里耶秦簡。

蘇仙橋晉簡,。湖南省文物考古研究所藏

西漢,，馬王堆帛書《陰陽五行》乙本（節(jié)選）,。湖南省博物館藏

西漢，甲渠候官簡 " 詔書 " 木檢,。甘肅簡牘博物館藏

湘鄉(xiāng)楚簡,、里耶秦簡、馬王堆漢墓簡帛,、五一廣場東漢簡牘,、走馬樓吳簡 …… 湖南，是個簡帛出土的大省,。人們從簡帛中拼湊出久遠(yuǎn)時代湖南的生活圖景,，卻很容易忽略簡帛中的書法藝術(shù)，忽略文字本身和背后那個不知名的書手,。

經(jīng)過一年多的緊張籌備,，11 月 10 日，由湖南省文化和旅游廳主辦,，湖南省博物館承辦,，甘肅簡牘博物館等協(xié)辦的 " 千年遺墨——中國歷代簡帛書法展 " 在湖南省博物館開幕。

來自各個博物館的 380 件簡牘,、帛書（只有兩件是復(fù)制品,，其余都為原件），串聯(lián)起中國書法藝術(shù)的發(fā)展史,。對于書法愛好者而言,，算得上是一場盛宴。

策展人,、湖南省博物館書畫研究副研究館員盧莉說：" 通過展覽,，你會發(fā)現(xiàn)，書體并不是篆書,、隸書,、行書、楷書 …… 線性發(fā)展,，而是錯綜的,。比如，楚簡中就有‘草書’‘隸書’的筆意,。這次展覽,，內(nèi)容也不局限于文書，還有私人信件和典籍,。不同的題材會影響到書寫的風(fēng)格,，官方文書相對刻板，典籍抄寫較為講究，藝術(shù)水平高,，私人書信自由得多 ……"

書法愛好者總能從簡帛文字中發(fā)現(xiàn)小小驚喜,，一筆一畫，像是書手留給后來者的密碼,，展開一場穿越時空的對話,。

楚簡：已經(jīng)有了隸書、草書筆意

王國維在《簡牘檢署考》中寫道 " 書契之用,，自刻畫始,。金石也，甲骨也,，竹木也,，三者不知孰為后先,，而以竹木之用為最廣,。竹木之用亦未識始于何時，以見世于載籍者言之,。" 出土的簡牘中,，年代最久遠(yuǎn)的是楚簡。楚文字的裝飾筆畫,、融入方言和風(fēng)俗的構(gòu)字法曾經(jīng)讓文字專家嘆為天書,。

楚系文字與商周文字同宗同源，兩者在形體結(jié)構(gòu),、偏旁部首,、筆畫筆順和書寫方法，從總體上說是一脈相承的,。楚系文字是對商周文字的改造,，這種改造主要體現(xiàn)在字的形體和結(jié)構(gòu)，筆畫的夸張,，筆畫的變異,、筆畫的增減等方面。春秋戰(zhàn)國時期,，征戰(zhàn)頻繁,，生活動蕩，人們?yōu)榱斯?jié)約時間,，使文字書寫向快捷,、簡化的方向轉(zhuǎn)變。這是文字最初的轉(zhuǎn)變,，楚文字在書體上依舊屬于古文（在篆書之前的書體）,，現(xiàn)代人看起來十分困難。

展覽集中了湘鄉(xiāng)三眼井遺址楚簡,、荊門包山楚簡,、荊門郭店楚簡,、常德夕陽坡楚簡和長沙子彈庫帛書殘片。

" 湘鄉(xiāng)三眼井遺址的楚簡,，是 2014 年才出土的,，第一次對外展覽。" 盧莉在一旁介紹,，我們看竹簡上的字,，如讀天書。湘鄉(xiāng)楚簡上的文字,，字形大部分偏扁,，略顯平實，書寫率真自然,，牽絲連帶處體現(xiàn)出楚文字的獨特韻味,。荊門包山楚簡，1987 年湖北省荊門市包山二號墓出土,，細(xì)長,，竹簡長達(dá) 50 厘米，文字內(nèi)容以記事,、占禱和遣策,，幾片竹簡呈現(xiàn)的書法風(fēng)格迥異，因為竹簡出自不同書手,。與包山楚簡地域上相近的郭店楚簡,，以道、儒學(xué)說為主,，字體筆法也與包山楚簡相似,。" 時代的審美趣味、地域的風(fēng)俗,、書手的習(xí)慣都會影響書寫的效果,，也直觀地反映在簡帛書法中。" 盧莉說,。

子彈庫楚帛書殘片是迄今為止,，我們能看到的最早的帛書，也是先秦帛書的唯一實例,。同一個墓中出土的一塊基本完整的帛書現(xiàn)在被收藏在美國大都會博物館,，小小帛書上的字跡已經(jīng)斑駁不清，仔細(xì)觀看對照,，可以發(fā)現(xiàn)帛書上的文字更為端莊,，這應(yīng)該是材料比竹簡貴重的緣故。

楚系文字在字體上有對華夏文字的創(chuàng)新，卻延續(xù)了古老的也是最原始的基本筆法——不藏鋒,、不回鋒所出現(xiàn)的形態(tài),，也就是所謂 " 豐中銳末 " 的筆法，兩頭尖,，中間粗,。在評論楚簡書法藝術(shù)時，人們都喜歡用 " 神秘 "" 華麗 " 等詞語來形容,。盧莉卻認(rèn)為,，這是一種大而化之的概念，" 這種說法太玄了,，我覺得就是一種自然的書寫方式,，沒有過多的提按，很自然的運筆感覺,。一筆一畫,，承載的是書手書寫的狀態(tài)，你跟著這些筆畫,，能夠還原書手書寫時的情境,。" 盧莉細(xì)細(xì)品味著其中的文字用筆,，像在品味千年前無名書手的心境,。

郭沫若在 20 世紀(jì) 70 年代著文時認(rèn)為，楚帛書 " 字體雖是篆書,，但和青銅器上的銘文字體有別,，體式簡略，形態(tài)扁平,，接近后世的隸書 ",。后來不少學(xué)者在論及楚簡書體時，是用 " 篆 "" 古隸 "" 草隸 " 的名稱,。隨著楚簡的大量出土,，研究者認(rèn)為，從書法角度看,，楚簡帛的文字用筆與秦系篆隸不同,，不應(yīng)該稱為 " 篆書 " 和 " 隸書 "，其中蘊含的 " 隸書 ",、" 草書 " 筆意,，卻是毋庸置疑的。

秦簡：點畫平直化,、線條化

在秦簡展廳,，文字的釋讀就變得不那么困難了。

秦始皇統(tǒng)一中原之前，列國之間的文字存在著差異,，交流自然是不便的,。秦統(tǒng)一中原后，秦始皇讓李斯等人進(jìn)行文字整理,、統(tǒng)一,，這種文字的統(tǒng)一叫作 " 書同文 "。這是一場文字的革命,，文字?jǐn)[脫了摹形狀物的羈絆,，完成了自身的功能進(jìn)化，也完成了古文字向今文字的進(jìn)化,。楚文字,，在這場文字革命中隱匿或者消失了。

" 這是岳麓書院收購的一批秦簡,。你看其中的文字,，相比于楚簡文字，秦簡的文字線條更均勻,，從頭到尾一般粗細(xì),，更平直。" 盧莉在岳麓書院秦簡展臺前停下來,，講解,。岳麓書院藏秦簡，是 2017 年岳麓書院從香港搶救性購藏的一批珍貴秦簡,，出土于何時何地是個謎,，卻能代表秦簡的書法藝術(shù)特點——質(zhì)樸。" 秦朝時,，公文量大,，為了提高書寫效率，書手使用的大多是隸書,。" 隸書的書寫速度更快,，字體也更為簡化。

不過,，秦朝統(tǒng)一了列國文字的字形和字意,，卻無法控制書手對書寫習(xí)慣的繼承和發(fā)展。" 有篆書,、隸書等各種不同的書體并行,。" 盧莉特意選擇了幾件書寫相同文字的里耶秦簡，以便讓人們領(lǐng)會其中的差別,。幾件木簡上都寫著 " 遷陵洞庭 " 幾個字,，風(fēng)格各異,，有的拖尾很長，有的則很短,，有的是篆書,，有的是隸書，有的卻有點像草書了,。書手們,，在書法的選擇上，依舊按照自己的習(xí)慣,，短暫的秦朝,，統(tǒng)一了文字，卻難以改變書手的習(xí)慣,。身處楚地的里耶,，在篆書隸變中也繼承了楚簡帛書法的特點，包含著古篆書,、隸書及隸中帶楷,、隸中帶行的不同字體。

里耶秦簡字體初步具備了隸書獨有的波磔,，回曲之筆被平直取代,，逐步形成了點畫偏旁和結(jié)構(gòu)上的規(guī)范組合。里耶秦簡不拘泥于成法,，用筆并不刻意安排,，字形參差錯雜，看似雜亂卻有獨特的美感,。楚簡多窄小細(xì)長,，而秦簡有較寬的簽牌，書寫更為自如和舒展,，更有藝術(shù)美感。

內(nèi)行人總能從簡帛書法中發(fā)現(xiàn)小小的驚喜,。" 我最喜歡的是這個,，它雖然用筆比較均勻，但收筆的時候有小小的提按,，比如‘過’字的最后一筆,，頓下來后輕輕地挑起收筆，有一種節(jié)奏與變化在里面,，妙不可言,。" 盧莉指著云夢睡虎地秦簡《效律》中的一個字說，對于書法而言,，無名的書手一個小小提按動作,，或許就孕育著一場關(guān)于書法的變革,。

漢簡：飄逸而夸張

漢朝，是簡帛出土數(shù)量最多的時代,。馬王堆簡帛,、江陵鳳凰山漢簡、虎溪山漢簡,、居延新簡,、長沙東牌樓東漢簡、長沙五一廣場東漢簡 ……

漢朝以隸書為主,，被稱作漢隸,，仍存小篆的形體，改篆書的一些偏旁為隸書寫法,，用筆上的波磔（zhé）挑筆已初具形態(tài),，起筆重而露鋒頓筆，收筆出鋒,。結(jié)體偏方,，字體厚重。漢隸突出橫畫,，橫平豎直,，具有波磔之美，在書法上飄逸而夸張,。

各處簡帛因為時間和地域的差別,，在書法藝術(shù)上也有了不同的風(fēng)格。甚至同一處的簡帛,，也風(fēng)格各異,。馬王堆的帛書，有的字體篆意濃厚,，有的則與成熟的漢隸相近,。總體而言,，馬王堆帛書,，行距清晰，縱有行,、橫無格,，字或大或小，平正或欹斜,，灑脫自如,，" 馬王堆的簡帛藝術(shù)價值非常高，用筆講究,，一件簡帛就是一件書法作品 ",。而來自西北的居延新簡多為實用文書,，風(fēng)格同樣多樣，有大西北的輕松直率,。

" 西漢是小夸張,，東漢就有大夸張了。" 在盧莉的提醒下,，我們很快發(fā)現(xiàn)了東漢簡牘中的 " 大夸張 ",，長沙五一廣場東漢簡的展臺中的其中一件竹簡，" 延平元年 " 中的 " 年 " 字,，拖尾顯得格外突兀,，像一片修長的柳葉。另外一套 " 君教諾 " 的簽牌,，" 君教諾 " 幾個字,，簡直像畫符一般。1974 年甘肅居延甲渠候官遺址出土的 " 詔書 " 木檢,，格外引人注目,，它的字體與眾不同，極具形式感,，字形方正,，橫畫粗重，豎畫卻細(xì),，像極了現(xiàn)在我們常用的美術(shù)字,，千百年后，清代書法家金農(nóng)漆書之表現(xiàn)就與此簡頗為相似,。

長沙東牌樓東漢簡,，簡文筆調(diào)輕快，點畫流暢飽滿,，" 提按 " 幅度較大,，很有些今草的筆意了。長沙走馬樓三國吳簡 " 錄事掾潘琬白為考實許迪割食鹽賈米事 " 簡是長沙簡牘博物館的鎮(zhèn)館之寶,，于書法藝術(shù)而言,，也是難得的珍品。內(nèi)容分為兩個部分,，一個部分是下屬的呈報，另外一個部分是上級的批復(fù) " 然考人當(dāng)如官法不得妄加毒痛 ",。批復(fù)寫得龍飛鳳舞,，" 這幾個字，你甚至可以聯(lián)想到王羲之的草書 ",。這幅作品讓盧莉頗為激動,，她沒有想到,，以實用性為主的簡帛書上，能出現(xiàn)個人風(fēng)格強烈的書法作品,，" 或許有單純的書法作品,，只是還沒有挖掘出來 "。

秦漢是篆書向隸書的過渡和成熟,，那么魏晉則是隸書向楷書的過渡,。出土于郴州蘇仙橋的蘇仙橋晉簡，大多為木質(zhì),，木簡上的文字就以行楷為主,，字形多橫向開張，捺畫保留了隸書的波挑用筆,，至?xí)x,，中國書法的各種書寫字體已基本定型。" 書體具體出現(xiàn)于什么時候,，很難下一個定論,。比如草書，原來以為是出現(xiàn)在西漢末東漢初,，走馬樓西漢簡的發(fā)現(xiàn),，將草書的形成時間提前到了漢初期。新的簡牘出土,，可能就會顛覆現(xiàn)在的結(jié)論,。" 盧莉說。

展廳懸掛著掃描放大后的簡帛作品,，頗為震撼,。如果不是講解，你很難想象,，那些點畫流暢的書法作品來自于竹簡,。" 漢簡筆畫開張、飄逸,，放大后就像一幅完整的書法作品,，但楚簡放大后，那種微妙的感覺就體會不到了,。楚簡,，本來是纖細(xì)的，放大后就感覺粗壯,。所以,，臨摹一定要看原物本身。" 在盧莉看來,，簡帛相比于碑刻,，對學(xué)習(xí)書法更具有指導(dǎo)意義,。金石碑刻在經(jīng)過摹寫、鑄刻之后,，會損失很多用筆方面的信息,，而簡帛記錄著最真實、最自然的用筆,，也記錄著書手的書寫心境,。

撰文 / 瀟湘晨報記者唐兵兵