中國(guó)雕塑文化領(lǐng)域垂直互聯(lián)網(wǎng)推廣平臺(tái)

蔡志松，應(yīng)該算是藝術(shù)圈里的顏值擔(dān)當(dāng)了,，每次見(jiàn)面讓人印象最深的就是那梳理的一絲不茍的頭發(fā),，簡(jiǎn)單、干凈,，談吐間也能體會(huì)到他的謙遜和睿智,。在他工作室外面養(yǎng)了兩只梅花鹿，是為了他第四個(gè)系列——《家園》系列專門(mén)買(mǎi)的,，以便觀察,，目前這個(gè)系列已具雛形。作為首位獲得法國(guó)巴黎秋季沙龍最高獎(jiǎng)“泰勒獎(jiǎng)”的華人藝術(shù)家,，他的作品曾三次創(chuàng)造中國(guó)國(guó)內(nèi)雕塑家在國(guó)際市場(chǎng)上的最高拍賣(mài)紀(jì)錄,。

▲蔡志松工作室圖片

“任何一個(gè)點(diǎn)都可以使我們達(dá)到或接近究竟，關(guān)鍵看我們?cè)趺醋?，這取決于決心,、信心、勇氣和智慧,。什么是突破?對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō),，變化不等于突破。突破不在于橫向上呈現(xiàn)出多種面貌與可能,，而在于縱向能夠走多遠(yuǎn),。雕塑自身所具有的表現(xiàn)力，足以使我運(yùn)用這個(gè)語(yǔ)言走向深處,?！?/span>

——蔡志松《知識(shí)論》

▲《故國(guó) 頌》189x70x60cm 銅板+樹(shù)脂

談到自己如何一步步走向雕塑領(lǐng)域時(shí)他說(shuō)，高一的時(shí)候開(kāi)始學(xué)畫(huà),，學(xué)了一年多,，本想學(xué)油畫(huà)專業(yè)的，后來(lái)他的老師說(shuō),，所有的專業(yè)最難的是雕塑,，人的一生學(xué)習(xí)好專業(yè)的時(shí)間就那么幾年，如果學(xué)繪畫(huà),，以后再做雕塑就很難了,，如果學(xué)雕塑以后還想畫(huà)畫(huà),，隨時(shí)都可以畫(huà)的。他便聽(tīng)了老師的話,，之后考入央美,。

蔡志松的作品從《故國(guó)》、《玫瑰》,、再到《浮云》,，每一次變化對(duì)他自己來(lái)說(shuō)都是一次成長(zhǎng)。其中故國(guó)系列主要談?wù)撊诵?、歷史,，以俯首、謙卑,、沉靜的先秦勇士形象,，傳遞出靜穆的古典意境和傳統(tǒng)的人文精神，闡述人性與歷史和對(duì)生命苦難的思考,。他說(shuō),，故國(guó)系列創(chuàng)作至今已經(jīng)15年，卻只創(chuàng)作了11件,。

▲《故國(guó) 頌》207x60x32cm 銅板+樹(shù)脂

玫瑰系列象征愛(ài)情,，以鉛作為材料，因其光澤既絢麗又沉靜,，既柔軟又沉重,，既可以塑造又容易損毀，其性質(zhì)很穩(wěn)定,，但在融化消亡的剎那會(huì)釋放毒素,，人們總是把得不到或希望得到的東西想象得很美好，但任何事物都有正反兩方面,，所以只追求享受過(guò)程的快樂(lè),，卻沒(méi)有做好承擔(dān)結(jié)果的準(zhǔn)備。正與反,、過(guò)程與結(jié)果共同構(gòu)成事物,，這是一個(gè)不變的法則，就像這永不凋零的鉛玫瑰,。玫瑰系列從2008年開(kāi)始創(chuàng)作,。最大的方玫瑰作品直徑達(dá)到1米22，重量在100斤以上,。最大的一枝玫瑰長(zhǎng)達(dá)8.2米,，曾在臺(tái)灣展出，臺(tái)北展覽運(yùn)費(fèi)就花費(fèi)50多萬(wàn),。

▲方玫瑰 鉛皮 122x122x15cm 2010

▲盒子玫瑰 鉛,、青銅,、錫 6x5.5x21cm 2013

▲臥玫 不銹鋼鍛造 200x200x820cm 2013

浮云系列是蔡志松最新的系列作品，展現(xiàn)人生的哲思,，人生是一種聚合,，隨時(shí)可以消散，遵循的是無(wú)常的法則,。正如他為浮云系列作品撰寫(xiě)的介紹“谷雨春耕，浮云朵朵,。如何飄浮無(wú)人問(wèn)津,，雷雨交加卻令人矚目”。這一系列作品由不銹鋼鍛造噴白漆,，其中可放置風(fēng)鈴或香料,，聲音和氣味會(huì)從由表面的氣孔透出。

▲《威尼斯浮云》 不銹鋼/噴漆 720×650×350cm 2011

▲《云舟》

雖然已獲得不少國(guó)際國(guó)內(nèi)的相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng),，蔡志松始終認(rèn)為,，藝術(shù)創(chuàng)作本身是單純、簡(jiǎn)單的,?！皠?chuàng)作時(shí)不思考，思考時(shí)不創(chuàng)作,，如果將得獎(jiǎng)等作為創(chuàng)作的動(dòng)力的話,，想的太復(fù)雜的話創(chuàng)作不出好作品，學(xué)術(shù)本身是很單純的,?！?/span>

▲作品《冬日玫瑰》

這件作品采用冰冷的鋼來(lái)表達(dá)玫瑰，與此時(shí)的季節(jié)很契合,。

2008年,，蔡志松以鉛為材料，創(chuàng)作了“玫瑰”系列,。玫瑰指向愛(ài)情,，具絢麗、美好,、傷逝,、破壞、危險(xiǎn)為一身;而鉛光澤既絢麗又純凈;既柔軟又沉重;既可塑造又易損毀;它的化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定,，卻在融化消亡時(shí)會(huì)釋放出毒素,，與愛(ài)情異曲同工。很多人為“玫瑰”系列的細(xì)膩而打動(dòng),，但他們可能忽略了它背后的傷感,?！啊倒濉盗胁⒉皇禽p松的。哪怕再悲傷的事,，我都會(huì)用美來(lái)表現(xiàn),。”蔡志松告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng),。

▲“天人之際” 展覽現(xiàn)場(chǎng) “云”系列

此次展出的作品借助“云”的形象,，探討可見(jiàn)與不可見(jiàn)、永恒與瞬間等等的關(guān)系,。

2011年,，蔡志松的作品《浮云》亮相第五十四屆威尼斯雙年展中國(guó)館門(mén)前。5片由不銹鋼制作的白色云朵,，伴隨龍井茶香,，彌漫著中國(guó)傳統(tǒng)的氣韻。次年,，《威尼斯浮云》進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng),，以690萬(wàn)元刷新當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)雕塑家作品的拍賣(mài)記錄。之后,，該系列還延伸至《云舟》和《云景》,。

此次新展“天人之際”，是蔡志松繼2014年臺(tái)北個(gè)展后規(guī)模最大的展覽,，而“家園”系列的問(wèn)世,，標(biāo)志著蔡志松進(jìn)入藝術(shù)生涯的新階段。

對(duì)話蔡志松

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：本次展覽是您過(guò)去三年以來(lái)規(guī)模最大的一次個(gè)展,。整個(gè)展覽的動(dòng)線如何安排的,？

蔡志松：我們首先考慮了上海民生現(xiàn)代美術(shù)館的展廳特征：它地面是斜的，由一個(gè)個(gè)坡道來(lái)連接每一層的空間,，沒(méi)有什么方方正正的展廳,。不過(guò)，只要你進(jìn)入坡道,，就得一路往前走,，所有展出內(nèi)容和想法都能直接進(jìn)入觀眾的視野。因此,，這個(gè)展覽可以說(shuō)是一件作品,。

總體來(lái)說(shuō)，整個(gè)展覽的宗教意味特濃,，以人開(kāi)始,，以人結(jié)束。第一件作品《我想為你打開(kāi)這扇窗》是很震撼的,，它討論著多重維度的人生哲學(xué);上了二樓后,，觀眾就能看到作品《冬日玫瑰》,，它堅(jiān)硬冰冷，同時(shí)色調(diào)很灰暗,，與這個(gè)季節(jié)很契合,。拐進(jìn)第一個(gè)坡道就遇到一群“丹頂鶴”，它不是完全的美,，是透出一種描繪不出的憂傷的,。伴隨丹頂鶴越飛越高，就看到了第一只鹿——到了這里,，相比開(kāi)始,，這一段的氛圍是比較“輕松”的。在往上走,，氣氛又有一些變了，有一件獨(dú)立的燈光裝置,，它好似圣光,，又似佛教里的背光。穿越之后,，你看到鹿,、看到“云”，看到虎,，看到影像,，最后看到“故國(guó)”系列，這里的每個(gè)部分都有一些氛圍上的變化,。整個(gè)展覽就像鋼琴家在演奏一首曲子,，從迷茫、起伏到最后的平靜,。

▲作品《我想為你打開(kāi)這扇窗》

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：能和我們分享一下《我想為你打開(kāi)這扇窗》的創(chuàng)作故事嗎,？

蔡志松：這是專門(mén)為美術(shù)館核心筒量身創(chuàng)作的作品。核心筒是一個(gè)方形的展廳,，展廳地面是灰色的,，頂部有天窗，天窗打開(kāi)以后是個(gè)庭院,。我曾多次向美術(shù)館爭(zhēng)取打開(kāi)天窗,，讓光從頂部照下來(lái)，使整體上有種高于人的認(rèn)知,、彌漫一些宗教的氛圍,，但這個(gè)方案沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。因此,，我靈機(jī)一動(dòng),，完成了這一件《我想為你打開(kāi)這扇窗》,。這件作品要和展廳融合一起，因此我精確地處理了作品懸掛的高度,、四面灰紗與雕塑的距離,，還在中間搭一個(gè)臺(tái)階，并安裝了專門(mén)的煙霧機(jī),。如此一來(lái),，展廳的墻面、地板,、天窗都融合在一起了,。我個(gè)人覺(jué)得這件作品的整體效果很好，它帶來(lái)一種思考：我們整天奮斗,，這是在升騰,，還是沉淪，還真說(shuō)不準(zhǔn);那些霧氣并不單單暗指霧霾,，而是象征一種生活中的迷茫,。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：這件作品和您個(gè)人信仰是否相關(guān)？

蔡志松：我信佛,。但人生的迷惘是任何宗教中都有所描繪的,。比如《神曲》開(kāi)篇時(shí)描述的(“我走過(guò)我們?nèi)松囊话肼贸?卻又步入一片幽暗的森林/這是因?yàn)槲颐允Я苏_的路徑……”)那樣，佛教里說(shuō)的“六道輪回”也是這樣,。因此,，我們?cè)诿糟腥绾吻мD(zhuǎn)百回，都體現(xiàn)在作品里了,。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：提到宗教,，本次展覽中有一件特別的作品，它似乎是一道圣光,，作為展覽的起承轉(zhuǎn)合出現(xiàn),。

蔡志松：這件作品有三個(gè)要素：兩個(gè)光線，以及中間的灰紗,。當(dāng)你初到這個(gè)坡道上時(shí),，就能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到一個(gè)光，它又文藝又宗教,，像基督教的圣光,，也像佛教里的背光。你穿過(guò)灰紗走進(jìn)來(lái)后,，發(fā)現(xiàn)走的一切都是彎路,，而且，越是走近，越覺(jué)得這束光如此平凡,，根本就不如最初看到的那么神秘,，這時(shí)，當(dāng)你回頭望去,，隔著一層層薄紗,，一切已經(jīng)看不清了。這件作品在講述一個(gè)道理,，觀念性很強(qiáng),。

▲“天人之際” 展覽現(xiàn)場(chǎng) 作品《吼》

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：所以，這個(gè)展覽是您的人生哲學(xué)的體現(xiàn),。

蔡志松：有人說(shuō),，人與萬(wàn)物互相依存，互相依賴;其實(shí),，要是沒(méi)有我們,，生存環(huán)境可能會(huì)更好。這次展覽,，我還做了一個(gè)虎頭,，當(dāng)人漸漸逼近老虎，自己會(huì)是什么命運(yùn),，我不用說(shuō),，你也知道,。我安裝了互動(dòng)的聲音設(shè)備,，離老虎足夠近時(shí)，它會(huì)嘶吼,。那一剎那,，我們是不是能反思我們的行為?所謂一切都有因果。另一方面,，我只做了一個(gè)虎頭,，還保留了鋼架子，這也是別有意味的,。

▲“天人之際” 展覽現(xiàn)場(chǎng) “家園”系列

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：聽(tīng)聞您為了做作品,，養(yǎng)了鹿，也去看了丹頂鶴,。

蔡志松：這是為了觀察動(dòng)物的造型,。在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，沒(méi)有觀察,，就沒(méi)法做作品,。所以，我每天喂它(鹿)、逗它,，看它的動(dòng)態(tài),，它的骨骼，這樣做出來(lái)才生動(dòng),。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：這是很傳統(tǒng)又經(jīng)典的做作品的方式,。

蔡志松：具體的形象經(jīng)觀察做出來(lái)的，作品精神是我賦予的,。好多人學(xué)完雕塑之后發(fā)現(xiàn),，上學(xué)學(xué)的東西都沒(méi)法用了。其實(shí),，任何一種創(chuàng)作手法——傳統(tǒng)古典的,，還是先鋒實(shí)驗(yàn)的，都和你想表達(dá)的觀念并不沖突,，關(guān)鍵要使作品融入在當(dāng)代的語(yǔ)境下,。我認(rèn)為，雕塑的語(yǔ)言足以讓我終生探究,。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您提到的當(dāng)代語(yǔ)境,，或者說(shuō)“觀念”，到底對(duì)作品本身有多重要,？如果這只“鹿”沒(méi)有任何意象,，只是鹿本身，也未嘗不是一種“觀念”,？甚至,，藝術(shù)家難道不可以拋棄觀念嗎？

蔡志松：還是不一樣,。這就是卓越的工藝和當(dāng)代藝術(shù)的不同,。每個(gè)藝術(shù)家總會(huì)在作品中注入精神。決定一個(gè)人高度的,，不是物質(zhì)財(cái)富,、容貌和社會(huì)地位，而是思想,。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您不到30歲就獲得泰勒大獎(jiǎng),，相信很多人都好奇，為什么您20多歲就能做出那么沉重的作品,。

蔡志松：很多人感慨,，我少年得志，還有什么痛苦呢?事實(shí)上,，我29歲的時(shí)候,，已經(jīng)經(jīng)歷了好多好多。

我在專業(yè)上一直很順利。我學(xué)畫(huà)晚,，15歲才接觸幾何造型,，但第一個(gè)教我的恩師就是魯美的退休教授。跟著他畫(huà)了幾個(gè)月后,，他就建議我去學(xué)雕塑,。老先生說(shuō)，人這一輩子,，學(xué)專業(yè)的黃金時(shí)間就這么幾年,，要是學(xué)好雕塑，還想畫(huà)畫(huà),，那一點(diǎn)問(wèn)題都沒(méi)有,，但要是先學(xué)別的，再學(xué)雕塑,，那可能一直是業(yè)余水平了,。因?yàn)椋龊玫袼鼙仨毥?jīng)過(guò)長(zhǎng)期的專業(yè)訓(xùn)練,。當(dāng)然,，他也帶著個(gè)人感情色彩的，“我兒子就是學(xué)雕塑的;我學(xué)生孫家彬還是魯美雕塑系系主任,，到時(shí)給你引薦,。”后來(lái),，孫老師見(jiàn)著我就說(shuō)：“那你到我工作室來(lái)吧,。”我當(dāng)時(shí)的待遇,，比魯美本科生都好,，是親眼看著這些前輩一步一步怎么做下來(lái)的,。后來(lái)去了央美,，就更不得了了，那里匯聚了全國(guó)頂尖的藝術(shù)家,。因此,，在專業(yè)上，我還真是特別順利,。

但,，生活不順吶。

后來(lái),，我的作品入選了全國(guó)美展,，當(dāng)時(shí)挺自命不凡，覺(jué)得自己挺有能力的。但到了現(xiàn)場(chǎng),，找了半天,，沒(méi)有找到我的作品，因?yàn)樗芷接埂阕屑?xì)看,，能在里面看到專業(yè)技能,，但它既沒(méi)有在形式的探討上達(dá)到新的高度，也沒(méi)法傳達(dá)鮮明的個(gè)人思想,。那時(shí),，我知道，要和這樣的作品告別了,。后來(lái)就做了“故國(guó)”系列,。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：“玫瑰”系列是2008年開(kāi)始做的，在得獎(jiǎng)后的7年,，您最想突破的是什么,？

蔡志松：對(duì)藝術(shù)家來(lái)講，平面中呈現(xiàn)多種面貌并不等于突破,。真正的突破在于縱向上能夠走多遠(yuǎn),。一些人看完“故國(guó)”后，覺(jué)得“玫瑰”輕松了,，但“玫瑰”(寓意)也不輕松,，它是傳達(dá)了我的真情實(shí)感的。

▲“天人之際” 展覽現(xiàn)場(chǎng) 作品《凝》

整理自雅昌藝術(shù)網(wǎng)

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