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潘志光，浙江寧海人,，生于1942年11月,。中國作家協(xié)會會員。詩作入選多種詩歌年選和其他重要選本,。著有《春天像開場鑼鼓》《冬天與春天》《閃爍的星群》（合集）等,。
 ▲春天像開場鑼鼓露出臉兒
雪
從竹葉上滑下來
從草垛上滑下來
從老人的目光上滑下來
春天像開場鑼鼓露出臉兒
鳥兒的翅膀載著
很大很厚的冬天飛去
老柳樹一手托著鳥巢
一手托著帶潮氣的太陽
打工的人進村
棒頭挑著棉衣
春天像開場鑼鼓露出臉兒
老北風躲在山坳
老北風的根子
被孩子們踩斷了
被老母雞當作青蟲吞食了
牛昂著頭站在村口
春天像開場鑼鼓露出臉兒 ▲外面有人走動 外面有人走動 打開門看一看
沒有人影
梨花落著寂寞
剛剛躺下
外面有人走動
外面確實有人走動
打開門看一看
沒有人影
竹叢搖著半輪月山月
剛剛躺下
又聽到外面有人走動
外面確確實實有人走動
打開門看一看
足跡像鳥兒狹長的叫聲
落滿厚厚的一層
這是誰呢？
我問梨花和竹叢
山月寂靜 躲進了云層 ▲春二三月
細雨濛濛
細雨濛濛
竹筍斜撐江南
牛蹄窩窩里盛著蛙聲
牛蹄窩窩里盛著犁鏵閃亮的語言
牛蹄窩窩里盛著
路邊野花涌來的山歌
牛蹄窩窩里
盛著桃花鮮紅的羞澀
牛呵,，放大步子向前走
別怕
別怕踩痛春二三月
老母雞從果園里
銜來一條青蟲
和小雞分食樂趣
鴨子叼著
半截發(fā)綠的活蹦活跳的小溪
四處亂跑
誰在褪色的春聯(lián)上
插了一根柳枝
不遠處
紅色轎車
載來了清亮滾圓的笑聲
屋檐下的竹籮里
谷子抖掉了潮濕的夢
春的門口旁
大伯栽種的農(nóng)諺
長出了黃黃的芽尖
細雨濛濛,，細雨濛濛
竹筍斜撐江南
▲ 春夜 半夜剛睡著的思緒
被雨點敲醒
披衣看見
有人拉著滿車的燈光走向田野
伸手插進竹籮
看看谷種在適宜的溫度里
有沒微笑
拉一拉蜷伏著的耕繩
撫摸欄圈里臥著的牛
喂一筐鮮嫩的江南
濕漉漉的太陽臥在草垛上
柳枝上掛著春天
春夜很短
短得像枝桃花 ▲春夜的夢
春夜
頭碰著枕巾
鋤狀的夢，犁狀的夢
耙狀的夢,，鐮刀狀的夢
笠帽狀的夢
藍色的夢,，綠色的夢
葵花色的夢
走來
有的夢像父親的目光
有的夢像母親的叮嚀
有的夢荊棘一樣刺手
有的夢新毛巾一樣柔軟
有的夢比新米飯還香
(冬夜無夢)
春天的田野上
盛開百花
在菜園的一角
搭個棚子
把有生以來的夢
整整齊齊地堆放起來
霉雨時節(jié)
搬到太陽底下曬一曬
抑或背半個太陽
擱在棚子的橫梁上
(冬夜無夢)
孩子攀折花枝
老人乘風遠去
一堆一堆的夢
不能讓野狗踩碎
不能讓鳥兒叼走
▲鴨子，不能把我的
云彩叼去
飄過來了,，飄過來了
云彩：紅的,、黃的、藍的,、白的
池塘
清清的水洗著云彩
綠色的風跑來
把水淋淋的云彩
輕輕地,，輕輕地撈起來
曬在田野、果園和山嶺
忽然,，對面來了一群鴨子
我急忙折下一根柳枝
攔住,，攔住它們一一
不能把洗凈的云彩叼去
不能把我的藍天踩碎
▲荒草地上的一棵小樹
荒草地上
長著一棵指頭般粗的樹
瓜地里立著一棵苞谷
一棵藤攀著它的身子
爬上去了，二棵藤
攀著它的身子爬上去了
三棵藤攀著
它的身子爬上去了
好多藤攀著它的身子爬上去了
小草站在樸實中
一天,，小樹在陣風中倒下了
一群螞蟻
讀著小樹白色的沉默 ▲他爬上了一個山頭
他在別人的幫助下
爬上了一個山頭
盡管這座山很小
但總是站在一座山的山頂
一條蟲爬向碧綠的日子
他站在山頂上
看田野上的玉米和谷穗
和原來站在田野上
看玉米和谷穗時不一樣
他站在山頂上
看人扶犁耕地
和自己在田野上
扶犁耕地不一樣
他站在山頂上
看池邊的柳樹
和站在門前
看池邊的柳樹不一樣
他不看灌木叢
和沙灘上的鵝卵石
他吐著煙圈
眼晴盯著一棵喬木
眼晴盯著一條小溪
流向天空
你站在田野上
你站在一座小山的山頂上 ▲今夜像只陶罐
今夜像只陶罐
不是昨夜的那塊絲綢
被爆竹燒滿了洞洞
嚴寒和巖石蹲在一起
夜睡著了
偶爾三兩聲犬吠落在門口
云不動
惟怕夜睡得
像冬眠的青蛙
惟怕夜又延長不醒
老樹有沒長出新芽,？
幾點星光
粘在凹凸的夜
半片殘月
墜入我泥土般的夢
溪水潺潺
有人在自己身上尋找星星 ▲桃子
你的目光在桃子上
纏繞了一圈又一圈
你伸手去摘
摘不著桃子
你跳起來去摘
摘不著桃子
你扛來梯子
還是摘不著桃子
拉車上坡的人
胸膛貼著路
有人勸說你捕魚捉蝦
有人勸說你 種植棉花
種植秋天
你的目光還是在桃子上
纏繞了一圈一圈
又一圈
你拿來斧子
砍倒了桃樹 ▲看你的屁股坐在哪里
你在桔林里打坐
時間久了
你的身子上
會長出桔樹
會長出桔子
你在桃林里打坐
時間久了
你的身子上
會長出桃樹
會長出桃子
你在玉米地里打坐
時間久了
你的身子上
會長出玉米苗苗
會長出苞谷
你得拍拍腦袋
看你的屁股坐在哪里？
▲夜色
夜色很厚
樹走動了幾步
又回到原來的位置
我坐下來
聽樹講故事
撕一塊夜色
做座墊
夜色有沒有薄弱的地方呢,？
出口處在哪里呢,？
樹走動了幾步
又回到原來的位置
我放好雙腳
用一顆沒有顏色的
心臟行走
雙手扶著
彎曲的微風
蟋蟀
用兩根觸須
捅開夜色的一個窟窿
樹，搶先涌了出去
▲傘
山路纏繞柴草
太陽貼在我的背脊
掬捧山泉的工夫 電閃雷鳴
天空像只破碎的竹罩
我沒帶傘
大雨把我淋成牛的嘆息
青蛙眨著眼晴
云團粘住鳥兒的翅膀
我?guī)е鴤?nbsp; 我每天帶著傘
我整整一個月帶著傘
天天太陽貼在我的背脊
我把傘擱在季節(jié)的背后
我和兒子聊天 ▲風景點的馬
站著一匹金黃色的馬
風景點又多了一道
有血有肉的風景
穿西裝的,，穿茄克衫的
穿裙子的
一個接一個騎上去
各種顏色的笑聲
各種形狀的笑聲
定格在照相機上
山澗的青蛙
蹬了蹬腿
游向大溪
一個包裝的很洋氣的小姐
把孩子扶上馬
孩子的屁股上頓時長出荊棘
孩子又是哭又是鬧一一
我為什么要騎在人家身上,？
孩子急忙跳下來
眾多樹枝和我一起奔過去
將他托住
寺里的鐘聲
沿著石板鋪的臺階
爬向山頭 ▲擺布
水稻和小麥種在一起
桔樹和野藤種在一起
牛和鳥養(yǎng)在一起
魚和雞養(yǎng)在一起
藥片和碎玻璃放在一起
石臼和彩電放在一起
冰塊和木炭放在一起
星星和咸菜缸放在一起
擺布
▲牛的行動
牛蹄
踏碎
牢固的夜色
牛,，繞了半個村子
沒去聞聞
麥苗碧綠的誘惑
找到了一幢房子
大口大口地
吞吃鋼筋 吞吃水泥
吞吃磚塊 吞吃瓦片
夜的邊緣
塌方 ▲我站在田野上傾聽
我站在田野上傾聽
把過路的風攔到一邊
把遠處跟著蜻蜓過來的噪音攔到一邊
靜靜地聽著草叢中的蟲鳴
稻田里有蛙被蛇吞吃的哭聲
耕地的牛叫
頭上飛過的幾只鳥剛叫了一聲
看見手持竹竿的稻草人
馬上咽下沒有叫出的聲音
我蹲下，掰開一塊泥土
看見眾多蚯蚓翻耕著自己命運的聲音
回到家里
打開電視,，全是歌聲和笑聲
▲一只小小的甲殼蟲也想飛
天氣,，還是很悶熱
你放下手中糊著的紙盒
把頭伸向窗外
順著燈光看見曬衣竹竿上
有一只金黃的甲殼蟲
展了展翅膀想飛
看上去翅膀有點受傷
(左翅膀的金斑點
比右翅膀的金斑點少了三個)
沒有飛起，只向前慢慢地爬動
或許,，它在等待時機
等待下一刻,，再下一刻
你嘴里念叨著
一只小小的甲殼蟲也想飛
一只小小的甲殼蟲也想飛 ▲水中的一棵蘆葦
坐在河邊
背靠夕陽
看著水中的一棵蘆葦
水波涌過來了
水中的蘆葦被壓在下面
水波涌過去了
水中的蘆葦抖抖水珠
站起來了
更大的水波涌過來了
水中蘆葦又被壓在下面
水波涌過去了
水中的蘆葦又抖抖水珠
又站起來了
夜晚，我濕漉漉的夢中
看見一棵挺拔的蘆葦
將枝葉伸進了太陽 ▲寫給友人的信
記住一條民諺
你的身子就會青春起來
你把一堆灰色的日子
不要像季節(jié)交換時
曬衣服般一件一件掛起來
你曾掉在爛泥地上的心
干嘛,，成天價拿在手里
打一點井水洗一洗
如果,，還沒洗干凈
不遠的地方
清清的溪水汩汩流淌
用結(jié)實一點的繩子
捆住亂丟亂撒
不透明的日子
頂好裝進箱子里
高高地擱在大櫥上
老北風走了
你割幾縷鮮嫩的
帶有金邊的陽光
編織一條領帶掛在脖子上
記住一條民諺
昂首走進春天 ▲圓與缺
辦一件大事
不能求圓，總會有點缺
就像雙手掬起清凌凌的水
多少總會漏掉幾滴
就像一個月的月亮
也只有十五才能圓
辦一件大事
不能求圓,，總會有點缺
你說,，如果常懊惱，常嘆息
那嘆息和懊惱
就會像春夏時池塘里的
浮萍一樣瘋長 ▲縫補十二月 十二月擱在目光上 十二月七個窟窿八個窟窿
北風刮進來了
冷雨漏下來了
孩子躲在奶奶的歌謠里
冬天來了
十二月像件破衣服
有的人用針縫補十二月
有的人用鋤縫補十二月
縫補過的地方
長出春天
鋪上陽光
十二月像曬過糕點的糠篩
老鼠總是喜歡啃咬
十二月像根柱子
蛀蟲總是喜歡在里面筑窩
屋檐下堆著黃豆
竹籠子擋不住雞的食欲
十二月七個窟窿八個窟窿
老棗樹伸出好多的手
在天空上寫些什么,？
冬天來了
孩子躲在奶奶的歌謠里
有人縫補十二月 ▲大門
跟著風的腳步
走過九家大門
家家大門緊閉
圍墻里的白棗樹的花
開著寂寞
恭喜發(fā)財?shù)拇郝?lián)上
壘著褪了色的祝福
兒時一早起來,，天天
父親叫我打開大門
讓太陽進來
東家的孩子，西家的孩子
半村的孩子
追逐著春夏秋冬的笑聲
跟著風的腳步
走過九家大門
家家大門緊閉
偶爾看到打麻將的聲音
掛在門環(huán)上
偶爾聽到油膩膩的
流行歌曲
從后窗拐過墻角
三樓的晾衣竹竿
斜挑云朵
跟著風的腳步
走過九家大門
家家大門緊閉
一個孩子背著
沉重的叮嚀和書包
從大門里走出來了
太陽剛跨進大門
有人隨手把太陽關在門外 ▲藤蔓往上爬
藤蔓貼著泥土往上爬
爬過早晨
爬過黃昏的搗衣聲
爬過時光的溝坎
下弦月的銀鉤上
懸著夢的高度
藤蔓沿著繃得很緊的梯子沉默地爬
藤蔓沿著躍動的笑聲爬
藤蔓沿著欲望爬
春的藤蔓爬上紫色的暮靄
小溪貼著大地流
流過山花和歌聲
藤蔓離開泥土向上爬
躲在樹林中的四月走了出來
蜷縮的藤蔓用觸須
緊緊抓住根部的泥土
蓬蓬勃勃地向前爬
▲看戲
我這個人笨得如老牛
戲演了半夜
還沒看出臺上人物的臉孔
是紅,？是白,？
香煙攤上
爭吵真煙假煙的聲音蓋住殘月
鐵頭老生翻了幾十個筋斗
也沒把冬天翻過來
我暗暗幫他用勁
拳頭握出汗水
花臉。青衣,。小丑的唱詞
像他們的臉孔經(jīng)過化裝
叫我怎能看清
他們真實的面目,？
白天云層里是草垛尖
還是姑娘的斗笠？
老旦唱得天上的星星
一顆顆掉入塘中沉沒
臺上的人物
我才像耘田時閉著眼晴
也能分清水稻與稗草一樣
孩子的蝴蝶結(jié)
映紅了火把 ▲肉骨頭
路上走著三只狗
相互間十分親昵
籬笆,。草垛,。小溪
有序地站在自己的位置上
不知是誰
扔過來一塊肉骨頭
三只狗爭搶
三只狗的嘴邊流著血
有一高個子男人
持鋤沖出大門
三只狗像三片落葉被風吹開
六只血紅的眼晴睜得
像黃昏一樣大
仍然盯著這塊肉骨頭
高個子男人飛起一腳
將肉骨頭踢進池塘
路上走著三只狗
相互間十分親昵 ▲冬天的大青石
低矮的冬天
低矮的冬天壓著山腳的大青石
濃霜壓著田埂上的枯草
濃霜壓著山坡上灌木的禿枝
大青石上沒有一點生氣
低矮的冬天壓著大青石
我俯下身細看
大青石上有半朵枯黃的野花
低矮的冬天壓著大青石
大青石上粘著剛熄滅的火
大青石上有條細線般的裂縫
池塘里殘荷稈搖晃不停
一條魚兒跳起來
劃破了緊密的寂靜
▲祖母老了
祖母老了
祖母的嘮叨
像她的頭發(fā)一樣衰老
房間門的鑰匙沒有壞
常叫我去配鑰匙
鑰匙配來了
她又嫌鑰匙坯的質(zhì)量
像老人的牙齒
要換銅的
檐口的風鈴響個不停
過幾天祖母又嘮叨
房間門的鑰匙壞了
要我去配鑰匙
祖母的嘮叨像她的頭發(fā)一樣衰老
祖母的嘮叨
像秋葉亂飛
檐口的風鈴響個不停
我向祖母扮了個鬼臉
祖母的嘴巴笑扁了
笑聲像一枚質(zhì)量好的鑰匙
初夏
梅樹上掛著
梅子和澀味的故事 ▲明天是正月初六
明天是正月初六
南下返崗的時間到了
六歲的孩孑
拉住我的蛇皮袋
哭聲把整間屋裝得結(jié)結(jié)實實
我忍住，忍住
用手筑堤
不讓淚水涌出來
悄悄和他奶奶,，再說幾句
夜半,，趁著孩子熟睡
踏著粘滿濃霜的晨星出門
我總感到步子邁不快
走到村口樟樹腳又回去
再看一下孩子的臉蛋
再聽一聽孩子輕輕的打呼聲
再和奶奶說幾句
哦，肚子里有一池淚水在晃蕩 ▲聲 音 晚飯后,，我站在二春的家門口聊天 動車載著南方馳過 動車載著北方馳過 二福駕著寶馬送女兒上中學 商務車上走下 新旺幾個生意場子上的朋友 不遠處新辦的機械廠榔頭敲打著 一彎新月,，火星四濺 突突突地卸掉磚瓦的拖拉機進村了 老叔老伯們在村囗樟樹腳 搖著蒲扇 說著皺紋很深的民間故事 說著網(wǎng)上帶有鮮味的新聞 大嫂們在路邊跳著廣場舞 把附近孩子們的笑聲、歌聲圈養(yǎng)起來 二春媽給我捧來碗桂圓湯說 日子是甜的,，日子是圓的
時間的車輪奔跑在高速公路上,，眨眼我跨過七奔向八了。
想想幾十年前在學校讀書的一天晚上,，看見建筑工地腳手架上,，我頭一次看見火花四迸、色彩絢麗、新月傻望的電焊場景,。心跳加快了,，血流加速了，晚上失眠了,，總想寫一寫這一場景,。過了一段時間，我化名的一首電焊工的詩在《浙江工人報》刊登了,。那是1958年,。
上段時間，我在翻閱了楊東標的《如意之燈》,，里邊說到我的詩集《冬天與春天》，還說到我在部隊時已經(jīng)在《解放軍文藝》《人民日報》發(fā)表詩歌,。是的,，我在20多歲已在《解放軍文藝》《人民日報》發(fā)表詩歌，那是上世紀60年代中期,。
詩人,、詩評家點贊我是20世紀中后期浙江詩歌的中堅分子，為浙江詩歌的繁榮和知名度做出了自己的貢獻,。2017年8月《浙江詩人》在《浙詩星宿》欄目中推出我的詩16首,，并還推出我的隨筆、簡介,、著作集影,、詩觀、手稿和近照,。
詩是飯桌上的青菜,、蘿卜、土豆,、南瓜,；詩是夏日在田間勞動時的綠蔭；詩是行走在山路上的清泉,。所以,，幾十年來，詩伴著我,。我詩的起步受到時代的局限,，就像我們這代人那時男的都穿中山裝，女的都穿列寧裝,，所讀的詩幾乎都是直白式的“傳統(tǒng)詩”,。
上個世紀70年代末80年代初，吹來了現(xiàn)代詩風，這對我們40來歲的詩人面臨著考驗和選擇,，是原地踏步,，還是跟上隊伍，繼續(xù)前進,？如前輩寧海籍詩人,、作家薛家柱，曾任杭州市作家協(xié)會主席,、浙江省作家協(xié)會詩歌組組長,，他經(jīng)過三思，扔掉詩歌,，專心去搞他的散文和電視劇,，碩果累累。
寫作有點像吃菜,，一個人喜歡吃某種菜在短時間內(nèi)要改為喜歡吃另外一種菜,，這對有些人很難適應。也有點像運動員,，一個原來是扔鉛球,、擲標槍的要改為舉重、打乒乓,，這也會不適應,。但再堅持扔鉛球、擲標槍,、已很難出成績,，甚至有被淘汰的危險。我知道如果原地踏步,，詩就會離開我,。經(jīng)過思考，我選擇了繼續(xù)前進,，跟上隊伍,。但繼續(xù)前進，跟上隊伍又談何容易呢,？這就像一個人寫字,，已經(jīng)定型了，而要改成寫另一種字體,，需要花多少的工夫?。 皞鹘y(tǒng)詩”和“現(xiàn)代詩”的感受方式,、想像方式,、傳達方式都不一樣,。要繼續(xù)前進，跟上隊伍,，必須向年齡挑戰(zhàn),，跳出原來的寫作模式，突破自己,。
突破自己,，就要學習，因為不學習,，就跟不上隊伍,，就會掉隊，就會被淘汰,。發(fā)揚“釘子”精神,，讀20世紀早期中國新詩，讀波特萊尓,、馬拉美,、瓦雷里，讀龐德,、勃萊，讀希尼,、畢肖普,，讀葉賽寧，讀米沃什,、扎加耶夫斯基和巴列霍等等,，讀中國新時期優(yōu)秀詩人的詩，從中汲取營養(yǎng),。但又不能全盤西化,，力求中外古今的融合。
20世紀80年代中期起,，我在《文學港》《西湖》《芒種》《創(chuàng)作》《東?！贰洞蟊婇喿x報》《詩歌報》《星星》《江南》《江南詩》《揚子江》《文學報》《上海文學》《詩探索》等報刊發(fā)詩。還獲得臺灣中華文化協(xié)會舉辦的“世界新古詩獎”,、浙江省作家協(xié)會舉辦的“奧康杯”詩歌大賽獎,。1990年，我已在《詩刊》發(fā)詩,。2000年4月號《詩刊》“青春方陣”欄目上發(fā)了我的《桃子》和《傘》兩首詩,，這兩首詩，是兩個編輯發(fā)的,?！短易印愤@首是鄒靜之老師發(fā)的,，他寫了封短信來，說詩寫得很有意思,，留用,。另一首《傘》是林莽老師發(fā)的，在發(fā)之前,，他從北京給我打了個電話,，說要將詩的最后一句“我和兒子聊天”刪掉。我解釋說,，這一句跳躍大了些,，和內(nèi)容還是有關的，請他不要刪掉,。發(fā)表時果然沒有刪去,。我當時想，這位白洋淀派名詩人為了一句詩的刪與不刪,，專門給我這個普通的又不熟悉的作者打來長途電話,，聽取我的意見，覺得他很尊重人,，也很大度,。這兩首詩刊登時，和一些青年詩人鄒漢明他們放在一起,。過了一些時日,，浙江省作家協(xié)會詩歌創(chuàng)作委員會主任張德強打電話問我，這兩首詩是不是我寫的,，一些外地詩友也打電話問我這兩首詩是不是我寫的,。看來,，在某種意義上說,，我這個當時快60歲的老人擠進了青年詩人的隊伍。以后,，我的詩,，在《詩刊》發(fā)了不少，有兩組詩受到《詩刊》編者加按語鄭重力薦,，先后在頭條推出,。《詩刊》組織的“春天送你一首詩”,，也常有我的詩,，如《門外有人走動》還編入了《詩刊》編的《新世紀5年詩選》。再以后,，我的詩作入選《中國年度最佳詩歌》《中國年度詩選》《中國詩選》等多種權(quán)威選本,?！对娍穭?chuàng)刊50周年，榮登創(chuàng)作談,。以后加入了中國作協(xié),。2002年5月號《詩刊》刊登了我的《肉骨頭》（外三首）。詩前所附的編發(fā)手記作有如下的評點：“作者在平靜的敘事中暗藏奇崛之筆”（藍野）,；“有新意,，在樸拙中體現(xiàn)情感，這一點十分可取”（林莽）,?！度夤穷^》這首詩入選《中國詩選·水仙卷》。幾個月前,，還有外省讀者打電話給我,，說，《肉骨頭》一詩,，至今讓他常?；匚叮僮x不厭,，常讀常新,。全詩不長，不妨抄錄如下： 路上走著三只狗/相互間十分親昵/籬笆,。草垛,。小溪/有序地站在自己的位置上// 不知是誰/扔過來一塊肉骨頭/三只狗爭搶/三只狗的嘴邊流著血// 有一高個子男人/持鋤沖出大門/三只狗像三片落葉被風吹開/六只血紅的眼睛睜得／像黃昏一樣大/仍然盯著這塊肉骨頭/高個子男人飛起一腳/將肉骨頭踢進池塘// 路上走著三只狗/相互間十分親昵 一一《肉骨頭》
詩評家沈澤宜、沈健說這可能是一樁大家都碰得到的小事,，一被寫進詩，立刻有了弦外之音,。
靜下來時想想詩歌起步受時代的局限并不可怕,，關鍵在于對詩要有一顆癡迷的心以及藝術(shù)上不固執(zhí)己見，抱開放心態(tài),，就會跟上隊伍,。請看《外面有人走動》：
外面有人走動/打開門看一看/沒有人影／梨花落著寂寞// 剛剛躺下/外面有人走動/外面確實有人走動/打開門看一看/沒有人影/竹叢搖著半輪山月//剛剛躺下/又聽到外面有人走動/外面確確實實有人走動/打開門看一看/足跡像鳥兒狹長的叫聲/落滿厚厚的一層//這是誰呢？/我問梨花和竹叢/山月寂靜 躲進了云層,。
一一《外面有人走動》
我將古典詩詞的韻味和后現(xiàn)代詩緒放在同一鍋里燒煮,，愿裊裊煙縷中能透中一種稍稍誘人的味兒?！痘牟莸厣系囊豢眯洹纷詈笠还?jié)：“小草站在樸實中/一天,，小樹在陣風中倒下了/一群螞蟻/讀者小樹白色的沉默?！本陀辛四腿司捉赖臇|西,。
我的另一首詩《擺布》是這樣寫的：
水稻和小麥種在一起/橘樹和野藤種在一起//牛和鳥養(yǎng)在一起/魚和雞養(yǎng)在一起//藥片和碎玻璃放在一起/石臼和彩電放在一起//冰塊和木炭放在一起/星星和咸菜缸放在一起//擺布,。 一一《擺布》
我給我的詩穿上后現(xiàn)代主義荒誕的時裝，閃動著五顏六色的秋天樹葉,，哼著帶有泥土色的山歌,，走在鄉(xiāng)野的小路上。
多年前,，詩人江一郎在“<<浙江詩人“如意 行”》中有一段詩寫道：“我認識的一個男人叫潘志光／像我一樣喜歡詩歌／他的年齡比我大,，詩歌卻顯得／年輕，詩行間跳閃青春的光影／以至數(shù)年前,，很多人誤將他／當作青年詩人,，他的詩／親切，簡樸,，如同／一粒泥土,，一朵鄉(xiāng)野小花／在這個喧囂的時代，他的詩／帶給我溫暖,，沉靜……”（2011年第1期《文學港》）,。
林莽老師關注我，給我掌聲,。他在一篇評論中說：
“第一次讀潘志光的詩,，我有一種不同于以往閱讀的感覺，他的詩在看似一般的語言中有一種特殊的意味,，這種意味正是我們應該注意的地方,。
翻開刊物或詩集，我們時常因找不到感覺而放棄閱讀,，似曾相識,，大同小異的作品太多，許多人都逃不出他人的影子,、受“流派”或“主義”的制約,。即使有一定才氣的詩人，也往往因缺少審美個性中的自我發(fā)現(xiàn)而失之于平庸,。這是當今詩壇上的普遍情況,。還有一些作品根本與語言藝術(shù)無關，只是一些分行的文字,，徒有詩歌的形態(tài),。自現(xiàn)代主義興起至今，無疑是拓展了詩歌的形式與表達,，它們對以往固定的詩歌形態(tài)的反叛,，引發(fā)了一場重大的詩歌革命。
近一年多來,，我讀了潘志光的不少作品,，他的作品之所以吸引人,，并能產(chǎn)生奇特的審美感知，有三點是明確的,，一是從形象入手,，二是有自己從生活中獲得的特別感受，三是語言簡樸而稚拙,。
他的詩都取材于日常生活,，語言細微，情感體驗明確,，細節(jié)與經(jīng)驗相結(jié)合,，它們讓我想到齊白石先生的畫評‘疏能走馬，密不透風’ ,。潘志光的詩是值得一讀的,。”
山東詩人王夫剛有一句話,，“放眼當代詩壇,，在扶持舉薦青年詩人這個問題上，堪與林莽先生相提并論者少之又少 ”（《 三十位詩人的十年》）,。林莽老師不但扶持舉薦青年詩人,，還扶持舉薦老年歌者。
2001年10月,，我出版了詩集《春天像開場鑼鼓》,。并被《詩刊》評為“優(yōu)秀詩集獎”。
詩評家沈澤宜,、沈健在《2001年浙江文壇. 詩歌年度評論》中寫道：“寧波還有一亇老詩人一一潘志光,，恕我寡聞，以前從未讀過這位60年代就開始歌唱的繆斯迷戀者的作品,，而這種寡聞又恰恰構(gòu)成了我們閱讀盛宴極可惜的損失,，好比說，多年的山珍海味經(jīng)歷中卻遺漏了家鄉(xiāng)的毛芋頭與南瓜湯,。《春天像開場鑼鼓》薄薄一冊,，不到百來首詩,，稚拙、卓純,，卻雋永,，耐讀?！堅试S我襲用一下《南方周末》評價漫畫家?guī)酌椎囊痪湓?，潘志光‘基本上還是一個住在中年身軀里的幼稚小孩’ ,，而這恰恰是一個詩人保持歷久彌新創(chuàng)迼力的最佳生態(tài)?！?/span>
喘了口氣,，就開始寫全國優(yōu)秀退伍軍人、中華慈善獎獲得者,、長篇電視連續(xù)劇《戰(zhàn)友》的主角儲軍旺原型,、寧波如意股份有限公司董事長儲吉旺的詩。2008年8月《冬天與春天——儲吉旺詩傳》人民日報出版社出版,。詩人,、詩歌評論家洪迪說：“《詩傳》確是一部有分量的精彩的融詩與史于一體的別致的《詩傳》。將它沉甸甸地捧在手中,，誰都會真正嘆為觀止,。”詩人高凱說：“這是一部具有震撼力的詩歌巨著,?！对妭鳌凡皇且粋€單純的詩歌讀物，而是一個很好的勵志讀本,，開卷有益,，我希望除詩人們之外，能有更多的人去打開它,，讓更多的人分享儲吉旺先生的精神財富,，以造福于社會?！痹娙藰s榮說：“以儲吉旺先生豐富厚實的人生作底,，以潘志光先生的詩歌功力為翼，讓這本《詩傳》詩意充沛,，嚼之生津,。”詩人朱金晨說：“在中國長詩創(chuàng)作上,，展現(xiàn)了隸屬于潘志光的一種別致的敘事風格,。”記得《詩傳》出版后,，寧波如意公司有個工人自告奮勇拿去兩箱（40本）到一所職業(yè)高中去試銷,。在銷售前，我在紅紙上給他寫了個廣告：
身邊的榜樣,，從擺地攤到世界搬運車之王,。贈送同學的最佳禮品。
下午放學時，學生們擁上來,，沒多長時間40本書就賣光了,。第二天，他又來向我拿書,。再版后,，總是不斷地收到全國各地復退軍人、企業(yè)家,、打工者,、懷著理想與憧憬邁出校門走向人生的莘莘學子以及海外讀者的來信、來電,、來郵件要書,。于是，2011年5月再版,，2013年11月3版,，字數(shù)120萬字，共印數(shù)3萬冊（套）,。
雖然我上年紀了,，在健康狀況許可的情況下，還是要繼續(xù)學習,，跟上隊伍,，伴詩前行，努力使自己的詩成為詩歌百花園中的一朵獨特的小花,。
經(jīng)過多年的思考和實踐,，我確立了自己的詩觀：詩是多元的。好的詩,，我都喜歡讀,。用抒請手法能寫出好詩，用敘事手法也能寫出好詩,。根據(jù)題材,，有時可用抒情手法寫，有時可用敘事手法寫,。抒情詩容易滑向空洞乏味的泥坑,。用敘事手法寫，有生活氣息,，但讀起來枯燥乏味,。因此，要詩性地敘事,。
以上文章發(fā)表于2018年第3輯《詩探索》 “詩壇峰會” 欄目 
□文字：潘志光 □編輯：林海燕
□ 圖片：潘 吉
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