#1

特殊起收筆

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“簡”和“要”兩字，橫畫的起筆一露一藏,，收筆剛好相反一藏一露,，從這兩字的起筆方法看無論是用尖鋒起筆還是藏鋒起筆，都還是二王的用筆方式,，和他在大草中的圓鋒起筆不一樣,，“要”字雖為藏鋒，但這是筆鋒側(cè)面停在紙上后馬上一個回鋒的動作,，帶有“切”的動作,。

這是王羲之在轉(zhuǎn)折之處最常見的一個用筆動作。從這里我們也可以看出懷素晚年對王羲之經(jīng)典法帖一類的作品用心頗深。

“敬”字,，尖鋒入紙,，拎著筆走線，輕盈流暢,?！按妗弊郑」P下壓,，敦厚穩(wěn)重,。

懷素的《小草千字文》，在收筆上最能體現(xiàn)它的用筆特征,?！缎〔萸ё治摹返钠鸸P形態(tài)多樣，但在收筆上,，絕大部分是回鋒收筆,，使之筆勢回流，并且在回鋒過程帶圓轉(zhuǎn)的動作,，所以收筆顯得很圓融,。也正是因?yàn)檫@一因素，讓其字字獨(dú)立,，意態(tài)飽滿,，同時整體作品又具有含蓄、恬靜,、簡約之美,。

懷素《小草千字文》局部

假如僅僅把《小草千字文》的收筆作為一種技術(shù)學(xué)習(xí)，其難度不是很大,。假如從它的風(fēng)格特征上講,，很多人也可以體悟到上述之美。但是,，要進(jìn)行從風(fēng)格到技術(shù)有機(jī)結(jié)合的分析,，從審美到表達(dá)的應(yīng)用，這是一個書法家在讀帖,、臨習(xí)過程中應(yīng)該要有的意識,，這就涉及到書家對書法語言特性的感悟能力。

在一般的書寫規(guī)律中,，以豎畫為整個字的結(jié)束時,，很容易一展筆鋒，有意拉長,。在《小草千字文》中,，在以豎畫結(jié)束的結(jié)體中有一半懷素很克制地“蹲”住線條,。如“行”、“升”二字,。

但也有順其筆勢一拉而下的長線條,，并且不收筆，盡顯俊朗,、飄逸之風(fēng),，使得本帖并非一味地含蓄不發(fā)，也讓《小草千字文》靜中有動,。如“剋”,、“軍”二字。

《小草千字文》的回鋒收筆占絕大多數(shù),，但也有出鋒連帶下一字的例子,，出鋒連帶形成字串，在二王里用得最多,。收筆時拎起筆,，又不使筆鋒離開紙面，映帶到下一字的起首的筆畫,，通過在紙面運(yùn)行上調(diào)筆鋒繼續(xù)書寫,。

在懷素大草，特別是《自敘帖》中,，懷素連帶的方式又別于《小草千字文》?！蹲詳⑻吩谧吖P中,，字與字之間的連帶，不提筆,，使其連帶的線條與字內(nèi)筆畫的線條粗細(xì)一樣,，表現(xiàn)了點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性的審美取向,。

#2

行筆速度變化

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行筆中的快與慢,，是形成節(jié)奏感的關(guān)鍵，它不但產(chǎn)生線條質(zhì)感的豐富變化,，同時也是抒發(fā),、表達(dá)情緒的最有效的手段之一。

《小草千字文》總體書寫的速度比較從容,、舒緩,，與他的大草書《自敘帖》“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”速度相比,，不是同一種“時間節(jié)奏感”,。

像“豈敢”兩字,，飽蘸濃墨，下筆果敢,，走筆輕松,，無滯無礙，快慢適中,。

“劍號”兩字筆澀墨枯,，拎筆裹鋒，氣凝筆端,，走筆不是很快,，線條枯潤，富有彈性,。

“德建”,、“既集”兩個字組是《小草千字文》典型的書寫速度，短筆畫,，簡潔干凈,，有“不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的從容,。

“命臨”,、“車駕”兩組字，書寫的速度明顯快于上面兩組,。筆斷意連,，在走筆調(diào)鋒之間，筆鋒凌厲,，可見運(yùn)筆在提按之間連帶下一筆畫,，筆畫的連接之處沒有起收筆的動作過渡。

“天地”與“玄黃”,，字型簡潔到了極至,，在書寫過程中，筆墨簡省,，似不愿多走一點(diǎn)筆跡,，使得速度有最大程度的提高。筆畫與筆畫之間,，有些字與字之間直接連接在一起,，書寫的速度接近大草的速度。

這使得《小草千字》在書寫的速度變化上有了豐富的時間節(jié)奏,。

#3

“提”與“按”的變化

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“劍號”兩字筆澀墨枯,，拎筆裹鋒，氣凝筆端,，走筆不是很快,，線條枯潤,，富有彈性。

“提”與“按”是書法用筆的基本筆法之一,，在用筆的“快”與“慢”之間產(chǎn)生的節(jié)奏我們稱之為時間節(jié)奏,，那么“提”與“按”之間的節(jié)奏是用筆中的力度節(jié)奏。

從“良知”兩字看,，從起筆橫畫“按”的動作到折開始“提”筆,，又到“良”字的尾部加大往下壓的力度，開始邊走邊按,，“良”與“知”中間又提筆斷開,，起筆再按，“知”的中部再提,，結(jié)束又按,。

這中間的提按動作豐富，變化明顯,。

與之相反“嚴(yán)”,、“與”兩字從起筆到結(jié)束提按的動作很小，保持著一種衡定的力量運(yùn)行,，使得線條的粗細(xì)一致,。

在《小草千字文》中，提按的變化在一字之間有起伏,，更多的體現(xiàn)在字串里,，有時一組字串都是用重筆調(diào)來寫，有時就拎著筆用輕筆調(diào)來寫,，形成大大小小,、粗粗細(xì)細(xì)的組合。

像“笙升”,，是由輕到重的轉(zhuǎn)換,，“優(yōu)登仕”則是由重到輕的組合轉(zhuǎn)換,。

#4

用筆曲與直的變化

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用筆的“曲”與“直”,，是筆法上的另一節(jié)奏，上面我們講到時間節(jié)奏和力量的節(jié)奏,，那么曲直是空間上的節(jié)奏,。從人對節(jié)奏的敏感度來講，空間上的節(jié)奏是最容易,、最直接被我們視覺所體認(rèn)的,。線條的時間節(jié)奏和力量節(jié)奏只有通過一定專業(yè)訓(xùn)練后，才能感覺出來,。

那么在筆法上,，走筆的曲和直在書法的表達(dá)上又有什么作用呢,？

在書法中追求簡潔的方法也有兩種，一是字的結(jié)構(gòu),，一是線條,，當(dāng)對書法的理解有了相當(dāng)?shù)纳疃纫院螅?strong>簡潔的表達(dá)，有“洗盡鉛華不著妝”的天然之美,。

懷素書寫的過程,，最大程度地減少了線條的變化，直線條相對來講是簡約的最常用的手段,。所以在《小草千字文》中懷素會把很多字的線條化直為簡,，把纏繞分化為短而直的線段，在盡量減少線條變化的用筆中,，刪繁就簡,。懷素簡潔的線條，同時又更多地保持著圓勁綿實(shí)的效果,。這種簡潔的線條,，也造就了他的作品具有一種明朗、輕盈的格調(diào),。

“少”字將帶有弧形的撇拉直,，豎與橫都拉直，整個字剛勁明了,。

“從”字短線條直化,，通過線條的粗細(xì)形成輕重的變化，極為簡潔,。

“政”通過筆畫連帶,、簡省部分筆畫形成直線，如右邊的“又”是兩點(diǎn)和反文旁簡化而成的,，也是線條直化的手段,。

“存”也是將弧形的長撇拉直，并在草法里簡省了一豎,。

在《小草千字文》中除了簡化的直線條外,，也有不少的曲線，這一方面是增加表現(xiàn)力的方法,，因?yàn)闀▌?chuàng)作中只有變化才能體現(xiàn)不同的節(jié)奏,，才有多向度、多維度的表達(dá)空間,。

比如“箴”,、“乃”個別筆畫很彎曲。

另一方面是個人書寫的習(xí)慣,。比如在為數(shù)不多的幾個全包圍結(jié)構(gòu)和個別半包圍結(jié)構(gòu)中,，右邊的橫折彎鉤,，走筆的中段都會有微微向內(nèi)后又往外拐的行筆軌跡，當(dāng)一再重復(fù)這一用筆軌跡時,，就說明這是個人的書寫習(xí)慣,。

以上是我們對懷素的《小草千字文》進(jìn)行的較為系統(tǒng)的筆法特點(diǎn)的分析和講解。