中國書法經(jīng)過三千多年的發(fā)展演變,，目前已經(jīng)形成了七種成熟的書體，即篆書,、隸書,、楷書,、草書、行書,、行楷和行草,。每一種書體的書法作品在章法布局上基本都有三個要素組成，即正文,、落款和印章,。而隸書的正文書寫卻要恪守“行距大于字距”的原則，這是不同于其它書體書法作品的顯著特征,，屬其獨有,。

劉炳森先生作品

這里所說的隸書是指成熟時期的漢隸,，不是東漢以前的古隸,，也不是現(xiàn)代的丑隸

從嚴(yán)格意義上說，隸書是中國書法文化史上第二種成熟書體,，也是一種承上啟下的非常重要的書體,，它由大篆經(jīng)過第一次隸變而成型，又經(jīng)過第二次隸變演化出楷書和草書,。在某種程度上,，它的產(chǎn)生并不比小篆更晚。如果把小篆作為中國書法的第一種書體的話,，隸書同小篆屬于同時代的產(chǎn)物,。

秦始皇統(tǒng)一文字后,，由丞相李斯在匯總六國文字的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了小篆,。但是，由于小篆書寫太繁瑣,，一般的人在認(rèn)讀上也有障礙,。所以從小篆誕生那一天起，在民間,、包括一些非正式的官方文書和書信交流中就同時使用著另一種書體,，即簡牘體。這種字體帶有明顯的篆書意味,，但結(jié)字和書寫筆法卻發(fā)生了巨大變化,，根本上說就是刪繁就簡、化難為易,，既便于書寫,，又利于認(rèn)讀。此后,，秦始皇也沒有下令禁止這種字體的流行,，說明他也是認(rèn)可了這種快捷方便的書體了。

簡牘體一直延續(xù)使用到漢末，并逐漸向傳統(tǒng)隸書過渡,。東漢是隸書發(fā)展的分水嶺,。東漢之前的隸書還是簡牘體，結(jié)字和筆法明顯帶有篆書的痕跡,，這個時期以前的隸書也被后世稱為“古隸”,；東漢之后，隸書發(fā)展日趨成熟,，最大的特征就是出現(xiàn)了波磔筆畫,，也就我們所說的“一波三折”，或者叫做“蠶頭雁尾”,，在字形上由古隸的長方形結(jié)字變?yōu)檎胶捅夥?，所以也稱為“八分書”。相對于東漢以前的古隸,，這個時期的隸書又稱為“今隸”,。這是傳統(tǒng)意義上的“標(biāo)準(zhǔn)隸書”。

現(xiàn)代書法中流行的三種隸書形式

我們常說的隸書應(yīng)該是東漢以后的“今隸”,，既不能是東漢以前的簡牘書，也不能是現(xiàn)代流行書風(fēng)下的“丑怪”隸書,。

非標(biāo)準(zhǔn)隸書過度追求視覺藝術(shù)效果,，作品章法步入誤區(qū)

我在這里一直強調(diào)“標(biāo)準(zhǔn)隸書”這個概念，是因為隸書除了有古隸和今隸的區(qū)別以外,，還有清代以后出現(xiàn)的“變體隸書”和現(xiàn)代流行書風(fēng)下的“丑怪隸書”之分,，后兩者可以稱為“非標(biāo)準(zhǔn)隸書”。

（一）清代隸書引入了國畫元素和楷草筆法,，但總體上還是隸書,。清代是一個隸書創(chuàng)新和發(fā)展的時代，尤其是以“揚州八怪”為代表的書畫家,，把國畫元素和楷草筆法融入隸書當(dāng)中,，使隸書在結(jié)體、造型,、筆法等方面發(fā)生了巨大變化,，打破了傳統(tǒng)隸書的規(guī)范性和原則性。比如金農(nóng)的漆書,，大量使用了偏鋒筆法,，這在正統(tǒng)書法家的眼里是嚴(yán)重的病筆；比如伊秉綬的黑體隸書,，大量使用篆書筆法,、長方結(jié)體和橫豎一致的粗體,，同時弱化“蠶頭雁尾”，創(chuàng)造了一種全新的隸書體式,；再比如鄭板橋的“六分半”,，隸書里大量夾雜楷書筆法、甚至是楷書字,，章法上有行無列,、甚至是無行無列，被后人稱為“亂石鋪街”,。

這些名家的隸書引領(lǐng)了一種新書法潮流,，對于書法創(chuàng)新也許是一件值得肯定的創(chuàng)舉，這是那個時代的產(chǎn)物,，但對于隸書發(fā)展而言卻不是什么好事,，他們將隸書引入了一個死胡同，尤其是現(xiàn)代流行書風(fēng)下的一批“藝術(shù)家”師法“揚州八怪”的作法,，進一步將隸書夸張和變形,，創(chuàng)造了一種前所未有的丑怪隸書，卻使這門規(guī)矩,、高雅,、端莊的書體越來越找不到傳統(tǒng)的影子。

清代隸書作品

（二）現(xiàn)代丑怪隸書過度追求視覺藝術(shù)效果,，盲目夸張變形，已經(jīng)不能稱其為隸書,。近些年,，由于受展覽書法的影響，書法創(chuàng)作過度追求視覺效果,，而忽視傳統(tǒng)筆法,，隸書也同其他書體一樣遭受了過度的夸張和變形,，盲目引入簡牘書和后期書體元素,，有些已經(jīng)把隸書改得不倫不類、面目全非,，根本上說已經(jīng)不能稱其為隸書了,。

一是過度夸張變形。將本來橫豎排列規(guī)則的筆畫故意弄得歪歪扭扭,，橫七豎八,；或者故意將字形設(shè)計得一個大一個小，一個掛在天上,、一個伏在地下,，或者一個很扁,、一個又弄得很長，看起來就十分突兀,；還有的在墨法上作文章,，一會兒用濃墨或漲墨涂一個黑墨團，一會兒又用枯筆勉強畫出一團亂麻樣的東西,，讓人看起來特別難受,。

二是大量連貫用筆。將行草書的筆法引入隸書,，勉強地使一些本不能連帶的筆畫強行連在一起,，使本來就比較臃密的縱向筆畫更加密不透氣，在感觀上十分不舒服,。有的甚至用隸書寫草書符號,，看起來既不是章草，又不是簡牘,。

三是大量使用楷法,。楷書和草書比隸書產(chǎn)生的晚,，本來在隸書中引入楷和草的筆法都屬不規(guī)范用筆,，但現(xiàn)代書法卻大量使用，比如橫折筆畫中使用頓筆轉(zhuǎn)折,，或者將捺筆波腳寫成楷書出刀,，就讓人感覺沒法接受。這一點絕不同于鄭板橋或現(xiàn)代一些書法大家將隸書筆意引入楷書或行草書的做法,，因為他們所寫的不是隸書,。

現(xiàn)代隸書作品

但是,，我說這些并不是否定隸書的創(chuàng)新,。其實作為書法藝術(shù)，無論怎樣嘗試都不為過,，但是對于標(biāo)準(zhǔn)隸書不能亂創(chuàng)新,，否則就失去隸書的靈魂。如果承認(rèn)是隸書,，就應(yīng)該按照隸書的規(guī)則創(chuàng)作,。這種夸張變形的章法只能用于展覽和藝術(shù)交流，不能堂而皇之的取代主流,。

標(biāo)準(zhǔn)隸書章法布局應(yīng)該掌握三項原則,，“行距大、字距小”是其獨有章法

隸書,，因為其特殊的結(jié)字和美學(xué)特征,，章法布局上除了具備其它書體書法作品的統(tǒng)一規(guī)則外,，在正文排列上還要符合“行距大、字距小”的原則,。

（一）行距大,，字距小

前文已經(jīng)說過，中國書法目前可以細分為七種基本書體,，我們可以將其中的篆書,、隸書和楷書稱為靜態(tài)書體。這三種書體的書法作品因為都具備工整,、端莊的要求,，所以正文章法很難出現(xiàn)大的變化，一般都是規(guī)規(guī)矩矩的書寫,，有的甚至還要打界格書寫,。

但是，由于隸書結(jié)字上具有橫向取勢的特征,，整體字形就呈現(xiàn)扁方造型,，因而筆畫的排列就出現(xiàn)橫向疏朗、縱向緊密的特點,，也正是因為這個特點,，有些字就會出現(xiàn)橫畫細而豎畫粗的情況。這就要求在章法布局上,，將行距拉大,，而將字距縮小，在視覺上彌補橫向?qū)挾v向窄的反差,。

由于標(biāo)準(zhǔn)隸書在創(chuàng)作時一般采取橫有列,、縱有行的章法，大多數(shù)情況下還會打上格子來寫,，以增強 書法作品的端莊和嚴(yán)謹(jǐn),。所以，一般在行距和字距比例上多采取4:3,、3:2這樣的比例比較合理,。下圖是一幅國展獲獎隸書作品的截圖，它的行距與字距之比大致就是4:3.

一幅國展獲獎隸書作品的行距和字距

（二）落款書體除篆書以外都可以使用

根據(jù)書法作品落款字體要晚于正文書體的規(guī)則,，除了篆書比隸書產(chǎn)生的早以外，楷,、行、草等幾種書體都可以作為落款書體,。但是,，為了將正文與落款有所區(qū)分,，除特殊情況以外，一般不使用隸書,，而最好用行,、行楷或行草書，能夠化解隸書正文因為書體太端莊造成的呆板感覺,，更顯靈活生動,。

另外，隸書作品落款字號有時可以同正文一樣大小,，但多數(shù)情況下應(yīng)該小于正文字號,，不能出現(xiàn)大于正文字號的情況。

（三）用印同于其他書法作品,，不再贅述,。

方圓居文化隸書作品

結(jié)語：

隸書是一種非常傳統(tǒng)的書體,，很適合業(yè)余書法愛好者學(xué)習(xí)和創(chuàng)作,。除非自己是專業(yè)搞藝術(shù)創(chuàng)作，建議學(xué)習(xí)正規(guī)標(biāo)準(zhǔn)隸書,，用其書寫的隸書作品莊重,、典雅、含蓄,、舒展,，無論送友，還是自己欣賞都是一種不錯的選擇,。