“海外咸知有魏三,，清游名博大江南,。”這是嘉慶初年《日下看花記》的作者評(píng)論秦腔藝人魏長(zhǎng)生（即魏三）的詩(shī)句,，它生動(dòng)說(shuō)明魏長(zhǎng)生在乾隆,、嘉慶年間曾是譽(yù)滿大江南北的民間藝術(shù)大家。然而,，魏長(zhǎng)生一生確頗多坎坷,，詩(shī)中的“名博大江南”就是因在京受到迫害而到山東、江蘇等地演出后的真實(shí)寫照,。綜觀魏長(zhǎng)生的“名博”前后,，其一生可分為以下五個(gè)時(shí)期，其中,，本文中三和四為同一時(shí)期,，如此，則有便于我們對(duì)他的深入研究。
　　一,、“幼習(xí)伶?zhèn)?，困厄備至”魏長(zhǎng)生，字婉卿,，本名朝貴,，因其在家中排行第三，故時(shí)人又稱其為魏三,。四川金堂人,。乾隆九年（1744年），即魏長(zhǎng)生出生之年,，金堂等地下起了大到暴雨,，毀廬壞田，百姓死傷甚多,。魏長(zhǎng)生家世代務(wù)農(nóng),，在此次大水災(zāi)之中，損失慘重,，更加貧窮,。關(guān)于魏長(zhǎng)生從藝之始,，主要有以下二種說(shuō)法,。
　　１,、 陜西說(shuō)：童年的長(zhǎng)生,，家貧，無(wú)法讀書,，靠給人放牛度日,。在這些與山草為友的童年生活中，他愛上了戲曲,。乾隆二十二年（１７５７年）,，他十三歲，隨舅父來(lái)陜西謀生,，先在西安大街一家卷煙鋪里當(dāng)學(xué)徒,，異鄉(xiāng)人的學(xué)徒生活，使他看到并經(jīng)歷著人間之不平,。一些鄰商同行常欺侮他,。次年的一天，鄰商一學(xué)徒又來(lái)惹事,，這下觸怒了這位剛強(qiáng),、不任人欺侮的少年，他反抗時(shí),，失手打傷了那個(gè)學(xué)徒,，受到店主的毒打,。從此，他離開西安,，漂流在關(guān)中一帶,，后來(lái)就在大荔學(xué)演秦腔。開始了他的戲劇生涯,。[1]
　?。病?四川說(shuō)：“魏長(zhǎng)生自幼喪父,，家貧,。母子二人租賃了當(dāng)?shù)匾粋€(gè)叫義興貞的大商號(hào)的房屋居住，該商號(hào)是由陜商經(jīng)營(yíng)的,。當(dāng)時(shí)陜西會(huì)館中常有陜班演出秦腔,，魏自小愛去那兒玩耍，學(xué)會(huì)了秦腔,。陜班見其可以造就,，決意將他帶走。其母不答應(yīng),，后由義興貞的大老板出面要挾,，魏母不得已，才勉強(qiáng)同意,?！盵2]
　　對(duì)于以上二種說(shuō)法，我傾向于“陜西說(shuō)”,。我在為“六五”國(guó)家歷史學(xué)科重點(diǎn)項(xiàng)目《清代人物傳稿》撰寫的＜魏長(zhǎng)生＞傳中擇要寫道：魏長(zhǎng)生自幼家貧,，“困厄備至”，但對(duì)于地方戲曲卻情有獨(dú)鐘,。十三歲時(shí),，到西安一店鋪當(dāng)學(xué)徒，賴以糊口,。不久,，他舅父感到他是塊唱戲的材料，于是,，便帶他入陜西秦腔班學(xué)戲,，工花旦，隨班演出,。在此后十余年的舞臺(tái)實(shí)踐中,，他潛心學(xué)藝，聲譽(yù)鵲起，遂成陜川一帶的著名秦腔演員,。
　　不論是哪一種說(shuō)法,，有一點(diǎn)是一致的，即：魏長(zhǎng)生因自幼家貧才走上了學(xué)戲的道路,。因此,，乾隆年間吳長(zhǎng)元在其《燕蘭小譜》記有魏長(zhǎng)生“幼習(xí)伶?zhèn)悾Ф騻渲痢笔强尚诺摹?br>　　二,、“一路芳鄰近魏三”
　　自乾隆二十五年（１７６０年）,，魏長(zhǎng)生十七歲時(shí)，他以陜西大荔為中心,，演出時(shí)間約有十多年,。在此前后，魏長(zhǎng)生也?；厮拇ǔ啥嫉鹊匮莩?，其知名度逐漸提高。
　　乾隆年間,，隨著成都等四川重要城市在商業(yè)領(lǐng)域的繁榮,，戲劇文化也隨之興盛起來(lái)。是時(shí),，全國(guó)各地的主要?jiǎng)》N相繼傳入四川,，“昆腔之外，有碑腔,、秦腔,、弋陽(yáng)腔、楚腔等項(xiàng),，江、廣,、閩,、浙、四川,、云,、貴等省，皆所盛行,?！盵3]
　　秦腔等花部“亂彈”在成都等地盛行的原因還有：“其曲文俚質(zhì)”，“其事多忠,、孝,、節(jié)、義，足以動(dòng)人,；其詞直質(zhì),，雖婦孺亦能解，其音慷慨,，血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩,！”[4]概以言之，廣大百姓喜歡秦腔劇情感人,、唱詞通俗易懂,、唱腔動(dòng)人心魄。二十多年后,，就是在那昆曲繁盛的江蘇揚(yáng)州等地,，“自西蜀魏三兒倡為*哇鄙謔之詞，市井中如樊八,、郝天秀輩,，轉(zhuǎn)相效法，染及鄉(xiāng)隅,?！边@雖然是后話，但是,，由于昆曲“繁縟,，其曲雖極諧于律，而聽者使未睹本文,，無(wú)不茫然不知所謂,。”這確是不爭(zhēng)的事實(shí),。此外,，成都的陜西會(huì)館最多，館內(nèi)經(jīng)常演戲,，最受歡迎的自然是秦腔等“亂彈”戲曲,，當(dāng)時(shí)人曾有詩(shī)贊曰：“會(huì)館雖多屬陜西，秦腔梆子響高低,；觀場(chǎng)人多坐板凳,，炮響酬神散一齊。過(guò)罷元宵尚唱燈,，胡琴拉得是*聲,；《回門》、《送妹》皆堪賞,，一折《廣東人上京》,?！盵5]
　　年青的魏長(zhǎng)生正是在這戲曲走向繁榮的大環(huán)境中實(shí)踐著自己學(xué)來(lái)的本事，刻苦細(xì)心地研究秦腔的演唱藝術(shù),，虛心學(xué)習(xí)名家之長(zhǎng),，不斷從生活中吸收營(yíng)養(yǎng)，“不專用舊本,?！边@時(shí)的魏長(zhǎng)生雖然在演出水平方面不斷取得進(jìn)步，然而,，同行和觀眾對(duì)他并沒有予以足夠的重視,。嘉慶六年（1801年）的成都舉人楊燮（號(hào)六對(duì)山人）算得是魏長(zhǎng)生的同時(shí)代人，他在其著《錦城竹枝詞》中曾這樣描述魏長(zhǎng)生：“無(wú)數(shù)伶人東角住,，順城房屋長(zhǎng)丁男,。五童神廟天涯石，一路芳鄰近魏三,?！弊宰ⅲ骸案鞑苛嫒硕荚凇畺|順城街’、‘五童廟’,、‘天涯石’,、‘東校場(chǎng)’一帶地方住。魏三初在省城唱戲時(shí),，眾亦不以為異,。及至京師，則聲名大噪矣,?！袆e宅在省城內(nèi)東校場(chǎng)口，臺(tái)榭頗佳,?！盵6]
　　上文的“臺(tái)榭頗佳”應(yīng)視為魏長(zhǎng)生在成都的住宅經(jīng)歷了一個(gè)不斷修繕的過(guò)程，并不是一開始就如此搶眼,，如此被人稱道,，這座“頗佳”的住宅應(yīng)當(dāng)是魏長(zhǎng)生從一名普通的演員成為名滿京師的大藝術(shù)家的一個(gè)標(biāo)志。其次,，我們從上文也不難看出，魏長(zhǎng)生在當(dāng)時(shí)的演藝界已有了一定的知名度,，并得到觀眾的認(rèn)可,，楊燮說(shuō)他演出時(shí)“眾亦不以為異”，這是與他此后在京師“舉國(guó)若狂”的盛況相比較而言的,。詩(shī)中的“芳鄰”一詞形象說(shuō)明了魏長(zhǎng)生尊重自己的同行和熱心幫助他人的品德,，這和他此后在京城的杰出表現(xiàn)及其相關(guān)記載是一致的,。
　　與此同時(shí)，魏長(zhǎng)生在大荔等地的廣大農(nóng)村和酬神社火的演出實(shí)踐中,，使其眼界更加開闊,，演技逐漸成熟。
　　簡(jiǎn)言之,，貧賤不移,，富貴不*，魏長(zhǎng)生對(duì)自己始終如一的嚴(yán)格要求促使機(jī)遇正向他一步步走近,。
　　三,、“名動(dòng)京師”與“梨園獨(dú)步”
　　乾隆三十九年（1774）夏，魏長(zhǎng)生第一次來(lái)到京城獻(xiàn)藝,，但是,，他的演技沒有引起觀眾的注意。當(dāng)時(shí),，京腔在劇壇中尚有其觀眾,，而秦腔的表演藝術(shù)也未被廣大觀眾所欣賞，因此,，時(shí)過(guò)未久,，魏長(zhǎng)生返回陜西，此后,，他細(xì)心揣摩京腔和其他劇種所長(zhǎng),，同時(shí)，他還不斷從名家演出中取其所需,，勇于革新,，敢于創(chuàng)造，“惟演戲能隨事自出新意,，不專用舊本,，蓋其靈慧較勝”[7]聰明加勤奮使其唱念做打日臻精熟，魏長(zhǎng)生的表演水平取得了突出的進(jìn)步,。其間,，他在西安等地結(jié)識(shí)了許多秦腔名家，三壽官便是其一,。
　　三壽官,，本名張南如，陜西長(zhǎng)安人,，農(nóng)民之后,，家貧，性至孝,，深得鄉(xiāng)鄰們的稱道,，后學(xué)秦腔,，僅一年，便登臺(tái)演出,，“奇葩逸麗,，娟娟如十七、八女郎,，令人心艷,。惜無(wú)歌喉，只演《樊梨花送枕》,，摹寫情態(tài)而已,。”[8]三壽官為人正派,，有志向,，他曾在魏長(zhǎng)勝之先，帶領(lǐng)自己的“雙賽班”來(lái)到北京演出,，并將其戲班更名為“雙慶部”,。這“雙慶部”便是長(zhǎng)生二次進(jìn)京演出而一舉成名所搭的班社，“雙慶部”由此而名列花部榜首,。三壽官病逝后,，人們以詩(shī)悼之，如“三壽云亡淚黯然,，阿誰(shuí)嬌好慰情牽,？劉郎自是秋風(fēng)客，莫道長(zhǎng)情不雨天,！”[9]三壽官與魏長(zhǎng)生之交正是兩位為人正直且有遠(yuǎn)大抱負(fù)的藝術(shù)家之間友誼的象征,。
　　乾隆四十四年（1779），魏長(zhǎng)生再次入都之前,，三壽官的雙慶部“不為眾賞,，歌樓莫之齒及，”[10]其上座率之差,，竟至無(wú)計(jì)可施,。是時(shí)，三壽官的嗓子更不如前,，只能以做工見長(zhǎng),，人們戲之曰“啞旦”，并說(shuō)他“《捧枕》無(wú)言情脈脈,，一支紅艷美人魂,。”“兒家會(huì)得無(wú)聲樂,，啞趣傳神許擅長(zhǎng),。”[11]又評(píng)論他“角枕盈盈送夕昏,，艷紅無(wú)語(yǔ)小溫存,。息妃今日空遲暮，消盡桃花一縷魂,?！睆?qiáng)調(diào)“今旦色多無(wú)歌喉，貌又不如三壽官,，是‘啞旦’之稱亦愧矣,。”[12]盡管如此,，雙慶部的上座率仍然很差,，并危及到全體演職員的生活，總之,，形勢(shì)嚴(yán)重,，又無(wú)計(jì)可施。就在這時(shí),，魏長(zhǎng)生來(lái)到了他們的面前,。
　　秦腔本源于民間，唱詞通俗易懂,，“皆街談巷議之語(yǔ),，易入市人之耳。又其音靡靡可聽,，有時(shí)可以節(jié)憂,，故趨附日眾?！逼鋾r(shí),，官紳和其他階層對(duì)于京腔則“厭其囂雜，殊乏聲色之娛”,。因此,，魏長(zhǎng)生胸有成竹地表示道：“使我如班，兩月而不為諸君增價(jià)者,，甘受罰無(wú)悔,！”[13]就這樣，魏長(zhǎng)生和他的戲班搭入了雙慶班,，果然,，長(zhǎng)生“以《滾樓》一劇名動(dòng)京城，觀者日至千余,，六大班頓為之減色,?！睍r(shí)人稱之“舉國(guó)若狂！”
　　《滾樓》是一出武旦應(yīng)工戲,，但唱做均很吃重,。講的是：“村女黃賽花為父母報(bào)仇尋殺仇人武辛?xí)r，被藍(lán)家莊藍(lán)太公之女藍(lán)秀英以酒灌醉,、強(qiáng)與伍成婚的事,。是一出愛情喜劇，戲曲表演的重點(diǎn)所在是黃賽花醉后對(duì)武辛的相愛,。這段男女相悅的醉中有醒,、醒中帶醉、醉醉醒醒,，潑墨似的渲染了他們兩人的愛慕之情,。是一出難度較大的唱做戲，尺寸掌握,，忿愛雜糅,，都是要求一定的火候。即既要表現(xiàn)出她對(duì)武辛殺父之仇的極端憤恨,，仇人相見,，不殺不足以雪恥平忿消恨；又要表現(xiàn)出她對(duì)這一少年的愛慕,，愿以身相許,。這在一男一女困于一室的情況下，最能表現(xiàn)人物的性格了,?！盵14]這出戲是魏長(zhǎng)生的拿手戲，他在劇中塑造了一個(gè)潑辣,、大膽,、文武雙全的癡情姑娘黃賽花，恰到好處地表演了黃賽花的人物性格,，在當(dāng)時(shí)的京師舞臺(tái)上,，觀眾們對(duì)他塑造的黃賽花等人物給予了空前熱烈的歡迎！
　　顯然,，在中國(guó)戲劇文化史上,，魏長(zhǎng)生這次因《滾樓》而紅遍京城的演出無(wú)論是對(duì)魏長(zhǎng)生本人，還是對(duì)乾隆年間的“花雅之爭(zhēng)”,，都具有重要的意義,，因此，有必要將當(dāng)時(shí)人的記錄和評(píng)論，擇其主要者錄之,，從中作出進(jìn)一步分析,。
　　1． 吳長(zhǎng)元《燕蘭小譜》
　　① 卷之三<花部>
　　“魏三,，名長(zhǎng)生,，字婉卿，四川金堂人,。伶中子都也。昔在雙慶部以《滾樓》一出,，奔走豪兒,，士大夫亦為心醉?！咕┣慌f本置之高閣,，一時(shí)歌樓觀者如堵，而六大班幾無(wú)人過(guò)問,，或至散去,。”
　?、?卷之五<雜詠>
　　魏長(zhǎng)生“己亥歲（即乾隆四十四年）入都,。時(shí)雙慶部不為眾賞，歌樓莫之齒及,。長(zhǎng)生告其部人曰：‘使我如班,，兩月不為諸君增價(jià)者，甘受罰無(wú)悔,?！榷浴稘L樓》一劇名動(dòng)京師，觀者日至千余,，六大班頓為之減色,。……士君子科闈困躓,，往往憤懣不甘,，試自思之，能如長(zhǎng)生之所挾否乎,？然機(jī)會(huì)未來(lái),，彼亦蜀中之賤工爾。時(shí)乎,！時(shí)乎,！藏器以待可也。”“揣摩時(shí)好竟妖妍,，風(fēng)會(huì)相趨詎偶然,。消盡雄姿春婉娩，無(wú)人知是野狐禪,。（京班多高腔,，自魏三變梆子腔，盡為靡靡之音矣,。）……今日梨園稱獨(dú)步,，應(yīng)將佳話續(xù)《虞初》?！?br>　?。病⒄褩啞秶[亭雜錄》卷八
　?、?lt;秦腔>
　　“惟弋腔不知起于何時(shí),，其鐃鈸喧闐，唱口囂雜,，實(shí)難供雅人之耳目,。近日有秦腔、宜黃腔,，亂彈諸曲名,，其詞*褻猥鄙，皆街談巷議之語(yǔ),，易入市人之耳,。又其音靡靡可聽，有時(shí)可以節(jié)憂,，故趨附日眾,，雖屢經(jīng)明旨禁之，而其調(diào)終不能止,，亦一時(shí)習(xí)尚然也,。”
　?、?lt;魏長(zhǎng)生>
　　“魏長(zhǎng)生,，四川金堂人，行三,，秦腔之花旦也,。甲午（即乾隆三十九年，1774年）夏入都,，年已逾三旬外,。時(shí)京中盛行弋腔（按：即京腔），諸士大夫厭其囂雜，殊乏聲色之娛,，長(zhǎng)生因之變?yōu)榍厍?，辭雖鄙猥，然其繁音促節(jié),，嗚嗚動(dòng)人,，……故名動(dòng)京師。凡王公貴位以至詞垣粉署,，無(wú)不傾纏頭數(shù)千百,，一時(shí)不得識(shí)交魏三者，無(wú)以為人,。其徒陳銀官?gòu)?fù)髫齡韶秀,，當(dāng)時(shí)有青出于藍(lán)之譽(yù)?！?br>　　③<煙蘭小譜>
　　“自魏長(zhǎng)生以秦腔首倡于京都,，其繼之者如云,。有王湘云者，湖北沔陽(yáng)人,，善秦腔,，貌疏秀，為士大夫所賞識(shí),?！嬖菩杂撵\，善繪墨藍(lán),，頗多風(fēng)趣,。……后湘云改業(yè)為商賈,，家頗富饒,，至今猶在云?！?br>　　3,、 戴璐《藤陰雜記》卷五<中城南城>
　　“京腔六大班盛行已久，戊戌,、己亥（即乾隆四十三,、四十四年）時(shí)尤興王府新班。湖北江右公讌,，魯侍御贊元在座,，因生角來(lái)遲，出言不遜，手批其頰,，不數(shù)日侍御即以有玷官箴罷官,，于是縉紳相戒不用王府新班，而秦腔適至,，六大班伶人失業(yè),，爭(zhēng)附如秦班覓食，以免凍餓而已,?！?br>　　4、趙翼《簷曝雜記》卷二<梨園色藝>
　　“近年聞?dòng)惺袢宋喝齼赫?，尤擅名,，所至無(wú)不為之靡，王公,、大人俱物色恐后,。”
　　5,、小鐵笛道人：《日下看花記》卷四
　　“（魏）長(zhǎng)生于乾隆甲午（即乾隆三十九年）后始至都,，習(xí)見其《滾樓》，舉國(guó)若狂,。予獨(dú)不樂觀之,。迨乙未（即乾隆四十年）至都，見其《鐵蓮花》,，始心折焉,。”
　　6,、李斗《揚(yáng)州畫舫錄》卷五<新城北錄下>
　　“京腔本以宜慶,、萃慶、集慶為上,，自四川魏長(zhǎng)生以秦腔入京師,，色藝蓋于宜慶、萃慶,、集慶之上,，于是京腔效之，京秦不分,?！?br>　　綜合上述原始資料，筆者以為：
　?。?、這六部著作的作者都是乾隆,、嘉慶時(shí)代的人，如吳長(zhǎng)元（西湖安樂山樵）為《燕蘭小譜》寫的“弁言”就是在“乾隆乙巳季秋”,，即乾隆五十年,。他如戴璐則是乾隆二十八年的進(jìn)士，并一直擔(dān)任京官,。當(dāng)時(shí)人以其親眼所見,、親耳所聞?dòng)涗浀漠?dāng)時(shí)之事，這種史料是可信的,、寶貴的,。
　　２,、《燕蘭小譜》,、《嘯亭雜錄》、《簷曝雜記》,、《揚(yáng)州畫舫錄》等著作都是清人筆記中有分量,、高水平、影響大的著作,，至今仍是研究清史的必讀之著,，因此，他們對(duì)魏長(zhǎng)生和秦腔的分析,，應(yīng)促使我們對(duì)之進(jìn)行深入研究。
　?。?、六位作者從不同的角度記述的內(nèi)容主要有①魏長(zhǎng)生首演《滾樓》的始末原由。②京師觀眾的強(qiáng)烈反響,。③魏長(zhǎng)生的演出給京師舞臺(tái)和各大戲班帶來(lái)了人們未曾料到的“強(qiáng)烈地震”,。
　　４,、昭梿,、戴璐等人分析了魏長(zhǎng)生帶來(lái)的秦腔受到人們普遍歡迎的原因和魏長(zhǎng)生一炮打紅之前京師內(nèi)“縉紳相戒不用王府新班”這一偶然因素的出現(xiàn)。
　?。?、作者們通過(guò)對(duì)“魏長(zhǎng)生現(xiàn)象”的分析，提出了中肯的認(rèn)識(shí),，引起了清人和后人的重視,。例如，“雖屢經(jīng)明旨禁之,，而其調(diào)終不能止,，亦一時(shí)習(xí)尚然也,。”再如,，“藏器以待時(shí)”和“青出于藍(lán)”,。三如“京腔效之，京秦不分,?！?br>　　６,、“揣摩時(shí)好”,、“梨園獨(dú)步”等詩(shī)句都是時(shí)人對(duì)魏長(zhǎng)生的客觀公正的評(píng)價(jià)。
　?。?、魏派傳人遠(yuǎn)不止上述著作中所提到的陳銀官、王湘云等人,，有關(guān)這方面內(nèi)容,，筆者將在下文另述。這里,，需要說(shuō)明的是,，魏長(zhǎng)生首演的《滾樓》中，藍(lán)秀英的扮演者就是另一位魏派傳人楊五兒,?！稘L樓》演出的巨大成功同樣凝聚著楊五兒等配角、文武場(chǎng)和其他演職員的辛勤勞動(dòng),。
　　總之,，魏長(zhǎng)生以《滾樓》“名動(dòng)京師”的功跡不僅僅在于他很快確立了戲劇界中“伶中子都”的地位，更不僅僅在于他使“雙慶部”成為劇壇“第一”,。重要在于他的成功使得京城著名的六大戲班“無(wú)人過(guò)問”,，“伶人失業(yè)”，于是,，演員們“爭(zhēng)附入秦班覓食”,，“京腔效之”，并由此而產(chǎn)生了“京,、秦不分”的喜人局面,，京師舞臺(tái)上聲腔結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了重大變化，花部秦腔在“花雅之爭(zhēng)”中取得了重大勝利,，并為花部其他劇種做出了榜樣,。此后，徽班于乾隆五十五年（1790年）來(lái)到北京,，“迨長(zhǎng)生還四川,，高朗亭入京師,，以安慶花部，合京,、秦兩腔,，名其班曰三慶?！盵15]上述事實(shí)便是魏長(zhǎng)生對(duì)清代戲劇文化杰出貢獻(xiàn)的有力證明,。
　　四、“千金字不輕”
　　——關(guān)于李調(diào)元與魏長(zhǎng)生
　　魏長(zhǎng)生在京師唱紅之后,，他將自己的住所安置在正陽(yáng)門外糧食店街南頭路西的惠濟(jì)祠（即西珠市口路北）,，將其更名為天壽堂，同時(shí)作為梨園館館址,。[16]梨園館是清代戲劇界的一種重視同鄉(xiāng)關(guān)系的行會(huì)性組織,，主要職責(zé)是扶危濟(jì)困、養(yǎng)老送終等,。以魏長(zhǎng)生的人品道德和他在梨園界中的名譽(yù)地位,，由他來(lái)選擇梨園館館址無(wú)疑是得到其同行的信任和歡迎的。后來(lái),，《金臺(tái)殘淚記》的作者張際亮（即華胥大夫）于道光五年(1825年)入都,，旅居“都門三載，”自言“深觀當(dāng)世之故,，”曾兩次寫到魏長(zhǎng)生在京師的住址,，一次是“陳銀官（魏長(zhǎng)生之徒）嘗居?xùn)|草廠，魏婉卿嘗居西珠市,?！绷硪淮斡浻小拔洪L(zhǎng)生舊宅，在西珠市口,，今為梨園館，士大夫于此宴會(huì)焉,?！盵17]當(dāng)時(shí)的昆曲藝人向魏長(zhǎng)生背師求藝和魏長(zhǎng)生教授陳銀官等弟子當(dāng)在此處。
　　在這段時(shí)間里,，魏長(zhǎng)生以其精湛的演技塑造了一系列具有鮮明性格的婦女形象,，有癡心追求愛情幸福的，如《滾樓》之黃賽花,、《烤火》之嚴(yán)碧蕓,、《賣胭脂》之王桂英、《鐵弓緣》之陳秀英,；有反映巾幗英杰氣概的,，如《殺四門》之劉金定,、《闖山》之金蓮等；有表現(xiàn)反抗性性格的,，如《表大嫂背娃》之表大嫂,、《香蓮串》之秦香蓮、《清風(fēng)亭》之周桂英等,。上述人物都被魏長(zhǎng)生演得有聲有色,，聲情并茂，在演唱時(shí),，他注重音節(jié),，并結(jié)合人物“善于傳情，最是動(dòng)人傾聽,?！痹诒硌萆蟿t源于生活、高于生活,，逼真動(dòng)人,，這些藝術(shù)上的成就都體現(xiàn)了他平時(shí)謙虛好學(xué)、博采眾長(zhǎng),、精益求精的風(fēng)格,。
　　魏長(zhǎng)生的演技和對(duì)秦腔的發(fā)展加速了京城各個(gè)劇種之間的交流與融合，與此同時(shí),，魏長(zhǎng)生還經(jīng)常捐資公益事業(yè)和周濟(jì)窮困的讀書人,，史載“長(zhǎng)生雖優(yōu)伶，頗有俠氣,。庚子（乾隆四十五年,，1780年）南城火災(zāi)，形家言西南有劍氣沖擊,，長(zhǎng)生因建文昌祠以厭勝,。”[18]再如,，“魏（長(zhǎng)生）性豪,，有錢每以濟(jì)貧士，士有賴之成名,?！盵19]三如，“有選蜀守者,，無(wú)行李資,，魏夜至，贈(zèng)以千金,。守感極,，問所欲,，魏曰：‘愿在吾鄉(xiāng)做好官！’”那時(shí),，魏長(zhǎng)生名滿京城的演技和這些感人的行動(dòng)以及因此而閃爍出的令人敬佩的思想引起了一些文人學(xué)者和達(dá)官顯貴的注意,，并與之相交，且有相交頗深者,，四川李調(diào)元就是其一,。
　　李調(diào)元，清代著名的學(xué)者,、戲曲理論家,、收藏家。字羹堂,，號(hào)雨村,，晚年自號(hào)童山老人，生于雍正十二年（1734年）,，四川綿州羅江（今四川德陽(yáng)市）人,。他自幼天資聰敏，勤奮好學(xué),，乾隆二十八年（1763年）考中進(jìn)士,，是清代羅江第一個(gè)中進(jìn)士之人。歷官翰林院庶吉士,、吏部文選司主事,、吏部考功司員外郎、廣東學(xué)政,。任職期間,，他要求自己“以利天下，以濟(jì)民生,，乃不怍于人,，不愧于人?！盵20]乾隆帝評(píng)論他“年力富強(qiáng),，敢于堂官執(zhí)持，似有骨氣,。”[21]勉勵(lì)他說(shuō)：“汝乃朕特拔之人,，當(dāng)勉力報(bào)效,。”[22]在廣東學(xué)政任上,他嚴(yán)審核,，杜幸進(jìn),，朝野上下頗多稱贊,。李調(diào)元返京復(fù)命，并于乾隆四十六年,，升任為直隸通永道,。在此之前，李調(diào)元結(jié)識(shí)了既是名伶,、又是同鄉(xiāng)的魏長(zhǎng)生,。顯然，李調(diào)元與魏長(zhǎng)生在做官,、為伶的思想認(rèn)識(shí)上有著相同相近之處,，加上李調(diào)元愛戲懂戲，因此,，他們之間的友誼迅速加深,，李調(diào)元評(píng)價(jià)魏長(zhǎng)生“名獨(dú)殿群芳！”[23]然而,，正當(dāng)魏長(zhǎng)生將李調(diào)元引為知音之時(shí),，他們卻在同一年遇到了挫折和受到了打擊，這一年就是對(duì)魏長(zhǎng)生少有研究的乾隆四十七年,！
　　乾隆四十七年（１７８２年）五月,，李調(diào)元奉旨護(hù)送一套《四庫(kù)全書》，前往盛京文淵閣,，車至盧龍,，被風(fēng)雨所阻，這套《四庫(kù)全書》被雨淋濕,。因此事干系重大,，李調(diào)元遂上本參劾盧龍知縣郭棣泰“運(yùn)送書籍，并不親身照料,，玩誤差務(wù),。”而永平府知府弓養(yǎng)正則“徇庇同鄉(xiāng)等情,?！盵24]弓養(yǎng)正“又揭報(bào)該道李調(diào)元過(guò)境，必須大戲小班伺候,，宴飲住宿,，并未隨書前進(jìn)，家人需索門包,，胥役各有使費(fèi),。”乾隆帝認(rèn)為李調(diào)元“不知感激奮勉，恪盡職守,，竟敢恣意妄行,，騷擾所屬州縣……竟出朕意料之外！”他同意代理直隸總督英廉題參,，郭,、弓二官罷職，李調(diào)元革職逮問,。是年十二月,，乾隆帝再諭英廉“即將此案質(zhì)訊明確，迅速定擬具奏,?！盵25]李調(diào)元的處境岌岌可危矣。
　　在當(dāng)時(shí),，因《四庫(kù)全書》而被參奏的官員,，可謂禍?zhǔn)虏恍　５?，以魏長(zhǎng)生的為人特點(diǎn)和他同李調(diào)元的關(guān)系,，他都會(huì)竭力營(yíng)救，幫助他盡快脫離這牢獄之災(zāi),。即便是能在有關(guān)官員面前說(shuō)上句話也好,！對(duì)此，有的書中指出：乾隆年間,，“當(dāng)時(shí)的名旦魏三,，很受權(quán)臣寵愛，被稱為‘御拐棍’,，很多人都巴結(jié)他,，有‘做官不做官，先拜魏老三’的說(shuō)法,?！逼浜螅緯髡吒鶕?jù)《金臺(tái)殘淚記》等相關(guān)內(nèi)容,，認(rèn)為“‘做官不做官,，先拜魏老三’之說(shuō)可信，”“欲求官者,，先拜魏三,，完全可能?！盵26]
　　根據(jù)筆者上文的分析,，如果魏長(zhǎng)生真的“深受寵臣和珅的眷愛,，”那他肯定會(huì)利用這層關(guān)系，想辦法幫助李調(diào)元,，然而，根據(jù)有關(guān)魏,、李的官私史著,，事實(shí)是：為李調(diào)元說(shuō)情的不是魏長(zhǎng)生，這又是為什么呢,？
　　吳長(zhǎng)元在《燕蘭小譜》中寫道：魏長(zhǎng)生在京師唱紅之后,，“其他雜劇子胄無(wú)非科諢、誨*之狀,，使京腔舊本置之高閣,。一時(shí)歌樓，觀者如堵,?！薄鞍紫闵皆啤檺墼谝簧恚鶎m粉黛無(wú)顏色’,，真可為長(zhǎng)嘆息者,。壬寅（即乾隆四十七年）秋，奉禁入班,，其風(fēng)始息,。”[27]在另一部史著中也有相關(guān)的記載,，“（魏）長(zhǎng)生尤工《葡萄架》,、《銷金帳》二出，廣場(chǎng)說(shuō)法,，以色示人,，輕薄者至推為野狐教主。壬寅秋,，奉禁入班,，其風(fēng)始息?！盵28]
　　可見,，魏長(zhǎng)生在乾隆四十七年、即李調(diào)元入獄之后,，因其演出的劇目和演技以及對(duì)各戲班的影響等方面遇到了麻煩,，并被明令“奉禁入班”，這是魏長(zhǎng)生進(jìn)京以來(lái)遭遇的第一次打擊,！在這種嚴(yán)峻的情勢(shì)下,，魏長(zhǎng)生已無(wú)力搭救李調(diào)元,，更談不上有“欲求官者，先拜魏三”的“可能”,。李調(diào)元對(duì)于魏長(zhǎng)生的狀況不僅理解,，并且毫無(wú)責(zé)怪之意。他們之間并沒有因此而中斷了聯(lián)系,，李調(diào)元的詩(shī)集中保留了關(guān)于他們友誼的見證,，例如十年之后，李調(diào)元在家鄉(xiāng)《得魏婉卿書二首》中再次表達(dá)了他們之間的友誼,，將魏長(zhǎng)生的來(lái)信比做“千金字不輕,！”[29]這是何等的珍視啊,。原詩(shī)如下：
　　其一
　　魏王船上客,，久別自燕京,；
　　忽得錦官信,，來(lái)從繡水城,。
　　謳推王豹善,，曲著野狐名,；
　　聲價(jià)當(dāng)年貴,，千金字不輕,。
　　其二
　　敷粉何平叔,，施朱張六郎；
　　一生花底話,，三日坐中香,。假髻云霧賤，纏頭金玉相,；
　　燕蘭誰(shuí)作譜,？名獨(dú)殿群芳！
　　需要說(shuō)明的是,，幫助李調(diào)元脫離苦海,、并能促使他平安回到故鄉(xiāng)的是直隸總督袁守侗。
　　首先,，袁守侗是深得乾隆帝的信任之臣,。乾隆四十七年十月，袁守侗尚在病愈恢復(fù)時(shí),，乾隆帝即有旨,，讓他“善為調(diào)養(yǎng)，汝非尋常人也,，又廑朕念矣,。”[30]不久又諭：“所有直隸總督員缺,，即著袁守侗署理,?！盵31]次年五月，袁守侗卒于任所,，遺疏到闕,，乾隆帝深為痛惜，予以高度評(píng)價(jià),，強(qiáng)調(diào)繼任直隸總督之人“總以袁守侗為法,，斯得之矣?！盵32]所以，當(dāng)是年二月李調(diào)元被充軍伊犁后,，袁守侗在病中知道了他的不幸,，深表惋惜，因其在四川稱才子,，學(xué)問尚好,，其母年高多病，請(qǐng)求乾隆帝允許他罰銀贖解,。乾隆帝準(zhǔn)之,。于是，李調(diào)元得以一萬(wàn)兩白銀自贖,，南歸故里,。此后，他同袁枚,、趙翼,、王文治等著名學(xué)者并稱“林下四老”。鄉(xiāng)居期間,，他在傾心梨園之樂的同時(shí),，整理舊作，勤奮著述,，遂有《雨村曲話》,、《劇話》等有關(guān)戲劇文化的名著刊行于世，并同魏長(zhǎng)生等老友繼續(xù)保持聯(lián)系,，加深友誼,。據(jù)說(shuō)，至今仍在舞臺(tái)上公演的名劇《春秋配》即出自他的手筆,，如此事屬實(shí),，那他就有可能是為魏長(zhǎng)生等藝術(shù)名家編寫的此劇。如今,，《春秋配》已是當(dāng)代著名京劇表演藝術(shù)家張君秋創(chuàng)立的張派代表劇目之一,。
　　要之,，乾隆四十七年是魏長(zhǎng)生和李調(diào)元的多事之年。當(dāng)然,，這種遭際的出現(xiàn)也有他們各自的原因,。可是,，他們?cè)诜謩e度過(guò)那一劫后,，確又給清代戲劇文化留下了動(dòng)人的佳話。與此同時(shí),，有關(guān)他們?cè)谶@一年的諸多史實(shí),，還有待于我們進(jìn)一步研究。
　　五,、南下?lián)P州“盡唱魏三之句”
　　自從清政府對(duì)魏長(zhǎng)生等秦腔藝人強(qiáng)行“奉禁入班”以后,，應(yīng)當(dāng)認(rèn)為，魏長(zhǎng)生等人在京師的藝術(shù)高峰和由他掀起的“秦腔熱”已成過(guò)去,，但是,，清政府在這方面的*并沒有就此止步，反而更加變本加厲,。光緒朝《欽定大清會(huì)典事例》卷一千零三十九<都察院·五城>中刊有如下一條史料：
　　乾隆“五十年議準(zhǔn),。嗣后城外戲班，除昆弋兩腔,，仍聽其演唱外,，其秦腔戲班，交步軍統(tǒng)領(lǐng)五城出示禁止?，F(xiàn)在本班戲子,，概令改歸昆弋兩腔。如不愿者,，聽其另課生理,。倘有怙惡不遵者，交該衙門查拿懲治,，遞解回籍,。”
　　清政府的這道*有兩點(diǎn)需要注意,。1,、明令禁止京師存在和出現(xiàn)秦腔戲班，更不準(zhǔn)演出秦腔,。2,、*中的“倘有怙惡不遵者，交該衙門查拿懲治,，遞解回籍,?！边@段文字經(jīng)常被引用者省略，然而,，它恰恰說(shuō)明在封建專制的*威之下,，魏長(zhǎng)生等秦腔藝人的低劣地位和不幸遭遇！
　　迫與上述惡劣形勢(shì),，魏長(zhǎng)生遂將其雙慶班改為以京腔為主的永慶班,，他和其他秦腔藝人紛紛改唱昆、弋（京腔）兩腔,，但是,，魏長(zhǎng)生不愿就此停止自己對(duì)秦腔藝術(shù)的執(zhí)著追求。同時(shí),，也由于生活所迫,，遂于乾隆五十二年離開京城，途經(jīng)河北,、山東，搭班演出于城鄉(xiāng)之間,，受到普遍好評(píng),。后南下?lián)P州，來(lái)到了這個(gè)當(dāng)時(shí)南方戲曲的中心,。在揚(yáng)州,，他加入江鶴亭班的演出，倍受歡迎,。
　　早在魏長(zhǎng)生來(lái)到揚(yáng)州之前,，“兩淮鹽務(wù)，倒蓄花,、雅兩部,，以備大戲。雅部即昆山腔,，花部為京腔,、秦腔、弋陽(yáng)腔,、梆子腔,、羅羅腔、二簧調(diào),，統(tǒng)稱之亂彈,。”[33]其時(shí),，揚(yáng)州的鹽商和木商中多陜山商人,，所以,，秦腔戲班常到這個(gè)全國(guó)昆腔中心演出，這種情況為魏長(zhǎng)生在揚(yáng)州的演出奠定了重要基礎(chǔ),。李斗在《揚(yáng)州畫舫錄》寫道：
　　“四川魏三兒,，號(hào)長(zhǎng)生。年四十來(lái)郡城投江鶴亭班,。演戲一出,，贈(zèng)以千金。賞泛舟湖上,，一時(shí)聞風(fēng),，妓舸盡出，畫槳相擊,，溪水亂香,。長(zhǎng)生舉止自若，意態(tài)蒼涼,?！盵34]當(dāng)時(shí)，藝人的最高戲份才是七兩三錢,，由此可知,，魏是深受重視的。
　　著名戲劇研究家焦循在其家鄉(xiāng)江蘇明確表示出對(duì)魏長(zhǎng)生演出的秦腔“特喜之,！”他說(shuō)：“自西蜀魏三兒倡為*哇鄙謔之詞,，市井中如樊八，郝天秀之輩,，轉(zhuǎn)相效法,，染及鄉(xiāng)隅，……余特喜之,，每攜老婦,、幼孫，乘駕小舟,，沿湖觀閱,。”[35]
　　他由此又?jǐn)U大到花部,，剖析了花部深受廣大群眾歡迎的原因,，“花部者，其曲文俚質(zhì),，共稱為亂彈者也,，乃余獨(dú)好之。……花部原本于元?jiǎng)?，其事多忠,、孝、?jié),、義,，足以動(dòng)人，其詞直質(zhì),，雖婦孺亦能解,；其音慷慨，血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩,，郭外各村,，于二、八月間,，遞相演唱,。農(nóng)叟、漁父,、聚以為歡,，由來(lái)久矣?！?br>　　學(xué)者趙翼本來(lái)就對(duì)秦腔“情有獨(dú)鐘”,，乾隆五十三年（1788年），他在揚(yáng)州觀看了魏長(zhǎng)生的演出后,，進(jìn)而分析了魏長(zhǎng)生久演不衰的原因，他評(píng)之曰：“歲戊申（公元一七八八年）,，余至揚(yáng)州,，魏三者，忽在江鶴亭家,。酒間呼之登場(chǎng),，年已四十，不甚都麗,，惟演戲能隨事自出新意,，不專用舊本。蓋其靈慧較勝云,?！盵36]
　　上述史實(shí)表明，魏長(zhǎng)生演到哪里,，他就紅到哪里,，那里就掀起了一股“秦腔熱”，那里的劇壇盟主就是魏長(zhǎng)生,，于是,，“觀者益重,，如老戲一上場(chǎng)，人人星散矣……”[37]秦腔日益成熟的演技和劇目,。魏長(zhǎng)生感人的藝術(shù)魅力,，促使蘇州名旦楊八官、安慶名旦郝天秀等人紛紛拜師學(xué)藝,，揚(yáng)州“自江鶴亭征本地亂彈,，名春臺(tái)，為外江班,，不能自立門戶,，乃征聘四方名旦，如蘇州楊八官,、安慶郝天秀之類,。而楊、郝復(fù)采長(zhǎng)生之秦腔,?！盵38]郝天秀深得魏長(zhǎng)生的藝術(shù)精髓，李斗說(shuō)他“得魏三之神,，人以坑死人呼之”,，趙翼還為他寫了《坑死人歌》，評(píng)價(jià)了他在秦腔藝術(shù)上取得的成績(jī),。乾隆五十六年（1791年）,，當(dāng)魏長(zhǎng)生到達(dá)蘇州演出后，蘇州戲曲名家沈桐威（起鳳）于是年寫出了魏長(zhǎng)生的影響,，他寫道：
　　“吳中樂部,，色藝兼優(yōu)者，若肥張瘦許,，艷絕當(dāng)時(shí),。后起之秀，目不具給,；前輩典型,，挾其片長(zhǎng)，亦足傾動(dòng)四座,?！晕魇裎喝齼簛?lái)吳，*聲妖態(tài),，闌入歌臺(tái),，亂彈部靡然效之，而昆班子弟亦有倍師而學(xué)者，以至漸染……”[39]
　　魏長(zhǎng)生以《賽琵琶》等戲的精彩演技傾倒了蘇,、揚(yáng)等地的梨園界同行,，令世人折服，因此,，在揚(yáng)州等地就出現(xiàn)了“到處笙蕭,，盡唱魏三之句”的動(dòng)人景象！
　　六,、“北風(fēng)珠市淚花寒”
　　乾隆五十八年（1793年）,，魏長(zhǎng)生經(jīng)過(guò)了一萬(wàn)余里的行程，終于回到了闊別已久的家鄉(xiāng)成都,。
　　這時(shí),，魏長(zhǎng)生的老友李調(diào)元已在家鄉(xiāng)，他一如既往,，對(duì)魏長(zhǎng)生敬重有加,。他們之間，書信往返,，共同研討戲劇藝術(shù),。李調(diào)元對(duì)其藝術(shù)成就給予了高度評(píng)價(jià)，其詩(shī)作《得魏婉卿書》二首就是明證,，此不贅述,。乾隆五十九年，魏長(zhǎng)生在成都華興街出資修建了一座老郎廟,，即時(shí)稱“梨園公所”之處（今之錦江劇場(chǎng)就是在此舊址之上修建的）,，魏長(zhǎng)生將此地用作居住和授徒。在這段時(shí)間,，他又在家鄉(xiāng)修橋補(bǔ)路,、捐資助貧，受到人們的稱贊和尊重,。
　　對(duì)于一位旦行的藝術(shù)家而言,，魏長(zhǎng)生在成都期間的年齡已屬“年事日高”,，但是,，當(dāng)年被逐出京的情景，確如時(shí)隔昨日,，內(nèi)心的隱痛和他那不屈的性格,，使得魏長(zhǎng)生經(jīng)常產(chǎn)生重回京師演出的想法，嘉慶五年（１８００年）,，魏長(zhǎng)生下定決心,，踏上了再赴北京的路程。
　　自從清政府將魏長(zhǎng)生迫害出京后，秦腔在北京并沒有銷聲匿跡,。短短的三,、四年間，秦腔的新一代藝人“王（湘云）,、劉（蕓閣）諸人,，承風(fēng)繼起”。[40]乾隆五十五年以后,，在北京演秦腔的戲班就有三慶徽,、余慶部、集秀揚(yáng)部,、雙和部等,，他們經(jīng)常上演的劇目有《賣胭脂》、《背娃》,、《烤火》等等,。這些深受歡迎的劇目正是當(dāng)年魏長(zhǎng)生的代表劇目。與此同時(shí),，一批新的年青藝人涌出,，如雙桂官、陳敬官,、元齡官,、安崇官等，他們?cè)谖枧_(tái)上繼承的正是魏派演出的路數(shù),，“雨態(tài)云情”,，觀眾歡迎！[41]這是個(gè)需要深入研究的社會(huì)現(xiàn)象,。
　　面對(duì)秦腔屢禁不止的狀況,，清政府非常重視，也非常緊張,。嘉慶三年（１７９８年）,，登基未久的嘉慶帝為此而明頒上諭，采取了更嚴(yán)厲的措施,，今據(jù)蘇州梨園公所所立的禁碑,，抄錄如下：
　　“照得欽奉諭旨，元明以來(lái)流傳劇本,，皆系昆弋兩腔,，已非古樂正音。但其節(jié)奏腔調(diào),，猶有五音遺意,；即其扮演故事,，亦有談忠說(shuō)孝，尚足以觀感勸懲,。乃近日倡有亂彈,、梆子、弦索,、秦腔等戲,，聲音既屬*，其所扮演,，非是狹邪猥褻,，即為怪誕悖亂之事。于人心風(fēng)俗,，殊有關(guān)系,。即蘇州揚(yáng)州，向習(xí)昆曲,，近日亦厭舊喜新,，以亂彈等腔為新奇可喜。流風(fēng)日下,，不可不嚴(yán)行禁止,。此后除昆弋兩腔，仍準(zhǔn)照舊演唱外,，其亂彈,、梆子、弦索,、秦腔等戲,，概不準(zhǔn)再行演唱。所有京城地方,，著交和珅嚴(yán)密封查,。并著傳諭江蘇、安徽巡撫,，蘇州織造,，兩淮鹽政，一體嚴(yán)行查禁,?！盵42]
　　在這道*中，嘉慶帝突出強(qiáng)調(diào)的是：對(duì)秦腔等亂彈“概不準(zhǔn)再行演唱,！所有京城地方,，著交和珅嚴(yán)密封查,?！笨墒?，實(shí)際情況根本不是如此，更不知和珅到哪里“嚴(yán)密封查”去了,。這其中的因素除了乾隆后期以來(lái)上層統(tǒng)治者之間的明爭(zhēng)暗斗外,，一些達(dá)官顯貴、文人學(xué)者對(duì)秦腔的喜愛和支持也是不容忽視的,。
　　當(dāng)時(shí),，在京城喜愛秦腔的官員、學(xué)者有：畢沅,、孫星衍,、洪亮吉、袁枚,、李調(diào)元,、汪中、戴震,、鄭板橋,、凌廷堪、昭梿,、吳長(zhǎng)元,、趙翼、戴璐,、張際亮等等,，這些人大多留有有關(guān)秦腔的詩(shī)文、評(píng)論等,，屬可圈可點(diǎn)者,。在此之前，還有岳鐘琪,、年羹堯等人,，其間，名不見經(jīng)傳的官僚和文人更不知有多少,?？梢姡麄円言谏涎萸厍坏募t氍毹前形成了一個(gè)群體,，可以想見,，他們有時(shí)會(huì)在同一戲園內(nèi)看同一戲班的戲，公務(wù)之余,，也是一樂,。他們不僅有研究，而且,，有理論,，孫星衍,、洪亮吉等在“酷嗜”秦腔的同時(shí)，“因推論國(guó)運(yùn)與樂曲盛衰相系之故,，謂昆曲盛于明末,，清惻婉轉(zhuǎn)，聞之輒為淚下,，所謂亡國(guó)之音,，哀以思者，正指此言,。及乾隆中葉,，為國(guó)朝氣運(yùn)鼎盛之時(shí)，人心樂愷,，形諸樂律,，秦腔適應(yīng)運(yùn)而起，雍容圓厚,，所謂治世之音者是也,。”[43]顯然,，這個(gè)群體是秦腔的有力支持者,，他們對(duì)當(dāng)時(shí)的劇壇是有著重要影響和感召力的。
　　魏長(zhǎng)生于嘉慶五年再次來(lái)到北京時(shí),，雖不似“乾隆中葉,，秦腔大昌于京師”，但以魏長(zhǎng)生之名和秦腔在當(dāng)時(shí)的市場(chǎng),，“人以其名重,，故多結(jié)交之?！蔽洪L(zhǎng)生的演出又成了一時(shí)的熱門話題,。
　　是時(shí)，魏長(zhǎng)生登場(chǎng)一出,，仍然“聲價(jià)十倍”[44]史載,，他在“庚申冬（即嘉慶五年）復(fù)至，頻見其《香聯(lián)串》,，小技也,，而進(jìn)乎道矣。其志愈高,，其心愈苦,，其自律愈嚴(yán)，其愛名之心愈篤,。故聲容如舊,，風(fēng)韻彌佳,，演武技?xì)饬κ叮　盵45]其時(shí),，他在演貞節(jié)烈女一類的劇目時(shí)，情真意切,，“令人欲涕,，則掃除脂粉，固猶是梨園佳子弟也,?！盵46]人們紛紛以詩(shī)贊頌他那爐火純青的表演藝術(shù)，如《日下看花記》中的“英雄兒女一身兼,，老來(lái)登場(chǎng)志苦嚴(yán),。繞指柔含鋼百煉，打熊手是玉纖纖,。俠骨稜稜百感生,，仍余風(fēng)韻動(dòng)人情。君勘與我參同契,，詩(shī)酒詼諧意氣橫,！”[47]時(shí)至今日，魏長(zhǎng)生再次進(jìn)京（一說(shuō)三次進(jìn)京）和他所在梆子戲班德勝班的“真實(shí)記載”仍在陜西民間傳統(tǒng)劇《釘缸》中傳揚(yáng),，其戲文曰：
　　“北京城有臺(tái)名戲,，四海名揚(yáng)，
　　列公們請(qǐng)坐,，我表其詳,。
　　班名叫德勝，他有四十八口戲箱,；
　　十四王的箱主,，領(lǐng)班長(zhǎng)姓王。
　　打板的姓李,，拍鐃鈸的老唐,；
　　拉弦索的董平，掃前場(chǎng)的玉郎,。
　　大鼻子二兒是黑臉,，蓋世無(wú)雙。
　　魏三唱小旦,，眉毛兒果強(qiáng),。
　　張二奎的生角，武靶子剛強(qiáng),。
　　班內(nèi)人多,，我也不能細(xì)表其詳,。城隍廟有戲，咱們同去逛逛,。
　　初開臺(tái),，龍虎相斗，茍家灘彥章,。
　　點(diǎn)了一折俏戲,，叫作什么釘缸，
　　馬鑼一響,，三花臉上場(chǎng),。
　　……”[48]
　　盡管魏長(zhǎng)生的演出獲得成功，但他畢竟是五十七歲的老人了,，上文的“仍余風(fēng)韻”,、“風(fēng)韻彌佳”就說(shuō)明“唱戲不養(yǎng)老”，年齡不饒人,，所以,，他才會(huì)出現(xiàn)“婆娑一老娘，無(wú)復(fù)當(dāng)日之姿媚矣,?！?br>　　其時(shí)，有關(guān)禁演秦腔的*時(shí)松時(shí)緊,，當(dāng)“都城禁歌舞”時(shí),，“三兒（指魏長(zhǎng)生）色亦衰，坐順城門外說(shuō)書度日,，其盛衰之際,，有足感人者。余壬午（道光二年,，1822年）入都,，戲場(chǎng)寂然，名優(yōu)無(wú)見者,?！盵49]正所謂“順城門外老春光，拍板輕敲早斷腸,。子弟三班風(fēng)雨散,，綺羅一摺夢(mèng)魂忙?！薄坝浀霉囀竦离y,，萬(wàn)金持贈(zèng)盡臚歡。而今索寞春衫冷，流入游龍道上看,。（注）：三兒盛時(shí),，贈(zèng)蜀中應(yīng)試者人百金?！焙臀洪L(zhǎng)生同時(shí)代的“老仆楊升,，年七十余，……言魏三年六十余（按《嘯亭雜錄》載五十九歲較正確）,，復(fù)入京師理舊業(yè),，發(fā)鬑鬑有須矣。日攜其十余歲孫赴歌樓,，眾人矚目,，謂老*尚有典型也,！”[50]
　　由于魏長(zhǎng)生在藝術(shù)上對(duì)自己要求非常嚴(yán)格,，嘉慶七年夏天，他不顧年近六旬,，再次演出了其代表劇目《表大嫂背娃》,，時(shí)值酷暑，他又嚴(yán)肅認(rèn)真,，一絲不茍,，“自律愈嚴(yán)”，終因勞累過(guò)度,，氣斷聲絕,，昏倒在臺(tái)上，從此一病不起,，次年（1803年）春,，魏長(zhǎng)生在北京西珠市口其舊居處病逝。
　　魏長(zhǎng)生逝世后,，貧無(wú)以葬,，引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注，同輩紛紛出資相助,，得錢二十千,，“受其惠者為董其喪，始得歸柩于里,?！盵51]
　　“長(zhǎng)生雖優(yōu)伶，頗有俠氣,，”其性格豪爽,，“有錢每以濟(jì)貧士，士有賴之成名?！盵52]對(duì)于他的人品和演技,，人們紛紛寫詩(shī)著文贊頌他、懷念他,。這里只舉其二,，其中自有令人思考之處。
　?。ㄒ唬堧H亮《金臺(tái)殘淚記》卷二
　　“人間都說(shuō)魏三官,，
　　豪舉于今見亦難。
　　多少孝廉歸不得,，
　　北風(fēng)珠市淚花寒,。”
　　該詩(shī)注云：“魏長(zhǎng)生,，至今天下皆稱魏三官,。豪俠好施，其居西珠市口,。傳有蜀某孝廉,，以貧偶愁坐其門闌，魏詢知,，因留于家,，且為求貴人，得縣令以去,?！?br>　　（二）焦循《里堂詩(shī)集》卷六
　　哀魏三
　　“蜀中伶人魏三兒者,，善效婦女妝,，名滿于京師。丁未（按：乾隆五十二年,，1787年）,、戊申（1788年）間，余識(shí)其面于揚(yáng)州市中,，年已三十余,。壬戌春（按：嘉慶七年，1802年）,，余入都,，魏仍在，與諸伶伍,，年五十三,，猶效婦女。伶之少者，多笑侮之,。未一月,，頓歿。
　　魏少時(shí),，費(fèi)用不下巨萬(wàn),，金釧盈數(shù)筐，至此,，其同輩醵錢二十千,，買柳棺瘞之，聞?wù)邽橹?。余聞魏性豪,，有錢每以濟(jì)貧士，士有賴之成名,?；蛟唬河羞x蜀守者，無(wú)行李資,，魏夜至,，贈(zèng)以千金,。守感極,，問所欲，魏曰：‘愿在吾鄉(xiāng)作好官,！’此皆魏弱冠時(shí)事,，相距蓋三十年許也。信然,，有足多者,。
　　花開人共看，花落人共惜,。
　　未有花開不花落,，落花莫要成狼藉！
　　可憐如舜顏,，瞬息霜生鬢,；
　　可憐火烈光，瞬息成灰盡,。
　　長(zhǎng)安市上少年多,，自夸十五能嬌歌；
　　嬌歌一曲令人醉,，縱有金錢不輕至,。
　　金錢有盡時(shí)，休使囊無(wú)資；
　　紅顏有老時(shí),，休令顏色衰,。君不見魏三兒當(dāng)年照耀長(zhǎng)安道，
　　此日風(fēng)吹墓頭草,！”
　　一個(gè)只是同他在市內(nèi)見過(guò)面,、并未與之有什么交情的文學(xué)家能以如此版面悼念一名秦腔老藝人，魏長(zhǎng)生在清代戲劇文化中的重要地位于此可知矣,。
　　在魏長(zhǎng)生一生中因他精心培育的弟子而成為一代名優(yōu)者,，陳美碧（陳銀官），“一時(shí)有出藍(lán)之譽(yù),，”蔣四兒“為觀者咸為矚目”,；劉朗玉（慶瑞）“嬌姿貴彩，明艷無(wú)雙,，態(tài)度安詳,，語(yǔ)歌清美?！眲⒗视袷撬俅芜M(jìn)京后所收的晚年高足,。他如金官、楊五兒,、郝天秀等,，至于私淑“魏派”者，更不乏其人,。[53]魏長(zhǎng)生及其弟子的表演藝術(shù),、演出劇目和對(duì)秦腔的革新創(chuàng)造風(fēng)靡京師舞臺(tái)長(zhǎng)達(dá)六十年左右。這對(duì)于清代戲劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,?！笆窳娉鲂虑弧保鶆?chuàng)造的“四川秦腔”演化為今天川劇的彈腔,。在京劇形成與發(fā)展的過(guò)程中,，魏長(zhǎng)生的這些創(chuàng)造和秦腔的演奏技藝均起過(guò)重要作用。對(duì)此,，京劇大師梅蘭芳先生曾專文寫道：
　　“北京觀眾對(duì)同州梆子這個(gè)名稱,，好像不大熟悉。其實(shí)從文學(xué)資料和口頭傳說(shuō)來(lái)看,，是源遠(yuǎn)流長(zhǎng),，并不陌生的。在一百八十年前,，杰出的前輩藝人魏長(zhǎng)生,，就以同州梆子轟動(dòng)九城,，使北京的六大班為之減色。他的化妝梳水頭（注：從前旦角以黑縐紗包頭,，魏長(zhǎng)生則梳水頭,，以后旦行爭(zhēng)相仿效成為風(fēng)氣。我還沒有看到魏長(zhǎng)生的化妝戲象,，但據(jù)推測(cè),，可能就是現(xiàn)在舞臺(tái)上的梳大頭、貼片子,。這種化裝方法,，它對(duì)改變面型有很多便利。這種方法究竟是何人創(chuàng)造的,，雖不能臆斷,，但也可以設(shè)想到是男演員的發(fā)明；因?yàn)槟醒輪T對(duì)改變面型的要求是更為迫切的,。魏長(zhǎng)生之所以能扮得‘與婦人無(wú)異’,，和化裝上的梳水頭是有密切關(guān)系的。）給予旦行很大影響,，而他的藝術(shù)風(fēng)格,，一直貫串到今天的老藝人于連泉（小翠花）先生身上?！盵54]
　　革新是魏長(zhǎng)生一生的藝術(shù)核心,。魏長(zhǎng)生在全面繼承秦腔的傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，他刻苦鉆研,，廣搜博采,，創(chuàng)造革新,。梅先生所談的“梳水頭”及“踩蹺”即是其例,。楊懋建在《夢(mèng)華瑣簿》中曾說(shuō)：“俗呼旦腳曰‘包頭’，蓋昔年俱戴網(wǎng)子,，故曰‘包頭’,。今俱梳水頭，與婦人無(wú)異,，乃猶襲‘包頭’之名,，觚不觚矣。聞老輩言,，歌樓梳水頭,，踹高蹺二事，皆魏三作俑,，前此無(wú)之,。故一登場(chǎng),，觀者嘆為得未曾有，傾倒一時(shí),?！眳情L(zhǎng)元在《燕蘭小譜》卷五也說(shuō)：“京旦之裝小腳者，昔時(shí)不過(guò)數(shù)出,，舉止每多瑟縮,。自魏三擅名之后，無(wú)不以小腳登場(chǎng),，足挑目動(dòng),，在在關(guān)情。且聞其媚人之狀,，若晉侯之夢(mèng)與楚子博焉,。”所以,，“嗣自川派（指魏長(zhǎng)生及其魏派）擅場(chǎng),，踩蹺竟勝，墜髻爭(zhēng)妍,，如火如荼,，目不暇給，風(fēng)氣一新,，”以及“觀者嘆為得未曾有,，傾倒一時(shí)！”[55]這就是魏長(zhǎng)生在以上革新創(chuàng)造方面的實(shí)際影響,，也是對(duì)他的客觀評(píng)價(jià),。
　　在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐中，魏長(zhǎng)生深深感到應(yīng)當(dāng)讓觀眾事先知道自己的演出劇目,，這對(duì)于他本人及其戲班的營(yíng)業(yè)額都是很重要的,。于是，由魏長(zhǎng)生首創(chuàng)的“報(bào)條”出現(xiàn)了,?！秹?mèng)華瑣簿》對(duì)“報(bào)條”的解釋是：“某月、日,，某部在某園演某戲,。”《燕蘭小譜》在“自注”中則說(shuō)：“（以紅書所演之戲貼于門牌,，名曰報(bào)條）是日坐客必滿,。魏三《滾樓》之后，銀兒,、玉官皆效之,?！逼浜螅段豪烧f(shuō)書歌》在說(shuō)到魏氏開創(chuàng)的“報(bào)條”時(shí)又補(bǔ)充道：“纏頭莫與斗喧闐,，紅紙招邀翰墨緣,。欲向城南徵色藝，要從硯北乞名箋,?！盵56]《都門竹枝詞》則描述得更形象，“‘某日某園演某班,，紅黃條子貼通阛,。’今日大書,，榜通衢,，名‘報(bào)條’?！笨梢?，由魏長(zhǎng)生首創(chuàng)的“報(bào)條”經(jīng)歷了一個(gè)逐漸規(guī)范的過(guò)程，即：報(bào)條——水牌——海報(bào),，廣告的效應(yīng)于此可知,。魏長(zhǎng)生是一個(gè)有商品意識(shí)和經(jīng)濟(jì)頭腦的大藝術(shù)家。
　　總之,，魏長(zhǎng)生在秦腔藝術(shù)方面的革新,，可以概括為以下四點(diǎn)。1,、在選用據(jù)本時(shí),，“不專用舊本，”“能隨事自出新意,?！比缰倚⒐?jié)義、貞節(jié)烈女等多方面的劇目,，多達(dá)五十余出,。2、在表演方面,，“聲容真切，感人欲涕,，”貼近生活,，以實(shí)為主，他不僅演花旦,、武旦,，還演青衣,、老旦，寬廣的戲路和眾多的劇目使他塑造出各類精彩的婦女形象,，他演到哪里,，哪里就掀起一股“魏長(zhǎng)生熱”，乾隆中后期,，魏長(zhǎng)生成了秦腔的權(quán)威人物,。他的演出加速了秦腔的發(fā)展，清政府雖然一再下達(dá)*,，但是,，卻屢禁不止，到了光緒年間,，秦腔在京師又出現(xiàn)了新的演出“盛況”,！[57]3、在唱腔方面,，魏長(zhǎng)生將以往的琵琶伴奏改為“以胡琴為主,，月琴副之，工尺咿唔如語(yǔ),，旦色之無(wú)歌喉者,，每借以藏拙焉?！盵58]這就是時(shí)人所說(shuō)的“蜀伶出新秦腔”,，又名“西秦腔”。魏長(zhǎng)生改革后的新唱法,，較之以前的秦腔“善于傳情,，最是動(dòng)人傾聽；”“委婉動(dòng)聽,，靡靡動(dòng)人,；”“可以節(jié)憂，故趨附日眾,?！盵59]4、“自魏長(zhǎng)生以秦腔首倡于京師,，其繼之者如云,。”[60]魏長(zhǎng)生以其革新創(chuàng)造和諸多弟子為高朗亭入京師,，“合京,、秦二腔，”為徽班在北京的長(zhǎng)足發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),?？v上所述，可知：魏長(zhǎng)生以其對(duì)秦腔和對(duì)清代戲劇文化的突出貢獻(xiàn)而做為秦腔的一代宗師是當(dāng)之無(wú)愧的,。他那高尚的人品也同他那以革新為核心的高超藝術(shù)一樣深深印在人們的心中,。記得《武生泰斗》等電視連續(xù)劇的主題歌詞曾傳唱有：
　　“都見過(guò)戲臺(tái)上五彩繽紛，
　　誰(shuí)知道幕后苦難艱辛,，
　　世態(tài)的炎涼,，
　　寒夜的陰森，
　　粉墨下掩蓋著斑斑淚痕,?！薄叭艘保瑧蛞?，
　　是直是曲全都在人心里……”
　　[1]焦文彬主編：《秦腔史稿》,，第392頁(yè)，陜西人民出版社1987年3月版,。
　　[2]譚韶華：《魏長(zhǎng)生事跡新探》,，原載《川劇藝術(shù)》1980年第二期。引自蔣星煜主編：《十大名伶》·<魏長(zhǎng)生>第115頁(yè),，上海古籍出版社1992年11月版,。
　　[3]故宮博物院文獻(xiàn)館編輯所編《史料旬刊》第二十二期，天793,，<查辦戲劇違礙字句案>,。中華民國(guó)二十年一月出版。
　　[4]焦循：《花部農(nóng)譚》,，下同,。
　　[5]《四川戲曲史料》，第73頁(yè),。
　　[6]楊燮：《錦城竹枝詞》,。
　　[7]趙翼：《檐曝雜記》卷二<梨園色藝>。[8]吳長(zhǎng)元：《燕蘭小譜》卷之三<花部>,。
　　[9]同上,，卷之五<雜感>。
　　[10]同上,，卷之五<雜感>,。
　　[11]吳長(zhǎng)元：《燕蘭小譜》卷之三<花部>。
　　[12]華胥大夫：《金臺(tái)殘淚記》卷二《閱<燕蘭小譜>諸詩(shī),，有慨于近事者,，綴以絕句》。
　　[13]吳長(zhǎng)元：《燕蘭小譜》卷之五<雜談>,，下同,。[14]焦文彬主編：《秦腔史稿》，第403頁(yè),，陜西人民出版社1987年3月版,。
　　[15]李斗：《揚(yáng)州畫舫錄》卷五<新城北錄下>。
　　[16]杜翔：《清代梨園館探微》,，見《首都博物館叢刊》第9輯,，第82頁(yè)。
　　[17]華胥大夫：《金臺(tái)殘淚記》卷三<雜記>,。
　　[18]昭梿：《嘯亭雜錄》卷八<魏長(zhǎng)生>,。
　　[19]焦循：《里堂詩(shī)集》卷六<哀魏三>，下同,。
　　[20]李調(diào)元：《童山文集》卷九<文選司廳壁記>,。
　　[21]《清高宗實(shí)錄》卷1171，第4頁(yè),。
　　[22]《同治羅江縣志》卷二十四<藝文志>,。
　　[23]李調(diào)元：《童山詩(shī)集》卷三十一<得魏婉卿書二首>。
　　[24]《清高宗實(shí)錄》卷1171,，第3－5頁(yè),。
　　[25]《清高宗實(shí)錄》卷1171，第18－19頁(yè),。
　　[26]紀(jì)根垠：《柳子戲簡(jiǎn)史》,，三之（二），第103－104頁(yè),，中國(guó)戲劇出版社1988年4月版,。
　　[27]吳長(zhǎng)元：《燕蘭小譜》卷之三<花部·魏三>。
　　[28]徐珂：《清稗類鈔》第十一冊(cè)<優(yōu)伶類·魏長(zhǎng)生為伶中子都>,。
　　[29]李調(diào)元：《童山詩(shī)集》卷三十一<得魏婉卿書二首>,。
　　[30]《清高宗實(shí)錄》卷1166，第6頁(yè),。
　　[31]同上,，卷1167，第7頁(yè),。
　　[32]同上,，卷1181，第2頁(yè),。
　　[33]李斗：《揚(yáng)州畫舫錄》卷五<新城北錄下>,。
　　[34]李斗：《揚(yáng)州畫舫錄》卷五<新城北錄下>。
　　[35]焦循：《花部農(nóng)譚》，下同,。
　　[36]趙翼：《檐曝雜記》卷二<梨園色藝>,。[37]錢泳：《履園叢話》十二<藝能·演戲>。
　　[38]李斗：《揚(yáng)州畫舫錄》卷五<新城北錄下>,。
　　[39]沈桐威：《諧鐸》·<南部>,。
　　[40]吳長(zhǎng)元：《燕蘭小譜》卷三<花部>。
　　[41]參見周育德：《乾隆末年秦腔在北京》,，1981年第6期《陜西戲劇》,。
　　[42]張醒民：《勇于創(chuàng)新的人》，1980年第2期《陜西戲劇》,。[43]徐珂：《清稗類鈔》第十一冊(cè)<戲劇類·秦腔戲>,。
　　[44]楊懋建：《夢(mèng)華瑣簿》。
　　[45]小鐵笛道人：《日下看花記》卷四<三兒>,。
　　[46]吳長(zhǎng)元：《燕蘭小譜》卷三<花部·魏三>,。
　　[47]小鐵笛道人：《日下看花記》卷四<三兒>。
　　[48]張醒民：《勇于創(chuàng)新的人》,，1980年第2期《陜西戲劇》,。
　　[49]黃桐孫：《古于亭詩(shī)集》卷三<魏郎說(shuō)書歌>，引自袁行云著《清人詩(shī)集敘錄》下冊(cè),，文化藝術(shù)出版社1994年出版,。
　　[50]楊懋建：《夢(mèng)華瑣簿》。
　　[51]昭梿：《嘯亭雜錄》卷八<魏長(zhǎng)生>,。
　　[52]焦循：《里堂詩(shī)集》卷六<哀魏三>,，下同。
　　[53]請(qǐng)參見吳長(zhǎng)元《燕蘭小譜》,、小鐵笛道人《日下看花記》等書,。
　　[54]梅蘭芳：《看同州梆子》，引自《梅蘭芳文集》第331頁(yè),，中國(guó)戲劇出版社1962年8月出版,。
　　[55]小鐵笛道人：《日下看花記》·<自序>，楊懋建：《夢(mèng)華所簿》,。
　　[56]黃桐孫：《古于亭詩(shī)集》卷三<魏郎說(shuō)書歌>,，引自袁行云著《清人詩(shī)集敘錄》下冊(cè)，文化藝術(shù)出版社1994年出版,。
　　[57]梅蘭芳：《看同州梆子》,，引自《梅蘭芳文集》第331頁(yè)，中國(guó)戲劇出版社1962年8月出版,。
　　[58]吳長(zhǎng)元：《燕蘭小譜》卷五<雜詠>,。
　　[59]楊靜亭：《都門紀(jì)略》·<詞場(chǎng)門·序>,；留春閣小史：《聽春新詠》；昭梿：《嘯亭雜錄》卷八<秦腔>,。[60]昭梿：《嘯亭雜錄》卷八<煙蘭小譜>,。(王朝網(wǎng)絡(luò) wangchao.net.cn)