我以前說過，對于原聲鋼琴,，演奏效果的50%在于彈奏者,，另外的50%在于鋼琴本身的情況。所謂鋼琴本身的情況,，包括：

1）鋼琴的初始質(zhì)量：設(shè)計水平,，各種材料質(zhì)量，裝配工藝水準,；

2）鋼琴的維護保養(yǎng)情況音準情況,，鍵盤，擊弦機,，踏板系統(tǒng)的調(diào)整精度與水平,；

3）鋼琴的擺放環(huán)境：指鋼琴與周邊建筑聲學空間的匹配程度。

    為何正式的大型專業(yè)演出,，錄音,，比賽，都爭相使用最優(yōu)質(zhì),、最大型的三角鋼琴,？也許有人會說：“這不簡單么，因為它們演奏效果好啊......”在我看來,，所謂演奏效果好,，其實是它們接近淋漓盡致地再現(xiàn)了演奏者的意圖和音樂表達，其實并沒有對演奏者的演奏效果進行了“美化”——盡管大眾可能會有這種錯覺,。原因在于,，沒達到上述那種檔次的原聲鋼琴,，不知不覺中普遍對演奏者的演奏進行了各種花樣的“丑化”，這里有五個坑：

1）音準,。

      這個最明顯,，音準不達標的鋼琴，讓旋律線條,，和聲感覺與色彩,，共鳴音的物理法則等，全部處于紊亂狀態(tài),，嚴重的,，甚至在強奏時低音區(qū)發(fā)出奇怪而渾濁的轟響，高音區(qū)的音符老覺得“有痰”——整臺琴的聲音亂哄哄,，臟兮兮,，晃悠悠，讓耳朵正常的彈奏者心煩意亂但又無計可施,。技術(shù)再高超的演奏家都無法在演奏時糾正鋼琴的音準,，在走音的“爺”目前，只能是“孫子”,。

2）手感,。

       多表現(xiàn)在發(fā)音老比觸鍵慢那么一丁點兒，同音反復不均勻,，不靈敏甚至“吃音”,，各音區(qū)鍵盤下鍵阻力不均勻，琴鍵回彈不利落,，這對演奏的干擾也是顯而易見的,。

3）音符的音量與音色動態(tài)范圍。

       在鋼琴設(shè)計允許的范圍內(nèi),，強奏過早地“頂?shù)教旎ò濉?，比?30cm高度的立式鋼琴，給最快的觸鍵速度,，音符的音量只能達到1.5個f甚至一個f,，就再也上不去了；演奏者以不太慢的速度觸鍵,，試圖獲得弱音,，但是弱音的響應(yīng)忽大忽小，沒有可重復性,，甚至干脆就不出音,，一出音的音量只能p甚至是mp起步。伴隨著音量動態(tài)范圍的被不正常收窄，對應(yīng)的音色動態(tài)范圍,，自然也會跟著被砍掉兩頭：鏗鏘明亮的強音與柔美朦朧的弱音，迫使整首樂曲的所有音符,，都只能在p（mp）~f（1.5f）力度所對應(yīng)的音量與音色變化范圍內(nèi)來回打轉(zhuǎn)和折騰,，這在一般情況下顯然有違作曲者的本意，甚至相差甚遠,。

4)踏板,。

       表現(xiàn)在全部或各別音區(qū)延音不足或止音不干凈，又或是踩放時噪音過大,，有摩擦怪音等等,。

5）設(shè)計制造缺陷。

      主要表現(xiàn)在音色方面,，多表現(xiàn)無論怎么彈,，整體的色彩都過亮或過暗，動態(tài)范圍過窄,，又或者該明亮的高音不明亮,，該柔美磁性的中音太硬太干，該低沉有力的低音卻發(fā)木發(fā)癟,，衰減過快,。這類問題，需要在選琴階段把好關(guān),，一票否決,。

    以上的“丑化五坑”，基本上是無法通過演奏技術(shù)來全面修正與彌補的,。它們的種種狀況,，其實都指向一點：脫離了演奏者的控制，扭曲了演奏者的演奏意圖,，丑化了演奏者的演奏效果,。大家也都知道，對于不受控的東西,，人是無法精準地控制好的,，此乃常識。

     在原聲鋼琴的領(lǐng)域,，只有經(jīng)過精心調(diào)整的最優(yōu)質(zhì)的原聲大三角鋼琴,，才能做到或接近做到對演奏的全面還原與再現(xiàn)，并沒有“美化”,，而是鋼琴作為樂器的應(yīng)有本分,，可以讓彈琴者不分心地投入演奏。而其余因為檔次，成本,，設(shè)計,，材料，工藝,，維護保養(yǎng)水平等緣故達不到這種狀態(tài)的原聲鋼琴,，都是妥妥地“丑化”了演奏效果。通俗點講,，它們做的都是各種“減法”與大大小小的“折扣”......極端一點的,，甚至是被減和折扣到幾乎蕩然無存的地步，彈那種鋼琴簡直是受罪,，一輩子彈一次都嫌多,。

     我從以上的角度來理解原聲鋼琴，也許是有點刁鉆和另類,，但也是我多年來總結(jié)出來的經(jīng)驗之談,，每句都是大實話。

原聲的講完了,，電子的呢,？上面的“丑化”5條，我逐條來說：

1）音準,。

       合格的電鋼琴可以做到“精準”的級別,，達到甚至超過最牛逼的鋼琴調(diào)律師的水平，而且穩(wěn)定性無以倫比,，不隨溫度,，濕度，搬動和彈奏次數(shù)而變化,，一直穩(wěn)穩(wěn)地“釘”在那里,。

2）手感。

      不同檔次與售價的電鋼琴,，會使用不同設(shè)計與動作機制的鍵盤,，彼此手感會有差異。如果官方零售價去到2.2w或以上,，就開始邁入混合電鋼琴的門檻了,。比如CASIO的GP-300/310，官方價2.2w,，打折下來1w多,。使用和大三角鋼琴一樣的鍵盤，鍵床和黑白鍵面材料,，使用琴槌運動軌跡和三角鋼琴一致的改良擊弦機裝置,，可以做到免維護,，手感接近大三角鋼琴。同音反復能力可以做到每秒超過20次,，已經(jīng)大大突破了原聲三角鋼琴的擊弦機靈敏度上限,，足以被最牛逼的鋼琴家所駕馭，足以挑戰(zhàn)最艱深的鋼琴曲目,。

       當然了,，結(jié)構(gòu)更復雜，更貴,，更好的混合電鋼琴目前也在陸續(xù)上市。比如YAMAHA的NU-1/1X（3w）,，N1X（6w）,，N3X（15w），KAWAI的NV-5（5w）,，NV-10（7w）,，土豪請隨意。對于這類高端的混合電鋼琴,，通常其音響系統(tǒng)都很好,，也有五針或USB的MIDI接口，日后對音色不滿意了,，運行軟音源很是方便,。因為鍵盤結(jié)構(gòu)的原因做到了手感的“高仿”，這一波很簡單的操作下來,，從演奏體驗來講幾乎是等同于換琴,。

3）音符的音量與音色動態(tài)范圍。

      這個對于上點兒檔次的,，優(yōu)質(zhì)的電鋼琴來說簡直不是個事兒,。一般起碼都能做到pp~ff的音量和音色變化動態(tài)范圍，牛逼的國際大品牌旗艦版,，可以做到pppp~fff（ffff）,，這就留給了演奏者足夠?qū)拸V的表現(xiàn)空間，而不是那種尷尬的感覺——好比人蹲不下來,，稍稍一跳又會就頂?shù)教旎ò?，挺難受的。

4）踏板,。

      現(xiàn)在高端的電鋼琴可以做到多個踏板層次,，半踏板的位置可以個人按照自己的演奏習慣來設(shè)置，還能做到踏板的動作與踏板噪音,，制音共鳴,，琴弦共鳴等音色細節(jié)聯(lián)動,，一如原聲鋼琴。

5）設(shè)計制造缺陷,。

      一般而言,，這個問題不存在。有音源開發(fā)能力的電鋼琴廠家,，都會在能找得到,，經(jīng)濟方面能負擔的前提下，找最好,、最頂尖的采樣原型琴作為模擬對象和音色樣本,，并且使用尖端的采樣設(shè)備和先進的采樣手段，之后還會進行調(diào)制加工和數(shù)據(jù)壓縮等后期工作,。出來的是比較正常,，比較Normal的聲音，整臺琴的高低音頻譜分布均衡,，各音區(qū)音色過度均勻,。

       如果覺得不同力度的音符音色變化幅度小，那多見于采樣層數(shù)少和調(diào)制技術(shù)不太過關(guān)的低端貨,。如果是低價山寨電鋼琴,，大部分是拿GM音色庫的第一號“三角大鋼琴”音色來作為主鋼琴音色“充數(shù)”，一般也就別指望不同力度觸鍵音色有什么變化,。如果覺得有,，那是人耳在不同音量下對高低音頻譜敏感度差異而引起的錯覺，或是喇叭在不同音量下對各個頻段聲音重放Level的差異,，千萬別想多了,。

       以上說了這么多，大家可以知道：不做或只做極少“減法”的原聲鋼琴,，通常價格極為昂貴,，也需要高昂的維護保養(yǎng)成本來維持，一般的原聲鋼琴,，多多少少會落入上述的“丑化五坑”里面去,。

      在電鋼琴這一邊呢，除了產(chǎn)生舒適手感的鍵盤機械系統(tǒng)那里要花不少心思與成本,，不同檔次的電鋼琴的手感會有較大的差異,，其余的“丑化四坑”，避開它們對于電鋼琴來講可謂輕而易舉或所費無多,。撇開“情懷”不講,，能全面避開“丑化五坑”的電鋼琴，目前的希望在混合電鋼琴這邊,，按照現(xiàn)在的售價,，哪怕是15w,，其實也真不算貴。不然你就要付出數(shù)倍甚至十倍的價錢買原聲大三角鋼琴,，平常難伺候還多占了很多地兒,。