有著清晰的頭腦,、敏銳的洞察力以及與生俱來的執(zhí)著，重返舞臺(tái)后的他在前輩十八代目中村勘三郎和著名演劇演員武智鐵二等人的幫助下,，穩(wěn)步走進(jìn)歌舞伎大世界,，并憑借自己獨(dú)特的演技和不屈的精神，在歌舞伎界占有一席之地,。

  interview??中村扇雀  

知日：最初的時(shí)候,，您是怎樣走上歌舞伎這條道路的？

扇雀：簡(jiǎn)單來說,，就像是漁夫的兒子將來也會(huì)成為漁夫一樣,，歌舞伎演員的兒子也注定會(huì)成為歌舞伎演員。在我們這兒（關(guān)西的成駒家）,，我的曾曾祖父,，也就是三代目中村翫雀，是我們整個(gè)家族里第一個(gè)成為歌舞伎演員的,，也是引領(lǐng)我們走上歌舞伎這條道路的開始,。我的曾曾祖父從幕末到明治時(shí)代都活躍于歌舞伎界，距今為止大概有150年之久了吧,。

我人生的第一次登臺(tái)是6歲的時(shí)候,。這種年紀(jì)就登臺(tái)的孩子，在當(dāng)時(shí)是很常見的,。正因?yàn)槲覀兪呛⒆?，所以我認(rèn)為我們根本沒有考慮過像是「自己出生在什么樣的家庭」或者是「到底要不要做一個(gè)歌舞伎演員」這樣的問題,。如果真要問我們的話，也許我們覺得這就和在幼兒園做游戲是一個(gè)性質(zhì),。

對(duì)于我們而言,，稍微做出一點(diǎn)兒成績(jī)，就會(huì)得到人們的贊賞,，登上舞臺(tái)便會(huì)收獲掌聲,；遇到類似于情緒受到打擊以致無法登臺(tái)表演的情況，身邊的人一定會(huì)前來安慰,，就這樣逐漸恢復(fù)了好心情然后重新登上舞臺(tái),，是在不知不覺間轉(zhuǎn)變的吧......雖然很多人認(rèn)為沒有必要對(duì)兒子說「你一定要成為歌舞伎演員」，但我認(rèn)為在環(huán)境的影響下,，我們即使嘴上不說,，實(shí)際上在可選范圍之內(nèi)也不會(huì)考慮選擇其他職業(yè)。

知日：您重返舞臺(tái)是在1983年5月。對(duì)于許久未登的舞臺(tái)和這場(chǎng)演出，您感覺怎么樣,？

扇雀：坦誠(chéng)地說，隔了這么久才重返舞臺(tái)真的讓我方寸大亂,。在此之前登臺(tái)的時(shí)候，我才僅僅8歲,，中間有長(zhǎng)達(dá)14年之久的空白,。而且在這14年間，我不僅練功沒有長(zhǎng)進(jìn),，連舞臺(tái)演出也幾乎沒有看過,。

歌舞伎家庭出身的孩子就算不登臺(tái)，基本上也都掌握了日本舞蹈,、擊鼓和三味線等,。其中，舞蹈和音樂是我們站上舞臺(tái)的基礎(chǔ),。然而,，由于我當(dāng)時(shí)本來就缺乏對(duì)歌舞伎文化的興趣，加之我的父親對(duì)于這一問題又從未向我強(qiáng)調(diào)過,，于是,，我就像一個(gè)毫無經(jīng)驗(yàn)的演員那樣登上了舞臺(tái)。

歌舞伎演員通常都是自己化妝,。我小的時(shí)候,，登臺(tái)前通常都是由那些技巧非常嫻熟的弟子來為我化妝,。因此,，直到22歲之前,，我甚至一次都沒有為自己化過妝。正因?yàn)槲沂窃谶@樣的狀態(tài)下重返舞臺(tái)的,，這些大大小小的事都給我造成了很大的困擾,。

知日：請(qǐng)問您是怎么應(yīng)對(duì)這種境況的？

扇雀：歌舞伎這門藝術(shù),，基本上都是由父親引導(dǎo)孩子入門的,。但是我的父親卻實(shí)施「放任自由」的方針。如果我向他請(qǐng)教,，他自然會(huì)為我講解,，但是并不是那種傳統(tǒng)意義上手把手地詳細(xì)解釋。

因此,，我只能通過觀看那些片段式的影像作品,，讀一些零零散散的資料來獲取知識(shí)?？墒?，我讀不懂外題（歌舞伎劇目的標(biāo)題），也不理解那本集我整個(gè)家族藝術(shù)于一冊(cè)的《玩辭樓十二曲》,。由于我父親在家里從來都不提及戲劇及其相關(guān)事宜,，于是造就了這樣一種局面。

也因此,，我就這樣從零開始學(xué)起基本功,。我的日本舞習(xí)自六代目藤間勘十郎先生和藤間勘壽朗先生；上方舞習(xí)自吉村雄輝先生和川口秀子女士,。此外,，藤舍政子女士教我擊鼓，一巴太夫先生則教我學(xué)會(huì)了常磐津,。義太夫請(qǐng)后來成為住太夫的竹本文字太夫?yàn)槲抑更c(diǎn)迷津,，觀世銕之丞先生還教了我關(guān)于能劇的基礎(chǔ)知識(shí)。

知日：用本名浩太郎初次登臺(tái)（1966）,，可直到1995年才襲名為扇雀,，襲名過程是怎樣進(jìn)行的？

扇雀：由于我踏入歌舞伎界比較晚,，所以對(duì)于我來說50歲才算是我踏入歌舞伎界的真正起點(diǎn),。因此，說實(shí)話,，我覺得我襲名有些過早了,。不過也可以說這是因?yàn)槲掖_實(shí)已經(jīng)在歌舞伎界有一席之地了吧。

關(guān)于要不要襲名以及何時(shí)襲名,，不是我自己能夠決定的,，一般都是根據(jù)公演的情況和周圍親戚的想法決定的,。我到了35歲才襲名，也是順應(yīng)了這個(gè)流程,。

繼承姓名這件事,，其實(shí)就是一種承接。這也是一個(gè)原點(diǎn),。它等同于演員默認(rèn)自己從此以后承接了歌舞伎這一文化,，并不再考慮除了歌舞伎演員以外的職業(yè)。這就是襲名這一體系所體現(xiàn)的先人們的智慧,。

知日：您如何看待今后歌舞伎將面臨的挑戰(zhàn),？

扇雀：歌舞伎有400多年的歷史，要充分理解這段漫長(zhǎng)的歷史,，難免會(huì)遇到各種各樣的挑戰(zhàn),。在「鎖國(guó)」時(shí)代，表演的人,、寫故事的人,、描繪畫面的人、做音樂的人......所有擁有這些才能的人都集于歌舞伎界,。因?yàn)槌烁栉杓?，也沒有更好的場(chǎng)合來表現(xiàn)這一切了。當(dāng)時(shí)也常有呼應(yīng)大眾需求,、時(shí)代需求的歌舞伎作品問世,。

現(xiàn)如今，曾經(jīng)那些被稱作古典的作品其實(shí)在最開始的時(shí)候也是那樣被創(chuàng)作出來的,。換句話說,，新作品的不斷產(chǎn)生對(duì)于歌舞伎而言是必不可少的。帶著這種覺悟,，我希望自己今后也能勇敢地面對(duì)歌舞伎帶給我的新挑戰(zhàn),。

矢口由紀(jì)子 / 采訪  紅楠 / 翻譯

矢口由紀(jì)子、紅楠,、王展薇 / 撰文

小林正明,、ZIGEN（肖像）/ 攝影

本文節(jié)選自《知日·歌舞伎完全入門》特集