田藝珉

故宮博物院藏有康熙壬寅年（1662）年王鑒五十四歲[1]作《陡壑密林圖》軸〔圖一〕,，作品為紙本墨筆，縱56厘米,，橫35厘米,。王鑒在畫(huà)中自題：“黃子久有《陡壑密林圖》為董思翁所藏，后歸奉常煙翁,，余時(shí)得縱觀,。雨窗岑寂，戲弄筆硯,，漫師其法,，不求形似也。壬寅小春望日寫(xiě)于染香庵中,。王鑒,。”下鈐“王鑒之印”白文正方,，起首鈐“染香庵”朱文長(zhǎng)方,。畫(huà)軸外題簽：“廉州太守仿子久陡壑密林圖山水真跡。辛丑三月重裝,。鏤香閣惕庵珍秘,。”為嘉興王祖錫（1858－1908）舊物,，畫(huà)幅右下亦鈐其鑒藏?。骸疤璋膊亓莓?huà)?！蓖踝驽a藏有王鑒作品多件,，如王鑒《溪山漁隱圖》等。

圖一   清王鑒《 陡壑密林圖》 軸   故宮博物院藏

王鑒在題識(shí)中稱黃公望的《陡壑密林圖》經(jīng)董其昌遞藏給王時(shí)敏,，董其昌在《容臺(tái)集》中記《陡壑密林圖》[2]：

       此幅余為庶常時(shí)見(jiàn)之長(zhǎng)安邸中,，已歸云間，復(fù)見(jiàn)之顧中舍仲方所，仲方諸所藏大癡畫(huà)盡歸于余,，獨(dú)存此耳,。觀大癡老人自題亦是平生合作。張伯雨評(píng)云：“峰巒渾厚,，草木華滋,。以畫(huà)法論，大癡非癡,，豈精進(jìn)頭陀而以釋巨然為師者耶,。”不虛也,。

據(jù)此可知,，黃公望《陡壑密林圖》軸〔圖二〕在董其昌收藏之前為顧正誼所藏。

圖二   元黃公望《 陡壑密林圖》 軸   私人藏

董氏在《顧仲方山水歌引》中稱顧正誼：“畫(huà)初學(xué)馬文璧,，后岀入黃子久,，王叔明、倪元鎮(zhèn),、吳仲圭作詩(shī)以酬贈(zèng)”,。顧正誼嘗謂人曰：“吾老不能宦游，貧不能奉客,，惟腕中有元季大家,，鬼篋中有當(dāng)世高人韻士贈(zèng)言，吾豈憂身后名哉,？”顧氏藏《陡壑密林圖》入董其昌之手后被王時(shí)敏收藏,，王時(shí)敏在《又題廉州仿子久》中云[4]：

       每見(jiàn)子久破墨多由淡入濃，故所畫(huà)山容樹(shù)色斐亶映帶,，趣味無(wú)窮,，非盤(pán)礴家所能仿佛。余舊藏《陡壑密林》小幀,，尤曲盡其致,，惜以貧不能守，久去凡席,，時(shí)時(shí)往來(lái)于懷,，今見(jiàn)湘碧所作，雖位置各別,，而氣韻宛然,，自非斫輪妙手詎能臻妙若此！披覽之余倍深嘆服,。

據(jù)上可知，黃公望《陡壑密林圖》在明末清初的遞藏順序?yàn)轭櫿x－董其昌－王時(shí)敏,。王鑒在董氏與王時(shí)敏處均有機(jī)會(huì)觀摩并對(duì)臨之,。惜王時(shí)敏上跋中未署年,，此跋前有紀(jì)年的是康熙十二年“甲寅春仲”《楊子鶴為余寫(xiě)照題贈(zèng)》，跋中有“惜以貧不能守,，久去凡席”之句,，以此推測(cè)王時(shí)敏一跋應(yīng)題于康熙十二年之后。

據(jù)王時(shí)敏《樂(lè)郊園分業(yè)記》載,，他在順治五,、六年間就已將1619年拓建的樂(lè)郊園分授諸兒，稱：“自惟衰遲罄悴,，無(wú)力整頓,，然亦何忍以甌脫置之。用是區(qū)畫(huà)為四,，分授諸兒,，令其各自管領(lǐng)?！盵5]《自述》中又云：“既苦于不了之婚嫁,，有不堪無(wú)藝之誅求。皮盡髓枯,，徒存空質(zhì),。不得已而棄產(chǎn)償逋，南園分典僧尼,?！倍皷|園為短后曼胡者”[6]。王時(shí)敏在七十歲的時(shí)候,，“遵古人老傳之義,，以析箸所寸之田，分授諸兒,，令供賦稅,，而留千余畝以自贍”[7]?？芍樦文┠晖鯐r(shí)敏即開(kāi)始棄產(chǎn)縮減開(kāi)支,。王時(shí)敏《西廬家書(shū)》中，康熙丙午年（1666）有十封家書(shū)記述了其家族所遭遇的各種困境,，是年八月家書(shū)稱,，“滇中王額附初在郡中，今住維揚(yáng),，廣收書(shū)畫(huà),，不惜重價(jià)”。但其沒(méi)有賞鑒的能力，“好事家以物往者,，往往獲利數(shù)倍,，吳兒走之者如驚，石谷[8]力勸我不可蹉此好機(jī)會(huì),，決宜摒擋物件,，過(guò)江與作交易，渠愿身往”[9],?？芍鯐r(shí)敏在此時(shí)已經(jīng)考慮出手其所藏之物。十月,，又有另一買家季蒼葦“要到我家看書(shū)畫(huà)”,，二十日早即至王時(shí)敏家，“盡出所藏與觀,，亦極道好，但必欲拔其尤,，論價(jià)又太懸絕”[10]，短短兩月,，王時(shí)敏已決心將自己所藏書(shū)畫(huà)質(zhì)典以濟(jì)眉急,，頗感慨：“何窮人命中無(wú)財(cái)一至此耶,！”王時(shí)敏在《題自畫(huà)贈(zèng)方艾賢公祖》中亦云：“自戊,、酉間（1668,、1669）困于賦調(diào),，貧不能守,，遂為好事者易去，從此如盲人失杖，倀倀何依,！”[11]可知康熙七八年間其藏品已散落他手,。至康熙十二年癸丑（1673）,，王時(shí)敏家已經(jīng)“窘瘁至于徹骨”,，多虧其八子王掞登仕,，勉力支撐,。由此可推知,，王時(shí)敏在《又題廉州仿子久》跋中提到王鑒所仿黃公望《陡壑密林圖》乃是背臨之作，當(dāng)晚于故宮博物院藏王鑒《陡壑密林圖》軸。

黃公望《陡壑密林圖》原件在上世紀(jì)八十年代已歸王季遷先生,，臺(tái)北故宮博物院李霖燦先生在《黃子久的〈陡壑密林圖〉》一文中記：“年前接到王季遷兄自紐約的來(lái)信,，說(shuō)：‘生平最景仰元代四大家的畫(huà),，目前忽然以不可想象之低價(jià)，得到了黃子久的《陡壑密林圖》和倪云林的《竹石圖》,?！辈⑿碌玫摹抖港置芰謭D》與臺(tái)北故宮博物院藏董其昌《仿宋元人縮本畫(huà)及跋》（即《小中現(xiàn)大》冊(cè)，下文用此名）相比較,，指出其中“第八開(kāi)正是這幅名跡,，從此名畫(huà)有征，可以相生藏黃公望《陡壑密林圖》軸著實(shí)相近。

圖三  明董其昌《 仿宋元人縮本畫(huà)及跋》 冊(cè)第八開(kāi)  臺(tái)北故宮博物院藏

黃公望的《陡壑密林圖》以《穰梨館過(guò)眼錄》著錄最為詳盡[13]：

       紙

       題跋絹本，與畫(huà)紙接，高四寸九分（16.3厘米）,，廣同,?！　　　　　　?/p>

        董跋在上邊絹上。高八寸二分（27.3厘米）,，廣一尺八寸五分（61.7厘米）,。

此幅余為庶常時(shí)見(jiàn)之長(zhǎng)安邸中，已歸云間，復(fù)見(jiàn)之顧中舍仲方所，仲方諸所藏大癡畫(huà)盡歸于余，獨(dú)存此耳,。觀大癡老人自題亦是平生合作,，張伯雨評(píng)云“峰巒渾厚,，草木華滋。以畫(huà)法論,，大癡非癡,，豈精連（應(yīng)為“進(jìn)”）頭陀而以巨然為師者耶”。不虛也,。庚申五月購(gòu)之吳門(mén)并識(shí)其昌,。“董其昌”白文,?！?/p>

其中，董其昌題跋在其《容臺(tái)別集》中可見(jiàn),，惟缺末句,。又黃公望畫(huà)中自題同明張丑《清河書(shū)畫(huà)舫》中的《大癡溪山小景》[16]：　

       仆留云間三四載，每常落魄，凡親識(shí)朋舊出絹楮以征惡畫(huà),，往往不能奉命,，而亦不我責(zé)也，此本不知為誰(shuí)所作,，意趣頗合,，而為伯新所得裝池而見(jiàn)示，且俾題某切諦之,，非筆之工,，乃墨之佳而滉之善耳。至正四年歲八月廿有九日,，大癡道人題,，時(shí)年七秩有六。真跡,。

由此,，黃公望《陡壑密林》或在明清時(shí)又被稱為《溪山小景》圖？或是董氏自題一跋二用,，甚至三用,？值得再討論。此外,，上文所錄董其昌一跋,，以十一行行書(shū)題于黃公望《陡壑密林圖》軸上裱處，寬度與畫(huà)軸橫幅相同,，又見(jiàn)以六行行書(shū)對(duì)題在《小中現(xiàn)大》冊(cè)第八開(kāi)畫(huà)頁(yè)之左,，署年與款識(shí)均為：“庚申（1620）五月購(gòu)之吳門(mén)并識(shí)。其昌,。”前者鈐“董其昌”白文方印,，后者鈐“董其昌印”,、“宗伯學(xué)士”白文方印。是董氏在購(gòu)藏此件后便對(duì)臨了黃氏原作,，并將此跋書(shū)寫(xiě)在黃氏原作之上[17],？《小中現(xiàn)大》冊(cè)尺寸縱49.5厘米，橫29.9厘米,，與故宮博物院藏王鑒《陡壑密林圖》軸尺寸接近,，實(shí)為巨冊(cè)，但后者的丘壑形態(tài),、布局與黃氏原作和董氏《小中現(xiàn)大》截然不同,。

從黃氏原作對(duì)明清諸家的影響來(lái)看，董其昌師仿《陡壑密林圖》是不容置疑的，其金箋本《秋山蕭寺圖》軸高四尺四寸三分（147.7厘米）,，闊一尺二寸（40厘米）即是“墨筆仿大癡,，作山中近景殆從《陡壑密林》中分一角”。清葛嗣浵亦在著錄后補(bǔ)充,，“宜為婁東諸公一代開(kāi)山也”[18],。此語(yǔ)不虛，王時(shí)敏自收藏黃氏此件后寶護(hù)其不啻頭目髓腦,，稱其尤為黃氏杰作,，“惟《陡壑密林》,、《良常山館》二小幅,，脫去縱橫刻畫(huà)之習(xí),，一本于平淡天真,，如畫(huà)家草隸匠心,，變化無(wú)畦跡可尋,，尤稱生平合作”[19],。多次臨仿之,，其孫王原祁云：“先奉常親炙于華亭,，于《陡壑密林》,、《富春》長(zhǎng)卷為子久作諸粉本中，探驪得珠,，獨(dú)開(kāi)生面,。”弟子吳歷對(duì)《陡壑密林圖》中“變化無(wú)畦跡可尋”深有體會(huì),，云：“《陡壑密林圖》,，癡翁生平合作也。畫(huà)在箋紙,，跋在絹素,，絹雖剝落，而存處字墨維新,。畫(huà)法如草篆奇籀子,，每過(guò)拙修堂必請(qǐng)觀之，常帶筆就臨,，曲盡窮摹,，殆難得其神韻。煙翁晚年亦嘆息,。此幅被畫(huà)賈人俟貧乏時(shí),，輒為貨求，不得不割去,，意謂必歸山左矣,。”[20]

不僅如此，“虞山派”亦不離其宗,，其中以王翚為杰出代表,，惲壽平見(jiàn)王翚所臨之本，亦云：“大癡《陡壑密林》為壑密林》”,。但時(shí)人陸時(shí)化提醒：“此幀臨本甚多,，解人自能辨之?！盵22]可知王翚傳派或其仿學(xué),、偽作王翚者均從黃氏《陡壑密林圖》中探驪取珠，足見(jiàn)黃氏《陡壑密林圖》在清初山水畫(huà)中的示范作

宋犖《黃大癡陡壑密林》詩(shī)中有“個(gè)中真趣解人難”之句 [23],，可見(jiàn)即便終身以《陡壑密林圖》為師,，亦難近黃氏“簡(jiǎn)遠(yuǎn)蕭疏”之格。包括故宮博物院所藏“壬寅小春望日”王鑒《陡壑密林圖》軸在內(nèi),，王鑒臨仿黃氏此作共有六次,，其中存世四件。現(xiàn)依紀(jì)年先后將其余諸作排序如下：

1. 《又王廉州仿一峰縮本冊(cè)》（康熙元年壬寅,，1662）[24]：

       宣徳紙水墨,。珍藏如新，每幅高六寸六分（21.7厘米）,，闊四寸四分（14.7厘米）,。總跋一幅,?？偘霞埜咄?huà)，闊九寸一分零（30.3厘米）,?！　　　　?/p>

       元季大家皆宗董巨，各有所得,，自成一家,。梅道人得其勢(shì)，王叔眀得其厚,，倪元鎮(zhèn)得其韻，黃子久得其神,。然子久風(fēng)格尤妙,，真跡亦不易見(jiàn)。惟華亭董文敏及吾婁王奉常收藏,，一一如天球拱璧,，余何幸皆得縱觀，但煙云過(guò)眼不復(fù)記憶，有負(fù)奇遘,，如《浮嵐暖翠》,、《陡壑密林》、《夏山》,、《沙磧》為子久生平得意之作,，更為筆墨至寶，時(shí)形諸夢(mèng)寐,，穆如社兄出此冊(cè)索畫(huà),，因見(jiàn)其雅好子久，遂追思所見(jiàn),，漫仿十幀請(qǐng)正,，不識(shí)虎賁得似中郎否？法眼幸有以教之（沙磧下有等圖二字）,。壬寅嘉平婁水社弟王鑒識(shí)湘碧,。

2. 《仿古山水圖》冊(cè)[25]（康熙三年甲辰，1664）,，第二開(kāi)對(duì)題：

       子久《陡壑密林》乃其生平得意作,，今為太原公所珍藏，余時(shí)得縱觀,，即此筆意,，不識(shí)能仿佛萬(wàn)一否？

3. 《王圓照仿子久陡壑密林圖》軸（康熙七年戊申,，1668）[26]：

       紙本水墨,。山水。高二尺九寸（96.7厘米）,，闊一尺五寸七分（52.3厘米）,。

       元季四大家推黃子久為第一，《陡壑密林圖》乃其生平得意之作,，向?yàn)樘畛９?，香庵之梅花窗下。王鑒,。

4. 《又王廉州仿古巨冊(cè)》（康熙八年己酉,，1669年）[28]：

       第五。水墨,。高一尺一寸七分零（39厘米）,，闊八寸四分（28厘米）。

       （總跋）董文敏常謂余曰：“學(xué)畫(huà)惟多仿古人,，使心手相熟,，便能名世,。”每思此言,，信足啟發(fā)后進(jìn),。奈余賦性懶怠，才染數(shù)筆,，即目昏手倦,，置之案頭，故五十余年[29]終無(wú)所成,。今夏避暑于半塘禪室,，大千道兄出箋素索拙筆，淹留兩月,，始得小景數(shù)幀,，雖有志仿古，竟未能夢(mèng)見(jiàn)萬(wàn)一,，恃大老知愛(ài)自為我藏拙也,。己酉九秋，婁水王鑒識(shí),。來(lái)云館,。員照。弇山后人,。

5. 王鑒《仿黃公望陡壑密林圖》軸[30]（無(wú)年款）,，自題：

       董文敏

據(jù)上可知，王鑒在前后八年中至少有六次師仿黃公望《陡壑密林圖》,，其中存世作品四件,。一為故宮博物院藏康熙元年壬寅（1662）小春望日所作《陡壑密林圖》軸（下文稱“壬寅小春軸”）；二為上海博物館藏王鑒康熙三年甲辰（1664）小春望日所作《山水圖》冊(cè)第二開(kāi)〔圖四〕（下文稱為“甲辰小春頁(yè)”）,；三為戊申（1668）春日所作的《仿黃子久陡壑密林圖》軸〔圖五〕,；四為香港藝術(shù)館藏康熙七年（1668）所作《仿黃公望陡壑密林圖》軸〔圖六〕。四件存世作品前后相差六年,，并且均述黃氏作品的源流,，題跋中比較蹊蹺的是“甲辰小春頁(yè)”對(duì)題中“太原公”的稱謂，與其他三件存世作

圖四  清王鑒《 仿古山水圖》 冊(cè)第二開(kāi)  上海博物館藏

圖五   清王鑒《 仿黃子久陡壑密林圖》 軸  私人藏

圖六  清王鑒《 仿黃公望陡壑密林圖》 軸   香港藝術(shù)館藏

王時(shí)敏在《自述》中云：“惟父執(zhí)如云間陳眉公,、練川婁,、唐兩先生，終身執(zhí)猶子禮,，扱箕撰履,，不敢少懈?！盵33]可知其待陳繼儒,、婁堅(jiān)、唐時(shí)升如同父輩,，亦有足夠的史料證明他們處處提掖王時(shí)敏,，本文不贅述。為此,，王鑒直稱王時(shí)敏為“太原公”不如“奉常煙翁”,、“太原奉常公”的稱謂符合他們之間的關(guān)系，有可能是偽作此冊(cè)者的疏忽,；或故意為之,，暗示其中破綻。不僅如此,，王時(shí)敏所藏黃公望《陡壑密林圖》是在康熙六年十一月之前才被張應(yīng)甲收購(gòu),，康熙元年后王時(shí)敏歸隱西田，王鑒亦在順治十七年庚子（1660）夏間筑染香庵[34]二楹于弇山之北潛心繪事,，王鑒此后相繼所仿黃公望《陡壑密林圖》既不與黃氏原作相仿,，四件存世作品更是各具面貌，是否均為王鑒自己所為之,？

王鑒常自稱“筆法遒美,，元?dú)饬芾臁保鍙埜Q其“皴擦爽朗嚴(yán)重,，暈以沉雄古逸之氣”,，正是對(duì)王鑒自稱的具體解釋。從其存世作品來(lái)看,，徐邦達(dá)先生指出王鑒的筆墨“板實(shí)圓厚”,，與王鑒自稱相對(duì)應(yīng)，徐先生并列舉《四家靈氣圖》軸,、《仿梅道人溪亭山色圖》軸為王鑒代表作,。王鑒第一件仿黃公望《陡壑密林圖》（即“壬寅小春軸”）時(shí)年五十四歲，其繪畫(huà)風(fēng)格已成熟,，畫(huà)軸中的丘壑布局師仿黃公望的典型形式,，與其師仿巨然等流派的丘壑布局截然不同，但畫(huà)面中的丘壑形態(tài)平庸,、無(wú)前后空間感,，其中差距最大的是畫(huà)中的筆墨技法，將之與十三年前所作的《四家靈氣圖》軸〔圖七〕相比,，涇渭立判,。《陡壑密林圖》軸筆力松軟,，如前景中的樹(shù)干與倒枝,、中景中的屋宇,、橋梁等。其皴法亦稚弱,，如遠(yuǎn)景直立的山頭中的皴法還不及王鑒《九夏松風(fēng)圖》軸[35]中的水平,。畫(huà)面墨色亦趨平淡，皴點(diǎn)墨色沒(méi)有變化,。根本不及徐邦達(dá)先生所稱的“板實(shí)圓厚”之筆墨特征,。不僅如此，畫(huà)幅上方的題跋行筆鈍澀,，筆鋒刻露,，左右、上下排行無(wú)秩,，與故宮博物院所藏王鑒《致正公》札〔圖八〕相比,，即可明白其中差距。

圖七   清王鑒《 四家靈氣圖》 軸   故宮博物院藏

圖八  清王鑒《 致正公》 札   故宮博物院藏

為此,，可再檢王鑒壬寅年所作的存世作品進(jìn)行比較,。故宮博物院藏有王鑒在壬寅重陽(yáng)后三日《仿宋元山水》冊(cè)（共十開(kāi)），紙本墨筆或設(shè)色,，每開(kāi)縱31.1厘米,，橫24.4厘米。雖每開(kāi)未題仿某家,，但其中師仿宋元各家的特征明顯,，其第三開(kāi)〔圖九〕即為仿子久之筆（下稱為“壬寅重陽(yáng)頁(yè)”），圖中丘壑布局左右排列,，山巒起伏,，山頂?shù)\頭多做方塊，清幽深邃,，為王鑒的秀逸之貌,，且其以淡墨皴擦，點(diǎn)染清潤(rùn),，筆筆可見(jiàn),，為徐先生所稱的“板實(shí)圓厚”之格。再觀細(xì)節(jié),，“壬寅重陽(yáng)頁(yè)”中左下前景與《陡壑密林圖》中左下近景一致,，均繪沙渚叢樹(shù)，二者并置,，其筆墨優(yōu)劣立顯,。不僅如此，《仿宋元山水》冊(cè)第十開(kāi)〔圖十〕的題跋行筆穩(wěn)健,，行間氣息貫通,，將之與《陡壑密林圖》軸的題跋并置,，即可明了其真?zhèn)巍Ｓ?，將“壬寅重?yáng)頁(yè)”與上海博物館藏王鑒“甲辰小春頁(yè)”（即上文提及的第二件《陡壑密林圖》頁(yè)）對(duì)比,，優(yōu)劣立顯。

圖九   清王鑒《 仿宋元山水》 冊(cè)第三開(kāi)   故宮博物院藏

圖十   清王鑒《 仿宋元山水》 冊(cè)第十開(kāi)   故宮博物院藏

上海博物館亦藏有壬寅嘉平王鑒所作的《仿宋元山水圖》冊(cè)（共十二開(kāi)）,，每開(kāi)縱55.2厘米，橫36.2厘米,，其第五開(kāi),、第十開(kāi)均仿黃氏，第十開(kāi)為設(shè)色,，第五開(kāi)自題“臨子久秋山圖”〔圖十一〕（下稱為“壬寅嘉平頁(yè)”）,。與“壬寅重陽(yáng)頁(yè)”一樣，冊(cè)頁(yè)中多黃氏礬頭,，但其筆墨相差較遠(yuǎn),。此外，故宮博物院藏有前一年即順治十八年辛丑小春王鑒《仿古山水》冊(cè)（共十二開(kāi)）,，每開(kāi)縱42.9厘米,，橫33.3厘米，其中第一開(kāi)為“臨子久秋山圖”〔圖十二〕,，（下稱為“辛丑小春頁(yè)”）,，與上海博物館的“壬寅嘉平頁(yè)”所題一致，正如肖燕翼在其《王鑒“壬寅嘉平”作〈仿古山水冊(cè)〉辨?zhèn)巍芬晃闹兴Q：“如果將這并非同時(shí)所書(shū)的六字標(biāo)題放在一起觀察,，不難看出其相似如照像復(fù)制,。”[36]

圖十一  清王鑒《 仿宋元山水圖》 冊(cè)第五開(kāi)   上海博物館藏

圖十二   清王鑒《 仿古山水》 冊(cè)第一開(kāi)   故宮博物院藏

受肖先生啟發(fā),，本文認(rèn)為“壬寅重陽(yáng)頁(yè)”為真,，“辛丑小春頁(yè)”題識(shí)“臨子久秋山圖”在一定程度上反證了“壬寅重陽(yáng)頁(yè)”是王鑒“臨子久秋山圖”的原型，“壬寅重陽(yáng)頁(yè)”所在的《仿宋元古山水》冊(cè)當(dāng)為王鑒六十歲前的代表作,。所以,，“壬寅小春軸”、“甲辰小春頁(yè)”以及其他兩件仿作各不相同也就不奇怪了,，四件仿黃公望《陡壑密林圖》近縮本》云：           

由此可知,，王鑒亦仿王時(shí)敏所藏宋元名畫(huà)作縮本，此亦可想見(jiàn)王鑒的摹仿能力,，其師董其昌《跋稧帖小本》云：“《定武稧帖》唯賈秋壑所藏,，至百余種，令其客廖瑩中縮為小本,，或云唐時(shí)褚河南已有之,。此本余己丑所書(shū),，亦從館師韓宗伯借褚摹，縮為蠅頭體,，第非定武本耳,。”[38]

可知董其昌在法書(shū)名畫(huà)真?zhèn)位祀s的時(shí)代,，擇名家之摹本師仿亦為幸事,，并作法書(shū)縮本以發(fā)筆思。目前學(xué)界已發(fā)現(xiàn),，王時(shí)敏,、陳廉、吳歷,、王翚等均曾作《宋元名跡縮本》,，黃公望之作必含其中。筆者檢索黃公望《陡壑密林圖》在明清時(shí)期流傳的相關(guān)史料時(shí),，亦發(fā)現(xiàn)吳歷,、王翚的弟子陸道淮、王原祁弟子溫儀均習(xí)《宋元名跡縮本》,，以促畫(huà)進(jìn),，在多次臨仿之后，必有數(shù)套縮本流傳于世,。又,，有清一代“虞山派”、“婁東派”弟子眾多,，跨百余年的師承,，《宋元名跡縮本》作為最佳的課徒本，其數(shù)已不可計(jì),，定會(huì)被唯利是圖的好利者利用,，特簡(jiǎn)附于文后，供方家參考,，以資后續(xù)研究［附錄］,。

附錄：陸道淮、溫儀相關(guān)文獻(xiàn)資料

一?《題陸上游所臨宋元名畫(huà)縮本》[39]：

畫(huà)雖一藝,，習(xí)之者必求其至,，與夫文士之為文、詩(shī)人之為詩(shī),，得其傳者千古皆有真脈也,。畫(huà)之真脈近在東南，自奉常煙客王公席具家相國(guó)以來(lái)，百余年所藏□聚古人之劇跡,，而會(huì)通其神髓,，當(dāng)時(shí)親經(jīng)授受相與熟講而諦玩之者吳君漁山、王君石谷也,，二君之超然妙契,，皆天授之姿，而日漸月磨積久而得愈深者,，其為功亦已至矣,。吾邑陸生上游，早歲即問(wèn)業(yè)于二君,，授之以所臨宋元名人縮本,，皆從太原出者，上游棄百事,、渺思慮、杜門(mén)山窗,，歷歲逾時(shí)而摹得之,，漁山深嘆其有合，以為如蜂之釀蜜,，采眾花而成之者,，上游其幾之矣。后石谷歸自京師,，上游復(fù)從之游,，朝夕研磨者又?jǐn)?shù)年，然后其能事備矣,。二君今皆八十余,，身在東南，天下之言繪事者歸之石谷,，交滿天下名人鉅公與夫仕宦商賈莫不寶,，其一紙重若珠貝。漁山則晦影滅跡,，求之者尤難,，但隱然名與之埒而已，二君之傳自營(yíng)丘,、北苑,、巨然、松雪,、房山,、云林、子久、仲圭以來(lái),，所謂得其真脈者也,，今之繼二君者必推上游。上游筆無(wú)點(diǎn)塵而好學(xué)不倦,，故為二君衣缽所寄,，其所臨縮本閑出以示余，極山水之情形,，盡渲染皵皴之變態(tài),，余留觀越月不能釋手，然后題而歸之,。上游試以我真脈之言質(zhì)之二君,，又試問(wèn)：今之繼是而起者，舍我上游誰(shuí)屬也,？必相與一笑,，以為是人也。何緣窺我藝事之流派耶,，其果由詩(shī)若文而通之者耶,，得毋以余為狡獪乎？上游今尚強(qiáng)壯,，其勉旃以副我之言,。上游又字桐源，名道淮,。

二?溫儀被王原祁“授以古圖縮本”[40]：

溫儀,，字可象，號(hào)紀(jì)堂,，三原人,。康熙壬辰進(jìn)士,，受業(yè)于王少司農(nóng),，謹(jǐn)守其法，用筆沉實(shí),，綽有師風(fēng),，而沖瀜駘宕之妙尚未及也。儀少嗜畫(huà),，見(jiàn)解獨(dú)超,，每恨西陲無(wú)宗法，竊慕司農(nóng)而未得其因,，后以計(jì)偕入都,，既獲雋,，乃謁司農(nóng)，數(shù)月以畫(huà)學(xué)請(qǐng),，司農(nóng)笑曰：子亦志畫(huà)耶,？已而命進(jìn)幾席，俾觀用筆起止?jié)獾?，先后又授以古圖縮本,，于是遂大進(jìn)。

［作者單位：故宮博物院書(shū)畫(huà)部］

（責(zé)任編輯：譚浩源）

[1]  據(jù)李安源,、白謙慎,、章暉等學(xué)者的研究成果，王鑒的生年被推后了十一年,，為1609年,。本人在學(xué)習(xí)學(xué)者們的研究成果之上，已在《故宮藏四王繪畫(huà)全集·王鑒1》中作專文《王鑒生年及其父生平補(bǔ)正》,，認(rèn)同并補(bǔ)證了其生于1609年的研究成果,。首次以王鑒堂弟王昊《碩園詩(shī)稿》中《玉女揺仙佩（家廉州兄六十生日）》與王鑒染香庵建成的時(shí)間沖突而判斷王鑒生于“明萬(wàn)歷二十六年戊戌”實(shí)誤。王鑒的染香庵建于順治十七年庚子（1660）,，按1598生年計(jì)算,，王鑒時(shí)年應(yīng)已63歲，《玉女揺仙佩（家廉州兄六十生日）》詞后注“染香,，兄所居庵名”，可知“染香庵”應(yīng)建成于王鑒六十歲前,，依此,，其生年應(yīng)至少推后四年以上。又,，《玉女揺仙佩（家廉州兄六十生日）》為《碩園詞稿》第一篇,，雖未署年，但其后文章的紀(jì)年時(shí)間為1668－1669年的排序,，《五福降中天（鄧元昭先生六十生日）》為1668年,、《萬(wàn)年歡（從叔增城公七十生日）》為1669年、《八節(jié)長(zhǎng)歡（勖庵申翁八十生日）》為1669年,，如以1609年作為王鑒的生年,，六十虛歲時(shí)正好是1668年，合《碩園詩(shī)稿》是依紀(jì)年排序的規(guī)律,，再依王鑒《夢(mèng)境圖軸》中的自題,，1609年的生年完全成立。

[2] （明）董其昌：《容臺(tái)別集》卷四,，頁(yè)三七,，明崇禎三年董庭刻本，上海圖書(shū)館藏。

[3] （明）董其昌：《容臺(tái)文集》卷四,，頁(yè)六六,，明崇禎三年董庭刻本，上海圖書(shū)館藏,。

[4] （清）王時(shí)敏：《王奉常書(shū)畫(huà)題跋》卷下,，頁(yè)一八，清宣統(tǒng)二年李氏甌缽羅室刻本,，復(fù)旦大學(xué)圖書(shū)館藏,。

[5] （清）王時(shí)敏著，毛小慶點(diǎn)校：《王時(shí)敏集》頁(yè)88－89,，浙江人民美術(shù)出版社,，2016年。

[6]   前揭《王時(shí)敏集》,，頁(yè)97,。

[7]   前揭《王時(shí)敏集》，頁(yè)102,。

[8]   王翚同年六月十七日即在其家,，住五旬有余，并畫(huà)五長(zhǎng)卷,，因家書(shū)催其回,，臨行之前王時(shí)敏多方設(shè)處只準(zhǔn)備了八金贈(zèng)之。

[9]   前揭《王時(shí)敏集》,，頁(yè)176,。

[10]   前揭《王時(shí)敏集》，頁(yè)193,。另,，章暉、白謙慎《清初父子收藏家張若麟和張應(yīng)甲》一文中作了詳盡的論證,，并指出康熙六年十一月之前,，王時(shí)敏所藏的《陡壑密林圖》已經(jīng)被張應(yīng)甲所收，本文同意其觀點(diǎn),。參見(jiàn)章暉,、白謙慎：《清初父子收藏家張若麟和張應(yīng)甲》，《新美術(shù)》2014年第８期,。

[11]   前揭《王奉常書(shū)畫(huà)題跋》卷下,，頁(yè)二〇。

[12]   李霖燦：《黃子久的〈陡壑密林圖〉》,，《故宮文物月刊》1985年總第26期,，頁(yè)58－62,。

[13] （清）陸心源：《穰梨館過(guò)眼錄》卷九，頁(yè)一二,，清光緒吳興陸氏家塾刻本,，愛(ài)如生中國(guó)基本古籍庫(kù)。

[14]  此著錄中黃氏《陡壑密林》,，紙本,，墨筆，縱56.6厘米,，橫43.7厘米,，與王季遷先生所藏尺寸不一，最大的差別在于縱橫比,，所以也不能完全斷定其即是王季遷先生所藏,。

[15]  李霖燦先生認(rèn)為其中所缺三字“當(dāng)是‘在甲申’，這可依干支而推索得之,，申字之末筆尚可見(jiàn)也”,，詳見(jiàn)前揭《黃子久的〈陡壑密林圖〉》一文。

[16] （明）張丑：《清河書(shū)畫(huà)舫》卷一一下,，頁(yè)三二,，清文淵閣四庫(kù)全書(shū)本，愛(ài)如生中國(guó)基本古籍庫(kù),。

[17]  本文暫不涉及黃公望《陡壑密林圖》軸與《小中現(xiàn)大》冊(cè)的真?zhèn)螁?wèn)題,。但同意張子寧在《〈小中現(xiàn)大〉析疑》一文中指出《小中現(xiàn)大》冊(cè)中不論是前副頁(yè)四個(gè)大字還是畫(huà)冊(cè)對(duì)題，“不過(guò)是有所本的臨本而已”的觀點(diǎn),，對(duì)黃公望的原作亦需再討論,。[美]張子寧：《〈小中現(xiàn)大〉析疑》，收入朵云編輯部編《清初四王畫(huà)派研究論文集》,，上海書(shū)畫(huà)出版社,，1993年,。

[18] （清）葛嗣浵：《愛(ài)日吟廬書(shū)畫(huà)續(xù)錄》卷二,，頁(yè)一五，民國(guó)二年葛氏刻本,，愛(ài)如生中國(guó)基本古籍庫(kù),。

[19]  前揭《王奉常書(shū)畫(huà)題跋》卷下，頁(yè)一,。

[20] （清）吳歷：《墨井畫(huà)跋》外卷,，頁(yè)三，清康熙陸道淮飛霞閣刻本,，北京大學(xué)圖書(shū)館藏,。

[21] （清）秦祖永：《畫(huà)學(xué)心印》卷四,，頁(yè)一三，清光緒朱墨套印本,，愛(ài)如生中國(guó)基本古籍庫(kù),。

[22] （清）陸時(shí)化：《吳越所見(jiàn)書(shū)畫(huà)錄》卷六，頁(yè)四七,，清乾隆懷煙閣刻本,，上海圖書(shū)館藏。

[23] （清）宋犖：《西陂類稿》卷一七,，頁(yè)六,，清文淵閣四庫(kù)全書(shū)本，愛(ài)如生中國(guó)基本古籍庫(kù),。

[24]  前揭《吳越所見(jiàn)書(shū)畫(huà)錄》卷六,，頁(yè)六八。

[25]  共十開(kāi),，紙本,，墨筆或設(shè)色，每開(kāi)縱28厘米,，橫19.8厘米,，上海博物館藏。

[26]  此為存世作品,，經(jīng)《虛齋名畫(huà)錄》卷九,、《壯陶閣書(shū)畫(huà)錄》卷一三和《歷代流傳名畫(huà)作品編年表》著錄。

[27]  其亦佐證了上文王時(shí)敏所藏黃氏《陡壑密林圖》在康熙六年十一月已經(jīng)被張應(yīng)甲所收的結(jié)論,。

[28]  前揭《吳越所見(jiàn)書(shū)畫(huà)錄》卷六,，頁(yè)六五。

[29]  此冊(cè)作于1668年,，跋中自云五十余年畫(huà)畫(huà)無(wú)所成,，可知新的生年1609年可信。

[30]  此軸紙本,，墨筆,，縱123厘米，橫49.5厘米,，款識(shí)：“婁水王鑒”,，下鈐“員照”、“王鑒之印”,。虛白齋藏,，現(xiàn)存香港藝術(shù)館。

[31]  據(jù)上文王時(shí)敏所藏黃公望《陡壑密林》是在康熙六年十一月已歸張應(yīng)甲收藏,，由此可推測(cè)此軸應(yīng)作于康熙七年,。

[32] （明）唐時(shí)升：《三易集》卷一一,，頁(yè)一二記載：“萬(wàn)歷癸巳（1593）余客于太原公邸中，日與辰玉讀古人書(shū),，如三日新婦,，足不岀戶。殘暑既退,，風(fēng)日清朗,，思一登眺，以紓其凝滯,，意在盤(pán)山,。”明崇禎刻清康煕補(bǔ)修嘉定四先生集本,，北京大學(xué)圖書(shū)館藏,。

[33]  前揭《王時(shí)敏集》，頁(yè)94,。

[34]  王翚在《清暉贈(zèng)言》中記述在虞山以弟子禮拜見(jiàn)王鑒之后,，記述其與王時(shí)敏相見(jiàn)的時(shí)間是：“師葺染香庵初成，始遺書(shū)相招,，懸塌以待,，遂介謁太常公，公一見(jiàn)如故,，館之幸舍,，周臣（王挺）與端士（王揆）諸公晨夕侍側(cè)?！笨芍趿氉钤缭?660年才得以與王時(shí)敏相見(jiàn),，其時(shí)年已二十九歲，史稱其在二十或二十三歲即已拜見(jiàn)王時(shí)敏為誤,。

[35]  請(qǐng)參閱肖燕翼先生《“四王繪畫(huà)”的鑒賞》一文,，認(rèn)為王鑒此作“很可能是習(xí)王翚畫(huà)者所仿”，本文同意其觀點(diǎn),。肖燕翼：《“四王繪畫(huà)”的鑒賞》,，《故宮藏四王繪畫(huà)全集·王時(shí)敏》，故宮出版社,、湖南美術(shù)出版社,，2018年,。

[36]  

[37] （清）馮金伯：《國(guó)朝畫(huà)識(shí)》卷一,，頁(yè)三，清道光刻本,，上海圖書(shū)館藏,。

[38] （明）董其昌：《畫(huà)禪室隨筆》卷一,，頁(yè)五〇，清文淵閣四庫(kù)全書(shū)本,，愛(ài)如生中國(guó)基本古籍庫(kù),。

[39] （清）張?jiān)普拢骸稑愦逦募肪矶?yè)一一至一二,，清康熙華希閔等刻本,，上海圖書(shū)館藏。

[40] （清）張庚：《國(guó)朝畫(huà)征錄》卷下,，清乾隆刻本,。