編者按：現(xiàn)在的草書(shū)學(xué)習(xí),，主要集中在孫過(guò)庭《書(shū)譜》。然而,，“轉(zhuǎn)益多師是汝師”,，兼收并蓄，才是進(jìn)步,。懷素晚年小草《千字文》,，被評(píng)為“一字值千金”，所謂“千金不換之帖”也,。我們從今天開(kāi)始,，逐集解析懷素晚年內(nèi)斂的草書(shū)筆法，以幫大家揭開(kāi)此帖神秘面紗,，為進(jìn)一步臨習(xí)提供一把鑰匙,。

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用筆曲與直的變化

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用筆的“曲”與“直”,，是筆法上的另一節(jié)奏,，上面我們講到時(shí)間節(jié)奏和力量的節(jié)奏，那么曲直是空間上的節(jié)奏,。從人對(duì)節(jié)奏的敏感度來(lái)講,，空間上的節(jié)奏是最容易、最直接被我們視覺(jué)所體認(rèn)的,。線(xiàn)條的時(shí)間節(jié)奏和力量節(jié)奏只有通過(guò)一定專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練后,，才能感覺(jué)出來(lái)。

那么在筆法上,，走筆的曲和直在書(shū)法的表達(dá)上又有什么作用呢,？

在書(shū)法中追求簡(jiǎn)潔的方法也有兩種，一是字的結(jié)構(gòu),，一是線(xiàn)條,，當(dāng)對(duì)書(shū)法的理解有了相當(dāng)?shù)纳疃纫院螅?strong>簡(jiǎn)潔的表達(dá)，有“洗盡鉛華不著妝”的天然之美,。

懷素書(shū)寫(xiě)的過(guò)程,，最大程度地減少了線(xiàn)條的變化，直線(xiàn)條相對(duì)來(lái)講是簡(jiǎn)約的最常用的手段,。所以在《小草千字文》中懷素會(huì)把很多字的線(xiàn)條化直為簡(jiǎn),，把纏繞分化為短而直的線(xiàn)段，在盡量減少線(xiàn)條變化的用筆中,，刪繁就簡(jiǎn),。懷素簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條，同時(shí)又更多地保持著圓勁綿實(shí)的效果,。這種簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條,，也造就了他的作品具有一種明朗、輕盈的格調(diào),。

“少”字將帶有弧形的撇拉直,，豎與橫都拉直,，整個(gè)字剛勁明了。

“從”字短線(xiàn)條直化，通過(guò)線(xiàn)條的粗細(xì)形成輕重的變化,，極為簡(jiǎn)潔,。

“政”通過(guò)筆畫(huà)連帶,、簡(jiǎn)省部分筆畫(huà)形成直線(xiàn),，如右邊的“又”是兩點(diǎn)和反文旁簡(jiǎn)化而成的，也是線(xiàn)條直化的手段,。

“存”也是將弧形的長(zhǎng)撇拉直,，并在草法里簡(jiǎn)省了一豎,。

在《小草千字文》中除了簡(jiǎn)化的直線(xiàn)條外，也有不少的曲線(xiàn),，這一方面是增加表現(xiàn)力的方法,，因?yàn)闀?shū)法創(chuàng)作中只有變化才能體現(xiàn)不同的節(jié)奏，才有多向度,、多維度的表達(dá)空間,。

比如“箴”,、“乃”個(gè)別筆畫(huà)很彎曲,。

另一方面是個(gè)人書(shū)寫(xiě)的習(xí)慣。比如在為數(shù)不多的幾個(gè)全包圍結(jié)構(gòu)和個(gè)別半包圍結(jié)構(gòu)中,，右邊的橫折彎鉤,，走筆的中段都會(huì)有微微向內(nèi)后又往外拐的行筆軌跡，當(dāng)一再重復(fù)這一用筆軌跡時(shí),，就說(shuō)明這是個(gè)人的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣。

以上是我們對(duì)懷素的《小草千字文》進(jìn)行的較為系統(tǒng)的筆法特點(diǎn)的分析和講解。（待續(xù),，接下來(lái)講懷素小草的結(jié)字）