改革開放四十年來,，書法藝術(shù)的生存方式已然完成了由書齋向展廳,，由文人把玩向大眾觀賞，由私人空間向公共空間的轉(zhuǎn)換,。并由此發(fā)生創(chuàng)作方法,、審美方式和展示空間的根本轉(zhuǎn)換。

十二屆國展展廳

當(dāng)代書法已經(jīng)成為所謂“展廳文化,、展覽時代,、展示意識”下的藝術(shù)，突顯的是“視覺的”“形式的”“藝術(shù)的”“觀賞的”功能,。由于這種新的人文環(huán)境下的書法創(chuàng)作關(guān)注的是藝術(shù)表現(xiàn)以及抒情性和創(chuàng)新性等方面的問題,，一種適宜新的生存環(huán)境和展示方式的書法，即所謂的“展覽體”書法便自然而然地應(yīng)運(yùn)而生,。

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所謂“展覽體”書法就是應(yīng)和書法展事,、賽事活動而產(chǎn)生的一種書法作品樣式。

它由一些相應(yīng)的要素構(gòu)成,，諸如大尺寸,、大體量、多色調(diào),、多塊段,，添加補(bǔ)綴、界格剪裁等附加的制作,，突顯出形式美感和視覺張力,。“展覽體”書法不是一下子形成的,，也不是哪幾個人的獨(dú)創(chuàng)發(fā)明,，它是當(dāng)今書壇集體有意識與無意識之下逐漸形成的產(chǎn)物,。既已形成也就回不到先前那種白底黑字的純粹質(zhì)樸狀態(tài)了,。

“展覽體”書法是個中性詞,，談不上好與壞，但很明顯,，它的目的性,、功利性和主觀愿望是很強(qiáng)的，所以追隨者甚眾,，趨之若鶩,。如果能做到應(yīng)征的作品既能完全符合展覽賽事的作品征集規(guī)定和要求，又能突顯自己深厚的書法創(chuàng)作功力,，既能做到書寫與裝飾效果的協(xié)調(diào),，又不露人工斧鑿痕跡，且能體現(xiàn)自己的藝術(shù)匠心,，當(dāng)然是再好不過的了,。

十二屆國展展覽作品

當(dāng)今書法發(fā)展的展覽時代必然會產(chǎn)生相應(yīng)的“展覽體”書法。

“展覽體”書法的產(chǎn)生標(biāo)志著當(dāng)今書法創(chuàng)作的風(fēng)格意識,、表現(xiàn)意識,、展示意識的覺醒?！罢褂[體”書法突出和強(qiáng)調(diào)書法的視覺藝術(shù)屬性,，它是站在展覽時代的立場對藝術(shù)新形式的探索，是對書法經(jīng)典的主動把握,，它以新的書法視覺形式賦予傳統(tǒng)書法形式以新的生機(jī)和活力,。

書法進(jìn)入“展覽時代”，這是不可逆轉(zhuǎn)的大趨勢,，當(dāng)今書法不可能再回到傳統(tǒng)書法的雅玩和范式中去,。

十二屆國展展覽作品

展覽時代中的“展覽體”書法，其創(chuàng)作理念迥異于傳統(tǒng)書法創(chuàng)作理念,。

具體說來,，就是要重視強(qiáng)化書法要素形式表現(xiàn)的視覺張力：如在章法上，突出其設(shè)計(jì)性,、美術(shù)性和工藝性的特點(diǎn),，夸張黑白對比效果；在筆法上,，突出強(qiáng)調(diào)個性化的點(diǎn)畫質(zhì)感而異化傳承的筆法程式,，淡化點(diǎn)畫之間的筆勢關(guān)系；在結(jié)構(gòu)上,，突出夸張變形,，解構(gòu)經(jīng)典樣式，以求出奇制勝的效果,。

作品空間構(gòu)成之美的強(qiáng)化與沿文辭和筆勢展開的時序美的弱化,，使“展覽體”書法可視性更加突出,，可讀性退居其后。形式設(shè)計(jì)性的強(qiáng)化與自然書寫性的弱化,，亦使“展覽體”書法弱化了傳統(tǒng)書法原生態(tài)的自然本真的優(yōu)秀品質(zhì),。傳統(tǒng)書法創(chuàng)作中的筆法、字法,、章法,、墨法等技法之外的形式制作異乎尋常地得到強(qiáng)化。

十二屆國展展覽作品

總結(jié)：

從對“展覽體”書法的追尋中可以大致推導(dǎo),，在一個相當(dāng)長的時間里,，“展覽體”書法還將在各種展覽賽事中處于優(yōu)勢。對書法的審美取向還將持續(xù)重視形式美對視覺的沖擊力,，忽略對筆法細(xì)細(xì)品味的時序節(jié)奏美,。

因此，對于“展覽體”書法,，我們應(yīng)該有清醒的認(rèn)識,，不能忽視“展覽體”書法的存在，也不能舍本逐末,、盲目跟風(fēng),。

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