（Saens,，1835-1921）是十九世紀(jì)法國著名的作曲家,、鋼琴家、管風(fēng)琴演奏家和指揮家,。他的作品作曲技巧純熟,、旋律流暢、和聲典雅,、結(jié)構(gòu)工整,、配器華麗、色彩豐富,。作于1886年的《天鵝》是他才華洋溢的管弦樂組曲《動物狂歡節(jié)》中的第十三首,，是《動物狂歡節(jié)》組曲十四首樂曲中流傳最廣的一首優(yōu)美的大提琴獨(dú)奏曲，后被配上歌詞,，作為歌曲為許多歌唱家在舞臺上演唱,。大提琴（Cello）,，是近代管弦樂隊(duì)中必不可少的次中音或低音弦樂器。它音色渾厚豐滿,，抒情的旋律,、深沉而復(fù)雜的感情，是它最擅長演奏的,。
　　

大提琴《天鵝》音準(zhǔn)運(yùn)弓揉弦

大提琴產(chǎn)生于十六世紀(jì)末葉，它是由低音膝琴結(jié)合了小提琴的形狀發(fā)展而來的,。大提琴的音色在弦樂組是很突出的,，它具有豐滿寬厚、富于感情的音質(zhì),，比小提琴的音質(zhì)更接近人聲（尤其是男聲）,，聽起來十分親切。被稱為“人性化”的樂器,。
　　
　　《天鵝》是法國作曲家圣·桑所作的管弦樂組曲《動物狂歡節(jié)》中的一首大提琴獨(dú)奏曲,。這首曲子不僅被改編成各種樂器的獨(dú)奏曲，而且被改編為芭蕾舞《天鵝之死》,。該曲是由大調(diào),、6/4拍子、由單主題發(fā)展而成的三部曲式,。音樂情緒充滿柔情又略帶憂傷,。樂曲一開始，鋼琴以清澈的和弦,、清晰而簡潔地奏出猶如水波蕩漾的引子,，在此背景上，大提琴以渾厚,、柔和,、優(yōu)美的音色奏出樸實(shí)無華、端莊嫻靜,、優(yōu)美舒展的天鵝主題旋律,。奏出旋律優(yōu)美的主題，描繪了天鵝以高貴優(yōu)雅的神情,，安詳浮游的情景,。中間部分由第一部分主題固定發(fā)展而成，猶如對天鵝優(yōu)雅而端莊型象的歌頌,，把人帶入一種純潔崇高的境界,。第三部分，鋼琴以優(yōu)美的琴音表現(xiàn)出天鵝游蕩于水面時,，水面波動,、天鵝高雅優(yōu)閑的情,。

　　大提琴旋律的從容加入，這樣的情感,，對演奏者來講是很有技巧性的,。綜合自己學(xué)的、導(dǎo)師講的及資料提及的的,，個人覺得對《天鵝》的演奏處理應(yīng)以下幾點(diǎn)切入 ,。                                                                                                                
　　
皮亞迪戈斯基演奏<天鵝>

　　一、音準(zhǔn)
　　
　　如何美化演奏出來的每一個音,，使聽眾得到一種美的享受,、一種美的感染，這是我們每一個學(xué)習(xí)大提琴者應(yīng)該注意的,。音準(zhǔn)與音色是緊密聯(lián)系在一起的,。沒有純正的音準(zhǔn)，音色既不美也不亮,，而聲音缺乏色彩時音準(zhǔn)的感覺也將模糊不確切,。如果音準(zhǔn)純正，音色豐富,，即使短短的幾個音也能動人,。在《天鵝》的演奏中，大把位用的頻率很高,，因此音準(zhǔn)的要求會更嚴(yán)格,。
　　
　　二、運(yùn)弓
　　
　　好的聲音來自正確的運(yùn)弓,，同時也離不開正確的握弓,、合理的壓力分配與傳遞。演奏中發(fā)出好音是大提琴技術(shù)中的一個非常重要的部分,，我們要充分體會演奏運(yùn)弓時“放松”的感覺,，弓子“放”在琴弦上的感覺，弓放弦上,，手放弓上,。
　　
　　合理的運(yùn)弓分配、具體弓法的講究,、以及不同的發(fā)音所要求的具體運(yùn)弓手法,，都對音樂的表現(xiàn)和發(fā)音有著非常重要的關(guān)系。老師在教我們運(yùn)弓的時候,，有說過“好像弓子的自重來拉琴,，讓弓子自己動起來?！北M可能避免弓毛擠壓琴弦發(fā)出刺耳的聲音,。我們持弓的手位也是有講究的,，每個手指都有它要完成的工作，感受琴弦的振動,。持弓的食指的力度很重要,，它的施力度關(guān)系到琴弦的振動幅度，施力過大會使弓毛壓迫琴弦,，琴弦振動不起來,；施力過小使琴弦無法得到充分振動。無論是施力過大過小,，都會產(chǎn)生不同程度的雜音,。所以，要走出一個好聽的樂音,，取決于弓子施力的大小是否合適，弓子的壓力大小又取決于強(qiáng)弱變化,、走弓速度,、所用弓位，弓子的接弦觸點(diǎn)是否準(zhǔn)確,。
　　
　　運(yùn)弓的快慢,、右手壓力的大小和左手把位的高低決定了弓子的接弦觸點(diǎn)的準(zhǔn)確與否。大提琴運(yùn)弓中,，肘部的合理運(yùn)用也很重要,。肘部是大臂和小臂的聯(lián)系紐帶，全弓演奏時,，肘部運(yùn)動時聲音得到保持的重要環(huán)節(jié),。推弓起的全弓，肘部向外自然伸開去,，把臂的力量從弓根傳到弓尖,，這樣可以使琴音比較容易傳送出去。
　　
　　三,、揉弦
　　
　　揉弦是大提琴美化聲音的一個重要手段,。揉弦的質(zhì)量的好壞直接影響到演奏質(zhì)量。揉弦要注意：左手拇指千萬不能把琴頸握的太緊,。在手腕上下揉動時,，帶動手指的關(guān)節(jié)，手指的觸點(diǎn)不能因?yàn)槭滞蟮娜鄤佣苿?。揉弦的動作時靠左手肘部軸形動作帶動手腕和手指關(guān)節(jié)的聯(lián)合動作來完成的,。揉弦有快慢的分別，且是可以控制的,。揉弦速度快慢,、幅度的大小會影響聲音的質(zhì)量,。
　　
　　揉弦可以先從二指揉弦開始練，二指揉弦使動作更為寬松,，然后再練習(xí)三指和一指,。四指的練習(xí)可以三指緊靠四指，幫助揉弦,。這樣練習(xí)的目的是使顫音的效果更為自如,。
　　
　　揉弦的特征主要體現(xiàn)在表現(xiàn)性和技術(shù)性兩方面。表現(xiàn)性就是揉弦產(chǎn)生和運(yùn)用的目的和歸宿,，技術(shù)性是對揉弦的訓(xùn)練,，去實(shí)現(xiàn)它的表現(xiàn)力.手指在指板上按弦，這是左手技巧的第一步,，也可以說是基礎(chǔ),。按弦姿勢的正確與否，關(guān)系到左手活動的靈活度,、力度,，對揉弦的好壞、把位準(zhǔn)確也都有直接關(guān)系,，因而是一個應(yīng)該十分重視的問題,。也就是說揉弦的前提條件是左手的落指一定要清晰有力，并且要有準(zhǔn)確的音準(zhǔn),。
　　
　　大提琴中的揉弦,，目的是更好的豐富演奏的表現(xiàn)力，適應(yīng)于各種力度和情緒的需要,。好的揉弦和好的運(yùn)弓巧妙地結(jié)合在一起,，其演奏必將和美妙的歌聲一樣，沁人心脾,，動人心弦,。揉弦的速度不能是始終如一而沒有任何變化的，一些小幅度的揉弦都會對樂句甚至是整個樂曲產(chǎn)生不同的影響,。
　　
　　《天鵝》的演奏中需要大量的演奏技巧,，個人覺得在確保正確把握以上三點(diǎn)基本技能，再多加練習(xí),、感悟曲子的情緒處理,，一首安嫻、幽靜略帶憂傷的樂曲,，就回繞在聽眾的耳旁,，而這首大提琴獨(dú)奏曲經(jīng)過這樣的演奏處理，恰當(dāng)表達(dá)出作曲者的作曲時情感意圖,。
　　
　　綜上所述,，音準(zhǔn),、運(yùn)弓以及揉弦，這三種基本技巧不僅僅在《天鵝》中體現(xiàn),，對于其他的一些大提琴曲也同樣適用,。因?yàn)槊恳皇状筇崆偾夹枰冋囊魷?zhǔn)、正確的運(yùn)弓加上適當(dāng)?shù)娜嘞?，以此來增?qiáng)演奏者的演奏表現(xiàn)力,，從而使曲子聽起來具有飽滿充實(shí)的情感，使聽眾在聽覺上得到滿足,。