喜新厭舊的人民群眾移情別戀，看上了其他的地方戲曲,。

晉中園老戲臺(tái)

在當(dāng)時(shí)這些地方戲曲統(tǒng)稱為“花部”,。既然是地方戲曲，種類也就豐富的多了,，主要包括弋陽腔,、秦腔、梆子腔,、羅羅腔,、弦索、二簧調(diào)等,?；ú堪l(fā)展的命運(yùn)與昆曲是類似的——首先在鄉(xiāng)野之間流傳，等發(fā)展到了一定水平和規(guī)模之后就進(jìn)城去,。最主要的兩座城是北京和揚(yáng)州,。

乾隆時(shí)首都北京是北方的政治、經(jīng)濟(jì)中心,，文化中心,。張江裁寫作的《北京梨園金石文字錄》中收錄得的乾隆五十年（1785）《重修喜神祖師廟碑志》的捐資欄記載，當(dāng)時(shí)有名的戲班多達(dá)43個(gè)：

雙和班,、戩谷班,、保和班,、裕慶班、端瑞班,、余慶班,、萃慶班、大成班,、王府新班,、和成班、大春班,、四和班,、壽春班、集成班,、宜慶班,、永慶班、太和班,、萃芳班,、景和聚、新和聚,、和合班,、金環(huán)班、金慶班,、金銀班,、金成班、貴成班,、太成班,、寶成班、玉成班,、永祥班,、祿和班、松壽班,、大德盛班、慶齡班,、萬家樓,、廣和樓、裕興園,、長春園,、同慶園、中和園,、慶豐園,、慶樂園,。

長城下的戲臺(tái)

地方戲京腔不僅深受勞動(dòng)人民喜愛，同時(shí)也受到皇家眷寵,。楊靜亭《都門紀(jì)略詞場·序》說清代“開國伊始,，都人盡尚高腔，……六大名班,，九門輪轉(zhuǎn),，稱極盛焉,?！?/span>

時(shí)隔百年后的今天，盡管這些景象無法親眼得見,，但是在閱讀這些前人記敘下的文字時(shí)，卻仍有身臨其境的感覺——或是華燈初上,，又或是紅日西斜，一座歷久經(jīng)年的戲臺(tái),，和戲臺(tái)前熙熙攘攘的人群,，可能有的人吃過午飯就在這里早早候著了,，可能有的人為了來聽這一出戲翹掉了自己的工作...伴著節(jié)奏明快的絲弦聲，大家翹首等待許久的角兒終于走到臺(tái)前,，一時(shí)之間，吆喝聲就都響起來了,，還有潮涌般的掌聲：又或者,，一瞬間全部寂靜下來，先是不動(dòng)聲色地維持原狀,，一秒或兩秒的時(shí)間過后,，如同有人站在雪山頂上狠狠嚎了一嗓子般，風(fēng)雪般的掌聲在霎時(shí)間席卷一切,，沒過頭頂,，撲倒林木，天氣也仿佛隨之翻了個(gè)個(gè)兒...

揚(yáng)州余暉下的樓臺(tái)

揚(yáng)州是南方當(dāng)時(shí)最繁盛的都市,，同樣又是一個(gè)花部繁榮的地界。在揚(yáng)州,，昆曲只能在郡城演奏,，被人們稱為堂戲,。至于包括京腔、秦腔,、弋陽腔,、梆子腔、羅羅腔,、二簧調(diào)在內(nèi)的花部,，人們稱其為為“亂彈”。

這個(gè)名字很有意思,，對應(yīng)“昆曲雅部”的“花部亂彈”,，代表了新鮮的活力?；蛟S是因?yàn)榛ú壳徽{(diào),、樂器、色藝豐富多彩各有特點(diǎn),，才得了這個(gè)充滿鄉(xiāng)土氣息的名字吧,。人們給演奏花部的戲班子取名土班、草臺(tái)班,，這些直白樸實(shí)的名字或許正是表達(dá)了對花部的偏愛,。

秦腔表演伴奏 鐃鈸

揚(yáng)州的花部有一個(gè)人值得一提，魏長生,。

魏長生,，時(shí)人稱為魏三，四川金堂人,。出身貧寒,，是秦腔著名的花旦演員，據(jù)記載,，他姿態(tài)美艷,，表情細(xì)膩，繁音促節(jié),，嗚嗚動(dòng)人,，被稱為“一世之雌”?！拔洪L生入京,，表演秦腔，一時(shí)風(fēng)動(dòng),，名重京師,。后又至揚(yáng)州演出，深受歡迎,?！?、“來郡城投江鶴亭，演劇一句,，贈(zèng)以千金,。”

詩人趙翼在揚(yáng)州看過他的戲,，這樣寫：“年已四十,，不甚都麗，惟演戲能隨事自出新意,，不專用舊本,，蓋其靈慧較勝云?！?/span>

嘉慶年間,，魏長生第三次到北京獻(xiàn)藝，最后在北京去世,。史料記載“其所蓄已蕩盡,。年逾知命，猶復(fù)當(dāng)場賣笑,。人以其名重,，故多交結(jié)之。然婆娑一老娘,，無復(fù)當(dāng)年之姿媚矣。壬戍送春日,，卒於旅邸,，貧無以殮，受其惠者,，為董其喪,，始得歸柩於里?！?/span>

魏長生享年五十八歲,，年近花甲仍能表演足見對這一行當(dāng)?shù)臒釔郏z憾先生沒有影像留下,，只能從他人只言片語中想象了,。不論先生最后結(jié)局如何，料想他年輕時(shí)候的風(fēng)姿,，大概就是善舞劍的公孫大娘那樣的人物吧,。

花部的發(fā)展也不是一帆風(fēng)順的，因?yàn)槟承┰?，或許是統(tǒng)治者的優(yōu)越感作祟（我們現(xiàn)在能了解到的就是統(tǒng)治者認(rèn)為秦腔“詞淫褻猥鄙”）,，乾隆五十年和嘉慶三年朝廷曾兩次下令禁止秦腔演出,。

秦腔曲目 楊門女將

“查江右所有高腔等班，其詞曲悉皆方言俗語,，俚鄙無文,，大半多鄉(xiāng)愚隨口演唱，任意更改,。非比昆腔傳奇,，出自文人之手，剞厥成本,，遐邇流傳,，是以曲本無幾?！?/span>

京腔,、秦腔所演的劇本，其內(nèi)容與編排,，多與雜劇,、傳奇不同。大都語言通俗,，趣味豐富,，一般形式短小，便于排演,。語言粗鄙,、文字樸素，這或許也正是花部屢遭詬病,、不為上層人士所喜的原因,，但同時(shí)也是其深受廣大勞動(dòng)人民喜愛的原因，翻一翻歷史記載下來的名字：王大娘補(bǔ)缸,、罵雞,、吊孝、看燈,、拐磨,、小寡婦上墳、思春,、大鬧銷金帳...這些劇實(shí)在是太過于直白,，直白到從劇名上，我們就可大略知道其中的一些內(nèi)容,?；ú勘硌莸倪@些故事有的取材于畫本或文學(xué)作品，有的則是口口相傳的民間故事，不過不可否認(rèn)的是雖然以粗陋的作品居多,，花部中也確實(shí)有精品作品流傳,。

秦腔臉譜 孫悟空

雖然演出被禁，秦腔的精神還是傳承下來了,，這些諸多的優(yōu)點(diǎn)被早期京劇吸收,，這些精華我們現(xiàn)在還能從京劇演出中窺見。

地方戲曲花部的起興,，受到官方的種種打壓抵制,，但是歷史的洪流滾滾向前，花部還是躲過了層層封殺迅速成長起來了,。就在這次花雅之爭后,，徽、漢合流,，京劇的誕生就在眼前了,。