導讀：

這首詞通過對金陵景物的贊美和歷史興亡的感喟,，寄托了王安石對當時朝綱不振的擔憂和對國家積貧積弱局面的關(guān)心,，表達出身為政治家的詞人那強烈的憂患意識和居安思危的憂國情懷。

上闋寫金陵之景：

登臨送目，正故國晚秋,，天氣初肅,。千里澄江似練，翠峰如簇,。歸帆去棹殘陽里,，背西風，酒旗斜矗,。彩舟云淡,，星河鷺起，畫圖難足,。

登上高樓憑欄極目,，金陵的景象正是一派清秋的晚景，天氣剛剛開始蕭肅,。千里奔流的長江澄澈得好像一條白練,，青翠的山峰俊偉峭拔猶如一束束的箭簇。江上的小船張滿了帆在夕陽中來回穿梭,，酒旗迎著西風在街道上飄揚,。華麗的畫船出沒在淡云深處，江中洲上的白鷺時而停歇時而飛起,，這清麗的景色就是用最美的圖畫也難把它表現(xiàn),。

“登臨送目”,，詞人以“登臨”領(lǐng)起,，以“送目”達意，表明這首詞所寫內(nèi)容既是登高所見,，又有望遠所思,，為整首詞拓展出一個高遠的視野，遼闊的胸襟,?！八汀弊钟玫脴O其形象傳神，既有動作的表述,，又有形象的刻畫,，給人以生動的畫面感和無限的想象空間，把讀者的目光吸引到了詞人的筆端,，就好像詞人的筆是一個攝像鏡頭,，展現(xiàn)在我們目前的是一幅漸遠的遼闊畫面，而我們思維,、意念和目光都在隨著詞人攝像鏡頭的不斷推進,，由近及遠，眺望到遠方,。而簡短的“四個字”中,，足見王安石的寫作功力，更體現(xiàn)出詞人在遣詞造句方面所下的功夫,。

“正故國晚秋,，天氣初肅”，點明了地點和季節(jié),?！?strong>正”“初”“肅”三個字逐步將其主旨點醒。因為是六朝故都,，乃稱“故國”,，“晚秋”與下句“初肅”相對應(yīng)，瑟瑟秋風,，萬物凋零,，呈現(xiàn)出一種悲秋氛圍。為下闋的懷古所描述的遙遠時空作鋪墊,。

“千里澄江似練,，翠峰如簇”，映入眼簾的是晚秋季節(jié)特有的白練般清澈的江水和連綿不斷的翠綠山峰,?！?strong>千里”二字，上承首句“登臨送目”——登高遠望即可縱目千里,；下啟“澄江似練,，翠峰如簇”的全景式描寫,，景象開闊高遠、氣勢大氣磅礴,。“澄江似練”在此與“翠峰如簇”相對,，不僅在語詞上對仗嚴謹,、工整，構(gòu)圖上還以曲線綿延與散點鋪展相映成趣,，既有平面的鋪展,，又有立體的呈現(xiàn)，將一幅大美的金陵錦繡江山圖展現(xiàn)在讀者眼前,。

“歸帆去棹殘陽里,，背西風,，酒旗斜矗”，是大背景下對景物的描寫,?！?strong>殘陽”“西風”，點出時下是黃昏時節(jié),，具有典型的秋日景物特點,。“酒旗”“歸帆”暗寫在秋日黃昏里來來往往的行旅,，人事匆匆,，由純自然的景物寫到人的活動，畫面頓時生動起來,。一個“背”字,，一個“矗”字，用得極妙,，把整個江邊的景致寫得栩栩如生,，似有生命在其中。

“彩舟云淡,，星河鷺起,，畫圖難足”，詞人王安石在此不僅把整幅金陵秋景圖活靈活現(xiàn)的展示了出來,，而且進一步開拓了觀察的視野,，上至天空中飄浮的彩云，下至長江里翻飛的白鷺,，無一不是登高遠望的收獲,?！?strong>彩舟”“星河”，色彩對比鮮明,，表明遠在天際的船罩上了一層薄霧,，水上的白鷺紛紛從銀河上驚起?！?strong>云淡”“鷺起”,，動靜相生，描繪出在廣漠的空間上,，隨著征帆漸漸遠去,，水天已融為一體，分不清哪里是水哪里是天,，而眼前所見,，美不勝收，難以盡述,?！爱媹D難足”，是對上闋的總結(jié),。

下闋寫懷古之情：

念往昔,，繁華競逐，嘆門外樓頭,，悲恨相續(xù),。千古憑高對此，謾?quán)禈s辱,。六朝舊事隨流水,，但寒煙衰草凝綠。至今商女,，時時猶唱,，后庭遺曲。

回想往昔,，奢華淫逸的生活無休止地互相競逐,，感嘆在朱雀門外結(jié)綺閣樓，六朝君主一個個地相繼敗亡,。千古以來憑欄遙望,，映入眼簾的景色就是如此，可不要感慨歷史上的得失榮辱。六朝的風云變化全都隨著流水消逝,，只有那郊外的寒冷煙霧和衰萎的野草還凝聚著一片蒼綠,。直到如今的商女，還不知亡國的悲恨,，時時放聲歌唱《后庭》遺曲,。

“念往昔”，承“登臨送目”,，由登臨所見自然而然地過渡到登臨所想,，也呼應(yīng)了題中“懷古”的題意?！澳睢弊直砻魇窃~人在表達自己的所思所想。

“繁華競逐”,，涵蓋千古興亡的故事，揭露了金陵繁華表面掩蓋著紙醉金迷的生活,。詞人王安石再次僅用四個字,，就把六朝古都過眼的繁華，奢靡的煙云,，一一展示了出來,，給人以無盡的思索的空間和想象的畫面。

“嘆門外樓頭,，悲恨相續(xù)”,，接著一聲嘆息，運用典化手法,，再現(xiàn)了當時隋兵已臨城下,，陳后主居然對國事置若罔聞，在危難之際還在和妃子們尋歡作樂的可悲場景,。這是亡國的悲劇藝術(shù)縮影,，嘲諷中深含嘆惋之意?！?strong>悲恨相續(xù)”,，是指其后的統(tǒng)治階層不以陳后主享樂亡國為鑒，依然揮霍無度,，沉溺酒色,，因此，江南各朝，相繼覆亡,，空余遺恨,，令今人嗟嘆不已。

“千古憑高對此,，謾?quán)禈s辱”，千百年來,，人們只是枉自嗟嘆六朝的興亡故事,。但空嘆興亡，又有何益,？詞人在這里表現(xiàn)出一個政治家深邃的思想和其雄偉的氣概,；不僅批判了六朝亡國之君的荒淫誤國，也批判了吊古者的空嘆興亡之情,，言外之意：僅僅只有感嘆是不夠的,，需要付諸于實際行動。

“六朝舊事隨流水,，但寒煙衰草凝綠”,，借“寒煙衰草”寄自己惆悵之情。詞人巧妙地化用竇鞏《南游感興》“傷心欲問前朝事,，惟見江流去不回,。日暮東風眷草綠，鷓鴣飛上越王臺”之意,，感嘆：去的畢竟去了,，六朝舊事已隨著時代的腳步像流水一樣的消逝了，如今除了眼前的一些衰颯之景,，已不能再見到什么,。這兩句是借眼前的自然景象與歷史的興衰形成對比，抒發(fā)詞人對今朝宋仁宗不能以史為鑒采納自己“變法”提案的強烈不滿情緒,。

“至今商女,，時時猶唱,，后庭遺曲”，王安石在這里借用杜牧《泊秦淮》中“商女不知亡國恨,，隔江猶唱后庭花”的詩意,，抒發(fā)了自己深沉的感慨：不是商女忘記了亡國之恨，是統(tǒng)治者的醉生夢死,，才使亡國的靡靡之音充斥在金陵的市井之上,，在此強化了自己對宋仁宗執(zhí)政時期的朝綱不振想象的不滿和擔憂,。

整首詞以壯麗的山河為背景，歷述古今盛衰之事,，抒發(fā)王安石對當時社會發(fā)展之感,，立意高遠，筆力峭勁,，體氣剛健,，豪氣逼人，雖多處化用前人詩句,，卻不著痕跡,，顯示出作者深厚的藝術(shù)創(chuàng)作功底。

所以,，這首詞被人們把它與范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》一起,，譽為“共開豪放詞之先聲”的詞作。

關(guān)于這首詞的創(chuàng)作時間：

宋英宗治平四年（1067年）,，王安石第一次任江寧（今江蘇南京）知府時，寫有不少詠史吊古之作,，此詞應(yīng)作于當時,。所以，有學者認為這首詞即寫于此時,。

但也有學者認為：此詞應(yīng)作于宋神宗熙寧九年（1076年）,，王安石第二次被罷相，出知江寧府時期,。對于這種說法,，本文作者并不贊同。因為,，二次被罷相后的王安石,，其心理雖然對宋神宗推行“變法”不力懷有不滿，但在那個時候,，宋神宗依然繼續(xù)推行著王安石的變法政策,，所以，王安石對宋神宗的感激之情和感恩之意還是比較濃厚的,，他對變法的前景雖然有所擔憂,，但依然懷有熱切的希望。因此,，在他后期作品中,，尤其是幾首《歌元豐》詩作中，明顯表現(xiàn)出對宋神宗的認可與贊美。而此篇所書內(nèi)容,，則完全是借古諷今,，對當時的朝政持否定態(tài)度。

因此,，本作者認為：這篇詞作應(yīng)是寫于宋仁宗或宋英宗時期,，而不是寫于宋神宗時期，當作于宋英宗治平四年（1067年）之前,，王安石的“變法”主張不被采納之時,。所以，王安石才會在詞作中發(fā)出：“至今商女,，時時猶唱,，后庭遺曲?！?/strong>的警世之語,。