推薦閱讀魏啟后 魏啟后（1920—2009），男,，出生于山東濟(jì)南,，書法家，早年就讀于北京輔仁大學(xué)中文系,，課余兼習(xí)書法,，受教于溥心畬、溥雪齊,、啟功諸先生,，受益良多。山水竹石法宋元文人畫而自有新意,。書學(xué)二王,、初唐及北宋諸家,，真書多隸意，草書多章草法,，行書近米元章。曾任中國書協(xié)理事,、中國書協(xié)創(chuàng)作評(píng)審委員會(huì)委員,、山東書協(xié)名譽(yù)主席、山東省書畫學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長,、山東畫院顧問,、濟(jì)南市政協(xié)常委、濟(jì)南畫院顧問,、濟(jì)南詩詞協(xié)會(huì)副會(huì)長等職,。代表作品《魏啟后書法選》《魏啟后畫集》等。 東漢許慎《說文解字》序曰：“書者,，如也,，”漢末蔡伯喈公演繹為“書者，散也,，欲書先散懷抱,，任情恣性然后書之?！睆?qiáng)調(diào)性情為主導(dǎo),，隨意所適而為之，晉人賦予神韻,，以初發(fā)芙蓉之美,，契默相合，神采論之,，使之生機(jī)盎然,，琉璃華章。北宋蘇,、黃,、米氏出，則追慕晉韻,，思脫唐習(xí),，重本心，崇主觀,、尚性情,，皈依禪宗“頓悟”，貴在出新,，反對(duì)模擬精到,，提倡質(zhì)樸無華,，平淡自然，無所欲求,、無所矯飾,，渾然天成，幽深玄遠(yuǎn),，把晉人尚韻之“神采論”升華為本心意造之“境界論”,，書風(fēng)為之一變。 魏啟后先生書法之基調(diào)與脈絡(luò)大致本于晉,、宋風(fēng)韻之間,，故魏老書齋名之曰“承晉齋”?！俺袝x”者,，承繼晉人書風(fēng)之意也。事實(shí)正如同先生之齋名,，魏老書藝本源于魏晉風(fēng)韻,，擬晉人意，師晉人筆,，瑩潔似玉,，意致沖雅。其落筆結(jié)字之瞬間,，而點(diǎn)線左右震蕩幅度加大,，連線間震蕩頻率增強(qiáng)，在維持細(xì)而不佻,、粗而不呆之前提下,，夸張點(diǎn)線粗細(xì)之對(duì)比，線段成塊狀組合,，以塊狀折筆之突兀感和由此而生成之幽默感,，神超筆外若自天來，從而構(gòu)成“魏體”行草字形字組之獨(dú)特造型,。此魏體之造型熟而不俗,，飄而不顛，朗爽瑩潤,，古雅倉然,，風(fēng)姿綽約，妙入神髓,；游絲精入毫芒,，了不經(jīng)意，圓轉(zhuǎn)勢(shì)全,，而心手俱到,，無少毫發(fā)顫滯沮澀,。 魏老筆行于紙上，由于震蕩筆法所致,，筆與紙間抽打之聲清脆,，橫拖豎抹，任其自然生發(fā),；揮灑之際,，縱橫裕如，一掃再掃而無色之色自具,，真天人手也,。魏老用筆,、結(jié)體,，從米元章《蜀素帖》中出，故其承晉尚韻,，蹈二王之遐蹤,；意造用筆，超南宮之倜儻,。瀟灑從容,，霏霏如初春之雨；森疏掩映,，熠熠如從月之星,。入則重規(guī)疊矩，出則奔轍絕塵,。行行有活法,，字字求生動(dòng)，孤蓬自振,，坐沙驚飛,！ 我與魏啟后先生相識(shí)于30多年前。我那時(shí)正在山東師范大學(xué)念書,，讀書之余,，常與同學(xué)鄭歌平，學(xué)弟劉同光,、張其鳳諸君出入于魏老府邸,，追隨先生左右習(xí)書學(xué)畫，也常延請(qǐng)魏老來山師講學(xué)傳道,。魏老當(dāng)時(shí)已負(fù)盛名,，但從不矜持，而有求必應(yīng),，所講知無不言,，言無不盡,，每次講完皆應(yīng)眾人所求，現(xiàn)場(chǎng)示范表演,，慷慨相贈(zèng),，紙闌墨罄，意猶未盡,。睹此現(xiàn)場(chǎng),，每令觀者贊嘆不已。 記得在一次點(diǎn)評(píng)會(huì)上,，李智華兄在盛贊魏老書藝超絕,、時(shí)出新意、常發(fā)奇想之后,，似覺得仍不足以表達(dá)其真摯體味,，于是驀然拋出一句：“魏老書法，性感備至,，察之審之令人拍案叫絕,。”此語一出,，震驚四座,，然魏老不但欣然接受智華之謬語，并從容謂之曰：“有功無性,，神采不生,；有性無功，神采不實(shí),?！苯?jīng)魏老這一詮釋，不但打破“僵局”然則更富哲理,，更具學(xué)術(shù)品味與思想價(jià)值,，在座諸位無不嘆服——信可謂鷹隼乏彩而翰飛戾天，骨勁而氣健也,；翟備色而翱翔百步,，肉豐而力沉也。 所謂一代大師名家者,，其藝術(shù)之言行舉止,，皆成一代風(fēng)尚而影響一代后學(xué)者也。魏啟后先生每于創(chuàng)作之時(shí),，備墨展紙,，心定氣閑，凝心遐想，執(zhí)筆熟視,，成竹在胸,，驟然披紙運(yùn)思，思成形跡,，跡于心和,，與物冥通，悄然則搖筆散珠,，動(dòng)墨橫錦,，揮染如掃，信筆紛披,，次第展開,。發(fā)之于情思而契之于楮墨，一頓一挫,，皆依節(jié)律而發(fā),；一點(diǎn)一拂，全賴精神抖擻,。魏老書寫狀態(tài)之生動(dòng),，節(jié)奏感之強(qiáng)烈,，古書史所不載,，學(xué)人所未聞也。魏老這一不求藏頭護(hù)尾,、不作逆入平出,，且類似霹靂舞式之運(yùn)筆方式所生成之線條及字組，姿態(tài)橫生不矜而妍,；左右牽連不束而壯,；線條生俏不軼而豪；極富動(dòng)感,、快感和生命力,。其筆法倔強(qiáng)獨(dú)特，字勢(shì)健挺飛動(dòng),，迅疾之內(nèi),，悠閑仍存；豪縱之中,，古雅猶存,。以故落筆沉著，無張皇倉促習(xí)氣,，雖大小任心,，而行款斐然不亂，非功力天至不能逮此矣。 尤其頓挫之際所形成左右開張之勢(shì),，往往突如其來,，所構(gòu)成之字形、字組曠古所未有,。此則鮮于伯機(jī)所謂時(shí)逸規(guī)矩之外,，米海岳所云驚諸凡夫者也。由此獨(dú)特運(yùn)筆方式所形成之獨(dú)特“魏體”行草,，為眾多學(xué)子與追慕者所傾心效仿而風(fēng)靡景從,。對(duì)此我之體會(huì)與感觸極為深切。我之行草,，操筆運(yùn)筆動(dòng)作,、搖動(dòng)狀態(tài)以及字組結(jié)體方式，大概我初學(xué)之時(shí)受魏老影響太深之緣故,，故全似魏老,。字里行間充滿“魏味”。我學(xué)生呂文明君之行草更是夸張了這一“魏味”而使之引向了極端,。 魏啟后先生于書法創(chuàng)作之余頗嗜丹青,。先生以書入畫，甚得文人畫之畫理妙趣,！魏老繪畫題材多取竹石鳥蟲之類,，畫竹每作數(shù)枝，枝干離奇扶疏,。畫頑石用禿筆半淺墨為之,，使淡墨稍皴界中，樹與藤蘿用禿筆,，多用半淺墨界之,。水之畫法極文靜，亦禿筆輕輕拂拭而成,。一筆掃過必有起伏,，樹葉則疏密間出，樹身用大蟹爪淡墨勾成后,，復(fù)用水筆或墨筆數(shù)重加過,，令其渾然有筆而無筆跡。魏老著色精雅恬淡,，若雨過新開,，不減天功，妙入無象,，筆法飛動(dòng),，信筆拓成,，而畫不設(shè)景，一任簡易,，不可測(cè)度,。其畫寓清淡于工巧之內(nèi)，雖淺絳而濃艷之致自得,，若不言而氣備四時(shí)也者,，良是宋元人韻致。
魏老早年為我作茂林修竹圖卷,，此圖與平時(shí)所作迥異,、勾勒繁、充塞滿紙,，上稍露山頭石壁流泉,，隱隱山石率以水筆用淡墨沈成，略無痕跡,，下寫二鳥,，互為顧盼，精妙如生,，要在取意之高,，有筆而不著痕跡，志趣清逸,，可挹可味,。畫中草木則用小枯筆一根根真真寫出，無一交加弄姿,，蓋盡斂平生勁爽之氣為閑邪,，可謂文也已矣,。魏老畫法自在胸中,，且了無古人拘苦之狀，以故唯意所之,，絕弗落畫工蹊徑,，唯得諸象外者乃能識(shí)其佳耳。
《舊唐書》柳公權(quán)本傳有云：“當(dāng)時(shí)公卿大臣家書寫碑版,，不得公權(quán)手書者,，人以為不孝。外夷入貢,，皆別署貨貝曰此購誠懸書,。”《明史》文徵明本傳更有：“文徵明學(xué)文于吳寬,，學(xué)書于李應(yīng)楨,，學(xué)畫于沈周。四方乞詩文書畫者，接踵于道,?！笔廊四矫筚彆嫛皩湄涁悺薄敖吁嘤诘馈敝置妫瑢?shí)為從事于斯道者所夢(mèng)寐以求,。然今世魏啟后先生之書畫為世人所爭(zhēng)相購藏絕不遜于前賢,。愛好者求魏老書畫必求之于熟人然后奔其門下，絡(luò)繹相從排隊(duì)候書十日之后方能兌現(xiàn)者,，已成數(shù)十年之慣例,。魏老之作品早已走進(jìn)千家萬戶，為廣大民眾所喜聞樂見,。魏老書名早已家喻戶曉婦孺皆知,，為滿足世人之渴求，魏老人老退休身不閑,，筆耕硯田直至生命之最后一刻,。魏老最后一次為我書后題跋是2008年隆冬，此時(shí)老人已經(jīng)89歲高齡,，見我所書楷書《書譜》之后,，依然興致勃勃。揮運(yùn)如常,、信筆紛披跋其后曰“古不乖時(shí),，今不同弊?！痹?，以此勉勵(lì)后生。（作者：李宗瑋,，山東師范大學(xué)文學(xué)院,、著名書法家）
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