作者：殷萬妮 編輯：江   岳

01

“她題材”的電視劇和綜藝在2020年撲騰出了很大的水花 ,，有媒體統(tǒng)計,，在現(xiàn)有的待播劇中，女性題材占了13部,。

《三十而已》聚焦了三個即將三十的女性,，童瑤飾演全職媽媽顧佳，毛曉彤飾演上海本地女孩鐘曉芹,，江疏影飾演在上海打拼多年的外地女孩王漫妮,。

這部劇最先是靠顧佳全職媽媽這一角色火出了圈：“人間過綠器”、“用鉑金包混入太太圈”頻繁登上熱搜,。網(wǎng)友甚至用“顧學(xué)”去定義顧佳的言行舉止,，即指在當(dāng)主婦的修行、御夫育娃,、語言藝術(shù)等層面,，做到TOP級體面和滿分舒適度。

單看視頻片段,，很容易形成一種主角開了光的錯覺,。

此前，國產(chǎn)劇塑造全職媽媽和家庭主婦的形象,，非常同質(zhì)化,，有的甚至因過度戲劇化而被加工成笑料。遠(yuǎn)一些的是《回家的誘惑》里的林品如,、《賢妻》里的韓大蕓,，近一些的是《我的前半生》里的羅子君,。

這些女主角的角色的套路化模式就是——被拋棄、離婚,、重生,，男性貴人更是女主浴火重生的必備寶藏。

獨立人格似乎成了全職媽媽不具備的特質(zhì),。

《三十而已》里童瑤飾演的顧佳一角,，與此前熒幕上的全職媽媽形象截然不同，她游刃有余地經(jīng)管著自己作為人妻,、媽媽,、公司實權(quán)管理者的角色，有品位,、有自我,。

“顧佳”一角最開始定的是佟麗婭，佟麗婭還同另外兩位女主演出席過該劇的推介會,，但后來粉絲撕番、對角色人設(shè)不滿起了風(fēng)波,，佟麗婭辭演,，當(dāng)時劇方給出的解釋是“檔期不合”。

童瑤確實更適合這個角色,，她的氣質(zhì)很獨特——大氣穩(wěn)重又溫婉柔軟,，與“顧佳”這一角色很契合。顧佳是一個有格局的女性,，在社交時會察言觀色,，隨機應(yīng)變，但這個過程很巧妙,，多一分顯得世故老成,，少一分又顯得鈍感笨重，童瑤在這一點上就處理得很好,。

酒桌這一場戲,，顧佳來挽回被丈夫氣走的老客戶老萬，而老萬的訂單占公司一年利潤的百分之五十,。開席前,，雙方的對話就已經(jīng)有試探、交鋒的意味了,。

老萬先是埋怨顧佳約的晚飯時間不早不晚,，暗示晚飯后的第二場。顧佳咂摸出了老萬暗示潛規(guī)則的意思,，強調(diào)了“人妻人母”的身份,。在對方表示不愿體諒時,，顧佳又再次點明來意，道歉可以,，但只愿正式道歉,。

這場重頭戲，童瑤選擇用更細(xì)致的表演方式呈現(xiàn)出來,。即便不看嘴角弧度,，童瑤眼睛也一直含著笑意，道歉的姿態(tài)不做作,，也不強勢,。童瑤在說“我今天是正式來跟您道歉的”這句臺詞時，有停頓,、有緩和,，說到“正式”時，又加了重音,。這樣的處理,，可以讓觀眾更便于理解角色動機，也更便于認(rèn)識角色——看得出顧佳放得下身段,，但也有原則和底線,。

這樣的細(xì)膩還貫穿了很多場戲中。比如在得知丈夫棄了這場大訂單時,，丈夫因?qū)Ψ讲欢O(shè)計而懟天懟地時,，童瑤的處理是抿嘴、輕點了一下頭,，手上沒有停下整理文件的工作,。丈夫在拋出“我還是不是這公司拍板的人”時，童瑤沒有急著回復(fù),，而是先是笑了一下,，連連點頭，再笑著回復(fù)“是啊”,。

兩次點頭,，意味全然不同，前者表示對丈夫情緒化的包容,，后者是對丈夫事業(yè)的認(rèn)可,。這樣的表演既有層次又有節(jié)奏，人物也更立得住,。

回到全職媽媽這一社會角色上,，劇中在家庭內(nèi)部，無論是丈夫還是兒子，對“顧佳”全職媽媽的身份是表示認(rèn)同的,，同時在情節(jié)設(shè)置中,，也沒有“丈夫在外應(yīng)酬的價值高于妻子照料家里”的俗套劇情，雙方處于平等,、互相尊重的關(guān)系,。

當(dāng)然也有另一種聲音認(rèn)為這樣的人設(shè)過于完美，會讓更多丈夫和家庭以此為標(biāo)準(zhǔn),，過度要求全職媽媽,。事實上，一口難吃一個胖子,，打破對全職媽媽的刻板印象是第一步,。邁出這一步，漸漸也會有更多種類型的,、更立體的,、也更貼近現(xiàn)實的全職媽媽被創(chuàng)作出來。

02

《三十而已》在刻畫兩性關(guān)系上,，尤其是夫妻關(guān)系,，也很符合當(dāng)下很多年輕人面臨的困境。

比如鐘曉芹和丈夫陳嶼之間存在的種種矛盾,，鐘曉芹是本地小康之家的乖乖女,，婚后在情感上依舊很依賴父母，而陳嶼則不滿上一代介入生活太多,。

夫妻雙方各有所好，一個愛養(yǎng)魚一個愛養(yǎng)貓,，一個沉默不語一個愛刷劇,，日常生活里很少溝通，雙方的情感破裂不是因為第三者插足,，也不是因為爭吵,，但感情卻實實在在地于平淡中不斷損耗。

單身的王漫妮這一條感情線,，也參照了當(dāng)下年輕人被快餐愛情,、曖昧不定圍繞的現(xiàn)狀。王漫妮渴望愛情,，但始終保持理性,、冷靜，面對已婚男士,、非理想型男士的追求,，都能體面、迅速地拒絕?？傻鹊秸嬲龅较矚g的人了,，王漫妮又在感性投入和理性防備之間搖擺不定，患得患失,。

雖然是女性題材的劇,，但劇里的女性并不是十全十美，她們每每做出選擇時,，都能看出人物背后的思考和緣由,。相應(yīng)的，男性角色也并非是扁平的,、功能性角色,。

楊玏飾演的陳嶼，因擔(dān)心無法更好地承擔(dān)父親的責(zé)任,，想讓意外懷孕的鐘曉芹打掉孩子,。但陪妻子做產(chǎn)檢，聽到胎兒心跳的聲音時,，也會為之動容,，同時轉(zhuǎn)變想法。嘴上說著家里沒地方放嬰兒床,，半夜也會偷偷拿尺子量魚缸的大小,，確認(rèn)是否能替換成嬰兒床。

許幻山后期出軌背叛了家庭,，但前期在顧佳短暫沉迷太太圈,，希望借此走捷徑時，他反而一直保持清醒,，并適時提醒妻子,。

《三十而立》更耐心地去展現(xiàn)了價值觀和生活方式有出入時，伴侶雙方如何面對困境,，而不是用非黑即白的對立手法去塑造人物,、制造沖突。

在職場的刻畫上,，《三十而已》也比較貼合現(xiàn)實,。王漫妮是奢侈品牌的金牌銷售，關(guān)于她遇到的形形色色的顧客,、崗位競爭和職業(yè)進(jìn)階,，是編劇和主創(chuàng)團隊做了不少深度采訪后還原出來的。

江疏影在扮演這個角色前,，還提前去了商場的奢侈品店,，觀察柜姐上下班的狀態(tài)。江疏影發(fā)現(xiàn)柜姐們在服裝上的差別。大家在店里上班時穿著制服,，配著非常精致的妝容,，到了下班，幾乎都會換上運動鞋,，或者舒服的夾腳拖鞋,，反差很大。

江疏影把這一觀察也用到了劇里,。

03

盡管制作精良,，真實性上也比以往同題材劇集好一些，但《三十而已》在制作上仍存在現(xiàn)實題材劇里的通病,。

主創(chuàng)在設(shè)計角色時,，提煉的“全職媽媽”、“恨嫁的滬漂女青年”,、“已婚卻沒有方向的乖乖女”都是現(xiàn)實里討論度極高的人設(shè),。

在談及這一點時，主創(chuàng)的闡述是,，“從創(chuàng)作角度來講,，我們不想代表或定義當(dāng)下的三十歲女性群體，而是希望截取她們身上的多個側(cè)面,，在個體故事中尋找情感共鳴,。”

當(dāng)截取的多個側(cè)面集中在一個人物身上,，不免讓觀眾產(chǎn)生過于戲劇化的觀感,。比如顧佳遇到的喪偶式育兒、丈夫婚內(nèi)出軌,、階層流動焦慮,，王漫妮碰上以不婚為托辭的曖昧對象、被老家的父母催婚,、年齡焦慮、金錢焦慮等等,。無論是哪一點,，單拎出來都是當(dāng)下熱議的話題。

階層和物欲仍是不變的軸心——它成了劇中多數(shù)人的困境,。除此之外,，為了扣題，劇集在臺詞設(shè)計上也時不時出現(xiàn)關(guān)于“三十歲”的討論,，甚至強行升華,。

這樣的設(shè)計意圖自然是引發(fā)關(guān)注，企圖以更清晰、簡潔的方式擊中女性觀眾的共鳴,，但包裝的刻意感,，或多或少會影響到聚集的整體觀感。

主創(chuàng)也曾用“現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作的初衷就是直面問題不粉飾”當(dāng)擋箭牌,。好的影視作品要根植于現(xiàn)實,，但藝術(shù)創(chuàng)作不等同于消費現(xiàn)實、徹底貼合現(xiàn)實,。

留白有時恰恰是更妥帖的方式,。怕是擔(dān)心引發(fā)此類爭議，劇集在片尾設(shè)置了小劇場,，把鏡頭聚焦在煎餅攤位的一家三口,。

幸福快樂與金錢的多少不成正比,。一處細(xì)節(jié)是,，煎餅攤位家的小朋友有一本簡易版蝸牛畫，蝸牛是用鉛筆畫的,，小小一只,，在每一頁白紙的位置不同，快速翻動紙張,，便成了一個關(guān)于蝸牛的小動畫,。

這里也和許幻山給兒子設(shè)計的漫畫書形成一處對比。但即便是這樣的簡易版漫畫,，也能吸引到兩個孩子,，并讓他們成為朋友。階層,、虛榮,、標(biāo)簽反而在小孩子這里被打破，彼此都是平等的,。

電視劇創(chuàng)作在迎合大眾取向和主流價值觀這一點上,，并未改善。

從2016年的《歡樂頌》到2019年的《都挺好》,，再到2020年的《安家》,，關(guān)于貧困女性的原生家庭一直是輿論焦點，電視劇的制作團隊甚至?xí)桃獍膊逑嚓P(guān)角色,，制造出圈話題,。

當(dāng)下關(guān)于女性新的討論點在于年齡，單是檸萌影業(yè)就推出了系列劇《三十而已》,、《二十不惑》,，這自然不是什么問題,，只是創(chuàng)作者有沒有可能成為引領(lǐng)者。

《三十而已》的總制片人陳菲在媒體采訪中提到,，“許幻山最終是出軌的,，在我們的立場，對出軌零容忍,?！?/p>

當(dāng)“我們”同“觀眾”徹底重合，那么拓寬可能性的渠道只會越來越窄,，創(chuàng)作者的處境也會越來越被動,。

細(xì)數(shù)種種，《三十而已》終歸是瑕不掩瑜的,。它展現(xiàn)的女性,、兩性關(guān)系，都在打破以往大眾的刻板印象,，同時它呈現(xiàn)的女性力量是擲地有聲的,，她們各有各的迷茫和窘迫，卻仍彼此欣賞,，彼此扶持,，并掙扎著前行，這一姿態(tài)自是動人,。