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主講/ 邊義老師  遼陽邊義老師
大家晚上好,，今晚繼續(xù)由我為大家進行詞律詳解之《江城子》?！督亲印酚置峨p調江城子》,、《江城引》、《江神子》,、《江神子令》,、《村意遠》、《水晶簾》,。[本調序語]《欽定詞譜》卷二：“《江城子》,，唐詩單調，以韋莊詞為主,，余俱照韋詞添字,。至宋人始做雙調。晁補之改名《江神子》,。韓淲詞有‘臘后春前村意遠’名《村意遠》”,。另歐陽炯詞中有“如西子鏡，照江城”,，詞名源于此,。金代劉志淵詞名《江神子令》。明朝馬洪詞名《江神引》清代洪亮詞名《雙調江城子》,。 《詞律》又名《水晶簾》，而《南歌子》亦有別名《水晶簾》,，與此相混,，同名非同調。 宋人多依調重填一片,，成為雙調,。70字，并有平韻和仄韻兩體,。句式也互有出入,。以三十五字體為常見格?！稓J譜》以單調韋莊詞及蘇軾雙調詞“鳳凰山下雨初晴”立譜,。蘇軾所作《密州出獵》最為膾炙人口。其《江城子乙卯正月二十日夜記夢》為悼亡妻之作，讀之催人淚下,。 [選解提要]之前所講各調,，多數(shù)為七絕體入詞，單調者居多,?！督亲印芬徽{，長短句特色愈加突出,。句型豐富,，結構起伏，錯落有致,。由單調重疊為雙調后,，表現(xiàn)力譽為增強。黃庭堅改作仄韻格,，更辟一途,。而《欽譜》卻斥其俚而不予收錄，單純探索平仄韻格變化角度,，或有啟迪,。
[句式解說]起式便是個七言獨句,，第四句為四,、五豆,。其前面四言部分可由中平中仄改用中仄平平。在詞調中作一句計,。第五句七言后三字可改用古風式句尾仄平仄,，末句仄平平為習用定式，其平仄不變,。 [標普說明]盡依《欽定詞譜》所標,。其以韋莊單調詞立譜。與蘇軾“鳳凰山下雨初晴”詞加按曰：“此詞兩段,，俱照韋莊體填,。內第四句，平仄乃照張泌‘飛絮落花’句體填,，細查宋詞,。其可平可仄不甚異同。惟秦觀詞,，前結‘雖同處,，不同枝’。后結‘重相見,，是何時’,。又方岳詞，前段第四句云‘幾雨幾晴,，做得這些春’,。后段第四句云‘吹得酒痕，如洗一番新’,。平仄略為小異,。余只七言句第一字、第三字九言句第一字,、第五字大概不拘也”,。 [附例]此調《欽定詞譜》列有五體現(xiàn)各選舉代表性質附錄于下。 (1),、歐陽炯《江城子》(單調小令) 晚日金陵岸草平,，落霞明，水無情,。六代繁華、暗逐逝波聲,?？沼泄锰K臺上月，(如)西子鏡,，照江城,。 (單調三十六字,，七句五平韻?！对~譜》按：“此詞第六句較各家多一字,，指‘如’字，即開宋詞襯字之法,?！? (2)、牛嶠《江城子》(單調小令,，又一體) 極浦煙消水鳥飛,。離筵分手時，送金卮,，渡口楊花,、如雪任風吹。日暮空江波浪急,，芳草岸,，雨如絲。(單調37字,7句五平韻,。第二句五字,，較韋詞多兩字) (3)、 尹鶚《江城子》(單調小令,，又一體) 裙拖碧,，步飄香。纖腰束素長,，鬢云光,，拂面瓏璁、膩玉碎凝妝,。寶柱秦箏彈向晚,，弦促雁，更思量,。 (單調三十六字,，八句五平韻。此詞起句作三字兩句,，即開宋體減字攤破之法),。 (4)、 蘇軾《江城子》(乙卯正月二十日夜記夢雙調) 十年生死兩茫茫,，不思量,，自難忘，千里孤墳,、無處話凄涼,，主持相逢應不識,，塵滿面，鬢如霜,。夜來幽夢忽還鄉(xiāng),，小軒窗，正梳妝,，辛苦無言,、唯有淚千行，料得年年腸斷處,，明月夜,，短松岡。 (雙調七十字,，上下片各三十五字七句五平韻),。 (5)、 蘇軾《雙調江城子密州出獵》(雙調) 老夫聊發(fā)少年狂,，左牽黃,，右擎蒼。錦帽貂裘,、千騎卷平岡,。為報傾城隨太守，親射虎,，看孫郎,。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜,，又何妨,，持節(jié)云中、何日遣馮唐,。會挽雕弓如滿月,，西北望。射天狼,。 (與上同體,，亦雙調七十字上下片各三十五字七句五平韻)。 [本調律析](1),、此調分單調,、雙調兩種。單調三十五字八句五平韻,，如韋莊詞,。雙標七十字十六句十平韻。為單調之重疊，故上下片結構完全相同如蘇軾詞,。 (2)、單調詞句式及用韻排序為： 7,。3,，3，4,、5,。7，3,，3,。雙調即為單調兩片之重疊。詞有單調,、雙調,、三疊以致四疊等不同結構格式。單調詞皆為小令短詞,，雙調中既有小令,，也有長詞。三疊以上者皆為長詞,。長詞,，又稱慢調、長調,。按王力先生意見,，大致以六十二字以內者為小令。六十三字以上者為慢調,。如此界定原因,，主要著眼于詩詞之間承繼演化的規(guī)律。 早期,，多以五絕和七絕體之齊言詩入詞,。一些雙調令詞與兩首七絕十分相近，即為五十六字,。七絕體入詞后,，向長短句方向發(fā)展，往往用攤破,、添字,、添句等手段。字句增加,。其中以添兩個三字句者為多見,。即為六十二字。因而,，凡在六十二字以內者即稱“令詞”,。更短小者即習稱“小令”,。又有一九十字劃界，令詞以上至九十字以內者為中調,。九十一字以外,，為長調。韋莊單調《江城子》三十五字,，古故稱“小令”,。蘇軾《雙調江城子》七十字折屬中調之詞。 (3),、起式為七言獨句,，是此調突出特色之一。單調者如韋莊詞“髻寰狼籍黛眉長”,。附例一歐陽炯詞中“晚日金陵岸草平”,。附例二牛嶠詞“極浦煙消水鳥飛”。雙調者如附例四蘇軾詞中“十年生死兩茫?！箒碛膲艉鲞€鄉(xiāng)”,。附例五蘇軾詞中“老夫聊發(fā)少年狂…酒酣胸膽尚開張”。這些七言句,，從上下句語義關系及語氣上看,，皆獨自成句。用獨句領起或點明時間地點或指出重大事件,，或抒發(fā)強烈心緒,。令人為之一震，起到領起全篇作用,。 詞中獨句,，必然入韻。用于不同位置,，起作用不同,，或用于起事者，或指示點題,，或抒發(fā)感慨,。用于全篇居中位置者也較多見，多為強調或為轉折,，精心寫好獨句,，全詞為之增輝添色。韻味頓濃,，我們讀蘇軾《江城子密州出獵》開頭一句“老夫聊發(fā)少年狂”太守神態(tài)畢現(xiàn),。讀其悼亡妻之詞，一句“十年生死兩茫茫”無限傷感傾心盡發(fā),。 (4),、七言獨句之后，接下是兩個三字句承接一個四,、五豆句,。如蘇詞中“左牽黃，右擎蒼,。錦帽貂裘、千騎卷平岡”與前面的七言句形成較大落差和波折,，兩個三字句,，習用對偶。產生羅列陳述感,。四五豆句則一波一折,，從而把詞意推向一個小高潮。這是此調特色之二,。 這個四五豆之間,，結合的并不十分緊密。故也有斷作四言與五言兩句者,。但從上下句節(jié)奏韻律上看,，以作四五豆之九字句讀，更為契合,。 (5),、 下邊一轉，又用了一個較長些的七言句,，帶動兩個三字句作結,，嘎然煞尾。兩個三字句作結,，果斷利落,，是此調特色之三。 (6),、 單調中有兩個七言句雙調中則有四個,。全為常規(guī)律句，其第一,、三字皆不拘平仄,，與詩律中常規(guī)變格雷同?？梢娫娐蓪υ~律影響之深,。并且，此調中心七言句的運用還較靈活?？捎善狡鹌绞帐礁挠秘破鹌绞帐?，自由度更大，正由于其變格變式皆較靈活,，限定較小,。填寫起來，選詞用語余地較大,，故為詞家所偏愛,，寫出不少名篇佳作。 (7),、 統(tǒng)覽全篇,，句式多變有三言、四言,、五言,、四五句豆之九言五種句型。參差錯落,，起伏跌宕,，騰挪有致。給人搖曳多姿,，激蕩回腸之感,，設想當時配曲演唱中，當為時緩時急,，表現(xiàn)力極強,，既可抒發(fā)剛毅激烈的豪放氣派，又可表達纏綿悱惻的復雜情緒,。蘇軾《出獵》與《夜夢》同屬一調,。前者寫其出獵擁從，犬馬馳騁,，一派激揚豪情,。后者悼念亡妻，生死夢回,，極度憂思悲傷,。復雜多變之筆，形式與內容密切結合,，可謂深諳韻味精髓,。 (8)、 此調自身,，本就句式多變,，詞家在創(chuàng)作中,，還有些隨機變化。比如第四句的四五豆句,，其四言部分就有仄起平收及平起平收兩種,，韋莊單調《江城子》中為，“角聲嗚咽,、星斗轉微芒”(仄平平仄,、平仄仄平平)。歐陽炯《江城子》為“六代繁華,、暗逐逝波聲”(仄仄平平,、仄仄仄平平)。此外,，末尾兩個三字句也有增加一字,，變?yōu)橐粋€四言句連一個三字句者，如歐陽炯《江城子》中“如西子鏡,照江城”,。或以為“如”字為衍生字,，即抄傳之誤,。 其實，按曲唱詞時代,，即如我們今天鼓詞說唱,，隨機增添襯字本屬常事。以上這些異變之處,，是填詞本就具有一些靈活性的又一佐證,。 (9)、《 欽定詞譜》于歐陽炯“晚日金陵岸草平”詞下加按語“即開宋詞襯之法,。著”于牛嶠詞下加按語“即開宋詞添字之法”,，添字之法，宋詞后期多見,。襯字之法,，起于宋，盛于元,。二者有時很難界定,。附加虛者多為襯字，而實詞中往往與正文渾然一體,，與添字法無異,，產生另體與此有關。 由于時間關系今天的課到此結束,。下節(jié)講仄韻格《江城子》和《長相思》,，因為兩篇篇幅較短,，所以合在一起。2017-11-4 舞蝶整理 |
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