▲郭怡孮

花鳥畫的新境界

郭怡孮作品特色非常強(qiáng),，走進(jìn)展廳，春光燦爛,，一種山野之氣,，一種自然界的鮮活氣息撲面而來(lái)，讓人耳目一新,，這是傳統(tǒng)的花鳥畫比較少出現(xiàn)的,。他突破了中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫常見的清幽冷逸格調(diào)，突破了折技邊角,，小景小情的表達(dá)方式,，著意體現(xiàn)他在當(dāng)代花鳥畫上的新追求。他的取向很有意思,，值得我們深入思考。

郭怡孮作品

我非常感興趣看他早年的作品,。20世紀(jì)60年代的作品,，就可以看出他下了很多功夫打進(jìn)傳統(tǒng)，有扎實(shí)的傳統(tǒng)功力,。顯然,，他對(duì)自己現(xiàn)在的追求是深思熟慮的，不是像某些畫家畫不了傳統(tǒng)東西,，沒有筆墨功力只好炒作“創(chuàng)新”觀念,。這個(gè)區(qū)別十分明顯，他尋求突破,，追求新境界是基于自己非常明確的追求,。

郭怡孮作品

而在花鳥畫的形式語(yǔ)言上,，更是直接體現(xiàn)了他強(qiáng)烈的創(chuàng)新訴求。不沿襲傳統(tǒng)的折枝式構(gòu)圖,，注重尋找有現(xiàn)代意韻的表達(dá)方式,。不是套用雙鉤、工筆,、兼工帶寫或是寫意之類表達(dá)方式,，著意以新語(yǔ)言、新材料,、新技法表達(dá)他心目中新的意境,。我們看他的作品，有形體有色彩,，可能并沒有出現(xiàn)筆墨,，當(dāng)然指的是狹義的筆墨(筆墨很多時(shí)候已是中國(guó)畫技法語(yǔ)言的代稱)。實(shí)際上,，郭怡孮先生是在另外一個(gè)角度繼承和弘揚(yáng)色彩的中國(guó)傳統(tǒng),。

郭怡孮作品

剛才我們談到中國(guó)畫的傳統(tǒng)，而中國(guó)畫的傳統(tǒng)是很豐厚,，很立體的,。除了水墨，也有色彩的,，也有沒骨的,，同樣都屬于傳統(tǒng)的范疇。很可惜的是,，我們今天把很多傳統(tǒng)東西丟掉了,。我在以前的中國(guó)畫研討會(huì)上曾講道，有人說(shuō)中國(guó)畫色彩表現(xiàn)力不如油畫,，中國(guó)人的色彩感不如西方,。我說(shuō)這是無(wú)知，中國(guó)人是最注重色彩的,，陰陽(yáng)五行都對(duì)應(yīng)顏色,，黑白的墨也分五色。我們講四季,，春夏秋冬每季都有色彩,。但現(xiàn)在很多人只知道“青春”，還以為是舶來(lái)的,，但不知道接下去是“朱夏,、素秋、玄冬”,。這,，只是文化失憶的一個(gè)例子,。

郭怡孮作品

郭怡孮這種富于個(gè)性和創(chuàng)新訴求的新追求，給當(dāng)今中國(guó)畫尤其花鳥畫的發(fā)展和創(chuàng)新提供了鮮活的經(jīng)驗(yàn)和新的啟迪,。

他在創(chuàng)作上有明確追求,，想方設(shè)法表達(dá)自己新的藝術(shù)理念。不做前人墨奴,，在小畫里有大寄托,，這樣明確的藝術(shù)理念，在當(dāng)代畫壇非常難得,。郭怡孮先生的作品展現(xiàn)了他鮮明的個(gè)人風(fēng)格,。他的貢獻(xiàn)，在于弱化了水墨程序,，強(qiáng)化了色彩,，以色代墨，彰顯了花鳥畫的新境界,?？赡芤灿杏^眾有論者設(shè)想，郭先生是否可以往水墨這邊靠靠呢,？我的看法是,，正如文學(xué)界寧要深刻的偏見而拒絕平庸的全面一樣，郭怡孮先生這種追求是對(duì)的,。馮遠(yuǎn)先生曾講到郭怡孮的“深思熟慮,，劍走偏鋒”，是深中肯綮之論,。

郭怡孮作品

郭怡孮先生拿出這樣的作品,，為當(dāng)代中國(guó)畫，尤其花鳥畫的進(jìn)一步發(fā)展和創(chuàng)新,，提供了一種鮮活的經(jīng)驗(yàn),，也引發(fā)畫壇更深一步的思考。由此推開,，我們將會(huì)獲得中國(guó)畫下一步發(fā)展的有意義的啟迪,。

作

品

賞

析

郭怡孮作品

郭怡孮作品

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