在繪畫(huà)的學(xué)習(xí)過(guò)程中，臨摹,、寫(xiě)生,、創(chuàng)作是三個(gè)必須的階段，并且一次一次的循環(huán),、一次比一次更高級(jí),、更進(jìn)步。因之,，作為起步的臨摹之路一定要走的準(zhǔn)確,。

談到山水畫(huà)臨摹，每一個(gè)臨摹過(guò)的人都有體會(huì),，有一個(gè)共同的感受就是：能臨摹得很像臨本是非常不容易的,。即便是起初臨摹得不像臨本，也要保持高度的認(rèn)真精神,，堅(jiān)持下去,，必有收效。

臨摹之前,，要選擇好的,、高水平的臨本，這是奠定一種欣賞的高標(biāo)準(zhǔn)的需要,。初學(xué)者宜于選擇宋明階段的優(yōu)秀作品,，宋明階段的作品唯美、唯自然,，工整,，堪屬經(jīng)典。這個(gè)時(shí)期的作品方方面面都很講究,，耐得推敲,，能學(xué)到很多,、很基礎(chǔ)的東西，能培養(yǎng)很好的繪畫(huà)習(xí)慣,。

另外,，因?yàn)槭钱?huà)水墨山水畫(huà)，所以它的筆墨很重要,。因此,，選擇工具材料是首先的和重要的。初學(xué)者需要選擇熟宣紙或者半生熟紙張,，這樣的紙張走水慢,，比較聽(tīng)指揮、容你在畫(huà)的時(shí)候慢慢體會(huì)筆墨運(yùn)行,、干濕濃淡,、造型技巧等等，比較好把握,。

關(guān)于構(gòu)圖

構(gòu)圖就是布置要表現(xiàn)的物象的位置,。如果是創(chuàng)作的話(huà)，構(gòu)圖要心中有數(shù),，有所謂“胸有丘壑”就是這個(gè)意思,。傳統(tǒng)山水畫(huà)最主要的三類(lèi)有代表性的構(gòu)圖有：平遠(yuǎn)構(gòu)圖，深遠(yuǎn)構(gòu)圖,，高遠(yuǎn)構(gòu)圖,。

這三類(lèi)構(gòu)圖特點(diǎn)大致是這樣：平遠(yuǎn)構(gòu)圖視野開(kāi)闊，適合表現(xiàn)湖光山色,。深遠(yuǎn)的構(gòu)圖適合表現(xiàn)重巒疊嶂,，山重水復(fù)的景致。高遠(yuǎn)構(gòu)圖適合表現(xiàn)峻拔的山嶺,，高山仰止的感覺(jué),。而如果在百米長(zhǎng)卷的創(chuàng)作中或許可以囊括三種不同的構(gòu)造予一幅作品中（當(dāng)然這只是比較特殊性的請(qǐng)況）。由此說(shuō)來(lái)只要將最主要的三種構(gòu)圖都能夠駕馭,，或許也就基本解決了所有可能的構(gòu)圖問(wèn)題。所以在臨摹之初就要注重分析,，作品每一處都是什么樣,、為什么這樣？這樣分析一下,，你就會(huì)漸漸知道里面的規(guī)律,。

構(gòu)圖不是空談，里面牽扯到方方面面的很多因素,。構(gòu)造安排的是物象,，有物象就有造型,，就有大小、多少,、聚散,、掩映等等你想得到和想不到的問(wèn)題,，就有調(diào)整和確定位置這個(gè)難題，需要在臨摹中學(xué)習(xí)和積累這一類(lèi)解決問(wèn)題的能力,。

研究透徹構(gòu)圖，就可以起草稿,。山水畫(huà)草稿不必很細(xì),，但構(gòu)圖不能準(zhǔn)確的話(huà)需要反復(fù)修改，因此用柳炭條起草最為理想 ,，因?yàn)榱靠梢院苋菀讚鄣舨粫?huì)粘在紙上,。雖然說(shuō)是“線(xiàn)”的結(jié)構(gòu)，“線(xiàn)”的結(jié)構(gòu)與畫(huà)出山石之后“面”的關(guān)系會(huì)有所改變,，但還是需要首先有線(xiàn)的構(gòu)造, 位置,，邊畫(huà)邊調(diào)整為“面”。一旦構(gòu)圖確定,，就可以開(kāi)始落墨,。

開(kāi)始落墨,首先要說(shuō)的是不管是水墨畫(huà)還是著色畫(huà)，中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)山水畫(huà)在繪畫(huà)之初一定是先用水墨而不用顏色的,。畫(huà)成的作品可能就是純水墨作品,，也可能經(jīng)過(guò)這個(gè)水墨階段后再染色，這就是說(shuō)水墨山水畫(huà)是基礎(chǔ),。

另外,，還因?yàn)樗卧魉剿幌駥?xiě)意花鳥(niǎo)那么多的大塊面，而是小線(xiàn)段,、線(xiàn)條比較多,，可以說(shuō)是用碎筆慢慢堆積起來(lái)的，但這種堆積都是筆法的顯現(xiàn),，技法的顯現(xiàn),，不能馬虎從事。

關(guān)于樹(shù)木

山水畫(huà)一般先畫(huà)前景,，比較多的是畫(huà)樹(shù),，前景的樹(shù)木比較大，結(jié)構(gòu)比較明確,。所以這時(shí)候畫(huà)前景的樹(shù),，還是要講究樹(shù)分四歧，就是立體的樹(shù),，要有所透視關(guān)系,。還有要掌握筆法的特征以及樹(shù)的老干與出枝的方向和結(jié)構(gòu),，這些都要把握好，要注意研究分析臨本的筆法和意味,。

畫(huà)樹(shù),，每部分的筆法要一致，筆意要連貫,，要在一致中求變化,，要看起來(lái)一氣呵成。樹(shù)干要結(jié)實(shí),、樹(shù)枝要有序,，樹(shù)葉要蓬松，要渾然一體,，不能脫氣,。樹(shù)葉大致有幾種畫(huà)法，夾葉勾線(xiàn)的不必說(shuō)了,。點(diǎn)葉子有大致兩種：一種是以墨為主,，濃濃淡淡點(diǎn)出葉子的造型和葉組的造型，以后如果設(shè)色也僅僅在外圍看出一點(diǎn)色相,。二是點(diǎn)葉子都是虛的,，以干擦味道的點(diǎn)厾比較多，注重大外形,，注重留下許許多多的細(xì)小空白,，將來(lái)設(shè)色的時(shí)候空白之處都變成了葉組的感覺(jué)，還可能是一組樹(shù)或者一叢樹(shù)種最亮的那些樹(shù)木,。由后面的濃墨樹(shù)木或者濃墨叢林襯托,，會(huì)顯得渾厚有縱深感。

遠(yuǎn)處的小樹(shù)不能太細(xì)致濃烈,，會(huì)跳到前面來(lái)破壞空間效果,。

叢林的樹(shù)干和葉子都要有序和成組，為襯托環(huán)境者,。畫(huà)樹(shù)林要畫(huà)得渾然一體,，畫(huà)出郁郁蔥蔥的感覺(jué)，也不能瑣碎脫氣,。

單棵的大樹(shù)需要有好的姿態(tài),，她的姿態(tài)會(huì)影響整個(gè)畫(huà)面的感覺(jué)。

幾棵樹(shù)的組合即一組樹(shù)木要講究的是相互掩映顧盼揖讓?zhuān)荒芑ハ鄵頂D,，它們組合的大外形要把握好。

關(guān)于山石

畫(huà)山以及石頭,，輪廓很重要,，要有筆意變化,，不能畫(huà)成框子，要研究透徹用筆,、筆法,、筆意、筆觸的有機(jī)結(jié)合,，具體就是說(shuō)注意勾勒和皴法的有機(jī)結(jié)合,。

勾勒山石輪廓要求把握住臨摹范本的“精神”，石頭的方圓錯(cuò)落大小結(jié)構(gòu)要合適,，這是大的布排,。再說(shuō)皴擦。皴擦的作用就是分出陰陽(yáng)面和強(qiáng)調(diào)立體感,。皴與擦有所不同,，皴法線(xiàn)的因素多，尤其是披麻皴,、折帶皴和解索皴,。擦的特點(diǎn)是可能筆痕不明顯，面的因素多,，它的作用是使得石頭更加渾厚立體有質(zhì)感,，或者是補(bǔ)充皴法的不足。所以皴的時(shí)候效果可能是線(xiàn)條比較清晰,，其中皴的走向,、排列、疏密,、蒼潤(rùn)都應(yīng)該很講究,。

但是一定要注意，畫(huà)畫(huà)時(shí)腦子里一定將物象的塑造放在首位,，在勾染皴法的下筆伊始就是造型,，是結(jié)構(gòu)，是物象,。對(duì)皴法,，不能只是把它看作一筆筆的小線(xiàn)條，雖然說(shuō)它肯定是線(xiàn)條,，但它同時(shí)也是形體,、是物象！它有形狀,、有色彩,，筆法有干濕濃淡、有聚散疏密,。勾,、皴,、擦過(guò)以后，山石結(jié)構(gòu)陰陽(yáng)就基本確定,。應(yīng)當(dāng)說(shuō),，勾是山石的筋骨，皴擦是山石的皮肉,。

關(guān)于山水的置景

山水中的少量置景是山水畫(huà)的畫(huà)眼,，是視覺(jué)中心、吸引人仔細(xì)欣賞的地方,。配景的筆法造型以及位置都要認(rèn)真把握,，不能隨意潦草，它是否精妙關(guān)乎整個(gè)作品的風(fēng)貌,，如果配景畫(huà)不好,，山山水水畫(huà)得再好也會(huì)減色，不說(shuō)是前功盡棄也是一個(gè)不大不小的失敗,。配景主要是房屋建筑,，舟車(chē)船揖，人物動(dòng)物等等,。配景的筆法要有講究,，以書(shū)法入筆，造型要概括而又準(zhǔn)確,，是見(jiàn)功力的地方,。配景的大小位置、線(xiàn)條輕重等等都需要非常注意,。

山水景物中水流,、瀑布、云霧煙嵐也是需要認(rèn)真觀察的,。

關(guān)于“水”

有道說(shuō)“山無(wú)水而不媚”,，水也有關(guān)于畫(huà)面的整體感。要首先搞清楚水的來(lái)龍去脈,，再進(jìn)而分析筆法墨色,，筆法墨色不可脫離于物象形態(tài)而存在。

關(guān)于“云”

有道說(shuō)“山無(wú)云而不高”,，云在山水中極其重要,，一定要深入研究好好地掌握。云的畫(huà)法很多,，有的勾線(xiàn),，有的渲染襯托，這時(shí)位置和型狀都要顧及。要了解幾類(lèi)大的云的形態(tài)和畫(huà)法,，把它們的特征畫(huà)出來(lái),，要有立體的感覺(jué),，就會(huì)加助山水的筆墨效果,。反之，就會(huì)削弱山水的筆墨效果,。

關(guān)于煙嵐霧氣

另外,，比云要薄、淡,、輕,、清的煙嵐霧氣很微妙，是增添山水畫(huà)氣韻的重要因素,，是自然現(xiàn)象中不可忽視的部分,。雖然它們似有若無(wú)，但又不能缺少,，要靠淡染,、留白、襯托等手法處理,。切忌畫(huà)得生澀,、污濁，需要細(xì)心分析,，認(rèn)真對(duì)待,。?

關(guān)于雨雪氣象

雨中山水不是山水畫(huà)主要題材，但雨景山水一般和霧氣掛鉤,。再就是于點(diǎn),、雨條、風(fēng)的感覺(jué),、配景中人的裝束和動(dòng)作如蓑衣,、傘、船只等等,。雨條就是傾盆大雨了,，表現(xiàn)不多。但是如果表現(xiàn)的話(huà),，也可以用染法,、刷染法、灑礬水法等等表現(xiàn)雨景,。

傳統(tǒng)山水之雪景一般用留白的辦法畫(huà)雪的效果,。雪景山水的勾輪廓的墨色不要太重，色度不夠可以慢慢地加勾。雪景山水的皴法比較少,，但是要注重的是染,。用淡墨染出厚度，決不能空洞無(wú)物,。臨摹前很好地分析臨本,，力求找到雪景山水的規(guī)律性的東西。

把全部水墨程序畫(huà)好,，就完成了一件純水墨山水畫(huà),。而如果要畫(huà)成設(shè)色山水，就可以進(jìn)入設(shè)色程序,。

關(guān)于設(shè)色

需要設(shè)色的山水畫(huà)在純水墨的過(guò)程中要掌握住筆墨的明度對(duì)比,，要比純水墨的黑白灰對(duì)比度強(qiáng)，設(shè)色時(shí)中間調(diào)子加上去,，色度正合適,。如果對(duì)比度照著純水墨方式完成，設(shè)色時(shí)再加上顏色,，就會(huì)感覺(jué)灰了,、勾、皴,、擦的筆意都不精神了,。如果再重新提亮，很容易破壞了渾然一體的感覺(jué),。宋明階段山水畫(huà)的設(shè)色主要有水墨,、淺絳（也叫吳裝）、金碧和青綠幾種,。

關(guān)于淺絳山水

淺絳是一種著色山水的類(lèi)別,。淺絳設(shè)色是先用赭石摻上花青或者墨，調(diào)出很沉著的暖灰色,，淡淡的用大羊毫筆大面積染出,，色相需要把握，不能太火氣,。這樣就是淺絳了,。

關(guān)于一般山水畫(huà)的設(shè)色

在淺絳基礎(chǔ)上進(jìn)一步用花青、墨青或者花青調(diào)黃色,，進(jìn)一步豐富層次,、淡染，把各個(gè)景物染得氣韻相生渾然一體,，一般的著色山水畫(huà)就完成了,。

關(guān)于金碧和青綠

需要提及的是金碧和青綠,，這類(lèi)山水有些像山水中的工筆畫(huà)，如果是畫(huà)面上有亭臺(tái)樓閣就更加如此了,。勾金線(xiàn)金碧也叫大青綠,、不勾金的叫小青綠。

金碧和青綠的設(shè)色：金碧和青綠兩者有些相似,，只是金碧更加濃艷,，畫(huà)完時(shí)最后一道程序需要在樓宇、山石輪廓上勾金線(xiàn),。所以金碧和青綠最重要的區(qū)別是在建筑和部分山石樹(shù)木上面使用泥金與否,，現(xiàn)在則使用“金色”，是化學(xué)物質(zhì),、替代品。

需要一再?gòu)?qiáng)調(diào)的是,，金碧和青綠山水在水墨階段需要墨色較重,，勾出來(lái)輪廓、結(jié)構(gòu)皴法比較少,，要給將來(lái)的厚重石色留下能夠中和的色度和空間,。如果不能預(yù)先考慮到這些因素會(huì)給后面的程序造成不便。

金碧,、青綠山水在設(shè)色之初同樣要先用水色染,，在同類(lèi)水色花青等等的基礎(chǔ)上再染石青和石綠。所有青綠的石色都不能在白紙上直接用,，直接用的效果會(huì)火氣,、干燥、沒(méi)有生命力和沒(méi)有潤(rùn)澤感,。但是也有例外,，在仿古的紙張和絹上有時(shí)候可以直接使用，因?yàn)橐呀?jīng)預(yù)先有底色了,。

和工筆畫(huà)類(lèi)似,，石青石綠在畫(huà)的正面大部分情況下都不能厚涂，都要少量多次才能染好,，以求不完全蓋住絹絲和紙紋,。但是也有例外，背托以及夾葉點(diǎn)才可以厚用,。青綠山水中的樹(shù)木可能有很多夾葉,，畫(huà)葉子顏色要調(diào)準(zhǔn)色相，需要一筆一筆地填出來(lái),，可以厚用,。一般正面還是要薄用,。

青綠山水中還可能有深色的、顏色很重的花青色調(diào)的樹(shù),，此類(lèi)樹(shù)木在水墨階段的線(xiàn)輪廓也要把墨色畫(huà)濃,，才會(huì)適應(yīng)后來(lái)濃重綠色環(huán)境中的表現(xiàn)。

各種山水畫(huà)完成后大致的設(shè)色效果特點(diǎn)如下：

純水墨山水,，畫(huà)面要清澈,、韻味足和文人氣息（雖然不能說(shuō)純水墨就一定是文人氣息，但是,，純水墨會(huì)有的文人氣息特征比設(shè)色山水強(qiáng),，這是不可否認(rèn)的）。

淺絳山水,，要明凈,、清雅。

青綠山水,，要富麗,、精致。

這幾大類(lèi)山水印象,，翻一下各類(lèi)畫(huà)冊(cè)或者看一些展覽就會(huì)明白,、會(huì)有直觀印象。然后,，在臨摹中不斷分析和學(xué)習(xí)就會(huì)掌握,。

因?yàn)楫?huà)畫(huà)是一步一步邊畫(huà)邊審美來(lái)完成的，把握住以上的特點(diǎn)就可以在繪畫(huà)的時(shí)候把握你繪畫(huà)的每一步乃至一個(gè)全過(guò)程,。

關(guān)于畫(huà)面中的“苔”

點(diǎn)苔是作畫(huà)的最后程序,。純水墨山水畫(huà)在畫(huà)面完成差不多的時(shí)候就可以用點(diǎn)苔來(lái)調(diào)整、收拾畫(huà)面,。

需要設(shè)色的山水畫(huà)在水墨階段也可有點(diǎn)苔,，但是主要的點(diǎn)苔是畫(huà)面染色全部完成以后，也是最后的收拾和整理,。

這樣的點(diǎn)苔,，可以最終調(diào)整畫(huà)面，對(duì)畫(huà)面影響很大,。這時(shí)候最需要的是仔細(xì)研究一下臨本及自己臨出來(lái)的畫(huà)面,，對(duì)照畫(huà)面的“精神”特質(zhì)，以確定畫(huà)中點(diǎn)苔的用筆和墨色,，找出相應(yīng)的處理手法,。

重要的是，畫(huà)面上的苔點(diǎn)同樣牽扯到造型,、位置,、色彩,、干濕、濃淡等等,。苔的造型大概有胡椒形,、大渾點(diǎn)、小渾點(diǎn),、水滴形狀,、平頭點(diǎn)等等很多很多。近景的苔點(diǎn)是草卉,，遠(yuǎn)景的苔點(diǎn)可能是樹(shù)木,，需要分析，要根據(jù)畫(huà)面的不同情況來(lái)確定,。一般來(lái)說(shuō),，因?yàn)樽詈蟮奶c(diǎn)是調(diào)整畫(huà)面即將完工的程序，一般是用最重的墨色,，這樣才可以提醒,、強(qiáng)調(diào)、使畫(huà)面有神彩,。即點(diǎn)苔是最后的點(diǎn)睛過(guò)程，點(diǎn)過(guò)苔痕之后就不再繼續(xù)畫(huà)了,。

畫(huà)之魂