫中段細(xì)若游絲,，收尾時重頓一筆；有的長豎收筆時,，向右下方重頓,；折筆時，頓角明顯,。長橫頓筆者,，如“興”字(圖4)中的主筆橫畫,，下筆纖細(xì)，至筆畫末端提筆作一重頓,，平添了整個字的力度感,；長豎頓筆者，如“中”字(圖5)的其中一豎,，由重及輕,，至收尾處以向右下方重頓一筆，取代了行將露鋒的筆勢,；折筆時使用頓筆者,，如“因”字(圖6)第二筆，順就橫畫的側(cè)鋒之勢切筆下按,，形成明顯的方折之角,，而圖3、圖4與圖5中的橫折頓筆和“因”字恰有異曲同工之妙,。

第三,，捺腳形態(tài)特別，不同于以往的楷書捺腳,?！笆萁痼w”加長了捺腳的長度，尤為竹葉的形態(tài),。這種特別的筆畫特征正體現(xiàn)出杜甫“書貴硬瘦方通神”的說法,。如“秋”(圖7)、“人”(圖8)等字的捺畫,，行筆至出鋒處,，側(cè)鋒頂出捺腳，這種“甩”出去的捺腳恰表現(xiàn)出流動感,，使字體更為舒展,。

圖7 圖8

圖9

2.3 “瘦金體”的書面氣象

王僧虔有云“書之妙道，神采為上”[8]62,，這是很符合瘦金體瀟灑清麗的形象的,。提到這種書體的神采，值得注意的是,，在《宣和畫譜》中對薛稷有這樣的評述：“言鶴必稱稷,，是以得名，且世之畫鶴者多矣,?！毖︷⒆鳛樗位兆趲煼ǖ膶ο螅孃Q自然也都是二人共同的愛好。宋徽宗對鶴的觀察細(xì)致入微,，曾有他告知身邊畫師鶴登高必先抬左腿的故事,。趙佶傳世畫作中的精品《瑞鶴圖》就是他鐘愛鶴的一個例證。前文所說宋徽宗對鶴的鐘愛有加,，實際上可以算是他的自喻,。古往今來，鶴就被人們認(rèn)為是富有神仙氣息的吉祥物,?！稜栄乓怼分蟹Q鶴為“仙禽”，趙佶愛鶴也正因為鶴有著“一鳥之下,，萬鳥之上”的寓意,，能體現(xiàn)出他的帝王身份。從《瑞鶴圖》上的題款(圖9)看,，“瘦金體”所展現(xiàn)出的氣象,，也正如他所鐘愛的仙鶴一般，仙氣十足,，恍若出塵,。高挑的字形和彈性十足的用筆組合在一起，形成了他獨有的高雅蕭閑,、率真自然的精神氣,。 蔡

作為宋徽宗身邊的近臣，對于宋徽宗書法,，他這樣描述：“下筆灑灑,，有西漢之風(fēng)?！薄盀ⅰ倍终纭笆萁饡苯o人的舒朗、爽利,、連綿之感,，較之其他楷書，這種“灑灑”的氣息正是瘦金體所獨有的,。

3 “瘦金體”書法的藝術(shù)影響

3.1 “瘦金體”的書學(xué)地位

對于瘦金體歷來很少有人評價,。相對于對與他同一時期的蘇、黃,、米,、蔡的評價，“瘦金書”受到的關(guān)注是少之又少,，之所以產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象,，是和中國傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)分不開的。這種特殊的書法審美視角，從人的品格,、修養(yǎng),、學(xué)識出發(fā)，甚至是作為,、政績等也都列為重要的評價因素,。因此，對于宋徽宗瘦金體的評價多多少少帶有些許不公,。曹寶麟先生對宋徽宗這樣的藝術(shù)家表示惋惜,，他說：“如果他們(諸如南朝陳后主、南唐李后主,、宋徽宗)不出生于皇家,，很可能是杰出的才藝之士而不會蒙受如此深重的屈辱?！盵9]226

事實上,，也正是如此，人們現(xiàn)今能看到最早的宋徽宗“瘦金書”單獨的代表作是他22歲創(chuàng)作的《楷書千字文》(1104年),。若不是帶有帝王這個身份,，在這么年輕的時候就稽古能創(chuàng)、以自家風(fēng)格名世,，應(yīng)算是不亞于蘇,、黃、米,、蔡的一代名家,。對趙佶的藝術(shù)天分，曹寶麟也給予了肯定：“他善書工畫,，而且很有些創(chuàng)造的能力,。”[9]226史載他“在藩時玩好不凡,，所事者惟筆研,、丹青、圖史,、射御而已……年始十六七,，于是盛名圣譽(yù)，布在人間,，識者已疑其當(dāng)璧矣,。”[4]通過這段文字的記載得知,，在宋徽宗成為皇帝之前便是一個極富天分的人,，如不是在筆研、丹青、圖史,、射御等方面優(yōu)于其他皇子,，怎會有人認(rèn)為其有“當(dāng)璧”(比喻立為國君之兆)的可能？至于他在皇位上的政績不如人意,，應(yīng)和他的藝術(shù)生涯分開而論,。

況且，書法到了宋代,，各種書體早已定型,，面對歐陽詢、顏真卿,、柳公權(quán)這樣的楷書大家,，不說能夠超越，單是像他們一樣,，能形成自己的楷書風(fēng)格,，試問后世還有幾人？甚至連楷書四大家之一的趙孟

都贊其“天骨遒美,，逸趣靄然”,。可見,，宋徽宗獨創(chuàng)的“瘦金體”在書法史上有著令人尊崇的地位,。

3.2 “瘦金體”對后世的影響

歷來研習(xí)瘦金體的人為數(shù)不多，直到近代,，才有一些精攻山水花鳥的畫家臨摹并借為己用,，如于非

工筆畫題款則是學(xué)習(xí)瘦金書(圖10)。之所以對趙佶書法研究不多,，首先是“人正則筆正”之說影響著人們學(xué)習(xí)書法的選擇對象,。其次，長期以來的儒家教育,，使得中庸的取舍觀念深入人心,，瘦金體那種瘦不剩肉、拋筋露骨的特征不符合一般人追求“中和”之美的理念,。加之宋徽宗帝王的特殊身份，封建社會的人們很難對其評頭論足,。言論尚且不多,，何況更進(jìn)一步研究？

雖然瘦金體的學(xué)習(xí)者不多,，但它仍給廣大書法愛好者提供了學(xué)習(xí)的參考范式,。這種線條凝練、對功力要求極深的書體，學(xué)習(xí)時應(yīng)注意書寫的連貫性和精,、神,、氣。姜夔《續(xù)書譜》中就說到這個問題：“字有藏鋒出鋒之異,，粲然盈褚,，欲其首尾相應(yīng)，上下相接為佳,。后學(xué)之士,，隨所記憶，圖寫其形,，未能涵容,，皆支離而不相貫穿?！盵8]394大多數(shù)人學(xué)習(xí)時模仿瘦金體的相貌,，卻忽略了他的氣息。因此,，很多學(xué)習(xí)者得其皮毛而漸行漸遠(yuǎn),，這是應(yīng)該引起注意的。

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（原載于《宿州學(xué)院學(xué)報》 2014年第9期 ）