美國現(xiàn)代建筑師。1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島,，1905年隨父母移居美國費(fèi)城,，1924年畢業(yè)于費(fèi)城賓西法尼亞大學(xué)，后進(jìn)費(fèi)城J·莫利特事務(wù)所工作,。1928年赴歐洲考察,，1935年在費(fèi)城開業(yè)。1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計(jì),，1947－1957任耶魯大學(xué)教授,，設(shè)計(jì)了該校的美術(shù)館（1952－1954）。1957年后又在費(fèi)城開業(yè),，兼任賓西法尼亞州立大學(xué)教授,。

索克大學(xué)研究所

　　路易·康發(fā)展了建筑設(shè)計(jì)中的哲學(xué)概念，認(rèn)為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計(jì)會使建筑缺乏立面特征,，主張每個(gè)建筑題目必須有特殊的約束性,。他的作品堅(jiān)實(shí)厚重，不表露結(jié)構(gòu)功能,，開創(chuàng)了新的流派,。他在設(shè)計(jì)中成功的運(yùn)用了光線的變化，是建筑設(shè)計(jì)中光影運(yùn)用的開拓者,。在有的設(shè)計(jì)中他將空間區(qū)分為“服務(wù)的”和“被服務(wù)的”,，把不同用途的空間性質(zhì)進(jìn)行解析、組合,、體現(xiàn)秩序,，突破了學(xué)院派建筑設(shè)計(jì)從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī),，對建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵(lì)啟迪,。

　　路易·康的代表作品有賓西法尼亞大學(xué)理查德醫(yī)學(xué)研究中心、耶魯大學(xué)美術(shù)館,、索克大學(xué)研究所,、愛塞特圖書館）,、孟加拉國達(dá)卡國民議會廳、,、艾哈邁德巴德的印度管理學(xué)院,、等。

　　路易·康的著作有《建筑是富于空間想像的創(chuàng)造》,、《建筑·寂靜和光線》,、《人與建筑的和諧》等。

　　

羅伯特·文丘里

（Robert Charles Venturi,，1925－）

費(fèi)城母親之家

　　美國建筑師,。1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院,，1950年獲碩士學(xué)位,，1954－1956年在羅馬的美國藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后曾在O·斯托諾洛夫,、E·沙里寧,、L·卡恩等人的事務(wù)所任職。1957－1965年在賓西法尼亞大學(xué)建筑系任教,。1958年起在費(fèi)城開設(shè)共同事務(wù)所,。1964年和洛奇一起開辦事務(wù)所。1965年曾代表美國國務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué),。1966年任羅馬美國藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（1966－1971）,，1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)學(xué)院顧問。

費(fèi)城富蘭克林故居

　　羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀(jì)美國建筑設(shè)計(jì)的功能主義主流分庭抗禮,，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī)智而又明晰的代言人,。他的著作《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》（1972年）被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對密斯·范·德·羅的名言“少就是多”,，認(rèn)為“少就是光禿禿”,。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡,、活潑,，裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性,。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌,，包括狹窄的街道、霓虹燈,、廣告牌,、快餐館等商標(biāo)式的造型,，正好反映了群眾的喜好,，建筑師要同群眾對話,，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。于是過去認(rèn)為是低級趣味和追求刺激的市井文化得以在學(xué)術(shù)舞臺上立足,。

倫敦國家美術(shù)館

　　 羅伯特·文丘里的代表作品有費(fèi)城母親之家,、費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國家美術(shù)館,、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館,、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。

　　 文丘里聲明自己是“現(xiàn)代的”建筑師,，他批評后現(xiàn)代派“只強(qiáng)調(diào)回收歷史,，是復(fù)舊”?！　　　?/p>

　

　

　

馬塞爾·布勞耶

（Marcel Lajos Breuer,1902-1981）

法國戛得國際商用機(jī)器公司 研究中心（IBM）大廈

　　馬塞爾·布勞耶是國際式建筑最有影響的建筑師之一,。1902年5月21日生于匈牙利佩奇市。1920－1924年在包豪斯學(xué)習(xí),，畢業(yè)后任教至1928年,。1928年柏林開設(shè)事務(wù)所，1937－1946年在美國哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院任教,，以后開業(yè),。1944年入美國籍，1946后遷居紐約,，1968年獲美國建筑師協(xié)會金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?977年退休,。

法國戛得國際商用機(jī)器公司 研究中心（IBM）大廈

　　馬塞爾·布勞耶在美國主要從事住宅設(shè)計(jì)，1938－1960年與格羅皮烏斯合作在馬薩諸塞州坎布里奇市設(shè)計(jì)過一些住宅,，把包豪斯的國際式與新英格蘭地方風(fēng)格融為一體,，簡潔、明快,、新穎,，對當(dāng)時(shí)美國的傳統(tǒng)建筑觀念是一次突破，對美國各地的住宅建筑很有影響,。布勞耶后來還設(shè)計(jì)了不少大型公共建筑,，比較重要的有紐約薩拉·勞倫斯學(xué)院劇場（1952）、巴黎的聯(lián)合國教科文組織總部大廈（1953－1958,，與P.L奈爾維,B.采爾福斯合作）,、鹿特丹比仁考夫百貨商店（1955－1957）、法國戛得國際商用機(jī)器公司研究中心（IBM）大廈等,。布勞耶的作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn),，功能組織簡潔，細(xì)部簡明完整,，注意利用材料的對比,，有明確的特征和一貫性,。

　

邁克爾·格雷夫斯

（Michael Graves,1934-）

佛羅里達(dá)天鵝飯店

　　邁克爾·格雷夫斯是美國后現(xiàn)代主義建筑師。1934年生于印第安納波利斯,。在辛辛那提大學(xué)畢業(yè)后,，又在哈佛大學(xué)獲碩士學(xué)位。1960年獲羅馬獎(jiǎng)后又在羅馬美國藝術(shù)學(xué)院留學(xué),，1962年開始在普林斯頓大學(xué)任教,，1964年在該地開設(shè)事務(wù)所，1972年成為該大學(xué)教授,，此外還在加利福尼亞大學(xué)任教,。

　　格雷夫斯首先以一種色彩斑駁、構(gòu)圖稚拙的建筑繪畫,，而不是以其建筑設(shè)計(jì)作品在公眾中獲得了最初的聲譽(yù),。有人認(rèn)為，他的建筑創(chuàng)作是他的繪畫作品的繼續(xù)與發(fā)展,，充滿著色塊的堆砌,，猶如大筆涂抹的舞臺布景。

　　邁克爾·格雷夫斯的代表作品有波特蘭市政廳,、和佛羅里達(dá)天鵝飯店,，這兩座建筑都是后現(xiàn)代主義的代表作。

尼邁耶

（Oscar Niemeyer,1907-）

三權(quán)廣場

　　尼邁耶是巴西建筑師,，拉丁美洲現(xiàn)代主義建筑的倡導(dǎo)者,。1907年12月15日生于里約熱內(nèi)盧，1934年畢業(yè)于里約熱內(nèi)盧國立美術(shù)學(xué)院建筑系,，后在L·科斯塔的事務(wù)所工作,。他們一起設(shè)計(jì)了巴西教育衛(wèi)生部大樓（1936－1937）和紐約世界博覽會巴西館（1939）。1937年尼邁耶在里約熱內(nèi)盧開設(shè)事務(wù)所,，1947年代表巴西參加了紐約聯(lián)合國總部大廈的十人規(guī)劃小組（中國代表為梁思成教授）,。1956－1961年參加了巴西利亞的建設(shè)工作，設(shè)計(jì)了三權(quán)廣場,、總統(tǒng)府,、巴西議會大廈、大教堂,、巴西利亞宮等主要建筑,，達(dá)到其事業(yè)的頂峰。1960年以后移居巴黎和以色列,。尼邁耶受到勒·柯布西耶的影響是顯而易見的,，但他又增加了表現(xiàn)主義和巴洛克的因素。

三權(quán)廣場

　　尼邁耶重視體形的表面，尤其愛用“自由的和有感情的曲線”,。他的作品具有現(xiàn)代主義建筑的形象特征,，又有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格—曲線體形。尼邁耶的著作有《我在巴西的經(jīng)驗(yàn)》（1961）,、《論建筑形式》（1978）。

　

　

　

　

　

　

諾依特拉,，R.J. 

(Richard Joseph Neutra ,，1892～1970)

洛杉磯市勞維爾住宅(1929)

　　美國建筑師。1892年4月8日生于奧地利維也納,第一次世界大戰(zhàn)后畢業(yè)于維也納高等技術(shù)學(xué)校,。1921～1922年在柏林建筑師E.門德爾松事務(wù)所工作,。1923年移居美國,在芝加哥市荷勒柏－洛歇事務(wù)所工作。1924年,在建筑師F.L.賴特處的工作對他的事業(yè)產(chǎn)生重大影響,。1929年入美國籍,。1970年 4月16日逝于聯(lián)邦德國伍珀塔爾。

　　諾依特拉的作品主要是小住宅,。這些住宅因特別適合美國中產(chǎn)階級的生活要求和加利福尼亞州南部地區(qū)的特點(diǎn),，而在美國獨(dú)樹一幟。

洛杉磯市勞維爾住宅(1929)

　　諾依特拉的早期作品洛杉磯市勞維爾住宅(1929)引起建筑界的注意,。這所住宅為輕鋼框架結(jié)構(gòu)，以鋼筋混凝土板和金屬材料圍護(hù)，結(jié)構(gòu)符合機(jī)械裝配施工的要求和美學(xué)原則,。他設(shè)計(jì)的加利福尼亞州考夫曼住宅（1946）和特里邁尼住宅(1948),，標(biāo)志著諾依特拉開始形成自己的風(fēng)格,。前者明顯地帶有L.密斯·范·德·羅的影響,，后者則有新型田園風(fēng)格。他在50～60年代設(shè)計(jì)的住宅,，充分發(fā)展了后一種風(fēng)格，其建筑平面布置適應(yīng)梁柱結(jié)構(gòu)體系,，簡潔、明了,，大面積玻璃外隔斷使室內(nèi)外空間互相滲透,，巧妙利用地形和背景以加強(qiáng)建筑與周圍環(huán)境的關(guān)系，并反映了當(dāng)?shù)貧夂虻奶攸c(diǎn),。他利用鋼,、玻璃、木材,、塊石和混凝土這些不同材料的質(zhì)感來豐富建筑的藝術(shù)表現(xiàn)力,。這些建筑是諾依特拉對人在建筑空間環(huán)境中的各種感覺進(jìn)行深入研究的結(jié)果,。1956年設(shè)計(jì)的洛杉磯塞爾魯尼別墅可以作為代表作品,。 諾依特拉設(shè)計(jì)的公共建筑雖規(guī)模不大，但有所創(chuàng)新，對美國同類建筑有一定影響,。1935年設(shè)計(jì)的洛杉磯市考羅那初級小學(xué)，結(jié)合當(dāng)?shù)貧夂蛱攸c(diǎn)，使每一間教室都有露天活動(dòng)場地,，教室之間有推拉隔斷,，教室中的坐位不固定，以適應(yīng)小學(xué)生自由發(fā)展的需要,。幼兒園部分則利用草坪和綠籬代替慣用的瀝青地面和圍墻。1948年設(shè)計(jì)的梅列海濱的汽車旅館,、1953年設(shè)計(jì)的洛杉磯市鷹石俱樂部也都是諾依特拉負(fù)有盛名的作品,。

　　諾依特拉生前曾獲得多種榮譽(yù)獎(jiǎng)和榮譽(yù)博士學(xué)位,。1977年，美國建筑師協(xié)會還追授他金獎(jiǎng),。

皮埃爾·奈爾維

（Pier Luigi Nervi,1891-1979）

　　 意大利工程師兼建筑師,。1891年6月1日生于意大利北部小鎮(zhèn)桑德利奧,，1913年從波侖亞大學(xué)土木工程系畢業(yè)后在波侖亞市混凝土學(xué)會工作兩年。1915—1918年在意大利工程兵部隊(duì)服役,，1920年同奈比渥西合組工程公司,，1932年起同巴托利合作,，組織奈爾維-巴托利工程公司,，1947年任羅馬大學(xué)教授。

皮瑞里大廈

　　奈爾維具有把工程結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為美麗的建筑形式的卓越本領(lǐng),。他的主要貢獻(xiàn)是，認(rèn)識了鋼筋混凝土在創(chuàng)造新形狀和空間量度方面的潛力。他的作品大膽而富有想象力，常以探索新的結(jié)構(gòu)方案而形成他的構(gòu)思。他擅長用現(xiàn)澆或現(xiàn)場預(yù)制鋼筋混凝土建造大跨度結(jié)構(gòu),，這種建筑具有高效合理,，造價(jià)低廉,，施工簡便,，形勢新穎美觀等特點(diǎn)。他是運(yùn)用鋼筋混凝土的大師,，他的作品形勢優(yōu)美,，具有詩一般的非凡表現(xiàn)力。

　　奈爾維的代表作品有羅馬小體育宮（1956—1957,，與A.維泰洛齊合作）,、大體育宮（1958—1960）、皮瑞里大廈,、（1956—1959,，與蓬蒂合作）、都靈展覽館B廳（1947—1949）等,，而最富戲劇性和令人震驚的一件新結(jié)構(gòu)是1971年建于梵蒂岡城的梵蒂岡會堂的內(nèi)部空間,。1963年美國哈佛大學(xué)授予他榮譽(yù)學(xué)位,，其后他又獲得美國建筑師學(xué)會金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

　

　

　

　

　

　

　

　

雅馬薩基

(Minoru Yamasaki,，1912－1977)

印度世界農(nóng)業(yè)博覽會 美國館（1959）

　　即山崎實(shí),，美國建筑師,，祖籍日本,。1912年12月1日生于西雅圖,，曾就學(xué)于西雅圖的華盛頓大學(xué)和紐約大學(xué),，1934年后在紐約擔(dān)任過很多設(shè)計(jì)工作,，1943－1945年在哥倫比亞大學(xué)任教。

　　山崎實(shí)的作品特征是裝飾手法的運(yùn)用,。他認(rèn)為建筑應(yīng)帶有裝飾,，應(yīng)注意細(xì)部處理，將裝飾建立在技術(shù)美的基礎(chǔ)上,，并從結(jié)構(gòu)的規(guī)律出發(fā),，使結(jié)構(gòu)構(gòu)件裝飾化，如使墻體成為裝飾構(gòu)件,，猶如一種編織的屏風(fēng),。他是現(xiàn)代建筑中典雅主義的代表人物之一,，主要作品有沙特阿拉伯達(dá)蘭機(jī)場候機(jī)樓〔1953－1955〕,、印度世界農(nóng)業(yè)博覽會美國館（1959）、聯(lián)邦科學(xué)館,、普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院,、雷諾茲金屬公司大廈,、西雅圖世界博覽會美國科學(xué)館〔1962〕、紐約世界貿(mào)易中心〔1972〕等,。

　

　

沙特阿拉伯達(dá)蘭機(jī)場候機(jī)樓〔1953－1955〕
聯(lián)邦科學(xué)館
普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院	雷諾茲金屬公司大廈

　

理查德·邁耶

〔Richard Meier,1934-〕

　　美國建筑師,，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表。曾就學(xué)于紐約州伊薩卡城康奈爾大學(xué),，早年曾在紐約的S.O.M建筑事務(wù)所和布勞耶事務(wù)所任職,，并兼任過許多大學(xué)的教職,；1963年自行開業(yè),。

　　邁耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，他表面材料常用白色,，以綠色的自然景物襯托,，使人覺得清新、脫俗,。他善于利用白色表達(dá)建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系,。在建筑內(nèi)部運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果,。他以新的觀點(diǎn)解釋舊的建筑語匯,，并重新組合于幾何空間。他特別主張回復(fù)到20年代荷蘭風(fēng)格派和勒·柯布西耶倡導(dǎo)的立體主義構(gòu)圖和光影變化,，強(qiáng)調(diào)面的穿插,，講究純凈的建筑空間和體量。

　　邁耶的代表作品有法蘭克福裝飾藝術(shù)博物院,、海牙市政廳及中心圖書館密執(zhí)安州道格斯拉住宅（1974）、紐約州布朗克斯發(fā)展中心（1976）,、新哈莫尼文藝俱樂部（1978）和亞特蘭大高級美術(shù)館（1983）等,。

法蘭克福裝飾藝術(shù)博物院
海牙市政廳及中心圖書館
亞特蘭大高級美術(shù)館（1983）

伍重

（Joern Utzon,1918-）

　　丹麥建筑師。1937－1942年在哥本哈根建筑學(xué)院學(xué)習(xí),，畢業(yè)后到瑞典居住了三年,，受到建筑師阿斯普倫德的深刻影響,；1946年曾一度在芬蘭建筑師A·阿爾托處工作,。

　　伍重早期的主要作品有兩棟建在丹麥的住宅（1952－1953）。1956年在澳大利亞悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)競賽中,，由于評委會成員埃羅·沙里寧的鼎力推薦,，伍重的方案獲得首獎(jiǎng),。沙里寧認(rèn)為,，此方案如能實(shí)現(xiàn),，必能成為偉大不凡的建筑,。1973年9月經(jīng)過種種波折，悉尼歌劇院終于落成,。悉尼歌劇院以它那奇特美麗的造型轟動(dòng)了世界建筑界，被認(rèn)為是不可多得的現(xiàn)代建筑的杰作,。

建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

（Skidmore, Owings and Merrill）

　　SOM建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所是美國最大的建筑師-工程師事務(wù)所之一。1936年,L.斯基德莫爾（Louis Skidmore）和J.O.梅里爾（John O.Merrill）在芝加哥開始合作,，1939年 N.奧因斯（Natha-niel Owings）加入,，事務(wù)所按三人的姓氏的第一個(gè)字母取名為SOM。斯基德莫爾是一位思想敏銳的設(shè)計(jì)師,梅里爾是工程師,，奧因斯則是一位組織者。對于每一個(gè)重大項(xiàng)目,，這三位合作者中有一人負(fù)責(zé)同業(yè)主打交道，一人負(fù)責(zé)具體事務(wù),，一人負(fù)責(zé)選擇和支持設(shè)計(jì)師做出盡可能完善的設(shè)計(jì),，而對設(shè)計(jì)過程盡量不加干預(yù)。

　　后來,，事務(wù)所的規(guī)模逐步擴(kuò)大,除芝加哥外,還在紐約,、舊金山,、波特蘭、丹佛,、洛杉磯,、休斯敦,、波士頓和華盛頓設(shè)立分所，擁有 1800多名建筑師和工程師,。SOM的作品遍及美國和世界上40多個(gè)國家,。曾獲得美國建筑師協(xié)會1962年首次頒發(fā)的建筑企業(yè)獎(jiǎng)。 

紐約利華公司辦公大廈

　　SOM的早期作品受 L.密斯·范·德·羅的影響很大，60年代中期以后,，情況有所改變，但其作品仍然保持干凈利索,、簡潔新穎的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)體系則更為多樣化,，外部輪廓增加了變化,。 SOM在高層和超高層建筑設(shè)計(jì)方面的成就得到公認(rèn),。 SOM的著名建筑師G.邦沙夫特設(shè)計(jì),1952年建的紐約利華公司辦公大廈（簡稱利華大廈, 1951～1952年建）,，世界上第一座玻璃幕墻高層建筑 ,是當(dāng)時(shí)新型辦公樓的代表,。建筑理論家L.芒福德說：“它在兩個(gè)顯著方面超越了傳統(tǒng)的辦公樓，即設(shè)計(jì)不是根據(jù)最大租賃率而是為獲得迅速開展業(yè)務(wù)的效率,；充分運(yùn)用了當(dāng)時(shí)所能有的辦法使大廈出落得舒適、雅致和漂亮,。”

　　SOM在 60年代設(shè)計(jì)的辦公樓大都是直上直下,、不加裝飾的各式高層框架。 如 60層的紐約大通曼哈頓銀行,、52層的休斯敦貝殼廣場大廈,、紐約美國鋼鐵公司等。而晚些時(shí)候芝加哥的100層約翰· 漢考克大廈（1970）和110層西爾斯大廈（1974）都是非常別致的超高層建筑,。約翰·漢考克大廈上小下大,，斜撐外露,屋頂豎有高106米的兩層電視塔；每平方米耗鋼量為 145千克,，相當(dāng)于一般傳統(tǒng)框架結(jié)構(gòu)40～50層塔式建筑的用鋼量。 SOM其他著名作品很多,如比利時(shí)布魯塞爾的朗伯特銀行,、沙特阿拉伯吉達(dá)新國際機(jī)場以及美國許多大學(xué)校園和一些工廠實(shí)驗(yàn)室等,。 

阿爾多·羅西

（Aldo Rossi,，1931-1997）

卡洛.菲利斯劇院

　　是當(dāng)代建筑界的一位國際知名的建筑師,。他出生于意大利米蘭，大學(xué)畢業(yè)后曾從事設(shè)計(jì)工作,，做過建筑雜志社的編輯,，當(dāng)過教授。

　　羅西1966年出版著作《城市建筑》,，將建筑與城市緊緊聯(lián)系起來,，提出城市是眾多有意義的和被認(rèn)同的事物（urban facts）的聚集體，它與不同時(shí)代不同地點(diǎn)的特定生活相關(guān)聯(lián),。羅西將類型學(xué)方法用于建筑學(xué),，認(rèn)為古往今來,，建筑中也劃分為種種具有典型性質(zhì)的類型，它們各自有各自的特征,。羅西還提倡相似性的原則,，由此擴(kuò)大到城市范圍，就出現(xiàn)了所謂“相似性城市”的主張,。羅西將城市比作一個(gè)劇場,，他非常重視城市中的場所,、紀(jì)念物和建筑的類型,。

維爾巴尼亞研究中心

　　羅西在60年代將現(xiàn)象學(xué)的原理和方法用于建筑與城市，在建筑設(shè)計(jì)中倡導(dǎo)類型學(xué),，要求建筑師在設(shè)計(jì)中回到建筑的原形去,。它的理論和運(yùn)動(dòng)被稱為“新理性主義”。

　　阿爾多.羅西是一個(gè)多產(chǎn)的建筑師,，在自己的建筑創(chuàng)作中愛用精確簡單的幾何形體,，他的主要建筑作品有：卡洛.菲利斯劇院、博戈里科市政廳,、卡洛.卡塔尼奧大學(xué),、林奈機(jī)場、維爾巴尼亞研究中心,、住宅綜合樓,、佩魯賈社區(qū)中心、多里購物中心,、加拉拉特西公寓,、維亞爾巴住宅、巴西集合住宅,、現(xiàn)代藝術(shù)中心,、拉維萊特公寓、博尼蘇丹博物館,、迪斯尼辦公建筑群,、弗雷德里希大街公寓、廣場飯店,、購物中心等,。

　

埃羅·沙里寧

（Eero Saarinen,1910-1961）

圣路易市杰佛遜紀(jì)念碑（1964）

　　是20世紀(jì)中葉美國最有創(chuàng)造性的建筑師之一。1910年8月20日生于芬蘭一個(gè)藝術(shù)家家庭,，父親G·E·沙里寧是建筑師,，母親是雕塑家。1923年全家移居美國,，1929年赴巴黎學(xué)習(xí)雕塑,，一年后返美,。1934年畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)建筑系，翌年游學(xué)歐洲,，回美國后在父親的建筑事務(wù)所工作,。1950年父親去世后獨(dú)自開業(yè)，從這時(shí)到他去世前的11年中,，他設(shè)計(jì)了一系列新奇獨(dú)特的作品,，表現(xiàn)了豐富多彩的建筑語匯。

　　他對于早期現(xiàn)代建筑中的習(xí)慣思維表示懷疑,，而引入了前所未有的雕塑式造型,。他的作品富于獨(dú)創(chuàng)性，而且不斷地創(chuàng)立新的風(fēng)格,，以至一生中沒有形成定型的建筑風(fēng)格,。

　　埃羅·沙里寧的作品較重要的有圣路易市杰佛遜紀(jì)念碑（1964）、耶魯大學(xué)冰球館（1958）,、紐約肯尼迪機(jī)場環(huán)球航空公司候機(jī)樓（1956－1962）,、華盛頓杜勒斯機(jī)場候機(jī)樓（1958－1962）等。此外,，他還擅長家具設(shè)計(jì),，特別是椅子，也采取雕塑式造型,。

　　埃羅·沙里寧1961年9月1日死于腦科手術(shù)中,。1962年美國建筑師協(xié)會追授他金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

德華·斯通

（Edward Durell Stone,1902-1978）

　　美國建筑師，現(xiàn)代建筑中典雅主義的代表人物之一,。1920－1923年在阿肯色大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù),，后在哈佛大學(xué)和麻省理工學(xué)院攻讀建筑。1927年獲獎(jiǎng)學(xué)金赴歐洲學(xué)習(xí)兩年,，與歐洲的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)有所接觸,，1930年進(jìn)入紐約的一家建筑事務(wù)所，1936年自己成立事務(wù)所,，1937年設(shè)計(jì)了紐約市第一座國際式建筑――現(xiàn)代藝術(shù)博物館,。第二世界大戰(zhàn)后，曾任耶魯大學(xué)建筑學(xué)副教授（1946－1952）,。

　　斯通的作品具有個(gè)性,，設(shè)計(jì)手法始終如一，他在重視理性的同時(shí),，致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整,、端莊與典雅的莊嚴(yán)感，并能使人聯(lián)想到古典主義或古代建筑形式,。在后期多產(chǎn)的年代中,，他反復(fù)使用的設(shè)計(jì)手法和詞匯也正是從古典主義派生出來的,。他的代表作品有紐約現(xiàn)代藝術(shù)館（1959，現(xiàn)為紐約文化中心）,、華盛頓肯尼迪表演藝術(shù)中心（1971）,、芝加哥印第安納美孚石油公司大樓（1974）、新德里美國駐印度大使館（1955）,、布魯塞爾世界博覽會美國館（1958）等,。著有自傳《一個(gè)建筑師的成長》（1962）。

保羅·魯?shù)婪?/p>

（Paul Rudolph,1918-）

紐黑文耶魯大學(xué)藝術(shù) 與建筑系大樓（1963）

　　保羅·魯?shù)婪蚴敲绹ㄖ?。早年畢業(yè)于哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究院,，1904－1943年間他得到格羅皮烏斯的指導(dǎo)，1958年起任耶魯大學(xué)建筑系主任,。

　　保羅·魯?shù)婪蛑匾暯ㄖ膭?chuàng)造性,，提出“建筑設(shè)計(jì)表現(xiàn)個(gè)人素質(zhì),。如果建筑師把自己的作品當(dāng)成藝術(shù)品看待,，那么參與工作的人越少越好，我們要正視這個(gè)問題,。評價(jià)建筑,，首先應(yīng)該是他的創(chuàng)造性，然后才是別的,。”在教學(xué)上他宣揚(yáng)設(shè)計(jì)簡化哲學(xué),，指出割愛的必要，認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)不可能把所有要求都予以滿足,，只能重點(diǎn)突出的解決某些必須解決的問題,。

　　保羅·魯?shù)婪蛲瓿傻墓こ碳s有一百六七十項(xiàng)，其中有住宅,、公寓,、室內(nèi)設(shè)計(jì)、各種類型公共建筑和改建,、修復(fù)工程以及規(guī)劃等,。代表作品有波士頓政府服務(wù)中心（1963）、紐黑文克勞福德老人住宅（1962）,、北達(dá)特茅斯東南馬薩諸塞大學(xué)新校園（1963）,、紐黑文耶魯大學(xué)藝術(shù)與建筑系大樓（1963）等。

貝聿銘

波士頓基督教科學(xué)教會中心

　　世界著名的華裔美國建筑師,。1917年生于中國廣東,，在上海受中等教育，1935年赴美國入麻省理工學(xué)院,，1940年獲學(xué)士學(xué)位,，1946年獲哈佛大學(xué)碩士學(xué)位,，留校任教，1948年起任W·澤肯多夫房地產(chǎn)公司建筑部負(fù)責(zé)人,，1955年他集合了一批從整體規(guī)劃到室內(nèi)設(shè)計(jì)的專家,，在紐約開業(yè)。他是美國設(shè)計(jì)科學(xué)院和國家藝術(shù)委員會成員,，1979年獲美國建筑師協(xié)會金獎(jiǎng),，1983年獲普里茨克建筑藝術(shù)獎(jiǎng)。

　　貝聿銘以設(shè)計(jì)大規(guī)模城市建筑和建筑群著稱,。他認(rèn)為應(yīng)從整個(gè)城市的規(guī)劃結(jié)構(gòu)出發(fā),，而不能孤立的對待個(gè)體建筑，他在建筑設(shè)計(jì)中善于運(yùn)用抽象的幾何形體,，作品的雕塑感很強(qiáng),。除了公共建筑以外，他還積極從事城市改建規(guī)劃工作,。他的代表作品有科羅拉多州美國大氣研究中心,、紐約肯尼迪國際機(jī)場候機(jī)樓、哈佛大學(xué)肯尼迪紀(jì)念圖書館,、波士頓基督教科學(xué)教會中心,、達(dá)拉斯市政廳、波士頓漢考克大廈,、華盛頓國家美術(shù)館東館,，以及八十年代的巴黎盧浮宮新館擴(kuò)建、香港中國銀行大廈,、和北京香山飯店等,。其中，國家美術(shù)館東館的落成在世界建筑界引起轟動(dòng),，被普遍認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的精品,。北京香山飯店是貝聿銘探索中國建筑傳統(tǒng)繼承途徑的一次成功的嘗試。他反對把中國古代建筑的某些構(gòu)成部生硬的附加到現(xiàn)代建筑上,，主張尋找恰當(dāng)?shù)耐緩絹肀磉_(dá)中國建筑傳統(tǒng)的本質(zhì),，而不是膚淺的因襲過去的形式。

丹下健三

東京代代木國立綜合體育館 （1961－1964）

　　丹下健三是世界著名的日本建筑師,。1913年9月4日生于大阪府,。1935－1938年就學(xué)于東京帝國大學(xué)建筑系，畢業(yè)后在前川國男事務(wù)所工作了4年,。1942－1945年在東京帝國大學(xué)研究院專攻城市規(guī)劃,，1949年晉升為教授。同年獲廣島和平中心設(shè)計(jì)競賽一等獎(jiǎng),。并出席國際現(xiàn)代建筑協(xié)合大會,，受到國際建筑界的注意,。1961年設(shè)立“丹下健三城市建筑設(shè)計(jì)研究所”。丹下健三曾任美國麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)的特邀教授,，獲得過眾多的國際榮譽(yù),。

　　丹下健三的創(chuàng)作活動(dòng)大致可分為三個(gè)階段：

山梨縣文化會館（1966）

　　第一階段為戰(zhàn)后50年代，提出“功能典型化”的概念,，賦予建筑比較理性的形式,，并探索現(xiàn)代建筑與日本建筑相結(jié)合的道路。代表作品有東京都廳舍（1952－1957）,、香川縣廳舍（1955－1958）,、倉敷縣廳舍（1958－1960）等。

　　第二階段為60年代,，是丹下和他的研究所成果輝煌的時(shí)期,。在1960年的東京規(guī)劃中，提出了“都市軸”的理論,，對以后城市設(shè)計(jì)有很大影響,。在大跨度建筑方面作了新的探索，最著名的是東京代代木國立綜合體育館（1961－1964）,。在運(yùn)用象征性手法和新的民族風(fēng)格方面也進(jìn)行了成功的探索,，如山梨縣文化會館（1966）、圣瑪麗亞大教堂,、靜岡新聞廣播東京支社（1966）等。

　　第三階段為1970年以后,，丹下健三及其研究所在北非和中東作了不少建筑設(shè)計(jì),，如沙特阿拉伯總部大樓（1976）、阿爾及爾國際機(jī)場（1976）等,。在這一時(shí)期,，丹下健三對鏡面玻璃幕墻也進(jìn)行了探索，重要作品有東京都新市政廳,、東京草月會館新館,、赤坂王子飯店等。

　　丹下健三還是一位著作家,，主要著作有《日本建筑的傳統(tǒng)與創(chuàng)造》（1960）,、《人類與建筑》（1970）、《建筑與城市》（1970）,、《二十一世紀(jì)的日本》（1971）等,。

菲利普·約翰遜

（Phillip Johnson,1906-）

　　美國建筑師，建筑理論家,。1906年7月8日生于克里夫蘭,，曾在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué),，1927年畢業(yè)。后同建筑史家H·R·希契科克游歷歐洲,，結(jié)識了許多現(xiàn)代派建筑師,。歸國后于1932年任紐約市現(xiàn)代藝術(shù)博物館建筑部主任，同年與希契科克合著《國際式風(fēng)格》一書,，并舉辦展覽,，首次向美國介紹歐洲現(xiàn)代主義建筑。1939年進(jìn)哈佛大學(xué)建筑研究生院,，從師M·布勞耶學(xué)習(xí),，但其真正的導(dǎo)師是密斯·范·德·羅。1943年獲得建筑學(xué)位,。1945年開設(shè)設(shè)計(jì)事務(wù)所,，1946－1954年重任紐約市現(xiàn)代藝術(shù)博物館建筑部主任。他的專著《密斯·范·德·羅》于1947年出版,，頗負(fù)盛名,。1949年設(shè)計(jì)了自己的住宅，確立了他作為建筑師的聲望,。

休斯頓銀行大廈

　　約翰遜的早期作品明顯受密斯·范·德·羅的影響,；50年代中期開始由密斯風(fēng)格轉(zhuǎn)向新古典主義。這時(shí)期的代表作品有內(nèi)布拉斯加大學(xué)的謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館（1960－1963）,、紐約林肯中心的紐約州劇院（1964）等,。70年代同J·伯吉合作開設(shè)事務(wù)所，合作設(shè)計(jì)了一系列建筑,，較重要的明尼蘇達(dá)州明尼阿波利斯IDS中心（1973）,、休斯頓的潘索爾大廈（1976）、加利福尼亞州加登格羅芙的“水晶教堂”等,。這幾幢建筑一掃他的折衷風(fēng)格,，頗有清新氣息。這是約翰遜富有成就的時(shí)期,。但在1983年建成的位于紐約曼哈頓區(qū)的美國電話電報(bào)公司大樓設(shè)計(jì)中,，約翰遜又把歷史上古老的建筑構(gòu)件進(jìn)行變形，加到現(xiàn)代化的大樓上,，有意造成曖昧的隱喻和不協(xié)調(diào)的尺度,。這座建筑已成為后現(xiàn)代主義的代表作。同樣的作品不有：匹茲堡平板玻璃公司大廈,、耶魯微生物學(xué)樓,、休斯頓銀行大廈等。　　

黑川紀(jì)章

　　日本建筑師,。1934年4月生于名古屋市,，1957年畢業(yè)于京都大學(xué)建筑學(xué)專業(yè)，后就讀于東京大學(xué),，以研究生身份在丹下健三研究室工作,，1959年獲碩士學(xué)位，1960年參加“新陳代謝”組織,，作為中心成員活動(dòng),。1962年成立黑川紀(jì)章建筑城市設(shè)計(jì)研究所，1964年獲東京大學(xué)博士學(xué)位,。他曾多次獲獎(jiǎng)并獲得多項(xiàng)國際榮譽(yù),。

　　黑川紀(jì)章重視日本民族文化與西方現(xiàn)代文化的結(jié)合，認(rèn)為建筑的地方性多種多樣,，不同的地方性相互滲透,，成為現(xiàn)代建筑不可缺少的內(nèi)容。他提出了“灰空間”的建筑概念,，這一方面指色彩,，另一方面指介乎于室內(nèi)外的過渡空間。對于前者他提倡使用日本茶道創(chuàng)始人千利休闡述的“利休灰”思想,，以紅,、藍(lán)、黃,、綠,、白混合出不同傾向的灰色裝飾建筑；對于后者他大量采用庭院,、過廊等過渡空間,，并放在重要位置上。

　　黑川紀(jì)章的代表作品有：東京規(guī)劃,；螺旋體城市方案（1961）、中銀艙體樓（1972）,、福岡銀行本店（1975）,、琦玉縣立近代美術(shù)館（1982）、東京瓦科爾曲町大樓（1983）等,。

　　黑川紀(jì)章在海外也參加了許多設(shè)計(jì)工作,，如1990年北京由中日兩國政府共同投資興建的中日青年交流中心（21世紀(jì)飯店），其主要建筑有豪華世紀(jì)飯店,、世紀(jì)劇院,、國際會議廳、教育研修樓、銀橄欖體育世界,、中國青年婚誼宮,、音像演播制作中心、電化教室等,，也是黑川紀(jì)章提出的總體建筑設(shè)計(jì)方案,，由中日兩國建筑師共同設(shè)計(jì)的。

漢斯·夏隆

　　漢斯·夏?。℉ans Scharoun,，1893—1962）1915年大學(xué)畢業(yè)，從事建筑與城市規(guī)劃工作,，曾任大學(xué)教授,。第一次世界大戰(zhàn)后，夏隆參加德國的建筑革新運(yùn)動(dòng),，是1919年成立的德國藝術(shù)工作委員會的成員,，1926年參加“環(huán)社”（Der Ring）的活動(dòng)。在1927年由密斯主持的斯圖加特住宅展覽中有夏隆設(shè)計(jì)的一座住宅,。他的作品是現(xiàn)代主義與表現(xiàn)主義的混合,，二次大戰(zhàn)期間他留在德國，作品風(fēng)格不受納粹當(dāng)局的歡迎,，只從事一些小的建筑設(shè)計(jì),。

蓋里

　　蓋里（Frank Gehry，1929— ）1954年大學(xué)畢業(yè),，后在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究院深造,。1961年起開設(shè)自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所,曾在多所大學(xué)建筑系任教。

洛杉磯航天博物館

　　蓋里的建筑作品,，在60年代和70年代前期,，與當(dāng)時(shí)盛行的現(xiàn)代主義建筑并無明顯的差別。那時(shí)他的名聲也不顯赫,。70年代后期開始,，蓋里建筑作品漸漸引人注目，特別是1978年在加利福尼亞州圣莫尼卡的蓋里的住宅完工之后,，他引起了人們的注意,。蓋里自己說，那座改建擴(kuò)建的自用住宅是他事業(yè)上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),。

羅拉法拉學(xué)院

　　蓋里的這座住宅落成之時(shí),，的確使不少人感到迷惑和混亂。那個(gè)街區(qū)有人認(rèn)為好像蓋里把拉圾放置在街頭了,。嚇退了與他合作的房地產(chǎn)公司,。

　　蓋里的困難是暫時(shí)的。雖然有人不欣賞他的住宅那樣的建筑，但慢慢地,，越來越多的人認(rèn)同并喜愛上他的新風(fēng)格,。到了80年代，他和他的作品不但在美國而且在世界上有了名氣,。先前他只做一些小的建筑設(shè)計(jì),，此后他得到了許多公共建筑的設(shè)計(jì)任務(wù)，重要的有洛杉磯航天博物館,、羅拉法拉學(xué)院,、德國魏爾市維特拉家具博物館、瑞士巴塞爾維特拉家具公司總部和較近的一座大型建筑設(shè)計(jì)：1997年10月開幕的西班牙巴斯克自治區(qū)首府畢爾巴鄂市哥根翰博物館（Guggenheim Museum in Bilbao）等等,，這些建筑作品在形式上的共同特點(diǎn)是進(jìn)一步發(fā)展了蓋里在1978年自用住宅上顯示的風(fēng)格,。蓋里的建筑作品新奇有刺激性，有一種使人振奮的禮堂效果,。

　　蓋里自建造自宅以后,，聲名日振，成為當(dāng)年西方世界第一流活躍的建筑大家,。這表明他現(xiàn)今的風(fēng)格獲得越來越多的人的認(rèn)同,，并由認(rèn)同而產(chǎn)生美感。他的一系列建筑形象,，從往日正統(tǒng)的審美觀出發(fā),，會使人覺得怪誕不經(jīng)；而對于當(dāng)代社會如果抱有蓋里相似的看法的人,，則可能從他創(chuàng)作的怪異的建筑形象中讀出一種深層,、復(fù)雜和有震撼力的藝術(shù)感染力。

　　總之,，蓋里的建筑作品從一個(gè)側(cè)面反映了它所所處的社會和時(shí)代精神,，又具有特定的審美價(jià)值，或者說他發(fā)展了一種特定的建筑審美范疇,。