提琴的揉弦（vibrato,，很多人說(shuō)是“抖音”）,，我認(rèn)為已經(jīng)泛濫成災(zāi)了,。在巴洛克時(shí)期,，由于提琴音樂(lè)比較接近說(shuō)話，揉弦的作用應(yīng)該是類似裝飾音,，隨著音樂(lè)漸漸傾向歌唱,，揉弦也愈用愈多。最早想要揉每個(gè)個(gè)音符的大提琴家,，好像是大衛(wèi)·波普爾（David Popper）那是十九世紀(jì)后半到二十世紀(jì)初的事,。

在二十世紀(jì)的演奏之中，揉弦的地位似乎水漲船高,，大家覺得光是運(yùn)弓制造出來(lái)的聲音,，如果沒(méi)有揉弦，好像沒(méi)穿衣服……我的大提琴老師就直說(shuō)是“naked”甚至我曾經(jīng)請(qǐng)求一位同學(xué)不使用揉弦拉完整首曲子,，他竟然做不到,，顯然揉弦這玩意兒已經(jīng)在很多人身上生了根，拔都拔不掉,。

揉弦當(dāng)然可以很美,，可是這是服從于音樂(lè)的，試想在巴赫的Allemande舞曲中大量使用揉弦,，由于Allemande是“朗誦”的舞曲,，我只要稍微想像一下帶有豐富“抖音”的朗誦，便忍不住要哈哈大笑。

反過(guò)來(lái)說(shuō),，揉弦也不一定是美的象征,。很多人也不管音樂(lè)是怎么回事，反正只要一拉琴就努力把每個(gè)音符揉得面目全非,，好像“有揉有保庇”,，好像只要一揉弦就提升了演奏的層次，音樂(lè)就很美,。不過(guò)的確在某些曲子里,，揉弦十分重要，比如說(shuō)Brahms and Schumann的音樂(lè)然而即使在這些曲子里揉弦也必須小心使用,，否則音樂(lè)更容易顯得濫情勃拉姆斯和舒曼當(dāng)然都是感情豐富,，可是一點(diǎn)也不濫情。

揉弦固然代表了一種美的形式,，但是水能載舟亦能覆舟,，我認(rèn)為目前，好像大家有點(diǎn)揉過(guò)頭了,。除了迷戀揉弦本身,，也因此更加忽略了運(yùn)弓，因?yàn)槿嘞业淖饔煤托愿穸际菦Q定于運(yùn)弓,，而不是左手,，左手是根據(jù)運(yùn)弓來(lái)動(dòng)作的弓的速度,，重量（或者應(yīng)該說(shuō)是運(yùn)弓的強(qiáng)度）,，和弓接觸弦的位置，以及弦本身的粗細(xì),，大致上就范圍了揉弦,。比如說(shuō)，輕巧快速的運(yùn)弓,，適合配上幅度較窄的揉弦,，強(qiáng)力的運(yùn)弓，可能就需要幅度較大的同時(shí)也比較密集的揉弦,。

又例如…..在比較細(xì)的弦上,，像是小提琴的E弦或是中提琴和大提琴的弦，如果是輕柔的運(yùn)弓,，當(dāng)然就配上輕柔的揉弦,。在比較粗的弦上，像是小提琴的G弦或是中提琴和大提琴的C弦,，運(yùn)弓較沉,，制造出渾厚的聲音的話，揉弦也就可能要稍微寬一些甚至慢一些,，符合聲音的性格,。

簡(jiǎn)單地說(shuō),，揉弦的頻率，幅度,，強(qiáng)弱,，最好就是配合運(yùn)弓或是聲音的性質(zhì)。不過(guò)這雖然是通則,，卻不是規(guī)定,，只能說(shuō)配合運(yùn)弓的揉弦可以恰如其分，但是音樂(lè)上偶爾出現(xiàn)不是恰如其分的揉弦,，卻也能展現(xiàn)另外的美,。類似的“非恰如其分”的揉弦，可以畫龍點(diǎn)睛,，卻最好還是不要鋪天蓋地,，免得一發(fā)不可收拾，音樂(lè)也跟著淹沒(méi)在其中,，再也找不到真實(shí)的自然的面目,。------如何正確的練習(xí)小提琴揉弦（一）