篆刻中,，印文是章法的素材,， 各類篆字特點及變化規(guī)律各異。 若像鉛字排版化一樣原封不動地入印,，就沒有么藝術(shù)性可言,，那樣不但反映不出篆刻藝術(shù)的時代面貌，甚至會訛變出錯字,。印人應(yīng)充分發(fā)揮自己的才智篆刻功力,，巧妙地利用書體和文字結(jié)構(gòu)的特點,，遵循其變化規(guī)律進行藝術(shù)創(chuàng)造， 形成新穎的 章法布局,，給人新奇的美感,。

如鄧石如所劃 “古歡”印，利用兩字繁簡懸殊的特點,，讓它們均等占位,，形成強烈的疏密對 比。尤其可貴的是“因材施藝變化巧妙,，使之成為意境深遂的佳作,。

此圓朱文印用刀上由原來的精致工穩(wěn)的明人圓朱文類轉(zhuǎn)向輕松隨意的寫意風格,。橫,、豎、弧的用筆組成了整個印面,，全印體現(xiàn)了其婀娜剛健,、鐵鉤銀鎖的創(chuàng)新篆刻風格。其變化之一:就“口”部線條之圓勢,，加以夸張,，使之呈“笑口常開”之態(tài)，既使抽象的線條獲得了活潑的生命力,，襯托出其文學意境,。又與“歡”的圓轉(zhuǎn)之筆相呼應(yīng)，使兩字產(chǎn)生了有機聯(lián)系,。變化之二:盡管“歡”字繁,，仍緊縮其上部，讓下部留出較大的空白,，使之密中見疏,。并伸長左右兩垂筆，把“歡”字支撐起來,。使全印起伏跌宕有致,，穩(wěn)重之中寓以空靈，生氣盎然,，意味醇濃,，耐人尋味。

又如：十分紅處便成灰,，此印是鄧氏五十四歲前的作品?！耙詴胗?，印從書出”的典范朱文作品,。化浙派的切刀為直沖刀,，十分暢快淋漓,。起收筆書寫意味很足，篆字轉(zhuǎn)角圓轉(zhuǎn)之筆盡展彈性之美,，以切刀修飾,，抒情意濃。橫線轉(zhuǎn)化為弧線,，各個方向的線條碰撞在一起,，字與字之間互相搭連，或平行或交叉,，根據(jù)點線的布局因勢利導(dǎo)使之成為有系統(tǒng)的大格局,，在不平衡處找到各自的平衡點。內(nèi)空間以十分厚實的朱線布滿,，邊欄卻用殘損的手法處理,，達到古樸蒼勁，空靈深秀的感覺,。印文的渾厚與邊的殘損反差巨大又和諧統(tǒng)一,。

再如“我書意造本無法”一印,，在細白文刻法上，可說前無古人,，戛戛獨造他把宋元圓朱文的刻法，發(fā)展到這種細白文的刻法,，印中文字的方圓曲折,，完全視印之形式隨機搭配而出，而這種白文的線條,，最能體現(xiàn)出他書法的筆情墨趣和以刀當筆的金石風味,。