自20世紀90年代開始,，由于大規(guī)模的城市建設和公共建筑的發(fā)展,，大量境外建筑師進入了中國的建筑設計、景觀設計領(lǐng)域,。一方面帶來了新的理念和設計方法,，另一方面，也魚龍混雜，帶來了商業(yè)化的建筑設計運作和設計風格,，對中國建筑師和中國建筑產(chǎn)生了巨大的沖擊,，催生了一批“奇奇怪怪的建筑”。

在這樣的背景下,，重申建筑批評就顯得尤為重要,。

河北燕郊的“天子大酒店”

恒大蓮花球場

沈陽方圓大廈

建筑批評涉及批評的建筑美學和生活美學，涉及價值觀念,，幫助我們分析什么是美的建筑,，什么是丑的建筑，確認新的作品和趨勢,，使之能被理解并得到公正的評價,。對建筑批評而言，歷史上的建筑作品固然重要,，但更為重要的是當代和未來的建筑,。近年來之所以出現(xiàn)一系列“最丑建筑”“山寨建筑”，主要是建筑審美出了問題,，缺乏藝術(shù)審美,，沒有用建筑語言表現(xiàn)建筑，而把具體的動物形象,、器物形象甚至人物形象直接表現(xiàn)為象形建筑,，把建筑當成廣告，把建筑當成圖騰,，以丑為美,，讓建筑像福祿壽、像大閘蟹,、像手機,、像冰壺、像銅錢,、像酒瓶等,。

未來的中國建筑需要提高建筑理論水平，提倡建筑實驗,，面對新問題,，新的觀念、新的功能,、新的技術(shù),、新的材料、新的環(huán)境,、新的文脈等等,，需要進行探索性的實驗,。建筑實驗可以提前研究并探討普遍性的問題，在理想的條件下進行探索,，這種探索是為了解決建筑的工程技術(shù)問題,，探索日常實踐中尚未解決的問題，尋找新的形式,，試驗新出現(xiàn)的生態(tài)技術(shù),、施工技術(shù)、新材料等,。

這些同樣是建筑批評需要介入的領(lǐng)域,。在建筑設計方案征集或建筑設計競賽，建筑評獎,，建筑展等的過程中,，建筑批評起著選擇、鑒別和判斷的作用,，發(fā)現(xiàn)評價對象的價值及其意義,。在這種情況下，建筑批評具有參與實踐,，并引導實踐的意義,。建筑史上一系列的重要建筑大都與這一類建筑批評有關(guān)——

澳大利亞悉尼歌劇院可以說是20世紀世界上最優(yōu)秀的建筑之一，在1957年舉行設計競賽時,，如果不是由于美國建筑師伊羅·沙里寧的慧眼從已經(jīng)淘汰的方案中選擇伍重的設計的話,，悉尼歌劇院就完全不會是今天的這座具有歷史意義的建筑。

上海的金茂大廈在1995年評選時,，正是由于日本的評委黑川紀章的力排眾議,，才使SOM事務所的方案得以中選，金茂大廈今天才會列入最優(yōu)秀的當代建筑之一,。設計競賽讓有才華的青年建筑師得以脫穎而出，許多著名的國際建筑大師往往都是在30歲出頭時通過設計競賽而走上世界建筑舞臺的,，當年的競賽獲勝作品也大都成為世界建筑史上的杰作,。

這些建筑方案和建筑師之所以被選中來承擔歷史使命，都是特殊的建筑批評——建筑設計競賽及評審或評審制度——的結(jié)果,。在這種情況下,，建筑批評成為建筑創(chuàng)造的組成部分，甚至可以說,，建筑批評是創(chuàng)造建筑歷史的重要推動力之一,。

優(yōu)秀的建筑需要全民的扶植和培育，需要全民的呵護,。要在全社會營造愛護建筑,、尊重建筑師,、尊重文化、尊重藝術(shù)的氛圍,，也需要建筑批評來溝通建筑與建筑師,、建筑與公眾、建筑與社會,。在建筑作品中,，建筑師知道自己想要表現(xiàn)什么，但是,，建筑師只能用建筑的語言去說明設計的意圖,，只有批評家才能道破“天機”，起到豐富并延伸建筑師及其作品的作用,，賦予建筑作品以開放性以及附加的價值,。說明、分析,、評價,、判斷、導向和教育,，是建筑批評的六種基本功能,，批評家的意識、知識,、審美和價值取向在這里起著十分重要的作用,。

行文至此，想起最近網(wǎng)上流傳一個討論,，說高郵的一座紀念館在設計上抄襲了另一座美術(shù)館,，言之鑿鑿的證據(jù)是紀念館采用了美術(shù)館的清水混凝土和旋轉(zhuǎn)樓梯。實際上清水混凝土也肯定不是美術(shù)館的建筑師首創(chuàng)的,，旋轉(zhuǎn)樓梯在世界上也早已有之,。另外是說紀念館標識位置與美術(shù)館相似，而且都有階梯式圖書館,，也都有過道等等,。由于理由太離奇，我們就不做歷史的起源考證了,。

這件事情讓我們再次意識到,，常識的缺失在今天的建筑領(lǐng)域已經(jīng)成為一個普遍現(xiàn)象。而建筑批評的重要性,，也再次凸顯出來,。

作者：鄭時齡，同濟大學教授,，中國建筑學會建筑評論學術(shù)委員會主任,，中國科學院院士

編輯：周敏嫻

責任編輯：王彥

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