|
王羲之在《題筆陣圖后》開門見山：“夫紙者陣也,，筆者刀矟也，墨者鍪甲也,，水硯者城也,，心意者將軍也” 用紙如用陣，古人用紙,，是真的很講究,！ 我翻看了一下，光各種紙的命名就洋洋灑灑一長串看不到頭,，加工手段也是五花八門,。
唐代，紙的加工技術(shù)飛速發(fā)展,，涌現(xiàn)了薛濤箋,、澄心堂紙、金粟山藏經(jīng)紙等等一系列大名鼎鼎的紙,；宋代,，造紙技術(shù)和文化一樣繁榮，一是豐富了造紙原料,，竹,、稻草、麥稈等,，二是能夠加工出很大尺寸的紙張（宋徽宗草書千字文用了十二米紙）,，這種大幅的紙張給書法繪畫增加了更多可能性；元代,，書家多用箋紙與加工紙,， 彩色粉箋、 蠟箋,、 羅紋箋,、觀音紙、清江紙,、江西白箓紙等寫字,；明清，明代被譽為箋紙時期,，大幅作品多用綾絹,。為了利于行筆托墨，大部分的紙商購買半成品后煮捶加工,，有條件的書家,，也自己加工，這樣就涌現(xiàn)了大批的優(yōu)秀書畫用紙,；清代至今,，用的最多的是用青檀皮配以漂白的稻草生產(chǎn)的宣紙,，宣紙以薄、輕,、韌,、細、白得到大家的追捧,。墨濃不滯墨淡不薄,，擴散均勻?qū)哟吻逦屠匣妆４妫?/span>很長時期,，生紙是一種半成品,，古人積累了各種五花八門的方法來加工這種半成品，比如砑光,、施蠟,、 加礬、 施膠,、 捶紙,、 染色等等。有的是為了阻塞纖維間的間隙,，以減少走墨而滲漫,，使之能便捷地行筆。有的則是讓紙張更好看更有書寫欲,。一個詞總結(jié)清以前的用紙傾向——“光滑受墨”,，然后是“好看有逼格”。 
歷史上有很多曾經(jīng)風(fēng)靡一時,，后來只能被藏家爭相追逐的名紙,，現(xiàn)在的我們只能在博物館看到這些紙的真品了。失傳的紙——薛濤箋,，唐末五代名紙。是一種加工染色紙,，又稱“松花箋”,。這種相傳用木芙蓉的皮，芙蓉花的汁制成的紙,，早已失傳?，F(xiàn)在市面上看到的十色 薛濤箋都是后人套用其名而已。只能稱作“仿 薛濤箋”,。
失傳的紙——水紋紙,，唐代名紙，又名“花簾紙”,。相傳制法有二：一為在抄紙的紙簾上用線編紋理或圖案,；二為將雕有紋理或圖案的木制或其他材料制的模子,，壓在紙面上。制作方法上和砑花紙有不同,。 
水紋紙 《昆陽城賦》 失傳的紙——澄心堂紙,，薄如卵膜，堅潔如玉,，細薄光潤,。南唐后主李煜極其喜愛澄心堂紙，專門辦制造廠生產(chǎn)這種佳紙,，貯藏供宮中長期使用（皇帝就是可以這么任性的霍霍）,。 宋代歐陽修、梅堯臣,、蔡襄一個個視若珍寶,，歐陽修甚至說“君家雖有澄心紙，有敢下筆知誰哉,?！边@紙好到不敢下筆。 在我心里,，澄心堂紙失傳,，是最遺憾的！
澄心堂紙 蔡襄《澄心堂》 失傳的紙——金粟箋紙,，硬黃紙,，又名蠟黃經(jīng)紙，一種具有濃淡斑紋的經(jīng)紙,。米芾不少作品用的紙就是硬黃紙,，紙張表面光瑩潤澤，韌度好,，透明性強,，質(zhì)地硬密，防蛀抗水?，F(xiàn)在市面上有人在黃紙上涂一層薄薄的蠟仿制硬黃紙,，實在粗制濫造。
硬黃紙,，初唐時期的雙鉤填墨摹本 失傳的紙——開化紙,，也叫桃紅紙。是清代很名貴的用紙,，紙張雖然薄但是韌性強,，紙張柔軟，質(zhì)地細膩。因為其紙性堅韌,，常用作榜書用紙和清朝宮廷印刷用紙,。這種紙張歷來為藏家追捧，可是工藝失傳,，現(xiàn)在已經(jīng)無法抄制這種紙,。在最近開化縣開展的全縣民族民間藝術(shù)普查中，發(fā)現(xiàn)了疑似開化紙的制作工藝,，但后來證實紙張質(zhì)地與御用開化紙相差甚遠,，這種工藝只能等待后人再復(fù)原了。
開化紙 清乾隆武英殿印本 失傳的紙——砑花紙,。紙料為上等堅韌的皮紙,，此紙透光一看，能顯示一幅美麗的暗紋圖畫,。單加工工序多,，常以“片紙非容易，措手七十二”來形容工藝的繁雜,。這種紙非常珍貴,，現(xiàn)在只有故宮博物院有一些清宮舊藏。
還有很多沒有列入其中的名紙,，都已經(jīng)失傳了,。現(xiàn)代造紙，為了節(jié)約成本,，造紙原料就沒有以前把控的好,，為了造紙效率，制作周期也短,。不像古代選料足,，水質(zhì)也好，充分的漂曬,。偷工減料急于求成的,，就算把制作工藝還原了，也不一定有原來紙的品質(zhì),。好的東西往往伴隨更高的成本更高的價格,，作為使用者的我們，也有責(zé)任,，如果消費者貪圖便宜，這樣的土壤是培養(yǎng)不了匠人匠心的,。 
砑花紙
|
