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時(shí)代發(fā)展得很快,，都說一代人與一代人之間代溝太大,，總是聊不到一塊去，但提起一個(gè)東西,，上至50后,，下至第一批90后，他們都能說點(diǎn)什么,。那就是上世紀(jì)80年代的一些經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫,。 0 1 中國(guó)動(dòng)畫的教父:萬氏兄弟 提起國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，萬氏兄弟是繞不開的話題,。 萬氏兄弟指的是上世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫鼻祖萬籟鳴,、萬古蟾,、萬超塵、萬滌寰四兄弟,。
可以毫不夸張地說,，新中國(guó)成立之前，萬氏兄弟的成長(zhǎng)史就是中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史,，他們是中國(guó)動(dòng)畫起步之時(shí)走在最前端的人,。 萬氏兄弟自幼喜愛繪畫,，很早就萌發(fā)了創(chuàng)作中國(guó)動(dòng)畫片的念頭,。1924年，他們應(yīng)梅雪儔之邀加入長(zhǎng)城公司,。
經(jīng)過多次試驗(yàn),，兄弟幾人終于在1925年繪制成功中國(guó)第一部動(dòng)畫片《舒振東華文打字機(jī)》，它雖然只是一個(gè)廣告,，但卻成為了中國(guó)動(dòng)畫的奠基之作,。
一年之后，也就是1926年,，他們受美國(guó)動(dòng)畫《逃出墨水井》的啟發(fā),，完全靠自學(xué)，采用逐格拍攝的方法,，繪制出了中國(guó)第一部無聲,、黑白動(dòng)畫片《大鬧畫室》，開啟了中國(guó)動(dòng)畫電影史上的第一個(gè)篇章,。
1935年，萬氏兄弟拍攝了我國(guó)第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》,。之后的幾年里,，萬氏兄弟都很受制片商的青睞,，為他們拍攝了多部動(dòng)畫片。 直到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),，兄弟幾人心懷愛國(guó)之心,，制作了一些與時(shí)代脈搏相近的動(dòng)畫,，積極開展抗日宣傳活動(dòng)。
萬氏兄弟為中國(guó)電影制片廠繪制的《抗戰(zhàn)歌輯》 到1941年,，中國(guó)乃至亞洲的第一部真正意義上的動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》橫空出世,，它的導(dǎo)演也是萬氏四兄弟,。
這部偉大的作品在技術(shù)和人物設(shè)定上不僅是一種空前的大膽改革與創(chuàng)新，同時(shí)也具有抗戰(zhàn)思想,，鼓舞了人民的士氣，上映時(shí)票房收入超過了當(dāng)時(shí)上映的所有故事片,。 它只比迪士尼出品的世界上第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《白雪公主》晚了三年,。《鐵扇公主》也成為當(dāng)時(shí)比肩世界動(dòng)畫電影的傳世之作,。
之后,，萬古蟾在1958年拍攝了中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》，又完成了《漁童》《濟(jì)公斗蟋蟀》《葫蘆娃》等作品,，這些剪紙動(dòng)畫借鑒了皮影和剪紙等中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù),，形式新穎，在國(guó)內(nèi)國(guó)際上都獲了獎(jiǎng),。
《漁童》 四兄弟中的萬籟鳴還于1960年參加了《大鬧天宮》的繪畫設(shè)計(jì)和編導(dǎo)工作,，這部影片問世之后，一經(jīng)傳到國(guó)外,，便轟動(dòng)世界,，多次在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。
萬籟鳴和萬古蟾兄弟二人雖然是學(xué)習(xí)西畫的,，但在兵荒馬亂的年代,，他們憑借著個(gè)人的天賦和努力，不僅開啟了拍攝中國(guó)動(dòng)畫的先河,，還為中國(guó)本土特色動(dòng)畫日后在國(guó)際上大放異彩做出了巨大的貢獻(xiàn),。 0 2 上海美術(shù)電影制片廠 上海美術(shù)電影制片廠正式建廠之前，其美術(shù)攝制組就于1953年拍攝了中國(guó)第一部彩色木偶片《小小英雄》,。
兩年之后,，第一部彩色動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》問世。
1957年4月,，上海美術(shù)電影制片廠正式成立,，拉開了中國(guó)動(dòng)畫傳奇的巨幕。 想必看過那些經(jīng)典國(guó)漫的人,，對(duì)這個(gè)名字都不陌生,。那時(shí)候,，幾乎每一部動(dòng)畫片的開頭,，都會(huì)出現(xiàn)那幾個(gè)大大的字：上海美術(shù)電影制片廠。
1956年,，萬氏三兄弟回到上海,，進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠工作,。 萬古蟾產(chǎn)生了拍攝剪紙動(dòng)畫片的念頭。這一想法非常符合當(dāng)時(shí)政府提出的“藝術(shù)創(chuàng)作要民族化”的策略,，也與時(shí)任美影廠廠長(zhǎng)特偉的想法不謀而合,。
就這樣，一拍即合的兩人,，帶領(lǐng)眾多優(yōu)秀的美術(shù)大師和編劇導(dǎo)演,，開始探索中國(guó)動(dòng)畫更多的可能性。 1958年,，經(jīng)過多次試驗(yàn),，萬古蟾終于實(shí)現(xiàn)了他的夢(mèng)想，中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》誕生了,。
1960年又有了《聰明的鴨子》等一系列富有趣味,、民族特色濃厚的折紙動(dòng)畫片。
尤其值得一提的是1960年,，一批優(yōu)秀的美術(shù)電影工作者將中國(guó)傳統(tǒng)的水墨元素融合到動(dòng)畫里,，推出了舉世矚目的水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》。它獲得了包括戛納電影節(jié)在內(nèi)的多個(gè)國(guó)際電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng),。
這不僅是動(dòng)畫史上的一個(gè)偉大創(chuàng)舉,，《小蝌蚪找媽媽》也成為了中國(guó)動(dòng)畫最富特色的代表。 1963年另一部水墨動(dòng)畫片《牧笛》完整地詮釋了中國(guó)水墨畫的意象美,，讓世人再一次領(lǐng)略了中國(guó)動(dòng)畫的魅力與詩(shī)意,，被認(rèn)為“完全中國(guó)式的動(dòng)畫片”。
在《小蝌蚪找媽媽》誕生的同時(shí),，還有一部驚世之作也在醞釀之中,。那就是1961年的《大鬧天宮》。
這部電影被認(rèn)為是中國(guó)動(dòng)畫電影的第一個(gè)高峰,。它在當(dāng)年的倫敦電影節(jié)上一舉獲得金獎(jiǎng),，之后在44個(gè)國(guó)家連續(xù)放映，引起了轟動(dòng),。哪怕是今天,，它也能在豆瓣上獲得高達(dá)9.3的評(píng)分。
自此,，“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”以高調(diào)的姿態(tài),，亮相國(guó)際。上海美術(shù)電影制片廠也在這幾年里發(fā)展到它的巔峰時(shí)刻,。
巔峰之后的十多年里,，上海美術(shù)電影廠沉寂了一段時(shí)間。在文化和思想勃發(fā)的80年代，它帶著熟悉的氣息重新回到觀眾的視野,。 1979年,，《哪吒鬧海》的誕生標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫電影的另一個(gè)高峰到來,。這部電影對(duì)哪吒的故事進(jìn)行了創(chuàng)新,，成功地?cái)[脫了原著《封神榜》的黑暗色彩，塑造了一個(gè)如夢(mèng)似幻的童話世界,，深受人們的喜愛,。
影片中的色彩運(yùn)用恰到好處，人物塑造也是極富神采,，配樂上中國(guó)傳統(tǒng)樂器的運(yùn)用更是出神入化,。這部作品基本上達(dá)到了當(dāng)時(shí)動(dòng)畫電影界的最高水準(zhǔn)。 之后,，上海美術(shù)電影制片廠保持著自己的一貫水平,，拍攝了多部經(jīng)典的動(dòng)畫作品， 例如1981年《三個(gè)和尚》和《九色鹿》
《三個(gè)和尚》
《九色鹿》 1984年《黑貓警長(zhǎng)》
同年的《西岳奇童》
1985年《金猴降妖》
1986年《葫蘆兄弟》
1987年《邋遢大王奇遇記》
1988年《山水情》
1989年《舒克和貝塔》
直到90年代經(jīng)濟(jì)體制改革,，再加上美國(guó)動(dòng)漫,、日本動(dòng)漫的沖擊，上海美術(shù)電影制片廠生產(chǎn)的一批國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫逐漸失去了競(jìng)爭(zhēng)力,，風(fēng)光不再,。 0 3 世界舞臺(tái)獨(dú)樹一幟的中國(guó)動(dòng)畫 那時(shí)候的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫除了都是上海美術(shù)電影制片廠生產(chǎn)的之外，它們還有幾個(gè)共同的特點(diǎn),。 一是所有的作品都緊緊貼合了中國(guó)傳統(tǒng)文化,，很多作品直接取材于民間神話，因而非常具有民族特色,，而且能在不同的時(shí)代融入不同的思想以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和變化,。
中國(guó)動(dòng)畫起步之初，很多的元素和制作都借鑒了美國(guó)迪士尼的經(jīng)驗(yàn),，新中國(guó)成立之后又在一定程度上對(duì)前蘇聯(lián)的動(dòng)畫進(jìn)行了模仿,。 1955年，國(guó)家強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作要民族化,。上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)特偉于是提出了“敲響喜劇之門,，探索民族風(fēng)格之路”的動(dòng)畫創(chuàng)作口號(hào)。
這才有了60年代的剪紙動(dòng)畫片,、水墨動(dòng)畫片和折紙動(dòng)畫片等頗具民族特色的動(dòng)畫,。中國(guó)動(dòng)畫才得以憑借獨(dú)具一格的特色在世界上立足。 比如,，《大鬧天宮》的很多場(chǎng)景來自蘇州園林和徽派建筑,，戲里的云霧、馬身上的鬃毛、云朵還在故宮的漢白玉柱上獲取了靈感,。
漢白玉柱子
電影中的借鑒 《哪吒鬧海》則表達(dá)了對(duì)封建傳統(tǒng)的反抗,，具有符合中國(guó)社會(huì)發(fā)展的價(jià)值觀,。
二是早期的國(guó)漫創(chuàng)作都要花費(fèi)幾年的時(shí)間，創(chuàng)作者都是懷著對(duì)動(dòng)漫的虔誠(chéng)和敬畏之心,，才有了這些匠心之作,。 《大鬧天宮》的孫悟空有多個(gè)版本，一直修改到導(dǎo)演萬籟鳴滿意,，據(jù)說這部電影的手稿多達(dá)十幾萬張,，僅繪制的時(shí)間就花了近兩年。
水墨動(dòng)畫其實(shí)不是用水墨來制作動(dòng)畫,，而是做出來的動(dòng)畫要有水墨的效果,，水墨畫要水乳交融，還要有層次感,。
這對(duì)繪制者的要求非常高,，除了部分背景是真正的水墨外，其余的都要靠人工用顏色畫出來,。每一幀的著色都要反復(fù)渲染,。
再如《九色鹿》幾近完美地還原了敦煌壁畫的原貌，連飛天仙女的造型看起來都像是真的,，仙女們紛飛的絲帶細(xì)節(jié)也做到了和原畫如出一轍,。背后不知花了多少心血和汗水。
這樣一個(gè)經(jīng)典輩出的黃金時(shí)代,，中國(guó)動(dòng)畫在亞洲獨(dú)樹一幟,、遙遙領(lǐng)先，當(dāng)時(shí)的日本和韓國(guó)根本難以企及,。其紅火程度一點(diǎn)都不亞于今天人們對(duì)日漫的追捧,。
當(dāng)年《鐵扇公主》傳到日本，舉國(guó)震驚,，原來亞洲人也能做出自己的動(dòng)畫長(zhǎng)片,，并與迪士尼一爭(zhēng)高下。 當(dāng)時(shí)還年輕的手冢治蟲為此成為萬籟鳴的小粉絲,，動(dòng)漫大師宮崎駿和高畑勛也為之驚嘆,，二人后來還特意到上海美術(shù)電影制片廠“朝圣”。
這些經(jīng)典動(dòng)畫不僅適合小孩子看,，它所包含的文化意義和精神價(jià)值,，在現(xiàn)在看來都是非常發(fā)人深省的。 0 4 國(guó)漫的復(fù)興與希望 上海美術(shù)電影制片廠在轉(zhuǎn)型中逐漸沒落之后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫不復(fù)往日的輝煌,。一些80后,、90后等新興觀眾的口味也發(fā)生了變化，美,、日的動(dòng)漫占據(jù)了大部分的中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng),。 上海美術(shù)電影制片廠的后續(xù)作品也不盡人意，只有一部《寶蓮燈》,，讓觀眾記住,。
國(guó)內(nèi)的其它動(dòng)畫更是越來越趨向低齡和幼稚，沒什么內(nèi)涵可言,。業(yè)界人士紛紛擔(dān)憂國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的未來,。 近幾年，國(guó)內(nèi)有人提出了“國(guó)漫復(fù)興”的口號(hào),，曾經(jīng)上海美術(shù)電影制片廠的經(jīng)典頻頻被翻拍,，還有一些甚至直接選擇在影院重新上映。
年內(nèi)修復(fù)并將進(jìn)行重映的《天書奇譚》 而很多新生代的動(dòng)畫人也一直在努力,，一些作品,，諸如《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《白蛇:緣起》等皆口碑票房雙豐收。
近日即將上映的動(dòng)畫《哪吒之魔童降世》點(diǎn)映之后也獲得了觀眾的高評(píng)價(jià),，豆瓣評(píng)分更是直飆8.8 ,。
重回國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的巔峰是很艱難的事，但還有《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《風(fēng)雨咒》《白蛇:緣起》《哪吒之魔童降世》等優(yōu)秀電影的出現(xiàn),，以及電影背后那些動(dòng)畫電影人的默默付出,，也足以令人欣慰了。
只要那些創(chuàng)作者滿懷著對(duì)藝術(shù)的追求,，以及為讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫能夠屹立于世界舞臺(tái)的宏愿,，堅(jiān)定地投身于動(dòng)畫電影事業(yè)之中，這就夠了,。
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