西方音樂的文藝復(fù)興時期一般指1430—1600年前后,，這個詞是從美術(shù)史上借鑒而來的，是當(dāng)時人們對于人性的解放和中世紀(jì)對于人們思想禁錮的一種宣泄,，并且重新關(guān)注起古希臘古羅馬對于文化對于藝術(shù)的復(fù)興,，這是一種精神的復(fù)興。人文主義是文藝復(fù)興運動的思想核心,，是反對以神為本,，一切以人為核心。它還影響著之后的巴洛克時期,，古典主義時期,，浪漫主義時期的文化，藝術(shù),。

文藝復(fù)興時期的音樂要從各個國家的音樂發(fā)展開始講起,，主要從英國音樂,，尼德蘭地區(qū)的音樂，法國音樂,，意大利音樂,，德國音樂說起。英國音樂,，在文藝復(fù)興之前,，英國音樂相對于比較匱乏，這一時期最重要的作曲家是鄧斯泰布爾,，創(chuàng)作有70多首作品,，涉及各種體裁和風(fēng)格的音樂，包括等節(jié)奏經(jīng)文歌,，彌撒曲,，世俗歌曲等，大量使用三和弦,。

英國作曲家鄧斯泰布爾

尼德蘭地區(qū)的音樂,，（尼德蘭即今日的法國北部，比利時,，荷蘭等地）,，也被稱為尼德蘭樂派，包括勃艮第樂派和弗萊芒樂派,。

勃艮第地區(qū)的代表作曲家有迪費,，音樂特點是使用三和弦，不協(xié)和音程,，以及節(jié)奏自由,。這一時期的音樂體裁主要有尚松，彌撒曲,，經(jīng)文歌,。尚松：14—16世紀(jì)的復(fù)調(diào)世俗歌曲，歌詞為法文詩歌,，大部分是愛情體裁，三聲部織體,，上聲部是獨唱聲部,，下面兩個聲部為器樂聲部。代表作曲家是本舒瓦,，作品《越來越》,。彌撒曲：一種大型的宗教音樂體裁，這一時期確立了四個聲部,，旋律聲部,、高對應(yīng)聲部,、固定聲部（格里高利圣詠）、低對應(yīng)聲部,。經(jīng)文歌：迪費創(chuàng)作的大部分作品都是等節(jié)奏經(jīng)文歌,，統(tǒng)一使用拉丁文歌詞。代表作品是《玫瑰在近日開放》,，是為慶祝1436年佛羅倫薩的天主教堂穹頂?shù)耐瓿啥鳌?/p>

尚松音樂場景

法－弗蘭德作曲家,，又稱尼德蘭作曲家，是指15世紀(jì)中葉后來自歐洲大陸北部的作曲家,，有早期的奧克岡,，中期的若斯堪，晚期的拉索等,。

奧克岡：創(chuàng)作有13首彌撒曲,，10首經(jīng)文歌，主要成就在彌撒曲方面,，代表作《Mi-mi彌撒曲》,。若斯堪：創(chuàng)作有18首彌撒曲，70首尚松,，100首經(jīng)文歌,，代表作《圣母頌》《耶和華作王》。拉索：創(chuàng)作涉及文藝復(fù)興時期各種音樂體裁,，52首彌撒,，1200首經(jīng)文歌，150首牧歌等,，代表作《回聲》,，是無伴奏合唱。

奧克岡與他的音樂

意大利音樂：意大利世俗音樂,，羅馬樂派,，威尼斯樂派。意大利牧歌：意大利16世紀(jì)的牧歌是一種非常重要的世俗音樂體裁,，用高水準(zhǔn)的詩歌譜曲的復(fù)調(diào)通譜歌曲,。它比14世紀(jì)的牧歌通過專業(yè)作曲家的創(chuàng)作形成了高水平，高藝術(shù)性的主復(fù)調(diào)相間的五聲部合唱體裁,。表現(xiàn)內(nèi)容主要以愛情為主,，還有對政治，宗教,，城市生活,，田園生活等的情感表達(dá)。代表作曲家：瑪林秋,，杰蘇阿爾多,，蒙特威爾第?，斄智铮罕环Q為“牧歌的舒伯特”，500首牧歌,，以田園題材為主,，代表作品《獨自沉思》。杰蘇阿爾多：著名作曲家和琉特琴演奏家,，半音化和聲到達(dá)頂峰,，代表作品《我將悲慘的在痛苦中死去》。蒙特威爾第：一生跨越了兩個歷史時期,，既是文藝復(fù)興晚期最著名的牧歌作曲家,，又是巴洛克早期意大利歌劇的創(chuàng)始者之一，代表作品《殘酷的阿瑪利亞》,。

在講羅馬樂派前,，我們要先講一下16世紀(jì)由馬丁路德發(fā)起的橫掃歐洲的德國宗教改革運動（將《圣經(jīng)》改為德文，曲調(diào)用德國的民歌和圣歌,，采用贊美詩,，體現(xiàn)出主調(diào)風(fēng)格），由此引發(fā)了一場召開18年之久的“特蘭托會議”,。受德國宗教改革的威脅,，羅馬教會于1545—1563年在意大利北部的特蘭托召開反宗教會議，采取措施制止新教的發(fā)展,。他們認(rèn)為世俗音樂使得宗教音樂不再純潔,，復(fù)調(diào)音樂使得歌詞含混不清，因此頒布一些細(xì)則來解決這些問題,，會議審議了宗教音樂問題并重申了天主教的教義,。

馬丁路德

文藝復(fù)興時期的羅馬樂派：帕萊斯特里那和他學(xué)生的創(chuàng)作風(fēng)格稱為“羅馬樂派”，主要是聲樂復(fù)調(diào)音樂,。帕萊斯特里那代表作品《馬爾切利教皇彌撒曲》,。創(chuàng)作風(fēng)格：平靜均衡，清晰協(xié)調(diào)的復(fù)調(diào)無伴奏合唱風(fēng)格,，避免半音化,，堅持采用自然音階，使不協(xié)和音得以解決,，注重歌詞的重音與旋律的自然融合,，避免復(fù)調(diào)音樂歌詞含混不清。

文藝復(fù)興時期的威尼斯樂派：代表人物有維拉爾特,，加布里埃利叔侄（安德烈亞.加布里埃利和喬萬尼.加布里埃利）。維拉爾特：成功培育出“分開的合唱隊”即“復(fù)合唱風(fēng)格”,，兩個歌唱隊,，競協(xié)演唱,。

法國音樂：法國尚松：廣義指法語演唱的歌曲，狹義指15—16世紀(jì)法國多聲部歌曲,。主要是表現(xiàn)生活,，愛情還有社會性的內(nèi)容。這一時期的法國尚松是相對于意大利牧歌的,。代表作曲家：雅內(nèi)堪,，代表作品《鳥之歌》《巴黎鬧事》等。

16世紀(jì)的器樂和樂器：樂器：包括管樂器,，弦樂器,，鍵盤樂器，管風(fēng)琴四大類,。管樂器：豎笛,，肖姆管，橫笛,，小號,，薩克布號（長號的前身）。弦樂器：維奧爾琴,，琉特琴,。古鋼琴：羽管鍵琴（撥弦古鋼琴），楔槌鍵琴（擊弦古鋼琴）,。器樂：1是從聲樂改編而來的器樂曲,，包括里切卡爾，從經(jīng)文歌中改變而來,?？沧艏{，是最重要的器樂題材,，從尚松中改編成鍵盤樂器,。2是舞蹈音樂，廣泛流行的舞曲有：帕凡,，庫朗特,，加亞爾德，阿勒芒德,，薩爾塔雷羅,，帕薩梅佐。3是即興創(chuàng)作曲：前奏曲,，托卡塔,，幻想曲，變奏曲，利切卡爾,。4是主題加變奏是這一時期重要的器樂體裁之一,。

羽管鍵琴

楔槌鍵琴。