《月亮與六便士》,，聽到這個(gè)名字，相信你一定不陌生,，不管你是否曾讀過這本小說,，對“月亮與六便士”這六個(gè)字肯定都有所耳聞。

小說講述一位英國證券經(jīng)紀(jì)人查爾斯·斯特里克蘭德,，在四十歲這一年,，突然萌生繪畫的想法，他毅然放棄倫敦上流社會(huì)的生活,，拋棄妻子和孩子,，一個(gè)人居住在巴黎最破舊的旅館，后輾轉(zhuǎn)來到南太平洋小島塔希提,，娶一位土著女孩為妻,，過著與世隔絕的生活，晚年雙目失明病逝于熱帶森林的小屋里,，貧困的生活,，病痛的折磨，他都毫不在意,，他將自己全部的生命都傾注在畫布上,。

這部小說,，自1919年成書問世以來，就廣受讀者追捧,，以62種文字風(fēng)靡英國,、美國、日本和法國等110個(gè)國家,，更長期占據(jù)中國暢銷書榜,。

英國現(xiàn)代作家伍爾夫曾經(jīng)說過,，讀《月亮與六便士》就像一頭撞上一座高聳的冰山，令平庸的生活徹底解體,。

那么,，能寫出如此偉大的文學(xué)作品，作者又是怎樣一個(gè)人呢,？

他被譽(yù)為是“最會(huì)講故事的作家”,，他在第一次世界大戰(zhàn)中當(dāng)過英國間諜，在第二次世界大戰(zhàn)中當(dāng)過抵抗納粹德國的宣傳員,，他晚年囊括歐洲一切文學(xué)殊榮,，他就是英國小說家、劇作家,，威廉·薩默塞特·毛姆,。

回顧毛姆的一生，不幸的童年,，親身經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn),，既熟知上層社會(huì)的爾虞我詐，荒誕畸形,，又對下層人民的苦難生活感同身受,，這或許就是其小說能夠?qū)⑷诵缘膹?fù)雜描述的如此淋漓盡致的靈感源泉。

1

倫敦：拋妻棄子,，永不回頭

在斯特里克蘭德留下一封簡短的信,，隨后不告而別之前，他一直是一個(gè)可稱為典范的好丈夫,、好父親,。

他長相普通，身材魁梧,，面容雖稱不上英俊,，但五官生的不錯(cuò),，胡須總刮得干干凈凈,，頭發(fā)也剪得很短，眼睛小小的,，讓人分不清是藍(lán)色還是灰色,。

他的性格也很溫吞，話不多,，不善交際,，對文學(xué)或者其他藝術(shù)沒有半點(diǎn)興趣，生活除了工作別無其他,，是一個(gè)特別無趣的人,。

無論相貌還是性格,，斯特里克蘭德都可謂是一個(gè)普通人，是那種放在一群人里,，不會(huì)有人多留意任何一眼的男人,。

與他相反，他的妻子是一位極討喜的中年婦人,。

斯特里克蘭德太太,，個(gè)子較高，身材豐滿,，在一頭黑發(fā)和一雙褐色的眼睛襯托下,，整張臉顯得別致動(dòng)人。

她是個(gè)家庭主婦,，把家里收拾的簡潔又文藝,，她喜歡結(jié)識(shí)文藝圈的人，因此常常在家里設(shè)宴會(huì),，款待作家和畫家,。

他們還有一雙兒女，兒子健康端正,，女兒安靜美麗,。

無論當(dāng)時(shí)還是今天來看,，這都是世間令人艷羨的模范夫妻和幸福家庭，男主人兢兢業(yè)業(yè)工作養(yǎng)家,，女主人熱情好客落落大方,，兒女日益長大成人，沒有比這更平凡珍貴的幸福了,。

然而,，在斯特里克蘭德數(shù)十年如一日的平靜外表下，卻醞釀著一個(gè)天大的決定,。

這個(gè)決定就像一座火山,，爆發(fā)以前，一切都是平靜的,，然而一旦爆發(fā),，所有都將被摧毀，并永不復(fù)存在,。

在他從巴黎寄給妻子的最后一封也是唯一一封信里,，他說“決心已下，我不會(huì)再回頭。”

斯特里克蘭德的性格,，有點(diǎn)像大海,，表面上看，似乎永遠(yuǎn)都是平靜的,，但海面下的暗流和旋渦才是致命的,。

這個(gè)導(dǎo)致他不告而別的致命漩渦要追溯到斯特里克蘭德的童年，斯特里克蘭德從小就想成為畫家,，但他父親認(rèn)為搞藝術(shù)的賺不了錢,，于是讓他去學(xué)做生意。四十年后,，這個(gè)當(dāng)畫家的念頭便以如此劇烈的方式浮出海面,。

2

巴黎：窮困潦倒，專心繪畫

離開倫敦,，斯特里克蘭德來到了巴黎,，在這里，將要度過他一生最艱難困苦的歲月,。

初到巴黎,，斯特里克蘭德全身上下總共只有100多英鎊，他只能住在巴黎郊區(qū)最破舊的旅館,，這個(gè)旅館有一個(gè)高級的名字,，叫做“比利時(shí)旅館”，此時(shí)的他沒有任何周密的計(jì)劃和宏大的理想,，他的想法很單純,，只是離開那個(gè)讓他厭惡的家，來到巴黎開始畫畫,，只要能夠畫畫,，便足矣。

而這個(gè)聽起來十分高大上的“比利時(shí)旅館”是什么樣的呢？

它藏在巴黎郊區(qū)一幢破舊不堪的高樓里,，從外面只能看到一扇扇臟兮兮的窗戶,，旅館的小屋里又臟又舊，斯特里克蘭德的衣服亂七八糟的堆在椅子上,，有些直接扔在地上,。

在倫敦時(shí),，斯特里克蘭德打扮光鮮亮麗,，衣服的每一個(gè)細(xì)節(jié)都十分考究，人卻小心翼翼，顯得過分拘謹(jǐn),；來到巴黎后,，他邋里邋遢，穿著破舊的外套,，胡子也不刮,，卻顯得氣定神閑，從容自在許多,。

他對過去舒適滋潤的日子不留戀,，對被自己狠心拋棄的妻子孩子也沒有半點(diǎn)愧疚，他覺得養(yǎng)了妻子十七年,，妻子也該換種活法了,，而兩個(gè)孩子從小養(yǎng)尊處優(yōu)，已經(jīng)比大多數(shù)孩子幸福了,。

帶來巴黎的一百多英鎊很快就被花光,，斯特里克蘭德開始尋找賺錢糊口的方式。

為了保證有大量時(shí)間用來畫畫,，他的賺錢方式多種多樣,，一開始給到巴黎旅游的倫敦人當(dāng)向?qū)В髞碚业揭环莘g藥品廣告的工作,，大罷工時(shí)期,，還被雇傭油漆房屋，最窘迫的時(shí)候,，靠給一個(gè)退休的水管工人畫肖像賺來的兩百琺瑯,，才勉強(qiáng)交了房租。

在長達(dá)半年的時(shí)間里,，他每天靠一塊面包加一瓶牛奶活下去,，即便如此，他依然堅(jiān)持不把自己的繪畫作品拿到展會(huì)上,，更不愿刻意推銷售賣自己的畫作,，這與當(dāng)時(shí)活躍于巴黎的畫家們截然不同。

3

塔希提：巔峰之作,，付之一炬

離開巴黎,，來到馬賽，當(dāng)時(shí)正值馬賽大罷工,，斯特里克蘭德住在“夜間庇護(hù)所”,，一個(gè)收留乞丐和流浪漢的地方，每天靠從食物施舍處領(lǐng)一塊面包和一碗咸湯活著,，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),，斯特里克蘭德坐上了前往澳大利亞的船,，這艘船將他帶到了小島塔希提。

踏上塔希提小島的那一剎那,，斯特里克蘭德就意識(shí)到“那里是我畢生都在尋找的地方”,，或許這就是命運(yùn)，斯特里克蘭德作為畫家的生命屬于塔希提,。

一盒顏料,，一個(gè)畫架,，十幾張畫布，之前打工掙的幾英鎊,，這就是斯特里克蘭德帶來塔希提的全部家當(dāng),，顯然，在這里,，他依然是一個(gè)流浪漢,。

為了活下去，斯特里克蘭德必須打工賺錢,，當(dāng)他賺夠了買顏料和畫布的錢,，便獨(dú)自到叢林深處進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。

兩三個(gè)月過后,，錢花完了,，再出來找工作，等工作賺回一點(diǎn)錢,，又消失在叢林深處,，如此往復(fù)，直到小島上沒有人再敢雇傭他干活,。

塔希提小島上有一家“鮮花旅館”,，老板娘叫提亞蕾，她慷慨又好心,，給斯特里克蘭德介紹了一個(gè)當(dāng)?shù)嘏槠?，女孩名叫艾塔，與斯特里克蘭德之前那典雅得體的倫敦太太不同,，艾塔是一個(gè)從未離開過小島的17歲小女孩,。她在島上有一塊地，還有一幢房子,，她愿意承擔(dān)一切家庭瑣事,，讓斯特里克蘭德沒有任何后顧之憂的專心畫畫。

起初,，斯特里克蘭德與艾塔過著田園般幸?？鞓返纳?。

艾塔的房子是一幢未上漆的木頭小屋，處在郁郁蔥蔥的熱帶雨林中間,，是斯特里克蘭德夢想中的創(chuàng)作環(huán)境。他可以好幾周都不出門,，宅在小屋里,，專心畫畫和讀書。

然而,，這幸福生活并沒有持續(xù)幾年,，可怕的麻風(fēng)病就找上了斯特里克蘭德。

麻風(fēng)病，是一種皮膚傳染性疾病,，無論當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在,，這種疾病都非常可怕,，除了極具傳染性,，最重要的原因是這種疾病會(huì)導(dǎo)致患者的皮膚損害，甚至肢體殘缺,。

一開始,，斯特里克蘭德只是五官肥大，像一張獅子的臉,，后來疾病侵蝕聲帶,，他嗓音沙啞含糊，當(dāng)?shù)厝藢β轱L(fēng)病十分恐懼,，像躲瘟疫一樣躲著他,。

斯特里克蘭德和艾塔被孤立起來，他時(shí)常一個(gè)人在森林里游蕩,，抓緊時(shí)間一刻不停的瘋狂畫畫,，直至疾病導(dǎo)致他雙目失明，再也看不見畫布,。

幾年間,，小木屋已經(jīng)破敗不堪，斯特里克蘭德也在失明一年以后去世,，在他去世前,，做了一件讓人震撼甚至無法理解的事。

斯特里克蘭德患病期間,，在小木屋墻壁作畫,，從地面到天花板,，整個(gè)房子的墻壁上鋪滿他的畫，每一個(gè)細(xì)節(jié)都精心繪制,，畫的內(nèi)容是宇宙初始時(shí)期的伊甸園,，神秘，壯觀,。

去世之前,，斯特里克蘭德交代艾塔將自己的這副畫作連同小木屋付之一炬，化為灰燼,，他要將自己創(chuàng)造的美妙世界,，徹底毀掉。

關(guān)于為何要?dú)У羧绱藗ゴ蟮漠嬜?，作者沒有著任何筆墨,，沒有任何主人公的內(nèi)心描寫,，唯一的線索是,，斯特里克蘭德死前在這個(gè)小木屋里坐了一年,，或許這一年里,，他融入自己的畫作，回顧自己的一生,，或許這一年里，他終于對生命有了透徹的領(lǐng)悟,。

從倫敦到巴黎，從巴黎到塔希提島,，斯特里克蘭德的一生結(jié)束了,，他生前那些被人們恥笑和不屑的畫作,，在他死后受到千萬人追捧，斯特里克蘭德也成為了一個(gè)有著傳奇人生經(jīng)歷的偉大畫家,。

對照書名《月亮與六便士》,，對查爾斯·斯特里克蘭德來說,，月亮或許是那值得追求一生的繪畫夢想，六便士是除了繪畫之外的一切身外之物,。

這部小說之所以暢銷百年,，令無數(shù)讀者讀后熱血沸騰，或許是因?yàn)樾≌f所探討的理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾,，沒有時(shí)代局限性,，放在任何時(shí)代都能引發(fā)人們的共鳴,。無論你是剛步入社會(huì)的青年人還是閱歷豐富的中年人,，都會(huì)面臨理想與現(xiàn)實(shí)的抉擇,，都會(huì)在月亮和六便士之間徘徊,。

除了跌宕起伏的故事情節(jié)，引發(fā)共鳴的思想探討,，書中毛姆式的犀利語言,，不時(shí)跳出來的金句，和對塔希提小島自然風(fēng)光的描述,，都讓本書成為獨(dú)一無二的文學(xué)經(jīng)典著作,，值得反復(fù)閱讀。