隨著歷史的變遷和時代的發(fā)展,，也使人們對瓷器的要求越來越高,，更多人崇尚自然,，追逐古樸,；而柴燒又是符合這樣的審美標(biāo)準(zhǔn),，燒制出的建盞古樸脫俗。但是,，你真的了解柴燒建盞嗎,？

柴燒不較現(xiàn)代電燒華麗，但古樸有雅韻,。

燒制過程中需要不斷添加木柴，難以保持恒溫,。因此釉面氣泡也大小不一，富有層次,。

純銅柴燒尋用含油脂量高的松柴連燒三天三夜,，豐富的油脂使胎體不干澀,，油潤細(xì)膩。

一捧坯土的鳳凰涅槃猶如激蕩起伏的人生,，歷經(jīng)千錘百煉,，方成大器。

現(xiàn)代柴燒能否燒出油滴盞,？

現(xiàn)代柴燒工藝當(dāng)然可以燒出油滴，但是難度還是非常高,，這里先引述李達(dá)老師在《宋代油滴茶盞鑒賞》的一段話：

“宋代建盞在龍窯中燒成,，其燒成難度可從燒成幾率反映出來,，銀兔毫燒成幾率比褐兔毫小得多,，油滴更小，估計不會超過萬分之一,；而曜變就象海市蜃樓般難展芳姿,?！?/p>

“萬分之一”就是宋代建窯油滴的成品率,，而且這是整個古建州地區(qū)的陶匠從五代至南宋，三百多年,、二十多代的努力結(jié)果?？梢韵胂蟛?strong>燒油滴建盞的難度有多高。

雖然以目前電窯油滴的燒制方法已經(jīng)較為清楚了,，但電窯的這種燒制方法在柴燒里面是完全不可用的,。柴窯的溫度和還原氣氛是水火不相濟(jì)的，如果強(qiáng)還原則必然會讓溫度產(chǎn)生下降,，溫度還要上升就難以保持想燒成油滴的強(qiáng)氣氛了,。

而且,，柴燒的溫度本身就很難以控制,，熱電偶,、溫錐等溫度測量手段也只能起到輔助作用,，特別在臨近1300℃高溫時，這些輔助作用往往就不準(zhǔn)了,。也就是說，柴燒油滴是不可能像電窯一樣通過有意的控制而產(chǎn)生,，只能依靠偶然的出現(xiàn),，通過特定燒制的方法來控制提高這種偶然出現(xiàn)的幾率。

為什么柴燒建盞的釉面那么亮,，看起來跟電窯一樣,？

釉面發(fā)亮，是因為釉的表面形成了一層玻璃質(zhì),，即常說的?；?/strong>,，?；潭仍礁撸悦娴牧翝梢簿驮礁?。當(dāng)燒成溫度和保溫時間足夠,，其表面?；蜁浅：?，但此時往往也會伴隨很強(qiáng)的流釉，稍微過頭,，便會產(chǎn)生粘底。

當(dāng)溫度不足,，釉熔融未完全時，釉層內(nèi)有會很多小氣孔,，表面也有未融的凸起或氣泡排出留下的火山口痕跡,，因此未融釉的光澤度會更差,，看起來也有溫潤感,，甚至有人將這種溫潤感的未融釉認(rèn)為才是真正的柴燒,。這在景德鎮(zhèn)的統(tǒng)柴燒的青花,、影青等,，也是一樣。

如何辨別柴燒建盞？

1,、柴燒建盞燒制時需要不斷的加柴,，窯內(nèi)的溫度不容易恒溫控制，燒出的盞碗溫度差異大,，各種類高低溫釉呈色不易控制,，燒出建盞釉面會出現(xiàn)深深淺淺的效果,。

2,、柴燒木材燃燒產(chǎn)生灰燼，木材燃燒的火焰直接竄入窯里,，故此在窯內(nèi)坯體出現(xiàn)落灰的現(xiàn)象,，經(jīng)過較長時間木材燃燒高溫融合形成自然灰釉，使得色澤溫潤,，層次豐富,，釉面變得粗獷有力,。

3,、柴燒建盞受到了匣缽的束縛,，釉色沒有更加鮮艷奪目,，就這樣，盞友們就會產(chǎn)生一種錯覺：電窯燒制色彩艷麗但輕薄,，沒有柴窯燒制的顯得厚重、溫潤,。柴燒建盞的盞壁會有一定的層次感，氣孔出現(xiàn)會比其它窯爐燒制的要多,。

柴燒建盞溫潤厚樸

柴燒建盞的溫度不穩(wěn)定，釉色因此也不穩(wěn)定,，所以柴燒建盞的釉面通常會有深深淺淺的效果。

木材燃燒室火焰竄如窯內(nèi),，落灰落在了坯體中,，經(jīng)過了長時間的高溫融合形成了十分自然的灰釉,，柴燒建盞溫潤深沉。

胎體油潤,、自然細(xì)膩，因為選用富含油脂高的松柴燒3天3夜,，所以不干澀、不呆板,。全手工拉坯和修胎，從宋代建盞對比甄選經(jīng)典器型,，全原礦鐵胎柴燒與宋代建盞同質(zhì),，里胎發(fā)黑,，釉面乃原礦高溫內(nèi)還原的釉下斑紋。

柴燒建盞價格高

柴燒的燒制過程完全依靠木柴的燃燒升溫,，不僅燒制時間長，并且極難控制恒溫,。

一般柴燒一窯需要燒48小時以上，對作品要求較高的創(chuàng)作者往往會燒到60個小時以上，至少需要燒掉4噸以上的木柴,。幾個人不眠不休輪流添柴，還要注意控制溫度,，既是技術(shù)活又是體力活。

燒柴是需要耗費(fèi)大量木材資源的，且我國松木資源有限,，但是建盞又需要得到傳承保護(hù),，加之柴燒靠天緣，稍有不慎,，整窯作品就可能心血白費(fèi),，柴燒建盞的成品率極低,，使得柴燒的建盞更加珍貴,。