 上海吳昌碩故居（靜安區(qū)山西北路吉慶里）——上海市重點(diǎn)文物保護(hù)單位 前輩的嘉勉，沒(méi)有使我陶醉,。今天,，我在國(guó)畫(huà)上有點(diǎn)成績(jī)，是與昌老的教誨分不開(kāi)的,。 昌老的人品極高,，很工詩(shī)，有《缶廬集》贈(zèng)我,。他說(shuō)：『我在二十九歲結(jié)過(guò)婚不久,，到杭州游學(xué)，在詁經(jīng)精舍聽(tīng)俞曲園先生講文章與訓(xùn)詁之學(xué),，為時(shí)兩載,，再到蘇州認(rèn)識(shí)了詩(shī)人楊見(jiàn)山，對(duì)他為人的耿直和廉悍的詩(shī)風(fēng)都很敬佩,，寫了帖子要拜見(jiàn)山為師,，楊先生說(shuō)，師生尊而不親,，弟兄則尤親矣,，只認(rèn)我為弟，從不以師自居,，我對(duì)他終生執(zhí)弟子禮,，還刻了一顆印「寓庸齋內(nèi)老門生,?！怪袊?guó)文人畫(huà)家一向尊師，不敬老師便為后代看不起,！』這段話給我留下了很深的印象,。 （摘自：劉海粟著《回憶吳昌碩》） 作品賞析——吳昌碩自刻十二方田黃印 酸寒尉印 四十六歲 吳昌碩篆刻力求『破古法』而『出己意』,，即在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間達(dá)到一種變通與突破。此方印胎息于秦漢將軍印,，線條勁挺,、氣息高古。特別是運(yùn)刀鐫刻,，十分犀利生辣而峭拔爽捷,，充分展現(xiàn)了將軍印特有的刀感筆意，凸顯了古樸清剛而酣暢矯健之印質(zhì)形態(tài),。綜觀全印,，筆畫(huà)雖細(xì)，但卻內(nèi)蘊(yùn)鬱勃的力度氣勢(shì),，生動(dòng)地演繹了『奔放處見(jiàn)法度,，精微處見(jiàn)氣魄』。 （王琪森 文） 一月安東令 『一月安東令』是昌碩先生最珍貴的十二方田黃自用印之一,。這批印取資極廣,，凡瓦券、封泥,、古錢,、漢切玉印、漢碑篆額及吳熙載等都能融會(huì)貫通,，自出新意,。此印『一月』二字合文，取法殘瓦券,。印加十字欄,，『東令』借邊左立，右邊文字上提,，『月』字別致地半斜而出,，鋌險(xiǎn)全局。允為點(diǎn)睛之妙筆也,?！和哧吨g有道在?！淮擞∽憧勺C之,。 （童衍方 文） 缶老 六十九歲 『缶老』印是昌碩先生六十九歲時(shí)的力作。此時(shí)的書(shū)法,、篆刻已『人書(shū)俱老』,，達(dá)到了爐火純青的地步。此印巧妙地把『小篆略參大篆的筆意』運(yùn)用到印中,，使印文雄健豪放,，厚重靈動(dòng),。此印邊款曰：『擬古封泥遺意』。實(shí)際上缶老把封泥那有寬,、有窄,，有整、有殘,，有虛,、有實(shí)的邊線處理方法靈活應(yīng)用并與印文有機(jī)地融和，使整方印神韻蒼古,、氣勢(shì)磅礴,。 （童辰翊 文） 吳俊卿 玉印質(zhì)硬，古人慣用碾玉法,，效果則光潔瘦挺,。切玉者，顧名思義該是切刀硬入,，非功力強(qiáng)勁者不能為,。以大師扛鼎指力在田黃石上施為，真是游刃有余了,?！簠恰蛔止P畫(huà)少而獨(dú)占一邊，此大手筆,，『俊卿』二字含漢碑額意趣,，盤屈徊環(huán)，方中寓圓,，筆筆生情,，這是古玉印中很難見(jiàn)到的。曾聽(tīng)樂(lè)三師說(shuō)過(guò)：『白文印也是有邊的』,。個(gè)中三昧細(xì)審此印或能參悟一二,。 （張耕源 文） 古桃州 六十八歲
此印為缶翁諸印之別派，屬空靈一類,。有鄧吳之遺韻,，但又不同，其開(kāi)合其跌宕則自出新意,。缶翁放空胎息撝叔,，但又不同，往往神工鬼斧不露痕跡,。此印『古』字下方收縮,，『桃』字左右放空，『州』字上下疏空，把重心密集于中部,，使之疏而不空，因呼應(yīng)而固其氣,，密集處不悶塞而因外空而得其神,。實(shí)為缶翁審美標(biāo)幟之自述。令人嘆為觀止,，可望而不可及,。 （張郁明 文） 俊卿
此缶老常用之印，安詳莊重中有錯(cuò)落之美,。側(cè)款云：『漢碑篆額,，古茂之氣如此?！灰蛑擞≡醋詽h碑額,。晚清印人尚印外求印、印從書(shū)出,，缶老兼善,，故能玩得印外文字之形，又能得印外文字之氣,。而欲得印外文字之氣者,，又必如先生精通篆隸之筆法也。 （黃惇 文） 棄官先彭澤令五十日 六十六歲
是印與『一月安東令』異曲同工,，昔賢以印喻志,，喜用典故。彭澤令陶淵明棄官歸田,，缶老佩其志,，效其行，僅三十日即棄官,，因有『官田種秫不足求,，歸來(lái)三徑松菊秋』句于側(cè)款。印共九字,，行分三列,，然用刀較平時(shí)刻他印整傷，筆意亦似刻露,，『令』字末筆尤顯,，大小錯(cuò)落左右平衡，則多見(jiàn)匠心之痕,，蓋因石為田黃落刀便已受制約,，又如何不計(jì)工拙隨心所欲焉？缶老恐亦未能免也。 （黃惇 文） 安吉
印文『安吉』二字,，取法秦印格局,，中鋒運(yùn)刀得自《石鼓文》神韻,，注入戰(zhàn)國(guó)布幣錢文筆意,，圓融流暢，靈氣英發(fā),，顯示吳氏自家神貌,。無(wú)年款，似為中年代表作,。 （楊魯安 文） 倉(cāng)翁
缶翁原名俊,，初字香補(bǔ)，中年更字昌碩,、別署倉(cāng)碩,、蒼石等，也自署『倉(cāng)翁』,。此印為田黃佳石,，非正方形，雖只刻『倉(cāng)翁』二字,，但用刀完全表達(dá)出其書(shū)法的厚重沉著,、大氣磅礴。作者以老到的印文殘破,、殘邊手法,，使我們看到全印傳達(dá)出的任意斑剝、古樸意趣,。方寸間帶給我們的是一種陽(yáng)剛恢宏之美,。邊款刻『冶銕刊』三字，疑非缶翁款,。 （吳頤人 文） 苦鐵
『苦鐵』朱文印邊款云：『擬古泉字而筆蹟小變,。』泉字即幣文,，古幣文線條均勁健爽利,，此印用力亦以勁爽為主。而缶翁朱文印胎息自漢封泥,，因蒼渾古厚,，故此引『苦』字中『口』的下部與『鐵』字右半左下筆極力加粗并和下邊粘連，而左邊亦加粗與其他加粗處作呼應(yīng),，蒼渾與爽利在此印中相互輝映,，增強(qiáng)了整體藝術(shù)效果,。 （熊伯齊 文） 老至居人下
缶廬印多壯偉醇厚，而此作則是以細(xì)峻得醇厚,，較前者尤難,。要在鐫刻時(shí)以刀為筆，且見(jiàn)筆見(jiàn)刀,。使線條見(jiàn)功力,、見(jiàn)內(nèi)力、見(jiàn)張力,。讀此印足以玩味到唐人『屋漏痕』般積點(diǎn)成線的極致,。此外,，在章法上的『疏處走得馬,，密處不容針』的構(gòu)思，更是獲得了『知白守黑』的奇妙藝術(shù)效果,。 （韓天衡 文） 長(zhǎng)愁養(yǎng)病
此印長(zhǎng)方形,，朱文『長(zhǎng)愁養(yǎng)病』四字，與『美意延年』,、『樾蔭草廬』,、『稼田眼福』諸印章法相同,。融浙皖兩派之長(zhǎng),，刀中見(jiàn)筆、印內(nèi)寓畫(huà),，線條恣肆郁勃,，呈長(zhǎng)袖善舞之姿。乃晚年佳作,。邊款：『亭毒萬(wàn)物,，孕愁以生，逍遙六時(shí),，無(wú)病而呻,，鎸吾家季重之言爲(wèi)銘，聾,?！?/p> （楊魯安 文）
吳昌碩十二方田黃印印拓 吳長(zhǎng)鄴題字： 吳昌碩先生拾弐方田黃自用印存 先大父缶翁篆刻存世原已不多，幾戰(zhàn)亂后愈見(jiàn)稀少,，其田黃自用印共壹拾弐方實(shí)為國(guó)之瑰寶,。今已捐獻(xiàn)在杭州西泠印社，茲鈐其印存移贈(zèng)與浦東紀(jì)念館以供同好參考,。 |
|
|
