現(xiàn)在說(shuō)起彩色攝影,，沒(méi)人會(huì)把它當(dāng)成一件稀罕的東西。但在20世紀(jì)60年代,，大家對(duì)彩色攝影的作品認(rèn)可度可沒(méi)那么高,，而且許多攝影界大咖對(duì)此嗤之以鼻：

“黑白就是攝影的色彩”——羅伯特·弗蘭克

“彩色攝影是粗俗的?！薄挚恕ぐＮ乃?/span>

“拍不好,，就把畫(huà)面弄成紅色的”——安塞爾·亞當(dāng)斯評(píng)價(jià)威廉·埃格爾斯頓的作品“紅色天花板”

紅色天花板

威廉·埃格爾斯頓和一群勇于革新的攝影師就在這樣的背景下開(kāi)始了彩色攝影的嘗試。

威廉·埃格爾斯頓

埃格爾斯頓1939年出生于美國(guó)田納西州的孟菲斯,，18歲的時(shí)候,，他獲得了人生中的第一架照相機(jī)——一架佳能平視取景照相機(jī)。

兩年后，他看到了布列松的《決定性瞬間》一書(shū),，被深深吸引,，開(kāi)始全身心投入攝影。他后來(lái)的快照風(fēng)格就得益于布列松,。

1960年代中期開(kāi)始,，埃格爾斯頓開(kāi)始從事彩色攝影的實(shí)驗(yàn)。1965年,，他嘗試用彩色反轉(zhuǎn)片拍攝,，1967年，又進(jìn)行彩色負(fù)片拍攝,。也是在這一年,，他來(lái)到紐約，結(jié)識(shí)了李·弗里德蘭德,、加里·威諾格蘭德,、戴安·阿勃絲等人，這是他第一次接觸到比較出色的同行,。

又是兩年后,，即1969年，埃格爾斯頓遇到了自己的“伯樂(lè)”約翰·薩考夫斯基,。當(dāng)時(shí)薩考夫斯基是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA）攝影部的主任,，他非常欣賞埃格爾斯頓的作品，并說(shuō)服博物館買(mǎi)下一張他的照片,。這對(duì)埃格爾斯頓來(lái)說(shuō)是個(gè)不小的鼓勵(lì),。

埃格爾斯頓繼續(xù)探索彩色攝影，1974年,，他獲得了著名的古根海姆獎(jiǎng)金,，為他的潛心研究提供了很大幫助。同時(shí)他還獲得了在哈佛大學(xué)的卡彭特中心講授攝影的機(jī)會(huì),。

1976年,，在薩考夫斯基的幫助下，埃格爾斯頓在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了個(gè)展,。這次展覽是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館做的第一次彩色攝影個(gè)展,，被看作是攝影史上的分水嶺，象征著彩色攝影已經(jīng)得到了藝術(shù)界最高權(quán)威機(jī)構(gòu)的承認(rèn),。埃格爾斯頓也借此一舉成名,，獲得了“彩色攝影之父”的稱號(hào)。

在這之后,，埃格爾斯頓就一直不緊不慢的出版影集和辦個(gè)展,。他在世界各地旅行拍攝,，92年的時(shí)候還來(lái)過(guò)一次中國(guó)，在北京拍了一些照片,。

對(duì)于埃格爾斯頓的作品,，薩考夫斯基有一個(gè)十分貼切的描述：“埃格爾斯頓的作品并不是對(duì)色彩本身有興趣，而是對(duì)‘有色彩的世界本身’有興趣”,。

他以長(zhǎng)期生活的美國(guó)南部為拍攝對(duì)象,，拍自己所發(fā)現(xiàn)的一切場(chǎng)景,，廣告牌,、污水坑、廢棄的三輪車(chē),、路邊的人……什么都拍,，不會(huì)因東西漂亮與否而差別對(duì)待，他把自己的這種風(fēng)格稱為“民主”,。但事實(shí)上,，他更關(guān)注的不是物體本身，而是顏色,。

他的作品總有著明快又鮮艷的色彩,，但這樣的色彩傳遞出的卻不全然是親切感，還有現(xiàn)實(shí)生活的沉悶與空虛,，以及人與人之間的疏離,。那些平淡無(wú)奇的場(chǎng)景，也因此而顯得張力無(wú)窮,，異常動(dòng)人,。

《威廉·埃格爾斯頓導(dǎo)讀》收錄的是埃格爾斯頓在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦個(gè)展時(shí)展出的48張作品，是他的首部畫(huà)冊(cè),，也是該館第一份彩印的攝影展冊(cè),。約翰·薩考夫斯基為其作序。

40年之后,，我們國(guó)內(nèi)終于迎來(lái)了這本經(jīng)典畫(huà)冊(cè),！精美的印刷工藝，百分百還原了原書(shū)樣貌,，具有相當(dāng)高的收藏價(jià)值,。

這是關(guān)于埃格爾斯頓不可錯(cuò)過(guò)的經(jīng)典，也是一本研究現(xiàn)代彩色攝影必不可少的珍貴資料,。在這本書(shū)里,，感受彩色攝影的魅力。

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