造就第455位講者 陳波

上海美術電影制片廠副廠長

大家好,，我是陳波，來自上海美術電影制片廠（后文簡稱“美影廠”）,。

在我演講開始前播放的短片,，是在2017年美影廠60周年上發(fā)布的長片水墨動畫《斑羚飛渡》的demo片段。

《斑羚飛渡》片段

其實早在2014年這個項目就開始立項了,，而這其中無論是作品選題,，還是技術以及藝術上的探索，都是一個非常艱難的過程,。

說起水墨動畫，大家一定會想起1961年美影廠出品的《小蝌蚪找媽媽》,，這部中國第一部水墨動畫取材自齊白石先生作品中的諸多形象,；

《小蝌蚪找媽媽》劇照

再到1963年我們的《牧笛》，影片中憨態(tài)可掬,，樸實無華的水牛就是根據(jù)著名國畫大家李可染先生的繪畫風格繪制的,；

《牧笛》劇照

再往后就到了1982年，我們的海派書畫畫匠程十發(fā)先生作為美術設計,，參與到了第三部水墨動畫《鹿鈴》的制作中,；

《鹿鈴》劇照

接著就來到了1988年,，我們水墨動畫的最高峰《山水情》，吳山明老先生完成了這部作品的造型設計,。

《山水情》劇照

從中可窺得，中國水墨動畫的進化好似都要相隔20年之久,，而距離《山水情》的巔峰已經(jīng)過去整整31年,。

身處美影廠的我們一直在思考水墨動畫的新生，希望在新的環(huán)境中,，通過新的技術去做一些新的探索,。因為這個東西,，我們不能丟。

很多現(xiàn)場的年輕朋友可能小時候在課本中就讀過《斑羚飛渡》,，但這部影片還從中結合了沈石溪先生的另一部作品《紅奶羊》,，形成了這么一部90分鐘時長的水墨動畫電影長片,。

跳開美影廠熟悉的短片水墨動畫范疇，《斑羚飛渡》的整個制作難度就呈幾何倍數(shù)上升,，除開大家在開頭的短片中看到的恢弘壯美的CG畫面,，以及豐富的、或工筆或寫意的彩墨外,，這還是一部無對白電影，對配樂和故事節(jié)奏的要求不可謂不嚴苛,。

為什么美影廠敢做這樣的事情呢,？

正如剛才我們談及的四部水墨動畫一樣，《斑羚飛渡》也請到了有一定藝術高度的大家來和我們一起合作,。

第一位就是中國工藝美術第一人——韓美林先生，同時他也是福娃的創(chuàng)作者,。韓老作為一名美影廠的老兵，在1987年的時候就在美影廠做過剪紙動畫短片《狐貍打獵人》,。

《狐貍打獵人》劇照

韓美林先生在繪畫、雕塑,、鈞瓷上面都有著極高的造詣,，這也給我們的動畫在美術上提供了非常多元化的選擇。

另一位黃格勝先生,，他是中國美術家協(xié)會的副主席、漓江畫派的代表人物,，因為水墨動畫真的是要一張張畫出來的，所以黃老特地為這部影片畫了很多場景,。

 左起：韓美林 黃格勝 

在這兩位大家的護航下,，我們才有底氣去做新的探索。為了在影片中實現(xiàn)我們預期的藝術水準,，其實會發(fā)現(xiàn)很多技術的問題,。

如今，我們所有的繪制軟件,，包括真人拍攝基本上都是從國外進來的,，那么我們在技術端做嘗試的時候，怎么去利用好人家的技術,，其核心就在于我們藝術的部分,。我們怎么去提煉和把握，讓藝術去跟技術進行一個有效的結合,。

水墨動畫之所以在國際上有那么高的地位,，就是因為這是一套中國人自己創(chuàng)造的技術下產(chǎn)生的藝術作品。日韓也會做一些所謂的水墨動畫,，但雙方的概念是完全不一樣的,，連技術方式也是完全相迥的。這也是在后面不斷推動我們,，讓我們的水墨動畫實現(xiàn)新生的動力,。

談到美影廠，就跳脫不開我們62年的歷史,，我們拍了500多部作品,，擁有中國最多的IP，獲得全世界200多個獎,，甚至我們比國產(chǎn)真人電影還要早的拿到了柏林銀熊獎,。

很多人甚至說，中國動畫電影的歷史,，就是美影廠的發(fā)展史,。

那么,，中國動畫的源頭在哪里呢？

這就要說到我們尊敬的萬氏兄弟了,，我們叫“三萬老”,。

“三萬老”中的萬籟鳴先生，在1941年的時候完成了中國第一部動畫電影《鐵扇公主》,，這只比當時世界上第一部動畫電影《白雪公主》晚了三年,。

《鐵扇公主》海報和萬籟鳴先生

據(jù)我所知，當時萬老做這部作品也非常不容易,，因為美方的技術封鎖,，他帶了100多個人是硬生生的把這部片子畫出來了。《鐵扇公主》后來在日本上映,，有一個日本的年輕人看完后大為震驚,，居然亞洲也有人可以做出這樣的動畫片，備受鼓舞的他便踏上了動畫的創(chuàng)作道路,。

而這個年輕人,，后來成為了日本的“漫畫之神”，他就是創(chuàng)作了《鐵臂阿童木》的手冢治蟲,。

1980年，手冢首次訪華,，第一站便是來到美影廠拜會萬籟鳴先生,，當時還跟我們?nèi)f老說，就是因為您的動畫,，我才走上了這條道路,。

我們可以一起來看一下當時這部作品的片段。

大家是不是覺得特別有迪士尼初期的唐老鴨米老鼠的感覺,？

當年剛開始的時候,，大家都會學習很多迪士尼的東西，一路都是這么過來的,。但在美影廠建廠之后,，我們的特偉廠長就開始提出要追求中國名族風格的東西。

于是就誕生了中國第一部彩色木偶片,、第一部彩色動畫片,、第一部折紙動畫片、第一部水墨動畫片,，還有中國第一部寬銀幕長篇《哪吒鬧?！贰４蠹铱梢愿惺芤幌逻@些風格各異的動畫作品,。

大家可能會發(fā)現(xiàn),，美影廠如此多經(jīng)典的作品之間,，藝術風格卻相去甚遠。這里面就有一個我們核心的價值觀——“不模仿別人,，不重復自己”,，這是我們老藝術家們一直秉承的。

所以經(jīng)常會有“有生之年系列”的說法,。

很多粉絲都會討論,，為什么《黑貓警長》只做5集就沒了？

《葫蘆兄弟》這么好的作品為什么只出13集,？

因為現(xiàn)在很多作品動不動就是幾百集的時長,，但老人家嘛，可能做了這一茬就不愿意再往下做了,，他覺得不好玩,，沒意思。

我們《雪孩子》的導演,，林文肖老師經(jīng)常和我們說,，“哎呀，我十六七歲進的廠,，出來的時候就白發(fā)蒼蒼了,，一輩子就投身在了動畫事業(yè)上?！崩弦惠厒兊拇_都是這么過來的,。集中創(chuàng)作時期都干脆住在廠里了。

美影廠“動物園”

我們經(jīng)常會說,，為什么以前的作品,，畫面跟音樂契合的特別好呢？

因為當時譯制片廠的跟美影廠的人是在一個大院里的,，工作人員常常就是一起去食堂吃完飯后,，就立馬一起投入到配音的工作中去了。它的全流程體系是在一起完成的,，不像現(xiàn)在這個是要拆包散出去做的,，你很難把控整個的質(zhì)量。

那么為什么又會提到“動物園”呢?

在做《小蝌蚪找媽媽》的時候,，我們養(yǎng)了小蝌蚪,，這算比較簡單的，后來我們還養(yǎng)過老鷹,、養(yǎng)過狐貍,，在《大鬧天宮》的時候，還養(yǎng)過猴子,。

只要是我們拍片涉及到的動物我們都會養(yǎng)在廠子里,，除了像大象什么的養(yǎng)不了,。

我們也開玩笑說，如果有龍的話,，說不定我們也就真把龍養(yǎng)著了,，不然的話就沒辦法畫《哪吒鬧海》了,。

《哪吒鬧?！穭≌?/span>

為什么當時非要這么做呢？

當時的條件不比現(xiàn)在,，現(xiàn)在大家可以看BBC,、看Discovery，那時候大家只能靠自己揣摩這些動物的神色狀態(tài),，他們每天把自己和動物關在一起,，一天天的去了解它、描繪它,。

但其實,，廠子里關著這么些狗啊貓啊、狐貍老鼠的,，有時候是蠻臭的,，但我們的編劇老師凌紓，卻覺得很幸福,，因為他住在宿舍里邊,，每晚聽著貓狗老鼠蟲子叫，哎,，就把《邋遢大王》給創(chuàng)作出來了,。

美影廠還有一個很好玩的叫“下生活”,。

如果在美國的話,，就叫做“research”，迪士尼和皮克斯最喜歡做的就是“research”,。

比方說在創(chuàng)作《草原英雄小姐妹》的時候,，我們的主創(chuàng)們就一起去到了內(nèi)蒙古，那時候不像現(xiàn)在,，真的是卷著鋪蓋就去了,，一待就是一整個冬天。

《草原小姐妹》劇照

還是我們的凌紓老師,，一個湖南人,，從來沒有放過羊，但作為劇本創(chuàng)作,，冰天雪地的,，你還必須要學會怎么放羊,，凌紓老師經(jīng)常會回憶說，當時你也不知道是你放羊還是羊放你,，最恐懼的還不是狼,，而是認不得方向迷了路。

再比方說《九色鹿》,，當年錢家駿老師帶著團隊在敦煌莫高窟蹲了一個月,，每天都是早上6點開始畫。因為當時沒辦法拍攝,，只能依靠素描和速寫,，畫了一個月之后，回來才做成了《九色鹿》,。

《九色鹿》 畫報

類似這樣“下生活”的事情特別的多,，也會影響到我們，正是因為他們對中國傳統(tǒng)文化的深度了解和理解,，才造就了他們的作品,。

當然我們并不說，做傳統(tǒng)的東西就是要“復制傳統(tǒng)”,，我們也要融合人家更優(yōu)秀的東西,，使之變成我們自己的。但沒有這根基,，你做什么都不是我們中國自己的東西,。

最后要說到的是《火焰山》這部作品，這是我們美影廠除了《斑羚飛渡》外,，一個非常重大的項目,，也就是我們的新孫悟空。

《火焰山》做的是三借芭蕉扇的選段,，我們希望在我們的角色表演和整個美術風格上面,，能夠做出我們中國傳統(tǒng)文化的特點，但它又是一個通過技術的方式來還原的作品,。

“藝術挑戰(zhàn)技術,，技術激發(fā)藝術”，這是曾經(jīng)迪士尼掌門人拉塞特的名言,。

回顧我們前門所有講的內(nèi)容,，我們會發(fā)現(xiàn)美影廠這些作品跟當時的技術是脫不開關系的，很多技術在當時我們是處于領先的,。而未來,，我們希望我們能把核心的東西握住，我們中國傳統(tǒng)的根的部分,，要用技術去積淀它,、表達它,。

技術是一把雙刃劍，我經(jīng)常拿小朋友打槍來說,，如果你沒有這個底蘊,，威力越大的槍后坐力就越大，你是打不準的,，除非你自己也足夠強大,，才能指哪打哪。

曾經(jīng)有這么一群人,，他們不模仿別人,，不重復自己，他們堅持堅守,，有著崇高的理想,，他們代表著“上海美術電影制片廠”。那我們這些新的小伙伴,，成為了這個團隊的一員,，不能辜負前人鋪下的路，要對的起“美影出品”這四個字,。

在未來的5到10年,，美影廠會有更多的新作品與大家見面，因為我們不著急,，現(xiàn)在這個世界太快了,，有時候要慢一些，做動畫需要有耐心,，耐心才能磨出好的東西,。

造就FUTURE是一場科技、文化,、娛樂交融的思想盛宴,，是一場藝術與科技交織的美妙盛宴。它是造就最為前沿的思想交流陣地,，是一年一度的未來科技探討盛會,。

策劃 | 丁一洲,；編輯 | 丁一洲,；校對 | Lily

視頻 | Don；版面 | 漫倩

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