盜墓界兩大IP又在隔空battle,。

潘粵明從民國卸嶺魁首陳玉樓穿越成解放后摸金校尉胡八一，帶著“李大嘴”姜超和“碎鉆不值錢”張雨綺組成又一版鬼吹燈三人組,。從《精絕古城》到《怒晴湘西》,，再到《龍嶺迷窟》，雖然盜墓的人次次變臉,，但“鬼吹燈”IP也算長盛不衰,。

那邊廂，《盜墓筆記》改編雖屢遭吐槽也沒閑著,?！侗I墓筆記·重啟》自2018年殺青后就長期處于“即將播出”狀態(tài)，最新消息是2020年暑假,。嗯嗯,，原來今年的“夏日限定”在這兒等著呢。

《鬼吹燈》與《盜墓筆記》堪稱國內(nèi)兩大超級IP,。甚至可以說,，只有他倆是一個(gè)梯隊(duì)，別的都是“其他IP”,。

按理說,，一個(gè)品類出了倆爆款，大家應(yīng)該一擁而上,，將其迅速復(fù)制,、產(chǎn)生一大堆類型化作品?？墒聦?shí)上,，包括盜墓題材在內(nèi)的整個(gè)懸疑驚悚小說門類，數(shù)數(shù)說得上號,、改編得有存在感的IP,，似乎就這兩根獨(dú)苗,。難道，這就是傳說中的大樹底下不長草,？

比天下霸唱和南派三叔更早一輩,，有講鬼故事的張震，有周德東,、蔡駿,、那多等懸疑恐怖小說家。比這倆同期或更晚,，當(dāng)年的志怪,、盜墓小說不在少數(shù)，不少也是火過的,。

那些講鬼故事的人,，怎么就沒能登上IP的航母？

嚇得住讀者,，留不住觀眾,？

以起點(diǎn)等網(wǎng)文平臺崛起為分界點(diǎn)，我們可以將國產(chǎn)恐怖小說分為前后兩個(gè)時(shí)代,。在前·恐怖小說時(shí)代,，誕生了張震這樣以電臺為載體的“鬼故事講述者”，也有周德東,、蔡駿,、那多等專職小說家。

這一時(shí)期的恐怖小說,，最終歸宿還是正規(guī)出版,。這就牽扯到審核問題，因此其中的靈異部分,，不過是作者營造氣氛,，重點(diǎn)還是懸疑推理。

隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代到來,，論壇和網(wǎng)文平臺開始成為創(chuàng)作主陣地,。其中天涯社區(qū)的“蓮蓬鬼話”堪稱恐怖小說“孵化池”。丘可達(dá)的《鬼律師》,、魯班尺的《青囊尸衣》,、御風(fēng)樓主人的《麻衣神相》都是當(dāng)年響當(dāng)當(dāng)?shù)淖髌贰?/strong>

網(wǎng)文創(chuàng)作不受出版審核影響，當(dāng)年更是百無禁忌,。仙魔斗法,、人鬼大戰(zhàn)也就罷了，關(guān)鍵“蓮蓬鬼話”流行的還是紀(jì)實(shí)體,，硬糖君當(dāng)年老在想這到底是小說創(chuàng)作還是真實(shí)經(jīng)歷,，給嚇得夠嗆,。

蓮蓬鬼話至今還走這種“非虛構(gòu)”風(fēng)

無論是正規(guī)出版還是網(wǎng)絡(luò)傳播，這些恐怖小說都曾風(fēng)靡一時(shí),。但不知為何,，遇到改編就啞火,，起個(gè)大早,，趕個(gè)晚集。

被譽(yù)為“中國史蒂芬金”的周德東,，創(chuàng)作過600多個(gè)恐怖故事,，出版過數(shù)十部恐怖小說。其代表作《三岔口》由導(dǎo)演李少紅執(zhí)鏡,，改編為電影《門》,，周德東擔(dān)任編劇，并請來陳坤,、楊冪出演,，陣容堪稱豪華。但該片投資約為3000萬元,，最終票房僅573萬,，排在當(dāng)年（2007年）內(nèi)陸電影票房第62位。

蔡駿則被稱為“中國懸疑小說第一人”,，22歲開始發(fā)表小說,，其后連續(xù)9年保持中國懸疑小說最高暢銷紀(jì)錄，出版作品20多部,，小說銷量破千萬,。

但蔡駿作品的影視化同樣不順。據(jù)硬糖君統(tǒng)計(jì),，他共有7部小說影視化,，均為其知名度較高的作品，如《荒村公寓》,、《地獄的第十九層》,、《天機(jī)》等。參演演員則包括寧靜,、羅家英,、鐘欣潼、余文樂,、阮經(jīng)天等,。但這些電影從海報(bào)就一股“古早網(wǎng)大”味兒，票房也不理想,。

那多的作品類型較多元,，早期有搞笑的《三國事件簿》,、純愛的《星座愛情》、以及懸疑靈異的《那多手記》,。因?yàn)椤赌嵌嗍钟洝废盗?，那多被冠以?nèi)陸“衛(wèi)斯理”之名。

身為和韓寒郭敬明一輩兒的《萌芽》老將,，老爹又是以一己之力開創(chuàng)“萌芽作家”盛世的趙長天,，但這些光環(huán)并沒給那多帶來更多娛樂圈青睞。2016年,，那多曾在微博透露《那多手記之幽靈旗》將被改編為同名電影,。

大概是作品名字不好，這項(xiàng)目后來就真“幽靈”了,。倒是《那多手記之喂食者協(xié)會》,，改名為《致命愿望》，由五元文化及愛奇藝聯(lián)合出品,，據(jù)悉將于今年登陸愛奇藝正義劇場,。

至于和霸唱、三叔一樣從論壇起家的同行,，影視化就更少了,。僅《麻衣神相》等少數(shù)作品傳出過影視化動向，且再無后文,。

鐵漢戀愛,，沒眼看

《西游記》的大妖怪小妖怪都被打個(gè)遍了，《聊齋志異》也拍過N個(gè)版本了,，《封神演義》也要孵化出“封神宇宙”了,，充分證明我國人民對神怪靈異內(nèi)容的需求。為何當(dāng)代“鬼故事”這么不受待見,？

文本載體變化或許是造成小說火爆改編難的一大原因,。無論是蔡駿周德東，還是蓮蓬鬼話的創(chuàng)作者們,，寫作初衷不盡相同,，但大部分人當(dāng)年都沒想到影視化的事兒。因此不少靈異小說的文本并不適合影視化,。

大部分靈異小說的作者是男性,。與女性作者相比，男性或許更善于營造令人不寒而栗的氛圍,，但在對影視劇非常重要的人物設(shè)定和人物關(guān)系上,，就有點(diǎn)鐵漢繡花了。

有網(wǎng)友吐槽蔡駿的小說充滿對女性的物化,。硬糖君倒覺得沒準(zhǔn)也不是故意的,，而是多數(shù)男性作者,，壓根不知道怎么寫好男女關(guān)系。

《地獄的第十九層》以女大學(xué)生春雨作為主視角展開,。室友慘死后,，春雨決定追查真相，一步步接近始作俑者,，結(jié)果卻和反社會人格的反派BOSS天雷勾地火地相愛了,。不僅牽強(qiáng)，也是今天的女性觀眾情感上很難接受的,。

那多則選擇避開短板,，《那多手記》中幾乎沒有女主角,，即使有也不過是“工具人”,。在《那多手記之亡者歸來》中，主角那多終于鐵樹開花,，與法醫(yī)何夕莫名產(chǎn)生情愫,。但兩人之間此前幾乎沒有互動，突然成一對實(shí)在難以說服讀者,。

人設(shè)單薄和感情戲?qū)擂?，對靈異小說讀者來說不算大毛病，但改編為影視劇就不同了,。特別其中不少主角還是孤膽英雄,，別說另一半，就連朋友出場的次數(shù)都有限,。有影視公司從業(yè)者對硬糖君坦言,，與其重新理順邏輯寫感情線，還不如自己寫原創(chuàng)更省事,。

上一代作者恐怕只能長嘆錯過,，正當(dāng)時(shí)的這批網(wǎng)文作者還偶有驚喜，尼羅的《無心法師》便是一例,。雖說《無心法師3》《無心法師2》是不堪提了,，但2015年《無心法師1》不僅一舉捧出韓東君、金晨和陳瑤三位新人,，更讓唐人來了個(gè)回光返照,。

《無心法師》本身是靈異小說，但除了捉鬼降妖這條靈異主線外,，還以較多篇幅刻畫了無心與月牙,、無心與岳綺羅、岳綺羅和張顯宗幾對“人鬼情”,。從該劇的相關(guān)討論來看,，觀眾感興趣的也多是無心,、月牙、岳綺羅之間的“大三角”,，以及“岳張”之間的意難平,。

可見恐怖小說影視化這件事，立住人設(shè),、寫好感情戲,，有時(shí)候比講好鬼故事更重要。

音頻,，下一個(gè)機(jī)會,？

東邊不亮西邊亮。那批錯過了影視改編的恐怖小說作者,，似乎也不準(zhǔn)備“死磕”了,，而是回歸了自己熟悉的賽道。

張震講故事從電臺轉(zhuǎn)移到App,，繼續(xù)講述一個(gè)個(gè)午夜驚魂,；周德東則延續(xù)自己的周氏恐怖，在2016年出版《禁區(qū)左轉(zhuǎn)90度》,；蔡駿有意涉足盜墓題材,，2019年在起點(diǎn)網(wǎng)連載小說《鎮(zhèn)墓獸》；那多拋棄靈異題材轉(zhuǎn)向罪案手記,，《19年間謀殺小敘》雖然又犯了虎頭蛇尾的老毛病,，但風(fēng)評上佳。

至于那些年涌現(xiàn)的恐怖網(wǎng)文作者們,，多數(shù)回歸了自己的本職工作,。《鬼律師》的作者丘可達(dá),，在結(jié)束第一部連載后攜第二部續(xù)篇?dú)w來,，反響卻不佳，丘大甚至沒有寫完第二部便不見蹤影,，徒留一個(gè)爛尾深坑,；恐怖小說《茅山道士》的作者大力金剛掌，則以沒靈感為由斷更,，最后一部《大道歸元》遲遲未見結(jié)局,。

主動選擇佛系是一方面，市場變化也令恐怖小說作家不得不佛系,?！敖▏蟛辉S成精”等相關(guān)政策導(dǎo)致單一的恐怖題材可看性下降，越來越多創(chuàng)作者將“恐怖”作為元素點(diǎn)綴于作品中，《鎮(zhèn)魂》,、《陳情令》都是既有耽美感情線,，又有捉鬼靈異線，顯然更有看頭,。

但恐怖小說在影視市場遇冷,，回歸“講鬼故事”卻仍大有可為。

大部分靈異小說注重渲染氣氛來勾起讀者的好奇心,，書中會有大段主角的心理描寫及剖析,。這些內(nèi)容在影視化中很難通過表演表現(xiàn)，如果以畫外音的方式,，又顯得內(nèi)容過于冗長,。

像蓮蓬鬼話上最主流的“講靈異段子”形式，往往采用第一人稱,，文字也相當(dāng)口語化,，給人以極強(qiáng)的紀(jì)實(shí)感和代入感，如《我當(dāng)?shù)朗磕切┠辍?、《寶珠鬼話》等都屬于這一類,。改編為影視劇會顯得內(nèi)容散亂，但如果以廣播劇形式出現(xiàn),，反倒能夠發(fā)揮其優(yōu)勢。

這些恐怖小說作者,，也確實(shí)在通過長音頻的方式找到自己的IP打開方式,。張震一直是音頻流暫且不提；周德東2010年在老家河北的農(nóng)民頻道以《午夜驚魂》為題,，開始了“說”鬼故事的生涯,；那多的《罪案手記》上線蜻蜓FM。不過說好了一季10個(gè)罪案,，但更新6個(gè)罪案后,，那多便結(jié)束了在蜻蜓FM的連載。

不光是講鬼故事的人,，每個(gè)人都要拼命追趕才能不被時(shí)代拋下,，這恐怕才是今天最大的鬼故事啊。