現(xiàn)為：中國(guó)民主建國(guó)會(huì)會(huì)員,、大長(zhǎng)安國(guó)畫(huà)院人物畫(huà)創(chuàng)作室副主任,、陜西傳統(tǒng)文化交流協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、陜西省國(guó)畫(huà)院人物畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家,、西安中國(guó)畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家,、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)陜西分會(huì)會(huì)員、澳門(mén)瑪柯律雅藝術(shù)學(xué)院客座教授,。

                                 韓平剛——在傳統(tǒng)筆墨中拓展現(xiàn)代審美

                                                             --------文／愛(ài)新覺(jué)羅  啟墨

       毋庸置疑,，中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新，必須立足傳統(tǒng),，這是由其中國(guó)傳統(tǒng)文化的屬性所規(guī)定的,。用傳統(tǒng)的觀念去審視傳統(tǒng)、去鑒別去選擇,，當(dāng)然可以使其更為精到,，更為深邃。傳統(tǒng)本身的生命力也會(huì)促使其向現(xiàn)代的衍變,。但由于傳統(tǒng)的過(guò)于完美所帶來(lái)的惰性,，使得這些變化都將是極其緩慢的，將是頗為狹窄的,。更為嚴(yán)重的是,，這種惰性還會(huì)帶來(lái)排他性，眼里容不得半粒沙子,。如果我們依舊處在老死不相往來(lái)的農(nóng)業(yè)社會(huì),，也就無(wú)話可說(shuō)，然而歷史發(fā)生了翻天覆地的變化,，國(guó)門(mén)洞開(kāi),，文化交融，思想交鋒,，信息互通，審美豐富,，流派紛呈,，我們別無(wú)選擇，只有張開(kāi)雙臂,。

       中國(guó)文化史上幾次文化大融合,，如：五代時(shí)期佛教藝術(shù)的傳入，金,、元,、清各代少數(shù)民族文化的融入，西亞,、南亞文化,，伊斯蘭文化通過(guò)南北絲綢之路的融入，都使得中國(guó)文化有了一個(gè)猛進(jìn),、一個(gè)飛躍,。很難想象，如果沒(méi)有這些文化大融合,，現(xiàn)代的中國(guó)文化是否會(huì)這樣燦爛,。因此,，利用現(xiàn)代審美觀念對(duì)傳統(tǒng)作慎重積極的審視、選擇,，是整個(gè)創(chuàng)新過(guò)程的關(guān)鍵所在,。只有積極認(rèn)真地來(lái)一番縱橫比較，深思熟慮,，才能明白應(yīng)該在傳統(tǒng)中繼承什么,，發(fā)揚(yáng)什么，發(fā)展什么和揚(yáng)棄什么,，才能洞察傳統(tǒng)中和現(xiàn)代相關(guān)聯(lián)的有生命力的部分,。從而，找到中國(guó)水墨畫(huà)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過(guò)程的著手處,。

      畫(huà)家韓平剛作品里個(gè)性鮮明,，視覺(jué)新穎的中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言,，就是在這樣的文化背景和時(shí)代變革下,，歷經(jīng)數(shù)十年的藝術(shù)拔涉和探索實(shí)踐而遂漸形成的。

        韓平剛早年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，受教于著名畫(huà)家劉文西先生,，在“嚴(yán)造型，講生活，重傳統(tǒng),，勤創(chuàng)作”的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作思想的主旨下,，造就了堅(jiān)實(shí)的水墨人物畫(huà)造型,。后來(lái)他成為西安中國(guó)畫(huà)院的專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，在著名中國(guó)畫(huà)家王西京院長(zhǎng)的影響下,，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理和研究。古都西安，這座歷史積淀豐厚的文化名城,，滋潤(rùn)著他的藝術(shù)學(xué)養(yǎng),，也啟迪著他對(duì)傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言的再思考,、再實(shí)踐,。在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作方面,，他開(kāi)始有意識(shí)減少對(duì)寫(xiě)實(shí)性造型語(yǔ)言的使用，拉開(kāi)了與前輩和同道之間相近似的創(chuàng)作視角,，把探索的重點(diǎn)目標(biāo)轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)筆墨程式里不曾出現(xiàn)過(guò)的古典文化元素。人物造型上,，他摒棄了對(duì)空間和體積的塑造，強(qiáng)化了平面的視覺(jué)語(yǔ)言,，提升了現(xiàn)代審美意識(shí)。

      他的畫(huà)作,，構(gòu)圖奇特，筆墨新穎,，線條中鋒硬朗,，造型方直挺拔,。在傳統(tǒng)文化的元素中植入了現(xiàn)代平面構(gòu)成的裝飾語(yǔ)言,，把皮影和剪紙的藝術(shù)特質(zhì)與現(xiàn)代人物形象和諧統(tǒng)一于重新構(gòu)筑的水墨和色彩單元之中。從而突破了傳統(tǒng)筆墨的束縛,，在傳統(tǒng)筆墨觀念之外，尋找到了一種新的筆墨精神符號(hào),，為中國(guó)畫(huà)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的探索發(fā)展道路,，找到了一種新的可能。我們把這樣的國(guó)畫(huà)作品推薦出來(lái),，是為了說(shuō)明中國(guó)水墨畫(huà)的創(chuàng)新是時(shí)代的趨勢(shì),。傳統(tǒng)是發(fā)展的,，就像一條源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的大河，我們不可能斬?cái)嗨脑搭^,，更不可能堵住它的流向,，同時(shí)也由此證明創(chuàng)新的結(jié)果必須是中國(guó)水墨藝術(shù)合乎規(guī)律的自然發(fā)展，必須是其中國(guó)品格的繼承和弘揚(yáng),。

畫(huà)家韓平剛先生優(yōu)秀作品鑒賞

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