魏杰   一九六二年生于西安,。供職于中國國家畫院,、研究員。西安美術(shù)學(xué)院國畫系副教授,。系中國書協(xié)篆刻專業(yè)委員會委員.中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院研究員.陜西省書協(xié)副主席.西泠印社社員,、終南印社社長。 作品入展第二,、三,、四、六,、七,、八屆中青展;第三、四,、五,、六、七屆全國展;第二,、三,、四,、五、六屆全國篆刻藝術(shù)展;首屆,、二屆國際篆刻藝術(shù)交流展;首屆,、二屆、三屆流行印風(fēng)提名展;中國美術(shù)館篆刻藝術(shù)邀請展;當(dāng)代篆刻藝術(shù)大展等國內(nèi)外重大主流展覽,。 在‘’西泠印社全國首屆篆刻作品評展‘’獲秀優(yōu)獎,，‘’全國第二屆正書大展‘’獲秀優(yōu)獎，‘’全國第三屆楹聯(lián)書法大展‘’獲銅獎,，‘’全國第八屆國展‘’獲全國獎,。 出版有《魏杰治印》、《當(dāng)代青年篆刻家精選集-魏杰卷》,、《當(dāng)代篆刻九家-魏杰》等作品集,。

寫意印隨想

文|魏杰

清初，丁敬,、蔣仁們打出的學(xué)術(shù)口號是“印宗秦漢”,，在他們的倡導(dǎo)下以秦漢印為框架，以切刀為基本刀法的浙派印風(fēng)盛行,，趨之若鶩,，便有了黃易、奚岡,、陳豫鐘等浙派傳人,。當(dāng)鄧石如不滿足于浙派呆板的章法和帶有鋸齒狀的線條，提出“印外求印,、印從書出”的學(xué)術(shù)理念,，使自己的作品婉轉(zhuǎn)流暢，用刀如筆,，剛健婀娜,，此時時間已過去了近五十年。其后趙之謙的崛起,，兼收并蓄于錢幣,、詔版、漢鏡,、封泥直至魏晉南北朝碑板造像,，趙說：“取法在秦詔、漢燈之間,，為六百年來摹印家立一門戶”,， 趙之謙確使篆刻視野大大拓展。在趙之謙三十歲所作“丁文蔚”一印時,，其丁字的大膽應(yīng)用已顯寫意萌芽,，但多才的趙之謙沒并有將其發(fā)揚(yáng)光大,，這是趙之謙的遺憾，也是黃士陵的遺憾,，因緊隨其后的黃也沒有注意到這個神奇的“丁”字，而再一次錯過了歷史賦予的機(jī)會,，則走向了寫意印風(fēng)的相反方向,。歷史就是這般有趣，而晚生于黃十四年的齊白石卻敏感的將這個神奇的“丁”發(fā)揚(yáng)光大,，終成寫意印風(fēng)的主帥,。

當(dāng)長相酷似清宮太監(jiān)的吳昌碩以石鼓文為依托，以驚人的魄力振臂一揮,，打出“古鐵印高渾一路”的學(xué)術(shù)口號時,，對于篆刻屆來講，一個全新的寫意印時代開始了,。緊隨其后的齊白石也以“大匠之門”風(fēng)范,，將寫意印風(fēng)推向了一個新的高潮，篆刻家們不在以“印宗秦漢”為不二法門,，而是面對更加廣闊的天地,。南吳北齊遙相呼應(yīng)，他們的作品引領(lǐng)了一個時代的風(fēng)尚,，開辟了寫意印風(fēng)的新階段,。

時間過了近一個世紀(jì)，寫意印風(fēng)也因其抒情性和極具張力的特質(zhì),，受到越來越多觀眾的喜歡,，而不再被稱為“野狐禪”，這是時代的寬容與需要,。寫意印因少于工穩(wěn)印眾多的束縛,，在一定程度上能夠隨心所欲，較工穩(wěn)印有更多的發(fā)展空間和潛力,。寫意一詞源于中國畫,，中國畫講“以形寫神，以神寫意”,，同樣寫意印也應(yīng)遵循這樣的規(guī)律,。凡寫意印風(fēng)必須具備雄強(qiáng)和抒情兩方面特征，如果背離了這兩個特征即和寫意無關(guān),，但雄強(qiáng)絕非是游離于規(guī)律之外的一意孤行,，執(zhí)意的一意孤行則會毀壞文化發(fā)展的承傳價值。同時,，寫意印還要寫心中之意抒胸中之情,，何以抒情,？就是把主觀的篆刻審美觀以及情感閱歷傾注到自己的作品當(dāng)中，能用自己獨(dú)特的篆刻語言創(chuàng)作出既能感動自己也能感動讀者并帶有時代氣息的優(yōu)秀作品,。其實(shí),，關(guān)于寫意印這個稱謂是近些年才有的，寫意印的創(chuàng)作和研究也才剛剛拉開帷幕,，還有待于更多的篆刻家參與進(jìn)來,，相互勉勵共同創(chuàng)作，渴望在吳,、齊之后有更多的寫意印大家出現(xiàn),。

齊白石曾對于寫意畫的形神問題闡述的最為精辟：“不似為欺世，太似則媚俗,，妙在似與不似之間”,，我想于寫意印亦然。