作者：陳明謀（ 當(dāng)代著名畫家,，美術(shù)教育家，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，教授）

前言：

我生長在山村,，環(huán)山皆竹，淡竹,、苦竹,、毛竹（江南竹）、綠竹,、孟宗竹,、方竹、黑竹,、箬笠竹等種類不少,，但據(jù)《竹譜》記載我國產(chǎn)竹多達(dá)三百余種。我從小很喜愛竹,，對(duì)竹的生態(tài)比較熟悉,。從未出土的筍芽，以至清明谷雨時(shí)節(jié)的新篁競(jìng)茁,，夏日解籜放梢,，秋來搖曳風(fēng)雨，嚴(yán)冬仍然郁郁蒼蒼,，情景十分深刻,。我雖愛竹，但尚無掌握筆墨畫竹的能力,。早年從瓷器彩繪和畫冊(cè)上,，開始摹仿一些墨竹，不甚理解,。進(jìn)學(xué)校后才畫一些雙鉤寫生,，對(duì)竹的竿、枝,、葉的形態(tài)結(jié)構(gòu),，進(jìn)一步得到了更為詳細(xì)的了解。在初學(xué)掌握筆墨基礎(chǔ)上,，才逐漸轉(zhuǎn)入用意憶和想象畫墨竹,。寫生時(shí)首先把折枝竹子作一番剪裁取舍工夫,，反復(fù)推敲,。或在日光燈影下構(gòu)成的圖影,，多觀察多練習(xí),，最后做到心到筆隨,，心手相承畫出自己所感受的作品。有人說畫竹很容易,，其實(shí)很不容易,。白居易《畫竹歌》云：“植物之中竹難寫，古今雖畫無似者,?！编嵃鍢蚴窍铝撕艽蠊し虻模氖陙懋嬛裰?，日間揮寫夜間思,，才能獲得很高的成就。他說了自己的學(xué)畫過程：“余始畫竹,，能少而不能多,，既而能多矣又不能少，此層功力最難也,，近六十外始知減枝減葉法,。”才能隨手寫去,，自爾成局,，神理俱足。

正文：

這里說一點(diǎn)款題的問題,，書法詩詞題跋是畫的補(bǔ)充,，有時(shí)畫面不夠完善的地方，如果以畫增補(bǔ)下去,，反而變得平淡,，如能以遒勁的書法作合理的款題，它既能增添畫意,，又能使構(gòu)圖更加豐富完美,。好的詩詞款題能把畫面的空間境界引到時(shí)間的擴(kuò)展，體現(xiàn)有余不盡之意,，啟發(fā)人們的聯(lián)想,，增加感人的魅力，其意義是不容忽視的,。既然款題是畫的補(bǔ)充,，那么用什么字體，大小位置如何,，甚至墨色的濃淡如何運(yùn)用,，根據(jù)原則，各顯神通，就不用非難了,。

陳明謀《雨洗娟娟凈》1992年竹韻

要做到這一層,，必須有一番勤學(xué)苦練的工夫。外師造化,，中得心源是原則,，還有如何掌握筆墨去表現(xiàn)的問題。筆墨是中國傳統(tǒng)繪畫至為重要的一環(huán),。畫竹葉的用筆要?jiǎng)爬幸娙岷?，竹葉可從人字、個(gè)字,、介字,、分字三筆五筆起手，順手寫去,，多而不亂,，整而不板，密而不塞,，下筆要實(shí)按虛起,，一抹而過，切忌稚弱,。中鋒偏鋒兼有,。撇、捺,、點(diǎn),、挑、抹并用,。竹葉的形態(tài)如正,、側(cè)、反,、復(fù),、偃仰、肥瘦,、疏密生動(dòng)有致,。不要成平板標(biāo)本式的葉片。葉有前后陰陽老嫩,。墨分濃淡枯濕,。注意其中的透視變化。小幅可用焦點(diǎn)法,，巨大畫幅則可采用多焦點(diǎn)的透視法,。

附基本畫法圖

畫竹竿有三難,，一是位置，二是筆力,，三是墨韻,。

經(jīng)營位置是六法論中之一,，普通稱構(gòu)圖,。應(yīng)注意到賓主有分，虛實(shí)相生,，疏密得宜,，縱橫開合，均衡照應(yīng)等,。這也是一般繪畫的共同原則,。鄭板橋題畫說：“一竿瘦，兩竿夠,，三竿奏,，四竿救”。說的就是章法的道理,，未必盡善,。不可兩竿并排如//。不可兩竿中間交叉如×,。不可左右等角分開如V,。其他可照此道理靈活運(yùn)用。竿的精細(xì)橫斜有姿,，風(fēng)晴雨雪有態(tài),，月中影中有情。真是“意匠慘淡經(jīng)營中”,。畫竿用筆要挺直中鋒有力,，行筆平直，兩邊圓正,，墨色勻停,，節(jié)節(jié)貫穿一氣畫去。切忌猶豫遲疑,，形成臃腫病態(tài),。相傳竿如篆，節(jié)如隸,，枝如草書,，葉如楷書。這是一般的規(guī)律,，但不是唯一的方法,。如畫竹竿可以一筆直上,，不分節(jié)次，然后以焦墨鉤節(jié)成之,。畫竿可以從下而上,，也可以由上而下，自由運(yùn)用,。竹竿根端粗,，悄端細(xì)，中間節(jié)漸長,，上下節(jié)漸短,，畫節(jié)如橫隸，上下節(jié)貫連,，高低傾斜有透視,，高去如半月中拱起，低斜如倒鉤成半環(huán),。

枝分左右互生,，不可只偏一邊，節(jié)枝有粗細(xì)各一,，老枝節(jié)粗健,，新枝節(jié)潤圓。老竿斷枝多用破筆,，濃淡干濕要分陰陽,。葉多枝少如在竹外觀，枝多葉少如在竹林間,。小枝末端有托葉,，又名雀爪，與葉相連,。畫枝只要求整個(gè)的氣勢(shì)貫連,，不必枝枝葉葉都齊全。

五代兩宋以來,，水墨畫竹逐漸盛行起來,，墨竹原是以書法的筆法來表現(xiàn)，因此前人的題款多用寫字而少用畫字,。所謂竿如篆節(jié)如隸,，已經(jīng)說得十分清楚。墨筆是以書法的線入畫的,，只是線的應(yīng)用擴(kuò)大了,，把粗細(xì)變化，剛?cè)崆?，多樣統(tǒng)一在畫幅之中罷了,。畫竹有雙鉤法,，沒骨法，也有沒骨加鉤勒的作品,?；蛳茹^勒后加沒骨，或先沒骨后加鉤勒,，甚至采用潑墨潑色作畫,，皆未嘗不可。雖然技法要謹(jǐn)嚴(yán),，但不能墨守成規(guī),。要敢于突破敢于創(chuàng)新,。工具材料是達(dá)到創(chuàng)造的手段,，只要能夠體現(xiàn)畫竹藝術(shù)美的要求，就不必強(qiáng)求一律了,。

陳明謀 《瑞雪初霽》1979年畫

這里說一點(diǎn)款題的問題,，書法詩詞題跋是畫的補(bǔ)充，有時(shí)畫面不夠完善的地方,，如果以畫增補(bǔ)下去,，反而變得平淡，如能以遒勁的書法作合理的款題,，它既能增添畫意,，又能使構(gòu)圖更加豐富完美。好的詩詞款題能把畫面的空間境界引到時(shí)間的擴(kuò)展,，體現(xiàn)有余不盡之意,，啟發(fā)人們的聯(lián)想，增加感人的魅力,，其意義是不容忽視的,。既然款題是畫的補(bǔ)充，那么用什么字體,，大小位置如何,，甚至墨色的濃淡如何運(yùn)用，根據(jù)原則,，各顯神通,，就不用非難了。

陳明謀《春雨潤新篁》 1994