中國當(dāng)代作家汪曾祺曾在他的散文中說道,，「一部小說是作者和讀者共同創(chuàng)作的。作者寫了,，讀者讀了,，創(chuàng)作過程才算完成」。這是上世紀(jì)中后期興起的「接受美學(xué)」觀點的體現(xiàn),。

如此看來,，在一部作品的產(chǎn)出過程中，讀者雖然不直接參與文字寫作,，但也對作品的最終「完成」有著深遠(yuǎn)而重大的意義,。一部優(yōu)秀的作品若不能得到應(yīng)有的賞識，就好像千里馬失掉伯樂,，不免有了幾分遺憾的滋味,。

那么，怎樣才能成為能夠欣賞優(yōu)秀作品的「優(yōu)秀讀者」呢,？

| 《文學(xué)講稿》

作者：[美]弗拉基米爾·納博科夫 （Vladimir Nabokov）

譯者：申慧輝等

出版社：上海譯文出版社

出版時間：2018年

著名的俄裔美籍作家、20世紀(jì)公認(rèn)的偉大小說家弗拉基米爾·納博科夫在他的《文學(xué)講稿》中寫道：

「一個優(yōu)秀的讀者應(yīng)該有想象力,，有記性,，有字典，還要有一些藝術(shù)感,?！?/p>

這四點中，納博科夫認(rèn)為最重要,、最應(yīng)該推崇的是兩點,，你可能已經(jīng)猜到了，那就是想象力和藝術(shù)感：

「一個人讀書,，究竟應(yīng)該怎樣讀才合適呢,？要有不摻雜個人感情的想象力和藝術(shù)審美趣味?！?/p>

納博科夫?qū)⒆x者的想象分為兩種,。一種是「只從書里尋找個人情感上的寄托」，要么被書中的情節(jié)打動勾起對往事的回憶,，要么在主人公身上找尋自我的影子,，這是一種較低層次的想象。

納博科夫認(rèn)為,，還有一種較高層次的想象,，需要讀者「用眼睛看，用耳朵聽」,，要跟著作者的思路走,，「弄清楚作者筆下是一種什么樣的天地」。書里的情節(jié),、線索,、場景設(shè)置，都不是隨意為之,，背后隱藏著作者精妙的構(gòu)思和布局,。

他援引英國女作家簡·奧斯汀的長篇小說《曼斯菲爾德莊園》，指出從主人公范妮的眼珠顏色到她陰冷小屋里的布置,，都不是「小事」,。而包含了運用「想象」創(chuàng)作的作者，希望讀者同樣借助「想象」所能欣賞到的文字魅力,。

另一方面,，藝術(shù)感，也是納博科夫非常珍視,、自身不斷培養(yǎng)并向他人宣傳的重要品質(zhì),。他強調(diào)，讀者在閱讀時,，需要與作者的心靈之間形成一種「藝術(shù)上的和諧平衡關(guān)系」,，要以閱讀為樂趣，要盡情享受偉大的作品,，情到濃處,，聲淚俱下也無妨,。

不過，納博科夫并不主張一味的感性,，因為光有熱情往往會令讀者看待作品的眼光過于主觀而狹隘,，此時便需要冷靜的科學(xué)態(tài)度來降低感情的溫度。

「讀書人的最佳氣質(zhì)在于既富藝術(shù)性,，又重科學(xué)性」,，只有藝術(shù)家的熱情和科學(xué)家的韌性合二為一，才能誕生具備欣賞偉大文學(xué)作品的優(yōu)秀讀者的潛質(zhì),。

因此,，納博科夫提出，「心靈,，腦筋,，敏感的脊椎骨」，這三者,，讀者在閱讀的過程中都不能忽視,。

要成為一個優(yōu)秀、聰明的讀者,，要能真正領(lǐng)略一部傳世作品的魅力,，不僅要用心體會,，用腦筋思考,，還要充分運用生理的感官和科學(xué)的直覺。只有這樣,，文字的價值才能得以發(fā)揮,，文學(xué)的魅力才會不斷創(chuàng)造并塑造我們這個世界。