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柳永,、蘇軾,、李清照、辛棄疾,，這四個(gè)人在時(shí)間上正好成為一縱列,，是宋朝兩個(gè)朝代（北、南）的杰出文學(xué)代表人物,。 宋朝的代表文體是詞牌,，這四個(gè)人，都是宋詞上的大人物,，所以在詞牌上的文藝欣賞我們可以一作比較,。但是題主說的是“詩詞”，因?yàn)樗未娫~分野和詩詞合流是明顯的,，但是詩詞別是一家之說又是大多數(shù)文人共同的認(rèn)識(shí),，所以我們要分開來看。 詩的成就 對(duì)于這四位詞牌大家來說,，詩都不算是頂尖,。特別是柳永和辛棄疾，可以說是乏善可陳,，基本沒有流傳得廣的詩作,。 蘇軾的詩代表了宋詩說理、孤清的思考特色,，得益于學(xué)識(shí)淵博如海,，他的詩在宋朝這個(gè)小高峰中能夠觸碰到天花板,，但是相對(duì)于他在散文、詞牌,、書法,、國(guó)畫其他方面的開創(chuàng)和建樹，算是最為平常的一個(gè)方面,。 我們大概能記住的蘇軾的詩,，就是“只因身在此山中”，“春江水暖鴨先知”,，“春宵一刻值千金”,，“一樹梨花壓海棠”，但是這些膾炙人口的詩句,，對(duì)詩歌史和文學(xué)史除了豐富之外,，還有沒有其他更高的到達(dá)？能不能作為標(biāo)桿,？很難,。 而李清照的詩雖然有完全不同于她詞作的豪邁大氣，如“死亦為鬼雄”,，“ 這也和詩歌格式逐漸固化,，文人表達(dá)更趨向浪漫自由的詞牌有關(guān)。整體來說,，宋詩雖然在說理表達(dá)上另辟蹊徑,，別開生面，但是創(chuàng)新,、發(fā)展遠(yuǎn)不如唐朝,。 所以對(duì)于上面這四位的詩的欣賞，也就僅限于蘇軾,、李清照前面所列幾句的詩,。相對(duì)而言，詩就可有可無,，詞牌才是重頭戲。 詞的成就 所謂唐詩宋詞,，成為宋代之代表文學(xué),，詞牌的成長(zhǎng)、高峰,、規(guī)范,、平靜都在南北兩宋完成。正像詩在初唐成長(zhǎng),、盛唐綻放,、中唐發(fā)散,、晚唐沉靜，詞牌走過的路,，和唐詩一模一樣,。 柳永在北宋初，他對(duì)詞牌最大的作用是開辟了長(zhǎng)調(diào)格式,，讓晚唐五代流行的小令從形式上突飛猛進(jìn)的壯大,，得以用來詳細(xì)敘事和豐富抒情。而他的詞牌特色,，雖然我們今天在課本上學(xué)到的大多是凄婉的愛情表達(dá),，但實(shí)際上他有大量的歡場(chǎng)之作，使用民間喜聞樂見的意象和詞語,，為聲色犬馬增添感官刺激,。 用今天的話來說，就是流俗,，用李清照的話來說,，就是“語出塵下”。 經(jīng)過時(shí)代的挑選,、我們今天喜歡,、看重的是柳永對(duì)情感的細(xì)膩描寫，要學(xué)習(xí)的也是這種觀察入微的角度和詳盡表達(dá)的手法,。 去蕪存菁,，是適合柳永詞的欣賞態(tài)度。 蘇軾對(duì)詞牌站上時(shí)代文體,，得以與唐詩并駕齊驅(qū)的功勞是巨大的,。但是蘇軾對(duì)詞牌的作為是基于個(gè)人性格和文學(xué)功底，其實(shí)和對(duì)詩的態(tài)度是一樣的,。不一樣的是,，詩歌已經(jīng)雅化，而詞牌的題材局限,，還沒有人嘗試著打開,。 蘇軾走出了詞牌上的第一步。不論是有心,，還是無意,，客觀的貢獻(xiàn)是第一位的，也正因?yàn)槿绱?，才有后來葉夢(mèng)得,、張孝祥、辛棄疾等人對(duì)豪放派詞風(fēng)的追隨。 他的詞牌特色就是“以詩入詞”,，不但在題材上對(duì)詞牌作了天地拓寬,，萬物萬事皆可入詞，在表現(xiàn)手法上也把詩的高雅,、詩的放達(dá),、詩的豪情都放入了詞牌之中，打破了柳永傳下來的婉約詞風(fēng),。 蘇軾最重要的是打開了詞牌的選材內(nèi)容,，真正開闊了詞牌的書寫空間，并非只是開創(chuàng)了“豪放派”這么簡(jiǎn)單,?？梢詫懞婪牛部梢詫懲窦s,，在詞牌創(chuàng)作中第一次給了文人們選擇的權(quán)利——用我們今天的話來說,，怎么選不重要，有得選才重要,。 這種選擇的權(quán)利,，我們今天稱之為“自由”。 同樣的,，我們今天在課堂上大多學(xué)到的都是他“豪放派”的作品,，實(shí)際上蘇軾的詞作中，豪放類的不過十分之一罷了,。他的婉約詞同樣動(dòng)人心扉,，感人至深，如“明十年生死兩茫茫,，不思量,，自難忘?！?/p> 在詞牌史上起到關(guān)鍵作用的三個(gè)人,，柳永、蘇軾,、周邦彥（詞中老杜）,，這都是在體式、題材上做出突破或者集大成的人,。而在此之外,，大量的北宋詞人都是按照這三位開拓的路線、風(fēng)格走下去,，不過文采各異，精彩紛呈,。 李清照,，就是值得大書特書的一位,，更何況是一位女性詞人。 她的人生和作品,，大家太熟悉了,，就不贅述了。前半生美好幸福,，后半生國(guó)破家亡,，一生才情，既有妮儂女兒態(tài),，又有老病哀愁身,。喜歡美好情懷的，看她衣冠南渡之前的作品,，會(huì)心生艷羨,，舉目全是小星星；喜歡悲傷消磨的,，看她流離失所之后的作品,，會(huì)心有戚戚，滿眼都是寒涼重,。 “和羞走,，倚門回首，卻把青梅嗅”,、“此情無計(jì)可消除,，才下眉頭，卻上心頭”是她早期代表作,，讀來嘴角留香,，讓人情不自禁地微笑?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”是她后期作品,，讀來字字如雪,，寒冷透骨。 客觀來說,，文采是一流的,。但是李清照處在南北宋之交，前面有蘇軾大開詞牌選題之門,，又有周邦彥整理所有詞牌規(guī)制,，她在這個(gè)時(shí)期，卻囿于女性的身份，對(duì)詞牌的發(fā)展做出了《詞論》的總結(jié),，對(duì)“詩詞合流”唱起了反調(diào),，提出“詞別是一家”的理論。 當(dāng)然,，她并不反對(duì)蘇軾的“豪放派”,，而是認(rèn)為詞的本性就是婉約，同時(shí)對(duì)音樂的附著性非常強(qiáng),，她覺得蘇軾在開拓題材的同時(shí),，用詩寫詞的手法打破了詞的音樂性，所以稱之為“句讀不葺之詩爾,，又往往不協(xié)音律”,。這是基于她個(gè)人認(rèn)識(shí)局限提出的論調(diào)，但是在當(dāng)時(shí)是主流看法,，同時(shí)也影響了南宋末年直到元明清的詞牌創(chuàng)作,。 李清照的詞很唯美，讀起來有柳永的感覺,。說得更細(xì)致一點(diǎn)的話,，李清照的詞雖然和柳永一樣婉約，但是格調(diào)要高一些,，實(shí)際上這是不同于柳永的一條路子,。柳永走的是民間路線，而宋初另外有一條,，就是從南唐閑相馮延巳,、后主李煜傳下來的，以晏殊,、晏幾道,、歐陽修為主力的詞牌風(fēng)格，我們稱之為“晏歐派”,。 而李清照,，正是詞牌往豪放、婉約齊頭并進(jìn)路上一次“晏歐派”的回光返照,。 那為什么她寫得非常好,，但都是生活小調(diào)調(diào)，我們卻稱之為“愛國(guó)詞人”呢,？因?yàn)樗?jīng)歷了那段最慘烈的時(shí)期,，她的作品雖然只反映她自身的生活，但在無意中契合了當(dāng)時(shí)代大部分老百姓的形態(tài),，同時(shí)家國(guó)之恨也是普通老百姓所能體會(huì)到,，并且需要表達(dá)的,。而李清照作為一個(gè)詞人，她有能力,，也做到了這種時(shí)代共情的表達(dá),。 辛棄疾的奇特經(jīng)歷，造就了他在詞牌創(chuàng)作上無人可以并肩的高度,。他是個(gè)真正了不得的人物，是那種“文能安邦,、武能定國(guó)”的人,，可是時(shí)不我予，南宋王朝偏安一隅,，無心也無力重整河山,，空留下許多遺憾。 辛棄疾和李清照不同,，他沒有經(jīng)歷衣冠南渡,，卻是北人南投。按照當(dāng)時(shí)的地域劃分,，他是個(gè)金地的漢人,，在起義中投奔南朝為官，一生積極推動(dòng)北伐,，奈何官家沒有北向之志,，郁郁而終。他是個(gè)家學(xué)淵源之人,，但又是武將出身,，并有單槍匹馬殺入敵營(yíng)的光榮事跡。南朝為官,，卻深受排擠,，既有武人北向的志愿和行動(dòng)，卻不得不困于求和的大勢(shì),。 所以他的作品,，既有武官的豪氣，又有文官的隱忍,，既有俠客的情懷,，又有詩書的浪漫。大氣與陰柔的性格他都練就,，豪放與婉約的兩種詞風(fēng)在作品中互相兼容,，北人的風(fēng)俗習(xí)慣、文化教育和后來多年在南方生活,，各種環(huán)境融合,，各種文化交流,，讓他的寫作表現(xiàn)方式也是融會(huì)貫通，不拘一格,，形成了豪放中有細(xì)膩,，婉約中有曠達(dá)的特有風(fēng)格。 蘇軾開創(chuàng)豪放派,，像《密州出獵》就豪情天縱,，婉約詞如《十年生死兩茫茫》就哀怨斷腸,。也就是說蘇軾的兩種風(fēng)格是并存的,，但是相對(duì)孤立的。 而辛棄疾的詞,，打通了任督二脈,，在同一首作品中，可豪放,、可婉約,，剛?cè)嵯酀?jì)，五光十色,?！对~則·閑情集》中說:“艷語亦以氣行之，是稼軒本色也,?！?/p> 辛棄疾的代表作很多，個(gè)人最喜歡就是《青玉案·元夕》： 艷光四射,，卻暗藏悲傷涌動(dòng),，文辭流美，卻依舊氣宇軒昂,。 當(dāng)然還有非常多的其他代表作,，這里就不舉例了。 而站在宋詞的最高峰,，自然是中國(guó)詞牌史的頂峰了,。 柳永、蘇軾,、李清照,、辛棄疾四人作品各有特色，最喜歡誰的,，其實(shí)是要排除讀者心境這個(gè)波動(dòng)因素才能區(qū)別的,。僅從文藝創(chuàng)作水平來說，毫無疑問,，從詩的角度來說,，蘇東坡第一,；從詞的角度來說，自然是辛棄疾第一,。 當(dāng)然,，這也跟辛棄疾時(shí)代最晚有關(guān)，畢竟文采天生,，這幾人都是一流,，但是社會(huì)人文環(huán)境，國(guó)家政權(quán)流替,，仕途波瀾曲折,，人生顛沛流離，都會(huì)對(duì)每個(gè)人的作品風(fēng)格產(chǎn)生巨大的影響,。 |
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