第三節(jié)    七言轉(zhuǎn)韻律

6.3.1  轉(zhuǎn)韻七律

  轉(zhuǎn)韻七律一般都是由兩首不同韻的七絕合成的,。作為它的結(jié)構(gòu)單位——七絕則有平韻和仄韻、粘式和對(duì)式之分,，兩種不同的七絕都可選配而成為一首轉(zhuǎn)韻七律,。由于近體詩(shī)七律在唐代已經(jīng)成熟，成為格律詩(shī)的主體,，所以轉(zhuǎn)韻七律并不興盛，詩(shī)例數(shù)量也并不很多?，F(xiàn)只選舉少數(shù)詩(shī)例作簡(jiǎn)要的說(shuō)明,。

軍中人日登高贈(zèng)房明府  （宋之問(wèn)，626）

幽郊昨夜陰風(fēng)斷,，頓覺(jué)朝來(lái)陽(yáng)吹暖,。(ab)

涇水橋南柳欲黃，杜陵城北花應(yīng)滿,。(Ba)

長(zhǎng)安昨夜寄春衣,，短翮登茲一望歸。(AB)

聞道凱旋乘騎入,，看君走馬見(jiàn)芳菲,。(bA)

和盧明府送鄭十三還京兼寄之什（孟浩然，1629）

昔時(shí)風(fēng)景登臨地,，今日衣冠送別筵,。(aB)

醉坐自傾彭澤酒，思?xì)w長(zhǎng)望白云天,。(bA)

洞庭一葉驚秋草,，瓠落空嗟滯江島。(ab)

寄語(yǔ)朝廷當(dāng)世人,，何時(shí)重見(jiàn)長(zhǎng)安道,。(Ba)

  這兩首都是轉(zhuǎn)韻的粘式七律．平仄粘對(duì)十分合格，全詩(shī)由兩首七絕結(jié)構(gòu)粘合而成,。前一首由仄韻七絕轉(zhuǎn)為平韻七絕,，后一首由平韻七絕轉(zhuǎn)為仄韻七絕，均轉(zhuǎn)韻一次,。這種詩(shī)體和近體詩(shī)的七律相比,，主要差別就在專于近體詩(shī)是一韻到底的,，而這是轉(zhuǎn)了韻的。聲律結(jié)構(gòu)為粘對(duì)混合式的轉(zhuǎn)韻七律,，詩(shī)例略多些,，例如：

滕王閣  （王勃，673）

滕王高閣臨江渚,，佩玉鳴鸞罷歌舞,。(ab)

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山丙,。(Ba)

閑云潭影日悠悠,，物換星移幾度秋。(AB)

閣中帝子今何在,？檻外長(zhǎng)江空白流,。(aB)

洛中晴月送殷四入關(guān) (劉希夷，886)

清洛浮橋南渡頭,，天晶萬(wàn)里送華州,。(BA)

晴看石瀨光無(wú)數(shù)，曉入寒潭浸不流,。(aB)

微云一點(diǎn)曙煙起,，南陌幢幢遍行子。(ab

欲將此意與君論,，復(fù)道秦關(guān)尚千里,。(Ab)

金陵城西樓月下吟  (李白，1720)

金陵夜寂涼風(fēng)發(fā),，獨(dú)上高樓望吳越,。(ab)

白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月,。(Ab)

月下沈吟久不歸,，古來(lái)相接眼中稀。(BA)

解道澄江凈如練,，令人長(zhǎng)憶謝玄暉,。(bA)

  這三首都是很合格的轉(zhuǎn)韻混合式結(jié)構(gòu)。第一首由仄韻七絕轉(zhuǎn)為平韻對(duì)式七絕,，而以粘的關(guān)系為主,。第二首由平韻七絕轉(zhuǎn)為仄韻對(duì)式七絕，而以對(duì)的關(guān)系為主,。第三首由仄韻對(duì)式七絕轉(zhuǎn)為平韻對(duì)式七絕,，也以對(duì)的關(guān)系為主。粘或?qū)Φ年P(guān)系都未貫穿全詩(shī),，成為混合式的轉(zhuǎn)韻七律,。

純粹的對(duì)式轉(zhuǎn)韻七律十分罕見(jiàn),，僅能舉出一例，且含有拗字,。例如：

魏倉(cāng)曹東堂檉樹  (李頎,，1354)

愛(ài)君雙檉一樹奇，千葉齊生萬(wàn)葉垂,。(AB)

長(zhǎng)頭拂石帶煙雨,，獨(dú)立空山人莫知。(aB)

攢青蓄翠陰滿屋,，紫穗紅英曾斷目,。(ab)

洛陽(yáng)墨客游云間，若到麻源第三谷,。(Ab)

  這首詩(shī)由平韻對(duì)式七絕轉(zhuǎn)為仄韻對(duì)式七絕,，全詩(shī)失粘，成為對(duì)式轉(zhuǎn)韻七律,。詩(shī)中第一句的'樹“,、第五句的“滿”是拗字，應(yīng)平而用了仄聲,。

6. 3，2  轉(zhuǎn)韻七排

  轉(zhuǎn)韻七排一般是由三個(gè)以上的絕句合成的,，最多見(jiàn)的體式是六聯(lián)的和十聯(lián)的兩類,。由于近體詩(shī)的七言排律較為少見(jiàn)，所以,，轉(zhuǎn)韻的七排就十分引人注目,。在唐詩(shī)中，七言體詩(shī)歌一長(zhǎng),，往往是轉(zhuǎn)韻的,，轉(zhuǎn)韻七言長(zhǎng)詩(shī)的數(shù)量很多，其中有一部分是講究平仄粘的,，就成為轉(zhuǎn)韻的七排,。轉(zhuǎn)韻七言長(zhǎng)詩(shī)和轉(zhuǎn)韻七排的作品多了，這就是近體詩(shī)七排較少的原因,。

  從聲律結(jié)構(gòu)上看,，轉(zhuǎn)韻的七排均為粘對(duì)混合的格式，有的以粘為主,，有的以對(duì)為主,，純粹的粘式結(jié)構(gòu)或?qū)κ浇Y(jié)構(gòu)是罕有其例的。從轉(zhuǎn)韻的單位來(lái)看,，主要是以兩聯(lián)一韻的七絕為一個(gè)結(jié)構(gòu)的段落的,，大于七絕結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)韻單位十分少用.

6. 3,，2．1  以粘為主的轉(zhuǎn)韻七排

這種格式的詩(shī)例較多，且大多以平韻絕句開頭,，轉(zhuǎn)為仄韻,。例如:

江上贈(zèng)竇長(zhǎng)史  （李白，1753）

漢求季布魯朱家,，楚逐伍胥去章華,。(AB)

萬(wàn)里南遷夜郎國(guó)，三年歸及長(zhǎng)風(fēng)沙,。(bA)

聞道青云貴公子,，錦帆游戲西江水。(ba)

人疑天上坐樓船,，水凈霞明兩重綺,。(Ab)

相約相期何太深，棹歌搖艇月中尋,。(BA)

不同珠履三千客,，別欲論交一片心。(aB)

邵陵作  (張謂,，2016)

嘗聞?dòng)莸劭鄳n人,，只為蒼生不為身。(AB)

已道一朝辭北闕,，何須五月更南巡,。(bA)

昔時(shí)文武皆銷鑠，今日精靈常寂寞,。(ab)

斑竹年來(lái)筍自生,，白蘋春盡花空落。(Ba)

遙望零陵見(jiàn)舊丘,，蒼梧云起至今愁,。(BA)

唯余帝子千行淚，添作瀟湘萬(wàn)里流,。(aB)

送孫征赴云中  （韋應(yīng)物,，1941）

黃鱟少年舞雙戟，目視傍人皆辟易,。(ab)

百戰(zhàn)曾夸隴上兒,，一身復(fù)作云中客。(Ba)

寒風(fēng)動(dòng)地氣蒼茫,，橫吹先悲出塞長(zhǎng),。(AB)

敲石軍中傳夜火，斧冰河畔汲朝漿。(bA)

前鋒直指陰山外,，虜騎紛紛翦應(yīng)碎,。(ab)

匈奴破盡看君歸，金印酬功如斗大,。(Ab)

  上例第一首由三首七絕合成,，以平韻七絕開頭，轉(zhuǎn)為仄韻七絕,，再轉(zhuǎn)為平韻七絕,。全詩(shī)只有一處失粘，只有一個(gè)拗字（第二旬“章”）,。第二首也是兩首平韻七絕中間嵌入一首仄韻七絕,，在第五聯(lián)失粘一處。第三首以仄韻七絕開頭,，轉(zhuǎn)為平韻七絕,，再轉(zhuǎn)為仄韻對(duì)式七絕，全詩(shī)也只在末聯(lián)失粘一處,，在第一句拗一字（年）,。這三首詩(shī)都為六聯(lián)，詩(shī)聯(lián)之間四粘一對(duì),，粘的關(guān)系占了絕對(duì)優(yōu)勢(shì),。

再如：

江樓送太康郭主簿赴嶺南  (劉長(zhǎng)卿，1574)

對(duì)酒憐君安可論,，當(dāng)官愛(ài)士如平原,。(BA)

料錢用盡卻為謗，食客空多誰(shuí)報(bào)恩,。(aB)

萬(wàn)里孤舟向南越，蒼梧云中暮帆滅,。(ba)

樹色應(yīng)無(wú)江北秋,，天涯尚見(jiàn)淮陽(yáng)月。(Ba)

驛路南隨桂水流,，猿聲不絕到炎州,。(BA)

青山落日那堪望，誰(shuí)見(jiàn)思君江上樓,。(aB)

同張員外湮酬答之作  （李頎,，1350）

洛中高士日沉冥，手自灌園方帶經(jīng),。(AB)

王湛床頭見(jiàn)周易,，長(zhǎng)康傳里好丹青。(bA)

鷂冠葛屨無(wú)名位，博奕賦詩(shī)聊遣意,。(ab)

清言只到衛(wèi)家兒,，用筆能夸鍾太尉。(Ab)

東籬二月種蘭蓀,，窮巷人稀鳥鵲喧,。(AB)

聞道郎官問(wèn)生事，肯令鬢發(fā)老柴門,。(bA)

  這兩首詩(shī)都是平韻七絕開頭,，轉(zhuǎn)為仄韻對(duì)式七絕，再轉(zhuǎn)回平韻七絕,。而且都在第三四聯(lián)之間和第四五聯(lián)之間失粘,，形成三處為粘、兩處為對(duì)的結(jié)構(gòu)關(guān)系,。第一首詩(shī)拗一字（第六句“中”）,。

此外，也有篇幅較長(zhǎng)的例子,。如：

三日綠潭篇  (萬(wàn)齊融,，1182)

春潭晃漾接隋宮，宮闕連延潭水東,。(AB)

蘋苔嫩色涵波綠,，桃李新花照底紅。(aB)

垂菱布藻如妝鏡,，麗日晴天相照映,。(ab)， 

素影沉沉對(duì)蝶飛,，金沙礫礫窺魚泳,。(Ba)

佳人拔楔賞當(dāng)年，傾國(guó)傾城并可憐,。(AB)

拾翠總來(lái)芳樹下,，踏青爭(zhēng)繞綠潭邊。(bA)

公子王孫恣游玩,，沙陽(yáng)水曲情無(wú)厭,。(ba)

禽浮似挹羽觴杯，鱗躍疑投水心劍,。(Ab)

金鞍玉勒騁輕肥,，落絮紅塵擁路飛。(AB)

綠水殘霞催席散,，畫樓初月待人歸,。(bA)

  這首詩(shī)共十聯(lián)，由平韻對(duì)式七絕開頭，然后轉(zhuǎn)為仄韻七絕,、再轉(zhuǎn)平韻七絕,、再轉(zhuǎn)仄韻七絕、再車轉(zhuǎn)平韻七絕,，共為五首七絕組合而成,。全詩(shī)五處為粘的關(guān)系，四處為對(duì)的關(guān)系,，以粘為主混合成式,。這首詩(shī)的作者據(jù)《舊唐書文苑傳》所載實(shí)為齊融，因賀朝萬(wàn)和齊融連稱,，致誤為賀朝,、萬(wàn)齊融，“萬(wàn)”字應(yīng)屬上不屬下,。賀朝萬(wàn),；齊融均系神龍時(shí)的吳越俊秀。

6.3.2. 2  以對(duì)為主的轉(zhuǎn)韻七排

這種格式的轉(zhuǎn)韻七排較為少見(jiàn),。例如：

客舍喜鄭三見(jiàn)寄  （劉長(zhǎng)卿,，1574）

客舍逢君未換衣，閉門愁見(jiàn)桃花飛,。(BA)

遙想故園今已爾,，家人應(yīng)念行人歸。(bA)

寂寞垂楊映深曲,，長(zhǎng)安日暮靈臺(tái)宿,。(ba)

窮巷無(wú)人鳥雀間，空庭新雨莓苔綠,。(Ba)

北中分與故交疏,，何幸仍回長(zhǎng)者車。(AB)

十年來(lái)稱平生意,，好得辛勤漫讀書,。(aB)

送從弟游江淮兼竭鄱陽(yáng)劉太守  (李頎，1352)

都門柳色朝朝新,，念爾今為江上人,。(AB)

穆陵關(guān)帶清風(fēng)遠(yuǎn),，彭蠢湖連芳草春,。(aB)

泊舟借問(wèn)西林寺，曉聽猿聲在山翠,。(ab)

潯陽(yáng)北望鴻雁回,，湓水東流客心醉。（Ab）

須知圣代舉賢良，不使遺才滯一方,。(AB)

應(yīng)見(jiàn)鄙陽(yáng)虎符字,，思?xì)w共指白云鄉(xiāng)。(bA)

代閨人答輕薄少年  (崔顥,，1326)

妾家近隔鳳凰池,，粉壁紗窗楊柳垂。(AB)

本朝漢代金吾婿,，誤嫁長(zhǎng)安游俠兒,。(aB)

兒家夫婿多輕薄，借客探丸重然諾,。(ab)

平明挾彈入新豐,，日晚?yè)]鞭出長(zhǎng)樂(lè)。(Ab)

青絲白馬冶游園,，能使行人駐馬看,。(AB)

自矜陌上繁華盛，不念閨中花鳥闌,。(aB)

花間陌上春將晚,，走馬斗雞猶未返。(ab)

三時(shí)出望無(wú)消息,，一去那知行近遠(yuǎn),。(ab)

桃李花開復(fù)井欄，朱樓落日卷簾看,。(BA)

愁來(lái)欲奏相思曲,，抱得秦箏不忍彈。(aB)

  上例第一首由三個(gè)對(duì)式七絕合成,，由平韻轉(zhuǎn)仄韻,，再轉(zhuǎn)回平韻；第二個(gè)和第三個(gè)七絕之間（即第四五聯(lián)之間）失對(duì),，出現(xiàn)了一處粘的關(guān)系,，其余四處均為對(duì)的關(guān)系。第二首由兩個(gè)對(duì)式七絕和一個(gè)粘式七絕合成,，也由平韻轉(zhuǎn)仄韻,，再轉(zhuǎn)平韻；全詩(shī)結(jié)構(gòu)關(guān)系共有四處為對(duì),，一處（第五六聯(lián)之間）為粘,。第三首是篇幅較長(zhǎng)的例子。全詩(shī)共十聯(lián),，由四個(gè)對(duì)式七絕和一個(gè)粘式七絕相疊而成,，結(jié)構(gòu)關(guān)系有八處為對(duì),、一處（第九十聯(lián)之間）為粘，也是平韻開始,，平仄韻遞轉(zhuǎn),。這三首都是很典型的以對(duì)為主的轉(zhuǎn)韻七排，只第二首拗一字（第七句“雁”字）,。

6.3.2.3．轉(zhuǎn)韻七排的結(jié)構(gòu)單位

  轉(zhuǎn)韻七排是以韻的異同來(lái)劃分段落的,，每個(gè)段落自成一個(gè)平仄粘對(duì)的格式。一般轉(zhuǎn)韻七排均以一韻四句為一個(gè)段落,，因而轉(zhuǎn)韻的結(jié)構(gòu)單位是一個(gè)七絕的形式,，平仄韻七絕交叉配合而成全詩(shī)的格式。不象五排,，轉(zhuǎn)韻單位不甚整齊,，不是基本上以五絕為轉(zhuǎn)韻用的結(jié)構(gòu)單位，而是時(shí)長(zhǎng)時(shí)短,，似無(wú)定式,。這是轉(zhuǎn)韻七排和五排稍有不同的地方。當(dāng)然,，這也并不是說(shuō),，轉(zhuǎn)韻七排必是四句一轉(zhuǎn)韻的，事實(shí)上也偶有不拘于此的詩(shī)例,，不過(guò)數(shù)量很少,。例如：

江上曲  （李嘉祐，2144）

江心淡淡芙蓉花,，江口蛾眉獨(dú)浣紗,。(AB)

可憐應(yīng)是陽(yáng)臺(tái)女，對(duì)坐鷺鷥嬌不語(yǔ),。(ab)

掩面羞看北地人,，回身忽作巫山雨。(Ba)

蒼梧秋色不堪論,，千載依依帝子魂,。(AB)

君看峰上斑斑竹，盡是湘妃泣淚痕,。(aB)

題巴州光福寺楠木  （史俊,，819）

近郭城南山寺深，亭亭奇樹出禪林,。(BA)

結(jié)根幽壑不知?dú)q,，聳干摩天凡幾尋。(aB)

翠色晚將嵐氣合,，月光時(shí)有夜猿吟,。(bA)

經(jīng)行綠葉望成蓋，宴坐黃花長(zhǎng)滿襟,。(aB)

此木嘗聞生豫章,，今朝獨(dú)秀在巴鄉(xiāng)。(BA)

凌霜不肯讓松柏,，作宇由來(lái)稱棟梁,。(aB)

會(huì)待良工時(shí)一眄，應(yīng)歸法水作慈航,。(bA)

  上例前一首開頭的平韻只有一聯(lián)兩句作為一個(gè)轉(zhuǎn)韻的單位,，然后轉(zhuǎn)為仄韻七絕，再轉(zhuǎn)為平韻對(duì)式七絕,，三個(gè)段落共五聯(lián)合成全詩(shī),。后一首共七聯(lián)，前一聯(lián)是一首平韻七律,，用侵韻（深,、林、尋,、吟,、襟）；后三聯(lián)是一首平韻七言小律,，用陽(yáng)唐韻（章,、鄉(xiāng)、梁,、航）,。全詩(shī)兩段，都是大于七絕的結(jié)構(gòu)單位,，而且是平韻轉(zhuǎn)平韻,，不符平仄韻遞轉(zhuǎn)的習(xí)慣。從粘對(duì)關(guān)系看,，全詩(shī)是粘式結(jié)構(gòu),，合乎近體詩(shī)七排的特點(diǎn)；但其用韻,，不是一韻到底的,，用了兩個(gè)韻（侵韻是獨(dú)用的、陽(yáng)唐韻是通用的）,，所以仍應(yīng)屬于轉(zhuǎn)韻七排范圍,。

 

第四節(jié)  結(jié)   語(yǔ)

6. 4。1  轉(zhuǎn)韻律的構(gòu)律特點(diǎn)

  轉(zhuǎn)韻律是將聲律和韻律兩條線索不斷變換交織而成的,。變換和交織是有規(guī)則的,，因而全詩(shī)可以劃分出若干個(gè)結(jié)構(gòu)段落來(lái),。一般情形是以四句兩聯(lián)自成一個(gè)結(jié)構(gòu)段，一段之內(nèi)平仄句式或粘或?qū)?，自成起迄,，并配以押韻或?qū)φ蹋瑯?gòu)成一個(gè)粘式或?qū)κ降慕^句,。兩個(gè)或三個(gè)以上的絕句按平韻和仄韻交叉連接,，組成一首轉(zhuǎn)韻律詩(shī)。從聲律線索看,，多首絕句之間是中斷的,，即前一首的末句和后一首的首句之間是粘是對(duì)往往不和絕句內(nèi)的關(guān)系一致。也有的詩(shī)雖然聲律線索不中斷,，但從押韻的線索看,，仄韻換了平韻或平韻換了仄韻，用韻是中斷的,，所以各絕句之間的斷痕和中斷感仍是十分明顯的,。近體則不然，它的聲律和韻律關(guān)系是連貫的,，詩(shī)聯(lián)之間一粘到底,，用韻則一韻到底，因而轉(zhuǎn)韻律詩(shī)與近體詩(shī)迥異,，它不屬于近體詩(shī),，而是一種混合式的格律詩(shī)。

6. 4,，2  轉(zhuǎn)韻律詩(shī)是自成一體的

  在《全唐詩(shī)》中,，轉(zhuǎn)韻律詩(shī)是混編于古體詩(shī)中的，文學(xué)史家一向是把它視作古體詩(shī)來(lái)研究分析的,。對(duì)文學(xué)史家來(lái)說(shuō),，研究古詩(shī)重在它的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色，而不重其平仄格律,，這是可以理解的,。同時(shí)，中國(guó)古代的詩(shī)歌傳統(tǒng)觀點(diǎn),，也慣于將近體詩(shī)視作律詩(shī),，異于此的都視作古體詩(shī)，頂多說(shuō)其“微有格律”而已,。這樣,，轉(zhuǎn)韻律詩(shī)不被當(dāng)作律詩(shī)也就是不言而喻的。直到詩(shī)律學(xué)和語(yǔ)言學(xué)大師王力出版了《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》巨著,，對(duì)此才有了新的認(rèn)識(shí),、新的看法,。王力在《古體詩(shī)的用韻下：轉(zhuǎn)韻》和《入律的古風(fēng)》兩節(jié)中把這種轉(zhuǎn)韻律詩(shī)和古體詩(shī)區(qū)別了開來(lái)，稱它為“新式的古風(fēng)”,，并將古風(fēng)分為三類,，他說(shuō)：“綜覽全唐詩(shī)，五古及一韻到底的七古入律的最少,，七古轉(zhuǎn)韻詩(shī)入律的最多。為求清晰起見(jiàn),，我們將分為三類敘述：（一）五古,；（二）一韻到底的七古；（三）轉(zhuǎn)韻的七古（轉(zhuǎn)韻五古與一韻到底的五古情形相同,，故不分別敘述）,。”雖然他將轉(zhuǎn)韻五古合并于一韻到底的五古,，這并不適當(dāng),；但是他畢竟把轉(zhuǎn)韻的七古劃了出來(lái)，另列門類,，這是值得人們注意的,。遺憾的是，他在將其劃出來(lái)以后仍將其歸入古體詩(shī)的范疇,，這顯然是拘泥于傳統(tǒng)的說(shuō)法,，未能標(biāo)其新而述其異，因?yàn)槠溟g自有其新和異的,，且是表現(xiàn)于聲律結(jié)構(gòu)特點(diǎn)上的,。

6.4. 3，轉(zhuǎn)韻律的音韻效果

  轉(zhuǎn)韻律的構(gòu)律特點(diǎn)使它既象近體詩(shī),，有與近體詩(shī)相似的格律氣氛和情調(diào),，但是又異于近體詩(shī)，即它的聲律和韻律的是斷續(xù)的,，不停地,、有規(guī)則地變換的，因而全篇是由若干個(gè)詩(shī)段組合而成的,。這種特點(diǎn)使轉(zhuǎn)韻律詩(shī)呈現(xiàn)出了富有特色的音響效果,，即聲韻表達(dá)上是生動(dòng)活潑而不是呆板單調(diào)的，聲韻結(jié)構(gòu)上是宛轉(zhuǎn)變換,、錯(cuò)綜斷續(xù)而不是僵硬不動(dòng)的,，對(duì)于長(zhǎng)篇排律的體式，轉(zhuǎn)韻律的結(jié)構(gòu)可謂最適物宜,，表達(dá)效果特佳,。3,。我們?cè)诘谌玛P(guān)于對(duì)式律詩(shī)的闡述書中曾指出：對(duì)式律由于是以相同或相近的律聯(lián)重疊而成的，所以較適宜于絕句體的短詩(shī),，在八行體的律詩(shī)中,，它在結(jié)構(gòu)上的重復(fù)感和單調(diào)少變的缺點(diǎn)就顯露出來(lái)了，至于對(duì)式長(zhǎng)律,，這個(gè)缺點(diǎn)就表現(xiàn)得十分突出了,。詩(shī)的體式越長(zhǎng)，越不宜于以重疊的方式構(gòu)律,，近體詩(shī)應(yīng)用了兩種不同的律聯(lián)交叉配合,，因而比之對(duì)式律的效果為佳，就是這個(gè)道理,。但是,，近體詩(shī)實(shí)質(zhì)上也是一種重疊結(jié)構(gòu)，是由相同或相近的兩個(gè)絕句結(jié)構(gòu)重疊而成的,，八行體的律詩(shī)是重疊了一次,，如aB，bA．a(chǎn)B．bA或AB,。bA．a(chǎn)B . bA等,，長(zhǎng)篇排律則是重疊多次而成的。因而,，詩(shī)一長(zhǎng),，單調(diào)少變和重復(fù)感仍十分突出的，例如第二章中舉到杜牧《題吳興消暑樓十二韻》,，其聲律結(jié)構(gòu)格式是：aB .bA ．a(chǎn)B．bA . aB . bA . aB . bA . aB . bA . aB,，bA，這就是全篇只由aB．bA一個(gè)絕句結(jié)構(gòu)反復(fù)重疊而成的,，知音知律者讀之,，不免嫌其聲韻效果欠佳，呆板而又沉悶,。彌補(bǔ)其不足的最好辦法那就是轉(zhuǎn)韻律了,，以使其格律結(jié)構(gòu)有規(guī)則地有斷有續(xù)，藕斷而實(shí)絲連,，以活潑多變的格調(diào)突破單調(diào)和沉悶的氣氛,，給人以耳目一新的感受。轉(zhuǎn)韻律的特點(diǎn),，不但可以平韻絕句為自己的結(jié)構(gòu)單位,，而且還以仄韻絕句為結(jié)構(gòu)的單位，結(jié)構(gòu)單位既增加了一倍，兩相交叉組合,，重復(fù)結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)就少得多了,。同時(shí)，平韻絕句和仄韻絕句在音韻表達(dá)效果上的差別是十分顯著的,，交叉配合成詩(shī),，就極易消除單調(diào)少變的缺點(diǎn)，而使其變得十分新穎和活潑多變了,。唐詩(shī)中近體詩(shī)七言排律不為詩(shī)人樂(lè)于應(yīng)用,，而轉(zhuǎn)韻的七言排律忽然興起，也許正是這個(gè)原因,。王力在談到“新式的古風(fēng)”時(shí)這樣地說(shuō)明了當(dāng)時(shí)詩(shī)人們對(duì)轉(zhuǎn)韻律詩(shī)的喜愛(ài),，“他們喜歡平仄入律，因?yàn)檫@樣才近似律詩(shī),；他們喜歡四句一換韻,，因?yàn)檫@樣就等于把幾首近體絕句集合成為一首,；他們喜歡平仄韻遞用,，因?yàn)檫@和句中的平仄相間是一貫的道理。王維喜歡這樣做,；盛唐和中晚唐的詩(shī)人們都喜歡跟著王維這樣做,。這樣做的結(jié)果，其實(shí)正是給律詩(shī)的發(fā)展創(chuàng)出了一個(gè)新的格律類型,，意義是積極的,。

6. 4。4  轉(zhuǎn)韻律詩(shī)不屬于古風(fēng)

  為了尊重我國(guó)詩(shī)律學(xué)的傳統(tǒng),，近體詩(shī)是不轉(zhuǎn)韻的,，一轉(zhuǎn)了韻就不屬于近體詩(shī)的范疇。但是,，也應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到,，近體詩(shī)不是格律詩(shī)的全部?jī)?nèi)容，而僅僅是其中的一種,，雖然是主要的一種,。因而不能排斥轉(zhuǎn)韻律詩(shī)也是律詩(shī)的一種形式，不能將其視作古體詩(shī),。只有平仄句式不合律的轉(zhuǎn)韻詩(shī)才屬于古體詩(shī)的范圍,。這就是說(shuō)，不論五言或七言,，既有轉(zhuǎn)韻的古體詩(shī),，也有轉(zhuǎn)韻的律詩(shī)，其間的差別是平仄是否入律。