關(guān)于書法的節(jié)奏，這是沒有具體標準可求的,，你的這幅行書錄《范仲淹岳陽樓記》書寫比較平緩,，這本身就是一種節(jié)奏。

節(jié)奏確實反映在字法和章法之中,，如果字字四平八穩(wěn),，筆筆勻稱豐滿，你不能說這不是節(jié)奏,，但是,，確實也體現(xiàn)不出來節(jié)奏。

王獻之《廿九貼》中平緩的書法節(jié)奏,，字字有弛有張,，落款再起高潮的藝術(shù)安排與自然流露

你學的是米芾的書法，如果要論字法節(jié)奏,，那么,，我們可以說要首推米芾就是一位字法節(jié)奏大師了。他在筆法和章法兩個方面,，都做的非常精彩,。

但是，我看不到你在學習米芾書法的時候,，是怎么體會米芾在字法和章法上上對節(jié)奏的把握的,。

首先，就像你在說明中提到的那樣,，筆畫粗細問題,，米芾對筆畫粗細變化的反差是非常大的，一個字中,，細者如發(fā)絲,，粗者如萬歲古木，這是你知道的,，那么,，第一，我們在臨摹米芾字帖的時候,，就要認真體會他在處理筆畫藝術(shù)上的道理,，至少我們要把握好臨摹字帖的“法、意,、勢”,。法,，就是起筆、行筆,、收筆,，意，就是包括粗細這些問題,，勢,，就是筆畫的空間感。

我認真看了你的字,，問題主要出在沒有筆法的細節(jié),。如果書法沒有筆法的細節(jié)，那么,，書法節(jié)奏的“根”就沒有了,，就像唱歌，如果節(jié)拍音準都不對,，你還想放聲歌唱,，這是沒有用的。

那么,，筆法的細節(jié)在哪里,？就在清晰的起筆、行筆,、收筆之間,，這些清清楚楚的起筆、行筆,、收筆的細節(jié),，就是書法節(jié)奏的“根”。

我們從臨摹字帖開始,，就應(yīng)該學會分析筆法的起筆,、行筆、收筆,，同時,，也要注意”法、意,、勢“的表現(xiàn),。

米芾的書法節(jié)奏：筆法變化,，墨法變化,，字距變化

米芾在造字上是還非常注意結(jié)構(gòu)的調(diào)整，他為了達到節(jié)奏跳躍,、明快的效果,，喜歡在不平衡中找到重新的平衡,，這些都是值得我們學習的地方，也是尋找節(jié)奏的來源,。

我看了你的整篇書法作品,，太難一遇米芾的這種本領(lǐng)了。好像米芾的這個特色,，完全消失了一樣,，這怎么能有跳躍明快的節(jié)奏呢？好像只有”銜遠山“的”銜“字,，有點意思,，但是，單立人的豎畫長了一點,，與右邊的豎畫平行了,，節(jié)奏被抵消。

本來這個字,，如果單立人的豎畫短點,，藝術(shù)效果就會好點。

如果我們重新復習一下米芾的書法,，那么我們就會發(fā)現(xiàn)：米芾的書法字字皆有”戲“,，筆筆都生花，書法要做的,，就應(yīng)該像 米芾那樣字字奇形,，筆筆新法，這才是書法藝術(shù)的趣味性,。

事實上,，所有書法家大師的作品，他們的書法作品都像米芾那樣,，字字有戲,，筆筆生花。我們學習經(jīng)典,，就要學這些東西,。

為什么我們說這么多米芾？因為,，我們所謂的節(jié)奏,，就是要在經(jīng)典中學，既然你學米芾,，那么,，不妨我們復習和回顧一下米芾，再次反省一下我們到底學到經(jīng)典的精華了嗎,？

我們繼續(xù)談節(jié)奏問題,。

到底節(jié)奏是什么,？前面我們說了，節(jié)奏存在于字法和章法之中,。所以,，要達到書法藝術(shù)的節(jié)奏，我們就要在字法和字法之中做好藝術(shù)的安排,，也叫藝術(shù)處理,。

節(jié)奏本來這是一個音樂詞匯，是我們現(xiàn)代書法家引進到書法中的概念,。如果對應(yīng)書法,，節(jié)奏就是書法的”疏密“問題。包括字與字之間的疏密關(guān)系——字距,，也包括筆畫與筆畫之間的疏密關(guān)系——布白,。如果我們?nèi)谕诉@一層關(guān)系，那么,，在客觀上,，做好和做到這些并不難的。

米芾對疏密布白的安排字例

但是,，難的是通篇有一種自然流暢的氣韻,。

為什么《蘭亭序》、《祭侄稿》,、《韭花帖》這些書法這么經(jīng)典這么厲害,？這就是因為，這些書法作品的通篇是自然流暢的而不是故意安排的,，所以,，各有各的節(jié)奏之美，也各有各的氣韻之美,。

我們初學書法創(chuàng)作,，要達到大師作品的那種氣韻風神是非常遙遠的，都是,，我們在創(chuàng)作書法作品的時候,，具備這些要素，也就是說,，在你的作品中能夠看到這些藝術(shù)要素已經(jīng)就不錯了,。

楊凝式字距與布白的反差，字距較大,，而字法布白較密,。

所以，我們也只能以有沒有這些基本的節(jié)奏要素來評論你的這個作品,。

如果有建議,，我的建議是，你的字距安排比較均勻,，這是節(jié)奏的大敵和大忌,，尤其是書札這種書法作品，字距太均勻,，即使你的每一個字都寫得像米芾,，也會在章法中會被抵消的。

所以,，字距不能太均勻,。

調(diào)整辦法：

1·一行字中，要有伸張有壓縮

例如,，你寫的第一行字”慶歷四年春“的”年“字完全可以伸張,，你卻收縮了。如果這個字伸張了,，第一行字的下面也不會太空白了,。”京“字可以安排在最恰當?shù)奈恢谩?/p>

2·字距自然穿插

我們再看你的第二行字,，”謫守巴陵郡越明年“,，這一行字的字距就沒有穿插，更不自然,。例如,，行首的”謫“字，最好應(yīng)該寫在與”慶“字對應(yīng)的”字框“中間,，這是一個常識,。

書法作品不論楷書行書，第一行的第一字,，叫領(lǐng)首字,，也叫領(lǐng)行字。無論后面的哪一行的第一個字,，也無論是長是短,，都要以此”字框“為準。你后面的”重“,、”舊“,、”詩“、”文“這幾個字寫對了,。這樣寫,，就能把整體給”穩(wěn)住“。但是,，你沒有注意字距要自然穿插,，所以,，”明年“兩個字有寫得被壓縮了，非常不自然,。字距穿插,，還可以在字大字小上穿插安排，寫成視覺的跳躍變化,，這也是尋找節(jié)奏的依據(jù),。

3·筆畫有徐有疾，有疏有密

這是字法安排,。有徐有疾,，就會有濃有淡，有枯有潤,，這也是產(chǎn)生節(jié)奏的原因,。筆畫有疏有密，就是有粗有細,。前面我們說了,。你的導師米芾就是大師，無需多言,，只要我們復習一下米芾的名帖就可以了,。

參展書法作品，必須具備書法藝術(shù)作品的完整性,，由三大部分組成：1·正文,；2·落款；3·印鑒,，你的這個作品缺印鑒,，作為書法參展作品，這是被淘汰的理由之一,，所以,，如果在正式的作品上，千萬不要缺少印鑒,，哪怕只有一枚印章,。你的落款部分，內(nèi)容沒有問題,，但是技術(shù)性問題兩個：

第一,，與正文距離太遠

第二，字徑與正文同度

這兩個問題也恰恰違背了書法節(jié)奏原則,。我們知道,，節(jié)奏的生命就是變化，沒有變化就沒有節(jié)奏。如果把正文和落款的距離拉得太大,，這叫脫節(jié),。好像兩個書法內(nèi)容一樣。

現(xiàn)代書法作品,，即使抄錄兩首詩,，也不會拉開很大距離的，因為在書法作品整體上,，會有”脫節(jié)“、”跳出“的感覺,，所以,，我們落款，就不能與正文太遠,。

同時,，盡量不要在落款的時候，寫得跟正文的字一樣大小,，這也是書法作品完成的提示,，所以，一般都會把落款的字寫得比正文要小一些,，這樣,，也在一篇書法作品中，有一個波瀾再起的小高潮,，是創(chuàng)造節(jié)奏的藝術(shù)手法,。

當然，不是絕對不可以,，有這樣的特例,，也有落款比正文的字還要大的落款,。但是,，無論哪一種落款形式，第一不要追求形式,，不要唯形式,；第二,，只要符合書法作品的整體藝術(shù)美，就都是對的,。

你現(xiàn)在主要是按照正常的筆法和章法安排好節(jié)奏,，不要把特例作為依據(jù)。