柳永,、蘇軾,、李清照、辛棄疾，這四個人在時間上正好成為一縱列,，是宋朝兩個朝代（北,、南）的杰出文學(xué)代表人物。

宋朝的代表文體是詞牌,，這四個人,，都是宋詞上的大人物，所以在詞牌上的文藝欣賞我們可以一作比較,。但是題主說的是“詩詞”,，因為宋代詩詞分野和詩詞合流是明顯的，但是詩詞別是一家之說又是大多數(shù)文人共同的認(rèn)識,，所以我們要分開來看,。

詩的成就

對于這四位詞牌大家來說，詩都不算是頂尖,。特別是柳永和辛棄疾,，可以說是乏善可陳，基本沒有流傳得廣的詩作,。

蘇軾的詩代表了宋詩說理,、孤清的思考特色，得益于學(xué)識淵博如海,，他的詩在宋朝這個小高峰中能夠觸碰到天花板,，但是相對于他在散文、詞牌,、書法,、國畫其他方面的開創(chuàng)和建樹，算是最為平常的一個方面,。

我們大概能記住的蘇軾的詩,，就是“只因身在此山中”，“春江水暖鴨先知”,，“春宵一刻值千金”,，“一樹梨花壓海棠”，但是這些膾炙人口的詩句,，對詩歌史和文學(xué)史除了豐富之外,，還有沒有其他更高的到達(dá)？能不能作為標(biāo)桿,？很難,。

而李清照的詩雖然有完全不同于她詞作的豪邁大氣，如“死亦為鬼雄”,，“ 氣吞江城十四州”等,，但畢竟數(shù)量少，創(chuàng)作重心放在拿手的詞牌中，詩歌成就也就點(diǎn)到而止,。

這也和詩歌格式逐漸固化,，文人表達(dá)更趨向浪漫自由的詞牌有關(guān)。整體來說,，宋詩雖然在說理表達(dá)上另辟蹊徑,，別開生面，但是創(chuàng)新,、發(fā)展遠(yuǎn)不如唐朝,。

所以對于上面這四位的詩的欣賞，也就僅限于蘇軾,、李清照前面所列幾句的詩,。相對而言，詩就可有可無,，詞牌才是重頭戲。

詞的成就

所謂唐詩宋詞,，成為宋代之代表文學(xué),，詞牌的成長、高峰,、規(guī)范,、平靜都在南北兩宋完成。正像詩在初唐成長,、盛唐綻放,、中唐發(fā)散、晚唐沉靜,，詞牌走過的路,，和唐詩一模一樣。

奉旨填詞柳三變

柳永在北宋初,，他對詞牌最大的作用是開辟了長調(diào)格式,，讓晚唐五代流行的小令從形式上突飛猛進(jìn)的壯大，得以用來詳細(xì)敘事和豐富抒情,。而他的詞牌特色,，雖然我們今天在課本上學(xué)到的大多是凄婉的愛情表達(dá)，但實際上他有大量的歡場之作,，使用民間喜聞樂見的意象和詞語,，為聲色犬馬增添感官刺激。

用今天的話來說,，就是流俗,，用李清照的話來說，就是“語出塵下”。

經(jīng)過時代的挑選,、我們今天喜歡,、看重的是柳永對情感的細(xì)膩描寫，要學(xué)習(xí)的也是這種觀察入微的角度和詳盡表達(dá)的手法,。

去蕪存菁,，是適合柳永詞的欣賞態(tài)度。

開天辟地蘇東坡

蘇軾對詞牌站上時代文體,，得以與唐詩并駕齊驅(qū)的功勞是巨大的,。但是蘇軾對詞牌的作為是基于個人性格和文學(xué)功底，其實和對詩的態(tài)度是一樣的,。不一樣的是,，詩歌已經(jīng)雅化，而詞牌的題材局限,，還沒有人嘗試著打開,。

蘇軾走出了詞牌上的第一步。不論是有心,，還是無意,，客觀的貢獻(xiàn)是第一位的，也正因為如此,，才有后來葉夢得,、張孝祥、辛棄疾等人對豪放派詞風(fēng)的追隨,。

他的詞牌特色就是“以詩入詞”,，不但在題材上對詞牌作了天地拓寬，萬物萬事皆可入詞,，在表現(xiàn)手法上也把詩的高雅,、詩的放達(dá)、詩的豪情都放入了詞牌之中,，打破了柳永傳下來的婉約詞風(fēng),。

蘇軾最重要的是打開了詞牌的選材內(nèi)容，真正開闊了詞牌的書寫空間,，并非只是開創(chuàng)了“豪放派”這么簡單,。可以寫豪放,，也可以寫婉約,，在詞牌創(chuàng)作中第一次給了文人們選擇的權(quán)利——用我們今天的話來說，怎么選不重要,，有得選才重要,。

這種選擇的權(quán)利,，我們今天稱之為“自由”。

同樣的,，我們今天在課堂上大多學(xué)到的都是他“豪放派”的作品,，實際上蘇軾的詞作中，豪放類的不過十分之一罷了,。他的婉約詞同樣動人心扉,，感人至深，如“明十年生死兩茫茫,，不思量,，自難忘?！?/p>

被動愛國李清照

在詞牌史上起到關(guān)鍵作用的三個人,，柳永、蘇軾,、周邦彥（詞中老杜）,，這都是在體式、題材上做出突破或者集大成的人,。而在此之外,，大量的北宋詞人都是按照這三位開拓的路線、風(fēng)格走下去,，不過文采各異，精彩紛呈,。

李清照,，就是值得大書特書的一位，更何況是一位女性詞人,。

她的人生和作品,，大家太熟悉了，就不贅述了,。前半生美好幸福,，后半生國破家亡，一生才情,，既有妮儂女兒態(tài),，又有老病哀愁身。喜歡美好情懷的,，看她衣冠南渡之前的作品,，會心生艷羨，舉目全是小星星,；喜歡悲傷消磨的,，看她流離失所之后的作品,，會心有戚戚，滿眼都是寒涼重,。

“和羞走,，倚門回首，卻把青梅嗅”,、“此情無計可消除,，才下眉頭，卻上心頭”是她早期代表作,，讀來嘴角留香,，讓人情不自禁地微笑?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”是她后期作品,，讀來字字如雪,，寒冷透骨。

客觀來說,，文采是一流的,。但是李清照處在南北宋之交，前面有蘇軾大開詞牌選題之門,，又有周邦彥整理所有詞牌規(guī)制,，她在這個時期，卻囿于女性的身份,，對詞牌的發(fā)展做出了《詞論》的總結(jié),，對“詩詞合流”唱起了反調(diào)，提出“詞別是一家”的理論,。

當(dāng)然,，她并不反對蘇軾的“豪放派”，而是認(rèn)為詞的本性就是婉約,，同時對音樂的附著性非常強(qiáng),，她覺得蘇軾在開拓題材的同時，用詩寫詞的手法打破了詞的音樂性,，所以稱之為“句讀不葺之詩爾,，又往往不協(xié)音律”。這是基于她個人認(rèn)識局限提出的論調(diào),，但是在當(dāng)時是主流看法,，同時也影響了南宋末年直到元明清的詞牌創(chuàng)作。

李清照的詞很唯美,，讀起來有柳永的感覺,。說得更細(xì)致一點(diǎn)的話,，李清照的詞雖然和柳永一樣婉約，但是格調(diào)要高一些,，實際上這是不同于柳永的一條路子,。柳永走的是民間路線，而宋初另外有一條,，就是從南唐閑相馮延巳,、后主李煜傳下來的，以晏殊,、晏幾道,、歐陽修為主力的詞牌風(fēng)格，我們稱之為“晏歐派”,。

而李清照,，正是詞牌往豪放、婉約齊頭并進(jìn)路上一次“晏歐派”的回光返照,。

那為什么她寫得非常好,，但都是生活小調(diào)調(diào)，我們卻稱之為“愛國詞人”呢,？因為她經(jīng)歷了那段最慘烈的時期,，她的作品雖然只反映她自身的生活，但在無意中契合了當(dāng)時代大部分老百姓的形態(tài),，同時家國之恨也是普通老百姓所能體會到,，并且需要表達(dá)的。而李清照作為一個詞人,，她有能力,，也做到了這種時代共情的表達(dá)。

宋詞之龍辛棄疾

辛棄疾的奇特經(jīng)歷,，造就了他在詞牌創(chuàng)作上無人可以并肩的高度。他是個真正了不得的人物,，是那種“文能安邦,、武能定國”的人，可是時不我予,，南宋王朝偏安一隅,，無心也無力重整河山，空留下許多遺憾,。

辛棄疾和李清照不同,，他沒有經(jīng)歷衣冠南渡，卻是北人南投,。按照當(dāng)時的地域劃分,，他是個金地的漢人,，在起義中投奔南朝為官，一生積極推動北伐,，奈何官家沒有北向之志,，郁郁而終。他是個家學(xué)淵源之人,，但又是武將出身,，并有單槍匹馬殺入敵營的光榮事跡。南朝為官,，卻深受排擠,，既有武人北向的志愿和行動，卻不得不困于求和的大勢,。

所以他的作品,，既有武官的豪氣，又有文官的隱忍,，既有俠客的情懷,，又有詩書的浪漫。大氣與陰柔的性格他都練就,，豪放與婉約的兩種詞風(fēng)在作品中互相兼容,，北人的風(fēng)俗習(xí)慣、文化教育和后來多年在南方生活,，各種環(huán)境融合,，各種文化交流，讓他的寫作表現(xiàn)方式也是融會貫通,，不拘一格,，形成了豪放中有細(xì)膩，婉約中有曠達(dá)的特有風(fēng)格,。

蘇軾開創(chuàng)豪放派,，像《密州出獵》就豪情天縱，婉約詞如《十年生死兩茫?！肪桶г箶嗄c,。也就是說蘇軾的兩種風(fēng)格是并存的，但是相對孤立的,。

而辛棄疾的詞,，打通了任督二脈，在同一首作品中,，可豪放,、可婉約，剛?cè)嵯酀?jì),，五光十色,?！对~則·閑情集》中說:“艷語亦以氣行之，是稼軒本色也,?！?/p>

辛棄疾的代表作很多，個人最喜歡就是《青玉案·元夕》：

東風(fēng)夜放花千樹,。更吹落,、星如雨。寶馬雕車香滿路,。鳳簫聲動,，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞,。

蛾兒雪柳黃金縷,。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度,。驀然回首,，那人卻在，燈火闌珊處,。

艷光四射,，卻暗藏悲傷涌動，文辭流美,，卻依舊氣宇軒昂,。

當(dāng)然還有非常多的其他代表作，這里就不舉例了,。

如果不以詞牌發(fā)展變革命為依據(jù),，只看作品文藝水平，宋詞第一人,，非辛棄疾莫屬,。

而站在宋詞的最高峰，自然是中國詞牌史的頂峰了,。

柳永,、蘇軾、李清照,、辛棄疾四人作品各有特色，最喜歡誰的,，其實是要排除讀者心境這個波動因素才能區(qū)別的,。僅從文藝創(chuàng)作水平來說，毫無疑問,，從詩的角度來說,，蘇東坡第一,；從詞的角度來說，自然是辛棄疾第一,。

當(dāng)然,，這也跟辛棄疾時代最晚有關(guān)，畢竟文采天生,，這幾人都是一流,，但是社會人文環(huán)境，國家政權(quán)流替,，仕途波瀾曲折,，人生顛沛流離，都會對每個人的作品風(fēng)格產(chǎn)生巨大的影響,。