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一個擅長用悲劇講理的時代，他偏用喜劇醒腦,。 藝術(shù)與日常的距離,，在高孝午這里近得有點兒分不清楚。他的每一個作品,，都像是日記中的一頁,，他看了作品，就知道日期,，就知道當(dāng)時自己的日常狀態(tài),，就知道自己那一刻最想說明的問題和困惑。 所以,，有關(guān)自己的創(chuàng)作,，每一系列他都清晰得很。 《再生 蝴蝶》 500x250x228cm 不銹鋼鍍色 2017 一臉招牌式的笑瞇瞇,，動作上還偶爾會來點兒夸張搞怪,，比起實際年齡，高孝午更像是個80后,，給人留下的印象并不怎么“藝術(shù)家”,。也有人會說，“相由心生”,，因為高孝午的雕塑作品們,，似乎跟他有著相似的個性和氣場。 哈著腰,，閉著眼,，嘴角用力地向上咧著，明明是笑,，卻覺不出高興,，所有人都是統(tǒng)一姿態(tài)，全部白色……提起高孝午的作品,，生活在大城市的人絕對不會陌生,。就算你與藝術(shù)毫不沾邊，也并無相關(guān)喜好,，你還是繞不開這個“嬉皮笑臉”做雕塑的人,。因為你很可能在北京SOHO大樓外,，或者其他某個地方，見過他的《標(biāo)準(zhǔn)時代》,。高孝午甚至還曾開玩笑說,，“我想現(xiàn)在全世界都可以看得到盜版?！?/span> 《標(biāo)準(zhǔn)時代》 87x33x32cm 鑄銅 2008 “那時候的狀態(tài),，就是無奈，每天不得不面對我們不想面對的,，各種社會現(xiàn)實,，這個是在我還沒來北京的時候就有構(gòu)思，但是在北京才開始完成的一個作品,?！秉c頭哈腰、似笑非笑,，為了生存被社會不斷標(biāo)準(zhǔn)化,，除掉個人色彩——高孝午用幽默、戲謔的方式,，把當(dāng)時自己的無奈刻畫成具象的雕塑后,，也收獲了藝術(shù)圈的認(rèn)可。當(dāng)然,，還有很多圈外人的反饋,。 夸張、戲謔,、玩笑化,，高孝午的諷刺里帶著一點笑嘻嘻的表情，很像他的招牌式微笑：眼睛瞇著彎起,，可嘴角卻向下緊緊抿著,。眾人眼中的玩世不恭，可能就是他對待現(xiàn)實的反思與抗拒,。 并不難懂,。高孝午的雕塑，除了用戲謔,、幽默來概括,，這四個字也能很好地傳達(dá)?！叭粘,！笔撬诮忉屗淖髌窌r最常用到的詞匯。 從福建的農(nóng)村到廈門,，從廈門到北京,。高孝午在生活境遇上的改變,，可能大到我們難以想象。在廈門經(jīng)濟(jì)特區(qū)生活的八年多時間里,，他體驗過社會的急劇轉(zhuǎn)型,，也看見經(jīng)濟(jì)發(fā)展對百姓生活造成的巨大影響，甚至,，貧富差距逐漸拉大過程中，市井民眾的掙扎無奈也都被他盡收眼底——所以,，高孝午的“日?！崩铮陀兄銐虻淖兓c刺激,，他的創(chuàng)作,，自然也生成于“日常”,。 “這個城市的體驗特別刺激我,，這里有我原本沒有體驗過的那種困惑，所以說會刺激我想創(chuàng)作作品,，這叫《城市夢想》,。” 《城市夢想》1號 142x85x125cm 玻璃鋼 2006 《城市夢想》2號 155x88x125cm 玻璃鋼 2006 高孝午是誠實的,，作品和人都是,。他從不遮掩欲望，也不拒絕暴露困擾,。所以他的作品里沒有那種一會兒入世,，一會兒出世的游移。承認(rèn)自我也在欲望膨脹中的大前提,，他的疑惑是什么,，他就做什么，他的困難是什么,，他就刻什么,。所以，高孝午的作品通常都很直接,，也很能得到年輕一代的共鳴,。 《再生》系列是高孝午近三年來開始的新系列創(chuàng)作，這一次,，他要探討的是動物與其他生物或者環(huán)境之間的共生關(guān)系,，當(dāng)然，這個“其他”里也包括人與城市,。獅子,、鯉魚,、蜻蜓、青蛙,、鹿……當(dāng)它們出現(xiàn)在不同的場景中,，我們看到的或者是和諧，或者是危機,。大概童年時代的鄉(xiāng)村生活,，和眼下充斥著變數(shù)的現(xiàn)代生活，為高孝午提供了不少的素材和思考,。
《再生 小鳥的夢想》 410x70x216cm 不銹鋼鍍色 2017
《再生 蜻蜓》 95x85x132cm 不銹鋼鍍色 2016
《再生 魚》 80x60x75cm 不銹鋼鍍色 2016
《再生 鹿》 110x80x110cm 不銹鋼鍍色 2015
《再生 鯉魚》 78x79x127cm 不銹鋼鍍色 2015
《再生 鹿》 200x180x355cm 不銹鋼鍍色 2016 雕塑并不是出產(chǎn)率很高的藝術(shù)形式,，高孝午卻總能保證創(chuàng)作不斷。從《標(biāo)準(zhǔn)時代》《我們這一代》到《城市夢想》《都睡了》《軟暴力》,，再到眼下的《再生》,，高孝午隨時都準(zhǔn)備把情緒化、個人化,、多元化的東西投放在自己的作品中,。敢于暴露自己的“私”想，或者,，這也是他的雕塑迷人的另一個原因,。
《軟暴力》 330x330x600cm 不銹鋼 2011
《再生·鯉魚》 50x50cm 數(shù)字輸出 2017
《再生·螞蟻》 50x50cm 數(shù)字輸出 2017
《再生·蜻蜓》 50x50cm 數(shù)字輸出 2017
《再生·青蛙》 50x50cm 數(shù)字輸出 2017
Q：《大夢想6號》中人物的肚子為什么那么大？ A：它是我創(chuàng)作的一個語言暗示,，大肚子看上去像個氣球,。北京是個充滿機會的大城市，五花八門的世界里,，人很容易會得到刺激,，欲望也會隨之?dāng)U張，就像氣球一樣,，有可能被扎破,。不管是車子、房子這些物質(zhì)的,，還是各種藝術(shù),、文化的，我都想得到,，但這些想得到的東西,，成為理想的同時，也變成了更大壓力,。
《大夢想6號》 230x210x200cm 不銹鋼 2006 Q：《我們這一代－Bye bye!》中為什么有那么多手指,？ A：你看我們現(xiàn)在無論是坐車還是吃飯，還是我們學(xué)生在上課,，還是我們大家在聊天,，我想大家已經(jīng)是越來越離不開手指頭,。雖然這是我07年開始創(chuàng)作的作品，那個時候大家依賴手機的程度還沒有像現(xiàn)在這樣,，但是我覺察到這種趨勢,，有可能是改變我們?nèi)说男袨榉绞降囊粋€開始。
《我們這一代》Bye bye! 190x115x60cm 鑄銅 2007 Q：《都睡了》據(jù)說是你表白愛人的作品,，可為什么要畫美人睡著了的姿態(tài),？ A：這個作品源于我跟我老婆談戀愛的一個過程，我以前跟我老婆打電話,，當(dāng)時是兩地,，通過打電話能夠推進(jìn)情感交流。雖然這種方式是美好的,，但是每天其實我們要處理一些日常的麻煩，有一次,，我太太打著電話不小心睡著了,，因為她太辛苦了，她在廣告公司上班,，那時候那么想多跟我打幾分鐘,，但就是撐不住，她那個細(xì)節(jié)使我想到,理想和現(xiàn)實之間,，容易發(fā)現(xiàn)這個社會的匆忙,、沖突跟矛盾。
《都睡了》情侶 180x180x80cm 鑄銅 2007
《都睡了》護(hù)士 130x115x85cm 鑄銅 2007
《都睡了》白領(lǐng) 190x85x120cm 鑄銅 2007
《都睡了》老板 185x120x66cm 鑄銅 2007 Q：《緣—愛》這個溫情的作品跟您個人有什么關(guān)系,？ A：這個作品《緣-愛》,，原本也是冷暴力系列里面的，當(dāng)時大家也聽過,，在前幾年,，甚至有毒奶粉的這種情況，我自己有了孩子,，就很明白其中的擔(dān)心,。人為了私欲，已經(jīng)讓社會進(jìn)入到了一個可怕的階段,。所以中國在那個階段的發(fā)展因為過快,，導(dǎo)致各種的社會問題太多太多了，值得我們每個人去重視,。
《緣—愛》 120x100x180cm 玻璃鋼 2012 · · · END
高孝午 1976年生于福建三明,， 1999年畢業(yè)于福建廈門工藝美術(shù)學(xué)院雕塑系， 2004年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系,， 擅長現(xiàn)代雕塑,，現(xiàn)居北京,。 代表作有《標(biāo)準(zhǔn)時代》《城市夢想》 《我們的時代》《再生》等。
出品人│王波 主編│劉愛萍 首席執(zhí)行│穆霖 首席記者│張爽 編輯│王小軒 高原 李晨璐 田小摔 視覺總監(jiān)│杜放 視頻監(jiān)制│李小姣 設(shè)計│劉垚 李心彧 ◎本文由正午文化原創(chuàng),，圖片由受訪者提供,，轉(zhuǎn)載請注明◎
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