蓋伊·特立斯是美國(guó)著名的非虛構(gòu)作家,，曾任《紐約時(shí)報(bào)》記者,。二十世紀(jì)六七十年代，他寫下了許多既細(xì)致深入,，又宏大全面的小品文,。其獨(dú)特的行文風(fēng)格和觀察視角產(chǎn)生了廣泛影響，為非虛構(gòu)寫作樹立了一種典范,。一本精彩的人物和城市特稿集,。它讓人讀來既信服又不乏感動(dòng)，因?yàn)楦遄永锏拿恕氨谎鐾摹比?，被特立斯寫出了其在某一時(shí)刻的凡人心境,。同時(shí)，書中還收錄了特立斯寫布魯克林大橋的幾篇文章,，他不僅訪問了設(shè)計(jì)師,、修橋工,，還更多地訪問了生活受到了造橋影響，甚至被大橋徹底改變的普通人,。這些“被遺忘的”人同樣真實(shí)可信,，因?yàn)樗麄兊墓适挛呛狭俗x者心中的期待：人定勝天的另一面，是命運(yùn)無常,。所謂有價(jià)值的新聞并不容易獲得,。一個(gè)普通的新聞只是冰山一角，一個(gè)普通的記者去寫,，只是看到海平面上的部分,，真正的冰山是藏在水面之下的。而真正能夠深入到冰山之下的,，就是這個(gè)時(shí)代的偉大新聞寫作者。 新新聞主義，作為一種新聞寫作方式,，是從二十世紀(jì)六七十年代興起的,。湯姆·沃爾夫、亨特·湯普森等都是其代表人物,。在《被仰望與被遺忘的》的序言中,，特立斯說：“‘新新聞’雖然讀起來像小說，但本質(zhì)上不是虛構(gòu)的小說,。它追求的是一種更廣泛的真實(shí)性,，這種真實(shí)性光靠簡(jiǎn)單羅列事實(shí)、使用直接引語及堅(jiān)持傳統(tǒng)報(bào)道的嚴(yán)格組織形式這三種新聞撰寫手段是不能達(dá)到的,?！?/section>這本《被仰望與被遺忘的》,，是一本精彩的人物特稿和城市特稿精選集，基本涵蓋了二十世紀(jì)六七十年代美國(guó)社會(huì)生活的各個(gè)方面,，音樂,、體育、文學(xué),、媒體,、時(shí)尚、犯罪等等,，無所不包,。本書中的每一篇文章,，都如同非虛構(gòu)寫作的案例一樣值得學(xué)習(xí)。一般認(rèn)為,，記者是新聞工作者,，需要公正客觀中立，不帶自己的評(píng)論,。因此“新新聞主義”一直飽受詬病,，有人認(rèn)為使用“新新聞主義”體裁的記者是為了追求戲劇性的效果，因此他們往往會(huì)對(duì)事實(shí)進(jìn)行篡改加工,，從而歪曲事實(shí)真相,。然而對(duì)于特立斯來說，他不想寫那些“第二天就要被扔進(jìn)垃圾桶的新聞”,，他希望像一個(gè)作家那樣寫作,，而不是像一個(gè)記者。他的鮮明觀點(diǎn)是,，出色的新聞稿件應(yīng)該讀起來像短篇小說,，但本質(zhì)上卻不是虛構(gòu)的，而是具有一種更廣泛的真實(shí)性,。這一手法允許,，而且要求作者像大多數(shù)作家一樣把自己融入文章當(dāng)中。特立斯覺得自己的工作和小說家沒有區(qū)別,，都是在講故事,，只是記者用了真名。他在新聞故事里采用戲劇性的場(chǎng)景描寫事件,，用倒敘,、懸念等小說技巧來描繪事件的發(fā)展。特立斯在開始自己的非虛構(gòu)寫作之前,，曾在《紐約時(shí)報(bào)》工作了十年。大多數(shù)記者都?jí)粝朐凇都~約時(shí)報(bào)》工作,，去報(bào)道那些名人政要和國(guó)家大事的新聞,，夢(mèng)想著通過自己寫的新聞來記錄時(shí)代。對(duì)特立斯而言,，生活不是由名人組成的,，他對(duì)那些普通的小人物和平凡的生活細(xì)節(jié)更感興趣。他寫一系列紐約城小故事,、人物肖像,、城市速寫等，要知道沒有人用如此多細(xì)膩的筆觸觀察著這個(gè)城市不為人知的一面,。黑暗中的野貓,、開豪車的出租車司機(jī),、為各國(guó)元首剪發(fā)的理發(fā)師、為名人擦鞋的擦鞋匠,，還有退休的拳擊手轉(zhuǎn)行去做明星們的按摩師,、每天凌晨開始清掃大街上動(dòng)物尸體的專車、紐約城最好的手推車制造匠??比如,，在《紐約：匿名者之城》里,，總共出現(xiàn)了十幾個(gè)人物，只描寫每個(gè)人最有特色的一點(diǎn),。文章的第一句就寫道：“紐約是一座有許多人工作時(shí)看不見面孔的城市,。”之后,，小人物們依次登場(chǎng)：始終保持沉默的公共汽車司機(jī),、腳踩高跟鞋的寫字樓白領(lǐng)、晚間工作的大廈清潔工,、在免費(fèi)澡堂排隊(duì)洗澡的乞丐和小偷,、對(duì)收入緘默不語的擦鞋匠、停電時(shí)帶著正常人走出樓梯的盲人??這些人彼此之間聯(lián)系不大,，但共同點(diǎn)是：看不見面孔，工作很安靜,，容易被人遺忘,。特立斯的寫作當(dāng)然不只是關(guān)注小人物,，《被仰望與被遺忘的》第三部分就寫到很多社會(huì)名流和娛樂明星。一般認(rèn)為,，面對(duì)大明星或者公眾人物,，只有面對(duì)面的訪談才能寫出有信服力的新聞故事，但是特立斯有自己的觀點(diǎn),。他認(rèn)為學(xué)會(huì)觀察最重要,，只要有足夠的觀察力，主人公的合作與否都不是最重要的,。他那篇經(jīng)典的《弗蘭克·辛納屈感冒了》就是最好的例證,。在特立斯準(zhǔn)備采訪時(shí)，這位二十世紀(jì)美國(guó)流行樂壇的巨星正處在由于感冒引發(fā)的壞情緒中,。采訪不是不可以,，但是辛納屈的宣傳人員表示，要特立斯簽署一份讓他們提前看稿的協(xié)議,。特立斯拒絕了,，所以也同時(shí)失去了采訪辛納屈本人的機(jī)會(huì),。但特立斯覺得這并不是最重要的，他想盡了一切辦法在每一個(gè)公開場(chǎng)合追隨并且觀察辛納屈：他看見了辛納屈內(nèi)心中更深刻的一面,，體會(huì)到了他在陌生人面前的不滿和懷疑,，以及他在信賴的朋友中充分放松時(shí)的那種快樂、禮貌和魅力,。1.“新新聞”雖然讀起來像小說,，但本質(zhì)上不是虛構(gòu)的小說。它追求的是一種更廣泛的真實(shí)性,。2.他們?cè)谝粋€(gè)地方只逗留一段時(shí)間,，一旦大橋建好，他們就開拔到另一座城市,，去修建等待著他們的另一座大橋,。他們把所有的地方都連接了起來，但他們自己的生活卻永遠(yuǎn)孤獨(dú),、飄零,。3.有些東西和時(shí)代無關(guān)，那就是品質(zhì),。
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