2019年09月05日   總335期

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作為中國(guó)文壇影響最大的獎(jiǎng)項(xiàng),，對(duì)鼓勵(lì)優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作，推動(dòng)我國(guó)文學(xué)繁榮起到了不小的作用。它是根據(jù)著名作家茅盾先生的生前遺愿,，將自己的25萬(wàn)元稿費(fèi)捐獻(xiàn)出來(lái)于1981年設(shè)立的,。自1982年起，每四年評(píng)選一次,，至2019年已經(jīng)評(píng)選出十屆,，共有50部作品獲獎(jiǎng)。

這些獲獎(jiǎng)作品無(wú)疑成為影視劇爭(zhēng)相改編的對(duì)象,。初步估計(jì)已有16部作品改編成影視劇,，有的還改編過(guò)多次。由于文學(xué)基礎(chǔ)的堅(jiān)實(shí),，改編的作品大多比較成功,，但是也有的與原著相距甚大，可能由于種種原因,，文字轉(zhuǎn)換成影像后,，失去了作品本身的內(nèi)涵，以下我作一些簡(jiǎn)單的疏理,。

第一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是在1982年頒發(fā),，是從1977年到1981年的作品中選出，這些作品可以稱得上是新時(shí)期文學(xué)的代表作,。首先得以改編的是周克芹所著的《許茂和他的女兒們》,，而且是兩家國(guó)內(nèi)最有實(shí)力的電影廠，北京電影廠和八一電影廠同時(shí)改編拍攝,，而且陣容強(qiáng)大,，分別有王炎和李俊導(dǎo)演，演員則有當(dāng)時(shí)的北京“三花”張金玲,、李秀明和劉曉慶PK八一“超強(qiáng)組合”王馥荔,、趙娜,、斯琴高娃,。這種有意“撞車”的現(xiàn)象，在中國(guó)電影界實(shí)屬罕見(jiàn),，最終結(jié)果平分秋色,，雖然看起來(lái)北影略勝一籌,，但八一廠拍的版本，在國(guó)際電影節(jié)中也大有斬獲,。為什么一部作品會(huì)得到如此的青睞呢,？因?yàn)樵撔≌f(shuō)采用“家庭紀(jì)事”的結(jié)構(gòu)方式，以一個(gè)家庭的矛盾糾葛和人物性格的變化來(lái)反映整個(gè)社會(huì)的動(dòng)蕩和時(shí)代的足跡,，達(dá)到了以小見(jiàn)大的藝術(shù)效果,。值得一提的是,，到了2012年，在紀(jì)念改革開(kāi)放30周年時(shí),，又把該小說(shuō)拍成了43集的電視連續(xù)劇,，故事在忠實(shí)原作基礎(chǔ)上重新創(chuàng)作，進(jìn)行了豐富的延伸,，延續(xù)劇中人物的生活,、性格和走向，很像續(xù)集,。但不是“炒冷飯”,，是一個(gè)全新的結(jié)構(gòu)。從1978年開(kāi)始一直講到2008年,，涵蓋了中國(guó)農(nóng)村30年改革的各大事件,，展示了改革開(kāi)放前后中國(guó)農(nóng)村所經(jīng)歷的蛻變和陣痛。應(yīng)該說(shuō)這樣的改編已經(jīng)屬于再“創(chuàng)作”,。

劉曉慶

《芙蓉鎮(zhèn)》里面扮演芙蓉姐姐胡玉音,。

這一屆的獲獎(jiǎng)作品中還有一部更重要的小說(shuō)，那就是古華的《芙蓉鎮(zhèn)》,，1986年由謝晉導(dǎo)演搬上銀幕,，引起轟動(dòng)。電影以一個(gè)小鎮(zhèn)上幾個(gè)普通人物在“文革”前后十幾年里命運(yùn)的變化,，從他們的個(gè)性不同程度的被扭曲,、被異化，向人們展示了小人物在社會(huì)變革大潮中的踉蹌足跡,，以此來(lái)探討極左思想的淵源,，來(lái)反思民族的歷史。由于《芙蓉鎮(zhèn)》刻畫了“文革”的動(dòng)亂歲月,，在當(dāng)時(shí)曾引起很大爭(zhēng)議,，但謝晉力排眾議，完成了這部具有里程碑意義的作品,，推動(dòng)了思想解放和對(duì)動(dòng)亂歲月的思考,，并用藝術(shù)的形式向世人宣告了動(dòng)亂歲月的終結(jié)。

《芙蓉鎮(zhèn)》將道德批判與歷史批判融為一體,，以人物命運(yùn)的變遷傳達(dá)出深廣的社會(huì)內(nèi)涵,，揭示了極左路線給人民造成的災(zāi)難，富于人道主義精神,。電影可以說(shuō)是在小說(shuō)基礎(chǔ)上的創(chuàng)作,，在內(nèi)涵上甚至超出了原著，這也是在改編作品中很少出現(xiàn)的超越,。

趙雅芝

電視劇《芙蓉鎮(zhèn)》中的胡玉音

到了1989年臺(tái)灣導(dǎo)演賴水清拍攝了一部35集的《芙蓉鎮(zhèn)》電視連續(xù)劇,，由趙雅芝主演，該劇對(duì)于人物命運(yùn)的構(gòu)造,，更顯曲折,，帶有言情劇的特征，而把相應(yīng)的政治背景進(jìn)行淡化處理,，與電影不可同日而言,。不過(guò)，這使我們看到,，同一題材由于處在不同的視角,，可以拍成不同質(zhì)的作品。

第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是在1985年頒發(fā),，是從1982年至1984年的作品中選出,，這一期的作品只選出三部，其中李準(zhǔn)的《黃河?xùn)|流去》的電影改編比較特殊,。1978年謝鐵驪導(dǎo)演的《大河奔流》就是取材于該小說(shuō),，而且電影編劇也是原作者 ，然而電影只是選取小說(shuō)中很少的部分,，大部分反映建國(guó)治理黃河的內(nèi)容都是小說(shuō)中所沒(méi)有的,，而且該電影開(kāi)創(chuàng)了領(lǐng)袖人物出鏡的先例。當(dāng)然電影的宣教色彩比較濃郁,，由于當(dāng)時(shí)的思想局限,，雖然已經(jīng)有了很大突破，但還是烙下了時(shí)代的印記,。

劉心武的小說(shuō)《鐘鼓樓》改編成電視劇是在1986年,，只有8集。故事通過(guò)薛家在一天中娶兒媳的情節(jié),，展開(kāi)了各家各戶之間的矛盾沖突然襲擊和感情糾葛,。應(yīng)該說(shuō)具有較濃的北京風(fēng)味。以今天的眼光看,，電視劇顯得非常樸實(shí),、單純，一如八十年代的人情風(fēng)貌,，由于電視劇拍攝的年代和小說(shuō)的背景是相同的,，因此劇中所保留的八十年代的北京風(fēng)貌反而成了歷史的真實(shí)影像了?？措娨晞∧軌蛟鎏砣藗兊膽雅f感,。

第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是在1989年頒發(fā)的。是從1985年至1988年的作品中選出,，由于第三屆少選了兩部作品,，這一屆就多了兩個(gè)榮譽(yù)獎(jiǎng),，獲獎(jiǎng)作品就成了七部。其中路遙的《平凡的世界》牽動(dòng)了眾多人的心,。1989年時(shí)拍過(guò)一部14集的電視劇,，由懷念欣欣導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有產(chǎn)生多大影響,。到了2015年,，由毛衛(wèi)寧導(dǎo)演的56集電視劇，成為一個(gè)較為成功的范例,，電視劇在改編過(guò)程中,，表現(xiàn)了小說(shuō)95%的故事情節(jié)和人物關(guān)系，只對(duì)一些個(gè)別情節(jié)和人物做了刪減調(diào)整和合并,，并且豐富了哥哥孫少安的戲,，因此說(shuō)這是一部基本忠實(shí)于原著的改編。為什么這樣一部反映上世紀(jì)七八十年代發(fā)生在中國(guó)陜北農(nóng)村與城市普通人生活痛苦與迷茫的作品會(huì)引起一代一代人的共鳴,，就是因?yàn)樽髌钒讶粘Ｉ钆c巨大社會(huì)沖突,，紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時(shí)代歷史進(jìn)程中所走過(guò)的艱難曲折的道路,，無(wú)疑這是具有情感共性的,。

凌力的歷史小說(shuō)《少年天子》改編成電視劇是在2003年，由作者親自擔(dān)任編劇,，劉恒導(dǎo)演,，演員中有鄧超、潘虹,、霍思燕,、楊蓉、郝蕾,、何賽飛等明星大腕組成,。該劇共40集，講述了清朝開(kāi)國(guó)皇帝順治五歲登基,、二十四歲夭折的戲劇性人生,。該劇很像一部語(yǔ)言飽滿、豐富,、抒情的戲劇,，它開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)電視劇語(yǔ)言飽滿和豐富上的先河，而且很多戲是以情感來(lái)寫政治,，以家長(zhǎng)里短,、家庭關(guān)系來(lái)寫朝政，以具體的情感、倫理來(lái)寫博大的朝政,，因此該劇可以稱得上是一部比較新穎的歷史劇,。

霍達(dá)的《穆斯林的葬禮》 擁有眾多的讀者，自1988年出版到2012年,，達(dá)到了兩百萬(wàn)冊(cè),。但是與小說(shuō)不對(duì)稱的是,，根據(jù)該片改編的電影卻默默無(wú)聞,，電影是在1993年由謝鐵驪導(dǎo)演，片名改成《月落玉長(zhǎng)河》,。為什么會(huì)形成這么大的差距呢,？電影只是簡(jiǎn)化版的小說(shuō)，人物形象沒(méi)有好好地去刻劃,，而只是羅列了一下人物關(guān)系,。改編文學(xué)作品雖然講究忠于原著，但是文字與影像畢竟是不同的兩種表現(xiàn)形式,，因此如何“轉(zhuǎn)換”是需要經(jīng)過(guò)一定的創(chuàng)造的,。

第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是在1995年頒發(fā)的，是從1989年至1994年的作品中選出,。這一屆最重要的作品無(wú)疑是陳忠實(shí)的《白鹿原》,，也引起了廣泛的爭(zhēng)議，至于影視劇的改編也是磨難多多,，直到2012年才有王安全改編成電影,，與原著問(wèn)世，相隔了20年,。選擇了“田小娥”這條線,，試圖用這個(gè)女人串起整個(gè)故事，并且淡化了白鹿兩家的恩怨情仇,，也淡化了社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)期的不同路線之爭(zhēng),。而且又有兩版本，公映版只是反映了小說(shuō)的前半部分,，因此說(shuō)是腰斬了的改編,。雖然說(shuō)越是偉大的作品，越是難拍電影,，但是存在于創(chuàng)作思想上的禁錮,，是導(dǎo)致電影改編的失敗。曾被作者寄予希望的電視劇版本,，終于在2017年由劉進(jìn)導(dǎo)演拍成電視連續(xù)劇,，劇中既有細(xì)致入微的情節(jié)刻畫，又有展現(xiàn)原上風(fēng)貌的廣闊場(chǎng)面,。電視劇版《白鹿原》,，向觀眾再現(xiàn)了渭河平原上人性的撕裂與掙扎,，宗族的堅(jiān)守與變遷，幾代人的酸甜苦辣,。該劇經(jīng)過(guò)16年的籌備,，10年立項(xiàng)，227天拍攝,，一年多的后期制作,，94位主要演員、4萬(wàn)多人次群眾演出,，轉(zhuǎn)場(chǎng)多地拍攝,，才造就了這部85集的《白鹿原》，但后來(lái)播出時(shí)又成了77集,。相比電影,，電視劇稱得上是一部“有品格”“有靈魂”的劇?？上ш愔覍?shí)本人并沒(méi)有看到該劇播出,。

這一屆的另一部巨著是王火的《戰(zhàn)爭(zhēng)與人》，三大卷的作品,，在2015年由黃克敏導(dǎo)演,，改編成了26集電視劇，由于只保持了小說(shuō)的基本情節(jié)線,，而沒(méi)有充分展現(xiàn)小說(shuō)中精彩的細(xì)節(jié)及情感上的描繪,，因而該劇的改編流于表面化的傾向。

第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是在1999年頒發(fā)的,，是從1995年至1998年的作品中選出,。張平的《抉擇》在2000年由于本正改編成電影《生死抉擇》，由于反腐倡廉形勢(shì)的需要,，該片獲得金雞獎(jiǎng),、華表獎(jiǎng)等重要的電影獎(jiǎng)，而且也成為當(dāng)年度的票房冠軍,。與小說(shuō)相比,，電影的鋒芒已經(jīng)減去不少，由于涉及到政府官員和國(guó)企負(fù)責(zé)人,，電影中所揭示的腐敗現(xiàn)象也僅是一部分,，主流的現(xiàn)狀仍是“省委和中紀(jì)委正確領(lǐng)導(dǎo)”，但作品仍促使人們冷靜地思考反腐的緊迫性,。其實(shí)在1998年,，小說(shuō)剛出版不久，就由陳國(guó)星導(dǎo)演拍過(guò)一部17集的同名電視劇，由李雪健,、李幼斌,、趙奎娥等主演，反映并不太大,，當(dāng)電影上映后,，似乎發(fā)現(xiàn)了小說(shuō)的份量。

這一屆還有一部引人注目的作品就是王安憶的《長(zhǎng)恨歌》,，被公認(rèn)為最具上海城市氣質(zhì),、最能為上海的傳奇“代言”的文學(xué)作品之一。電視劇有王安憶親自執(zhí)筆,，導(dǎo)演丁黑,。可以說(shuō)這是一次很成功的改編,，不拘泥于原著，又不失原著的精神,。其中最大的“顛覆”,，就是王琦瑤未像原著所寫被“長(zhǎng)腳”勒死，而是繼續(xù)活著,，然而通過(guò)王琦瑤一生命運(yùn)的演變,，更能領(lǐng)略這個(gè)城市文化的變遷。電視劇不以情節(jié)曲折取勝,，而是以濃濃的上海風(fēng)情,、厚實(shí)的生活質(zhì)感，以及細(xì)膩精致的藝術(shù)表現(xiàn)手法見(jiàn)長(zhǎng),，讓昔日上海灘各色人物,，都在熒屏上鮮活起來(lái)。與此相比,，由關(guān)錦鵬導(dǎo)演的電影就差了很多,，應(yīng)該說(shuō)擅長(zhǎng)表現(xiàn)女性的關(guān)導(dǎo)，為什么會(huì)在該片中顯得干巴無(wú)味呢,？上海女人畢竟不同于香港女人,，弄堂女人的小精明，那種溫吞的軟弱柔媚氣是與香港都市的氣息是不相符的,。

第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是在2003年頒發(fā)的,，是從1999年至2002年的作品中選出的。這一屆的作品中,，熊召正的歷史小說(shuō)《張居正》無(wú)疑是扛鼎之作,。2010年由作者親自擔(dān)任編劇，由蘇舟擔(dān)任導(dǎo)演的43集電視劇《萬(wàn)歷首輔張居正》問(wèn)世，唐國(guó)強(qiáng),、梅婷,、馮遠(yuǎn)征等優(yōu)秀演員參演。應(yīng)該說(shuō)電視劇是忠實(shí)于原著的,，但張居正的形象又高于原著,，這我認(rèn)為是不成功的地方，也許出于某種需要,，據(jù)說(shuō)該劇完成后四年才得以公映,，可見(jiàn)其中涉及到改革新政的話題還是比較敏感的。

徐貴祥的小說(shuō)《歷史的天空》,，在2004年改編成36集電視劇,，由高希希導(dǎo)演，張豐毅,、李雪健等主演,，作者自己也參與編劇，這是一次成功的改編,，人物性格鮮明,，特別是以姜大牙桀驁不馴的個(gè)性和軍隊(duì)剛性的紀(jì)律之間沖突不斷，這個(gè)懸念是貫穿始終的,。最重要的是該劇沒(méi)有避實(shí)就虛,，把來(lái)自基層的黨內(nèi)斗爭(zhēng)的真相端給了觀眾。而且講究人性化,，張豐毅的表演十分到位,，強(qiáng)悍中透著狡黠，還有三分孩子氣,。李雪健飾演的楊庭輝是一個(gè)成熟的革命者,，他以德服人、以理服人,、也以術(shù)馭人,。最后“文革”的各自的命運(yùn)也沒(méi)有回避。因此說(shuō)該劇不但是一部軍人的成長(zhǎng)史,，也是軍隊(duì)的發(fā)展史,。

第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是在2007年頒發(fā)的，是從2003年至2006年的作品中選出的,。最奇怪的是根據(jù)遲子建的小說(shuō)《額爾古納河右岸》改編的電影,，2012年就攝制完成，并參加塞浦路斯第七屆國(guó)際電影節(jié),，獲得故事片類最佳攝影,、最佳美工/服裝兩項(xiàng)大獎(jiǎng),。可是在國(guó)內(nèi)難見(jiàn)蹤影，而且網(wǎng)絡(luò)上也難找資源,，非常遺憾,。該作品生動(dòng)地再現(xiàn)了歷屆薩滿在這個(gè)民族中的作用和地位，薩滿用其獨(dú)到的巫術(shù)給人治病,，體現(xiàn)了神靈與人性的統(tǒng)一體,，展現(xiàn)了人性之大美，人性之通天,，神人合一的世界觀,。關(guān)鍵是把一個(gè)正在改變族群結(jié)構(gòu)、生存方式和部落歷史的民族表現(xiàn)的淋漓盡致,，稱得上是作者“心靈的交響曲”,，讓我為之向往。

周大新的小說(shuō)《湖光山色》,，2011年改編成24集電視劇,，說(shuō)實(shí)在的，這已經(jīng)不是改編,，而是改寫了,，特別是后半部分，完全脫離原著的內(nèi)容,，把小說(shuō)反映的社會(huì)“陰暗面”，進(jìn)行正面的引導(dǎo),，從而展現(xiàn)出的是農(nóng)村改革的新面貌,。也許這就是創(chuàng)作者所認(rèn)為的“對(duì)小說(shuō)原有的文化內(nèi)涵做了一定程度的取舍提升”的結(jié)果。

麥家的小說(shuō)《暗算》,，2005年由柳云龍改編成40集的電視劇,，分《聽(tīng)風(fēng)》、《看風(fēng)》和《捕風(fēng)》三篇,，由柳云龍,、王寶強(qiáng)、高明,、祝希娟等主演,，該劇大獲成功，也獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù),。該劇雖說(shuō)是主旋律劇,，但充滿商業(yè)作品所擁有的全部元素。與國(guó)內(nèi)反特片相比,，內(nèi)容和形式都有所不同,，在那個(gè)特殊的歷史背景下,，使它有著完全與眾不同的風(fēng)格魅力。應(yīng)該說(shuō)該劇是中國(guó)第一部直接描述反間諜部門的核心機(jī)關(guān)”701”工作的電視劇,。情節(jié)撲朔迷離,，扣人心弦，懸疑設(shè)置精巧,，劇情發(fā)展出人意料,，在解除危機(jī)的同時(shí)又把形勢(shì)帶入另一個(gè)困境，觀眾幾乎無(wú)法預(yù)料下一個(gè)情節(jié)會(huì)如何發(fā)展,，不看到結(jié)尾,，是無(wú)法預(yù)知謎底的。

2009年以《暗算》為元素拍成的電影《風(fēng)聲》也同樣大獲成功,，由陳國(guó)富和高群書聯(lián)合執(zhí)導(dǎo),，周迅、李冰冰,、黃曉明,、張涵予、蘇有朋,、王志文等主演,。影片創(chuàng)下了2.25億的票房，獲得了“華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)新世紀(jì)十年十佳電影”等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng),。為什么會(huì)如此成功,？因?yàn)?span style="font-size: 18px;font-family: 宋體;">影片中采用了大量吸引人的元素：心理激戰(zhàn)、嚴(yán)刑拷打,、彼此猜忌,、陰差陽(yáng)錯(cuò)、虛與委蛇,、迷霧重重,、峰回路轉(zhuǎn)、真相大白,，影片在相對(duì)封閉的室內(nèi)環(huán)境中將情節(jié)推向一個(gè)個(gè)高潮,。與此相比，就沒(méi)有這樣成功,，雖然也脫胎于《暗算》,，但由于諜戰(zhàn)部分不夠充分、懸念太少,，全片缺乏一個(gè)強(qiáng)有力,、貫穿始終的故事核心，過(guò)多的感情元素和文藝氣息稀釋了緊張氛圍,，導(dǎo)致該片丟失了諜戰(zhàn)片的原汁原味,。

第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是在2011年頒發(fā),，是從2007年至2010年的作品中選出。畢飛宇的《推拿》2014年改編成電影,，由婁燁導(dǎo)演,，第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)上首映，且在該電影節(jié)上入圍主競(jìng)賽單元金熊獎(jiǎng)并最終獲得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)(攝影)銀熊獎(jiǎng),，可見(jiàn)先聲奪人,，然后又在國(guó)內(nèi)獲得各種各樣的獎(jiǎng)。雖然影片講述的是盲人推拿的故事,，現(xiàn)實(shí)生活中屬于少數(shù)人,，但影片中展現(xiàn)的是人類共性的情感，而且這種情感是通過(guò)心靈的默契才能夠產(chǎn)生,。婁燁以那標(biāo)簽式晃動(dòng)暈眩,，虛幻微妙，又帶著明顯情緒化的鏡頭,，讓人產(chǎn)生細(xì)膩而傳神的觸動(dòng),。而那種敏感的觸動(dòng)，可以是時(shí)代與人物之間的命運(yùn)多舛,，愛(ài)恨交織,，也可以是一瞥物欲橫流之中的一絲破碎之光。2013年康洪雷導(dǎo)演了30集的電視劇,，并由一線演員濮存昕,，張國(guó)強(qiáng)，李菁菁,，劉威葳等主演,，同樣也獲得好評(píng)。電視劇也許是對(duì)電影的一種補(bǔ)充,。

劉震云可以說(shuō)是影視劇的寵兒，他的多部小說(shuō)改編成電影后,，都成為了電影的杰作,，不過(guò)他的那部《一句頂一萬(wàn)句》一直沒(méi)人敢改編，直到2016年由他女兒劉雨霖導(dǎo)演,，才使該作走上大銀幕,。當(dāng)然電影僅僅對(duì)原著極小一部分的改編，因此在某種程度上,，只是取其元素的重新創(chuàng)作,。影片中的意味，也許只有閱讀原著后才能得到理解,。這也是電影與小說(shuō)的一種依存關(guān)系,。

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是在2016年頒發(fā)的,，是從2011年至2015年的作品中選出。這一屆的作品還沒(méi)有改編成影視劇,，只是聽(tīng)聞王家衛(wèi)正在籌拍金澄宇的小說(shuō)《繁花》改編的電影,。到底會(huì)拍出什么效果呢？我們只能試目以待,。

第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)剛頒發(fā),，其中梁曉聲的《 人世間》，徐懷中的《牽紅》,、徐則臣的《北上》和陳彥的《主角》,，都很適合改編影視劇，而且有的已經(jīng)在著手改編之中,，但愿不遠(yuǎn)的將來(lái),，一定會(huì)有銀幕上、屏幕上見(jiàn)到那些看得見(jiàn)的形象,。

當(dāng)然茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品是一座豐富的礦藏,，可以留給影視劇無(wú)限的空間，同時(shí)也給予影視創(chuàng)作人員一定的挑戰(zhàn),，要把文字的意蘊(yùn)轉(zhuǎn)換成畫面,，也是需要精心的創(chuàng)作和探索。而以上所列的影視劇改編,，無(wú)論是成功還是失敗都是給今后的創(chuàng)作提供借鑒,。

唐亮  蘇州作家協(xié)會(huì)主席，就職于蘇州市小荷作文教育培訓(xùn)中心,。著有隨筆集《六月九重天》（兩集）,，發(fā)表于各報(bào)刊散文、影評(píng),、書評(píng)類文章,，上千篇，并在多次征文中獲獎(jiǎng)

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