原標(biāo)題：文藝復(fù)興音樂的開端 | 勃艮第的聲色之美

菲利普（好人）（Philippe le Bon 1419~67）和查理（無畏者）（Charles le Temeraire 1467~1477）統(tǒng)轄下的勃艮第公國(guó),，是那個(gè)時(shí)期整個(gè)歐洲的文化中心,。如今，在艾克兄弟（揚(yáng)·凡·艾克曾服務(wù)于勃艮第宮廷）的繪畫中,，我們還能些許領(lǐng)略到那一時(shí)期的時(shí)尚風(fēng)貌：式樣古怪的尖形鞋,，高高的圓錐形帽子,，華麗而奇異的服飾。這些外在的風(fēng)尚樣式自然是被新時(shí)代很快淘汰和遺忘了,，然而,，作為勃艮第文化真正的風(fēng)、香,、味,，卻并未隨時(shí)光流散，它們真切地封存在了勃艮第樂派的音樂里,，流淌在綿延數(shù)百年的勃艮第黑皮諾佳釀中,。

也許同是一方水土的養(yǎng)育，也許同是出自小教堂教士們的辛勤勞作,，我們?cè)诓薜跇放纱髱煹腺M(fèi)和班舒瓦的經(jīng)文歌和尚松里,，竟然能發(fā)現(xiàn)與勃艮第葡萄酒極為相似的色調(diào)與氣質(zhì)：精雅細(xì)膩，優(yōu)美醇和,。勃艮第紅酒迷人的半透明色調(diào)正是勃艮第樂派擅用的語(yǔ)言風(fēng)格,。富于表現(xiàn)力的抒情旋律，清晰的和聲輪廓,，更自由地運(yùn)用三度和六度……與之前法國(guó)“新藝術(shù)”（Ars Nova）晚期的矯飾風(fēng)格或刻板冷峻尖銳對(duì)立,，勃艮第的作曲家們匯集了意大利風(fēng)格和英國(guó)風(fēng)格的不同手法，又偏重模仿,、卡農(nóng),、謎式音樂等對(duì)位的形式，由此產(chǎn)生出一種優(yōu)美,、精妙,、平衡的風(fēng)格。連續(xù)五度和八度的時(shí)代過去了,，大量六度和三度的樂句使經(jīng)文歌變得柔美而醇和,。這是音樂史上一種前所未有的聲色之美。

十四世紀(jì)下半葉至十五世紀(jì)早期,，勃艮第的公爵通過政治聯(lián)姻和外交手段,，并利用法王因百年戰(zhàn)爭(zhēng)長(zhǎng)陷困頓的時(shí)機(jī)，不斷地?cái)U(kuò)充著自己的屬地,，他們的統(tǒng)轄區(qū)域除了法國(guó)中東部的勃艮第公國(guó)和郡國(guó)的采邑,，還延伸到了今天的荷蘭、比利時(shí),、法國(guó)東北部,、盧森堡和洛林的大部分地區(qū)。在勃艮第大公菲利普（好人）和查理（無畏者）統(tǒng)治時(shí)期，勃艮第公國(guó)幾乎是一個(gè)主權(quán)獨(dú)立的國(guó)家,，宮廷名義上的所在地是第戎，但公爵們的居所卻不時(shí)地遷移到領(lǐng)地的各處,。這片構(gòu)成復(fù)雜的屬地,，向勃艮第宮廷輸入了不同背景的文化，而公爵們也尤為重視自己的文化輸出：勃艮第的音樂和勃艮第的葡萄酒,。

十五世紀(jì)中葉,，菲利普（好人）的宮廷和小教堂以全歐洲最華麗著稱。小教堂供養(yǎng)著一大批音樂家,，他們?yōu)榻烫枚Y拜和宮廷世俗娛樂提供服務(wù),。勃艮第樂派最重要的那些作曲家，往往來自不同的地域,，卻長(zhǎng)期依附于勃艮第宮廷,，他們都有教士的職位，卻又可以輕易游走于教會(huì)與宮廷之間,。除了小教堂,，勃艮第宮廷甚至還擁有一支游吟流浪藝人的樂隊(duì)，而那些樂器演奏者和歌唱者,，可能來自法國(guó),、意大利或葡萄牙等不同的國(guó)度。

這一時(shí)期的勃艮第音樂主要有四種類型：彌撒曲,、圣母贊歌,、經(jīng)文歌和法語(yǔ)尚松（世俗歌曲）。后兩者最能體現(xiàn)勃艮第音樂的風(fēng)格,。勃艮第的法語(yǔ)尚松實(shí)際上就是有伴奏的獨(dú)唱,，它們的唱詞幾乎都是愛情詩(shī)，往往采用具有傳統(tǒng)的兩行疊歌的回旋歌的形式,。勃艮第的經(jīng)文歌也多少帶有著富于表情的尚松風(fēng)格,，通常用三聲部的織體（體現(xiàn)了英國(guó)福布爾東作曲法的影響），一個(gè)自由旋律的高聲部控制一切,，再有一個(gè)固定聲部和對(duì)應(yīng)聲部加以支持,。其中高聲部的旋律可以是新創(chuàng)作的，也可以是經(jīng)過裝飾的圣詠,，關(guān)鍵是圣詠的旋律要讓人能聽出來,，而不是像之前兩個(gè)世紀(jì)那樣，只把格里高利圣詠當(dāng)作經(jīng)文歌的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ),，可能會(huì)因?yàn)楣?jié)奏的改變而讓聽者無法辨認(rèn),。

以紀(jì)堯姆·迪費(fèi)為首的勃艮第宮廷音樂家，都傾心于世俗音樂的創(chuàng)作，總的風(fēng)格可以看作是嫵媚的福布爾東式主調(diào)音樂與一定的旋律自由,、對(duì)位獨(dú)立（偶爾應(yīng)用模仿）相結(jié)合,。他們?cè)诮?jīng)文歌和法語(yǔ)尚松（回旋歌，敘事歌）的寫作中,，將三度音程作為主要的旋律音程,，發(fā)展出一種有著獨(dú)特魅力的優(yōu)美、柔和,、細(xì)膩的音樂語(yǔ)言,。他們改變了經(jīng)文歌冷峻刻板的面貌，為其添上了清新柔韌之姿,。勃艮第的音樂風(fēng)格曾經(jīng)如此風(fēng)靡,，以至于勃艮第公國(guó)作為一個(gè)獨(dú)立的政治體不再存在（1477年）后，它的影響力在歐洲依然經(jīng)久不散,。

勃艮第作曲家對(duì)宗教音樂的發(fā)展也體現(xiàn)在彌撒的配樂上,。紀(jì)堯姆·迪費(fèi)偏愛將三度~六度音響與八度、五度和四度一起使用,，產(chǎn)生了許多強(qiáng)拍上的三和弦,。迪費(fèi)作于1450年之后的四聲部定旋律彌撒曲，其結(jié)構(gòu)方法有別于早期的尚松,、經(jīng)文歌和彌撒曲,，新的特征顯現(xiàn)出一種學(xué)識(shí)淵博之氣，頗具古風(fēng),。但無論如何,，勃艮第作曲家自十五世紀(jì)中期所傾向的音樂風(fēng)格已經(jīng)同中世紀(jì)晚期明顯區(qū)分開來，而展現(xiàn)出文藝復(fù)興風(fēng)格的幾個(gè)重要特質(zhì)：對(duì)協(xié)和音的控制,，以包括六度~三度進(jìn)行的協(xié)和音程為主,；所有聲部同等重要；各個(gè)旋律線條在節(jié)奏上一致,；四聲部織體,；偶爾使用模仿。

紀(jì)堯姆·迪費(fèi)（Guillaume Dufay, 1397~1474）,，約在十五世紀(jì)四十年代與勃艮第宮廷關(guān)聯(lián)最為密切,，也許他從未成為勃艮第公爵小教堂的正規(guī)成員，卻被認(rèn)作是勃艮第樂派卓越的領(lǐng)袖人物,。除了法語(yǔ)尚松和福布爾東傳統(tǒng)的經(jīng)文歌,，迪費(fèi)偶爾也會(huì)寫作技法更為古老的等節(jié)奏經(jīng)文歌，供莊嚴(yán)的公眾慶典場(chǎng)合（國(guó)王加冕,、締結(jié)合約,、教堂祝圣和盛大婚禮）使用。其中最著名的等節(jié)奏經(jīng)文歌，當(dāng)屬《最近的玫瑰開放》（NAWM31, Nuper rosarum flores）,。這首經(jīng)文歌是專為1436年佛羅倫薩圓頂大教堂落成典禮而作,，在教皇尤金四世主持的教堂祝圣慶典上演唱。

圣·瑪利亞百花大教堂（Santa Maria del Fiore）是當(dāng)之無愧的文藝復(fù)興風(fēng)格的建筑杰作,。當(dāng)大教堂的紅色穹頂傲然浮現(xiàn)于托斯卡尼湛藍(lán)的天空下,，它以一種無以倫比的沉靜和優(yōu)雅，統(tǒng)領(lǐng)著一片同樣是瓦紅色屋頂?shù)墓爬辖ㄖ?，統(tǒng)領(lǐng)著整個(gè)佛羅倫薩城。菲利普·布魯內(nèi)萊斯基設(shè)計(jì)建造的八角穹頂,，據(jù)說啟發(fā)了迪費(fèi)這首經(jīng)文歌的構(gòu)思,。有人發(fā)現(xiàn)，這首四聲部等節(jié)奏經(jīng)文歌的節(jié)奏比例以及許多細(xì)節(jié),，都與布魯內(nèi)萊斯基的圓頂比例相吻合,。經(jīng)文歌的定旋律《此處可怕》，即獻(xiàn)堂彌撒中的進(jìn)臺(tái)經(jīng),，有兩個(gè)固定聲部相距五度唱出,，兩個(gè)聲部的進(jìn)入錯(cuò)開并且用不同的時(shí)值，這被人比作布魯內(nèi)萊斯基最絕妙的設(shè)計(jì)：圓頂?shù)碾p穹,。

這首原本更具古風(fēng)的等節(jié)奏經(jīng)文歌,，卻在教堂紅色圓頂耀眼光芒的映照下，與那色彩淡雅輕盈的教堂立面一同散發(fā)出春天的氣息,?！白罱拿倒濉薄乃噺?fù)興之花就這樣悄悄開放了——優(yōu)雅和恢弘，原來可以結(jié)合得這么完美,！遙想當(dāng)年,，就是這股清新明媚之風(fēng)，勢(shì)不可擋地刮走了羅曼式的沉重和哥特式的繁復(fù),，中世紀(jì)音樂長(zhǎng)久以來神圣森嚴(yán)的面孔,，也終于有了聲色之美。它的優(yōu)雅,、自然和沉靜,，啟迪了人們的審美感官。幾百年過去了,，它的美依然吸引著我們,，感動(dòng)著我們。

（圖片來源古典音樂）