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寫意印隨想  

魏 杰

清初,，丁敬,、蔣仁們打出的學(xué)術(shù)口號(hào)是“印宗秦漢”，在他們的倡導(dǎo)下以秦漢印為框架,，以切刀為基本刀法的浙派印風(fēng)盛行,，便有了黃易、奚岡、陳豫鍾等浙派傳人,。當(dāng)鄧石如不滿足於浙派呆板的章法和帶有鋸齒狀的線條,，提出“印外求印、印從書出”的學(xué)術(shù)理念,，使其作品婉轉(zhuǎn)流暢，用刀如筆,，剛健婀娜,，此時(shí)已過(guò)去了近五十年。其后趙之謙的崛起,，兼收并蓄於錢幣,、詔版、漢鏡,、封泥直至魏晉南北朝碑板造像,，趙說(shuō)：“取法在秦詔、漢燈之間,，為六百年來(lái)摹印家立一門戶”,，趙之謙確使篆刻視野大大拓展。在趙之謙三十歲所作“丁文蔚”一印時(shí),，其丁字的大膽應(yīng)用已顯寫意萌芽,，但多才的趙之謙并沒(méi)有將其發(fā)揚(yáng)光大，這是趙之謙的遺憾,，也是黃士陵的遺憾,，因緊隨其后的黃也沒(méi)有注意到這個(gè)神奇的“丁”字，而再一次錯(cuò)過(guò)了歷史賦予的機(jī)會(huì),，則走向了寫意印風(fēng)的相反方向,。

　　歷史就是這般有趣，而晚生於黃十四年的齊白石卻敏感地將這個(gè)神奇的“丁”發(fā)揚(yáng)光大,，終成寫意印風(fēng)的主帥,。當(dāng)吳昌碩以石鼓文為依讬，打出“古鐵印高渾一路”的學(xué)術(shù)口號(hào)時(shí),，對(duì)於篆刻界來(lái)講,，一個(gè)全新的寫意印時(shí)代開始了。緊隨其后的齊白石也將寫意印風(fēng)推向了一個(gè)新的高潮,，篆刻家們不再以“印宗秦漢”為不二法門,，而是面對(duì)更加廣闊的天地。南吳北齊遙相呼應(yīng),，他們的作品開闢了寫意印風(fēng)的新階段,。

    時(shí)間過(guò)了近一個(gè)世紀(jì)，寫意印風(fēng)也因其抒情性和極具張力的特質(zhì)，受到越來(lái)越多觀眾的喜歡,，而不再被稱為“野狐禪”,，這是時(shí)代的寬容與需要。寫意印因少於工穩(wěn)印眾多的束縛,，在一定程度上能夠隨心所欲,，較工穩(wěn)印有更多的發(fā)展空間和潛力。寫意一詞源於中國(guó)畫,，中國(guó)畫講“以形寫神,，以神寫意”，同樣寫意印也應(yīng)遵循這樣的規(guī)律,。凡寫意印風(fēng)必須具備雄強(qiáng)和抒情兩方面特征,，如果背離了這兩個(gè)特征即和寫意無(wú)關(guān)，但雄強(qiáng)絕非是游離於規(guī)律之外的一意孤行,，執(zhí)意的一意孤行則會(huì)毀壞文化發(fā)展的承傳價(jià)值,。同時(shí)，寫意印還要寫心中之意抒胸中之情,，何以抒情,？就是把主觀的篆刻審美觀以及情感閱歷傾注到自己的作品當(dāng)中，能用自己獨(dú)特的篆刻語(yǔ)言創(chuàng)作出帶有時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品,。其實(shí),，關(guān)於寫意印這個(gè)稱謂是近些年才有的，寫意印的創(chuàng)作和研究也才剛拉開帷幕,，還有待於更多的篆刻家參與,，相互勉勵(lì)共同創(chuàng)作，渴望在吳,、齊之后有更多的寫意印大家出現(xiàn),。齊白石曾對(duì)於寫意畫的形神問(wèn)題闡述的最為精闢：“不似為欺世，太似則媚俗,，妙在似與不似之間”,，我想於寫意印亦然。

編者註：魏杰,，著名篆刻家,，號(hào)冰軒，西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系副教授,，中國(guó)書協(xié)篆刻專業(yè)委員會(huì)委員,，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻藝術(shù)院研究員、西泠印社社員,。

2020-04-29大公報(bào)大公園

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